欢乐读后感摘抄
《欢乐》是一本由莫言著作，上海文艺出版社出版的平装图书，本书定价：33.00元，页数：420，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《欢乐》精选点评：
●知道莫言得了诺贝尔文学奖，我又很功利地拜读了她的这本中篇小说集。
●初二时读的莫言的第一本书。第一次接触魔幻现实主义，比《百年孤独》还早。
●莫言的小黄书
●你好像求情般问村主任：你们一点人道主义精神也不讲吗？村主仼狐疑地看着你，约有5分钟，才喘息般地说：你得了什么病啦没有？这是农村！
●就是这本让我决定以后再也不读莫言了
●用感觉来阅读时，你才能感到真正的欢乐。
●有意思，除了两篇以第二人称来写的看不下去外。
●欢乐何来？唯有生与死的解脱
●才华
● 喜欢乡村故事
《欢乐》读后感(一)：欢乐里的绝望
我觉得，莫言是在用感知和记忆来写作的。我记得有作家称，莫言的小说堪称 叙述的极限，这的确是一个很高的评价，很多作品也明显的体现出来。欢乐这本书的确是做到了各种描写。就算是主观的意识，也以主人公的角度出发。我想，若能做到用感觉来阅读这本书，用意识来感知感情与对话，或许我们能找出属于作品亦或是属于自己的欢乐的含义。
《欢乐》读后感(二)：欢乐:悲凉生活下的产物
透明的红萝卜是莫言成名之作，一段爱情，一个命苦的男孩，金色的萝卜是这个悲惨生活下黑孩的欢乐。球状闪电是奇幻下一段段爱恨离愁的回忆，老鸟是他向往自由的象征吧。金色婴儿可以说是一段狗血的三角恋了，最后是悲惨的结局。爆炸是一个陈世美式的现代悲剧。流水的生活，流水的一生，一个马桑镇的流水历史。野种是父亲传奇的护粮史，革命人士的忠肝义胆。你的行为使我们恐惧这是一个个小时片段回忆构成，时间交错复杂，却勾勒出一个天真烂漫的童年与两个风流不同以往的玩伴。
莫言的小说充满奇幻与伤感，我有很多地方读不懂，可知道他是想通过这些，表达自己逝去高密县的岁月，雕刻来来往往的人性与悲凉。欢乐，是悲剧的悲剧。
《欢乐》读后感(三)：把根留住------《你的行为使我们恐惧》
文字的解读要难于影像。文字可以有不同的意象，影像实际已是固化的导演的某一种解读，留给观众做二次评析。
普通的白描，叙事方式已经不能满足于莫言奇崛的想象。极高的立意需要更为丰富的表达方式来呈现特殊的艺术效果。
故事采用了一种对话体的方式，有时又跳脱开来，自问自答，作者消失不见，是一个群体看待一个个体的眼光，视角就已决定主角的突兀，引起群体的围观好奇不解。叙述者成了审判者，事件的见证者，参与者，或者是集体意淫者-----
“你”也许是个实在的具体的人，也许只是一个意象，一个卑微的被生活奴役的群体所生造出的反叛者。
这不重要，重要的是我们一面渴望突破，希求改变，可是同时又害怕新鲜陌生所带来的不适恐惧。
“ 你”总是执着荒谬的追逐着你的梦想。以近乎虐羊的方式接近暗恋的女孩，以提供“凶器”的方式迎合狼老师，以卓尔不群的根征服强权代表的女人。以去根的方式达到成名变红的目的。
离经叛道，无所不用其极。这是死水微澜所不能接受的。
恐惧。
这种恐惧不是害怕“你”，而是恐惧“你”所带来的冲击，观念上得改变，人性的差异与诧异，不然不会艳羡，不会去安慰，并没有疏离“你”，而只是保持一个旁观的姿态。
“我们”也有梦，可是无力去实践，承认命运的制裁，希望有个人改变，可是又害怕那种遥不可及的改变的方式。“我们”是矛盾的，卑微的，可笑得，可这就是现实的人的生存状态。“我们”其实是真正失去根的群体。
失去“根”的 “你’反而更能随心所欲的放声歌唱。有根的”我们“却集体失声，并将会被自己的恐惧折磨至死。
《欢乐》读后感(四)：苦难与欢乐
八篇小说，我并不认为自己读懂了。有一些能够明显地感知到莫言想讨论的主题，例如《球状闪电》、《流水》等，有一些则糊里糊涂不能理解，如《透明的红萝卜》。不能理解就不能理解吧，因为村上春树的小说，因为韩寒的《后会无期》，我已经开始能够接受放弃去寻找一个鲜明的”主题“，可能作者本来就没有想去传达什么主题，也可能我没有本事去找到这个主题。尽管如此，还是能够从这些作品中感受到某种氛围。
这些作品有各自的地点、时代背景，很鲜明。之所以我对此感知鲜明，可能因为它们的地点、时代对于我来说都是遥远的、有隔膜的。地点都是在农村，时间的话，也基本上是在改革开放前后，有的是完全是在改革开放以前，有的是经历了它，不确定是不是有完全在它以后的。那些横跨改革开放的作品，如《球状闪电》、《流水》，就容易让人看出来是在展现不同人物在这个时代变化面前的表现。有一些人顺应时代的变化，是新派的人物，如《球状闪电》里的毛艳、《流水》里的工厂青年工人，有一些人是守旧的，他们还停留在旧的时代，如《球状闪电》里的妻子、《流水》里的老爷子。
即使背景不是改革开放的，也能明显地看到其中人物所处的环境。如《金发婴儿》里曾经性压抑的部队军官与妻子聚少离多的情况，《爆炸》里的计划生育，《欢乐》里的高考等，这些都是人物身处其中，不得不去面对的环境。想来小说的主题，如果有的话，应该也离不开这些吧。
农村生活似乎都是压抑而枯燥的。《透明的红萝卜》里上百人每天就坐在河坝边敲打石子，修补器具；《金发婴儿》里妻子每日照顾瞎眼的婆婆，做农活；《爆炸》里人们为了一只狐狸而追逐奔走……莫言的语言带有泥土气息，农村的人们就日日沉沦在这厚重的尘土当中。
唯一能够刺穿这泥土的，似乎只有性。性的诱惑反复出现在各篇小说里，是许多故事得以产生的理由，如《透明的红萝卜》里小石匠对菊子的追求，《球状闪电》里毛艳和蝈蝈之间的暧昧，《金发婴儿》里黄毛对紫荆的渴望，《欢乐》里鱼翠翠给“我”带来的温暖……结婚生小孩本就是农村生活的一个重要部分，对于生活其中的小人物来说，与之相伴随的性更是生活中少有的乐趣、刺激。
是的，小说里的人物大多是小人物。追求自己的“爱情”（也许是性的冲动），守护自己的农田，回炉复习再参加高考，进工厂当一个女工，开一家酒馆赚钱……所忙碌的事情无非如此。也许你说，不，对于这些人物来说，这些都是关系他们生家性命、锦绣前途的大事啊！好像是这样呢。也许我之所以觉得这些只是琐碎小事，是因为我对它们感到隔阂，是因为它们发生于农村。即使如此，我还是承认这里面有一些大人物，譬如《爆炸》里坚持要妻子堕胎的电影导演，《野种》里的父亲与指导员，不只是因为他们的故事发生在一个大时代里（前者是计划生育，后者是革命年代），也因为他们都坚守了自己的原则。
这几篇小说在叙事中常常第一、第三人称切换，在《欢乐》和《你的行为使我们恐惧》中以第二人称叙事为主，夹杂第一、第三人称。不同的人称叙述不同的故事，不同的故事也不是以时间的顺序编排成一根线的，而是在时间上、人物上颠来倒去，但是它们是有关系的，最终也能够串成几条线，但这需要读者自己去捋顺它们。
这种混乱符合人物思绪的混乱。人物常常是在做着某件事情的时候，脑子里想着另一件事情；想着一件事情的时候，又被发生的另一件事情打乱；脑子里想着的事情，又是颠来倒去，不按时间顺序出现的，但是它们之间有某种若有若无的、奇妙的联系。生活就这样混乱地摊在读者的面前。
不断切换的叙述人称也减弱了平铺直叙的严肃性，减弱了农村生活的压抑、悲剧性，产生了一种戏说，乃至不真实的感觉。但这种感觉也许反而会与故事本有的严肃、压抑、悲剧性形成对照，反而强化了它们。第二人称的叙事尤其有不真实的效果，好像是编造了，强加了一个故事给那个被叙述的”你“。
也许正如莫言在《你的行为使我们恐惧》里说的，这些可能都是幻觉。生活可能本来就像一场幻觉，可能本来就是无聊、压抑的，无论是在农村或是城市。这种又苦难又戏谑的感觉真是奇妙。