药窗杂谈经典读后感有感
《药窗杂谈》是一本由吴藕汀著作，中华书局出版的平装图书，本书定价：18.00元，页数：208，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《药窗杂谈》精选点评：
●一位文化老人对艺术的直白
●聪明人但不可亲。不人云亦云的性格佳。wen ge时境遇也属幸运。
●非常酷的老头
●这本比他老谈音配像的靠谱多了……虽然继续不爽四大的私房戏
●难得，特别，尖锐，学问深。
●期末复习周看的，真实好难
●不喜歡
●有自己的见地……
●谈画占了大半，收获颇有些。但如果能懂得更多，看得或学会更明白。 此书有文人之气...
●我写写画画本来既不为名，又不为利。画画写写也是无聊，人家拿去也是无聊，大家都无聊，有什么名利可言。
《药窗杂谈》读后感(一)：老小孩
得吴藕汀药窗杂谈，书中有些文字原于万象刊出，现添加整理印行，可谓幸事。吴自谓一生读史、填词、看戏、学画、玩印、吃酒、打牌、养猫、猜谜十六字而已，书中臧否人物言多惊人之语，名士逸思倒不必深究。闲来翻翻甚是有趣。人老了骂别人骂自己也无所谓顾及，由着性子来，跟小孩一样，言他自由精神，独立人格，倒未必。
《药窗杂谈》读后感(二)：只是杂谈
家叔曾发表过这样一番论书的高论。他言到，当今我们看到的碑帖要远远多于古人，书法的水平也理应高于古人。所以不必一味的崇古，而应该持平心之论。
当今我们看到的碑帖多于古人是不假。摩崖石刻要到当地观摩，拓片和法帖多半藏之名家，不轻易示人。而现在的印刷技术发达，又有博物馆可以看到真迹，所以真的是见多识广了。但见多识广者，未必能超过古人。往往是因为当代的书家略微成名之后，一则以鬻字为业，难得潜心于学，二是故意求新求变，却弄得不伦不类起来。
因为一旦熟悉某事，往往要假充行家，说几句“我以为”。正如现在的青年，拜D版商所赐，看过不少电影，于是自以为懂得电影，在豆瓣上大发议论起来。
我读此书的时候，也常常反对作者的观点。因我对诗词书画稍有了解，电影也看过不少，所以看到作者论及这些内容的时候，心中想要和作者打打官司。但是讲到昆曲京戏，我虽然看过一些，但还是一点不懂的，所以只能任其道来，以增长我的见闻。
不过话说回来，也许作者与我们一样，只是发发自己的议论罢了。
《药窗杂谈》读后感(三)：吾行吾素
范笑我作序称之为“吴藕汀的怪话”，真是不假，不想经历过种种，老先生还能如是率真可爱，撷取怪话几句与之分享，红楼梦非曹雪芹所著；徐悲鸿画马只只错；我自填词以来，是上了苏、辛大当，走入邪路；北宋以下均不是词…他说艺术之事，全仗天才，学是无大成效的。点头点头，完全同意。
老先生可谓兴趣广泛而又博学多才，杂谈所涉诗书画词曲印影药，还有人。只因知道太少，很多甚至不曾听过，跟不上老先生所思所谈。是可再读嘛？是应再读。
最后，附上老先生为怀念其故世内子所填词。
长相思慢
题内子丁丑清明盐官留影
紫燕梁间，黄鹂树上，春光明媚新晴。墙花已绽，路草方匀，交融多少心情。并驾车舲。喜观涛翻雪，望屿罗星。柳色曳空亭。坐乌犍，衫杏风迎。叹换得相思，带来幽怨，挑尽旧梦孤灯。何堪留倩影，看当年、笑貌频仍。泪雨纵横。难释憾、归偕未曾。任鸳鸯、湖边淡月，黯然镜破无声。
读罢，能体会老先生所言，词之韵，乃闲谈家常的情调。
《药窗杂谈》读后感(四)：吴藕汀:轻者上浮为天
吴藕汀的《药窗诗话》似乎早该出了，《药窗诗话》共计写了三千条，作者精选二百条可以“传世”之作。早年秀州书局整理出几册，每册以“三人丛书”的形式复印一百册，共出八册，此次人大社所出为八册合集。书主自道：“我的一生十八个字：读史、填词、看戏、学画、玩印、吃酒、打牌、养猫、猜谜。前四项是主要生活，后五项是多头”，以诗词画三绝，旁及印章古籍戏曲诸多方面，作者算得上是民国以来为数不多的“文化老人”了。
一部诗话一口气读下来，竟读出点《梦忆》的味道来，很难想象这些文字，有很多写于“文革”期间。
作者一生大半过着隐居生活，此书可谓“隐者之书”了。我最早看到的是《气煞猫》一则，哪里是文章！刚点“猫”题，就转入“牛”路去，依次“牛车”“马桶”“龙头”“狗皮膏药”“木鱼”“猪头壶”“鸡毛笔”“羊毛衫”“老虎灶”“兔毛衫”，再转至鲁迅的“气煞狗”，晦言猫事，三缄其口，活活气煞猫也。金圣叹所谓狮子滚绣球之手法，“乱话三千，聊当慵眠一觉”，此类野马文字，若走马灯，一气到底，写得摇曳好看。
整部《药窗》，以吾之见，抑或拿“轻者上浮为天，重浊者下沉为地”以当之，藕翁亦不过学盘古开了次“天地”。中国文人的怀旧文字，少不得“有我”、“无我”之辩，张宗子《梦忆》之好在于，何处皆是“我”，而真要找那个“我”。“惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已”；藕翁的这个“我”亦如此，无丝毫遗老之珠光宝气。这个“我”，如同一个气泡，它在特定的岁月里被压缩为一个“点”，一旦条件疏松，又慢慢膨胀；这个“我”，不向你宣示什么道理，也不在纸上排开自家的扇面和玉坠，只是自说自话。岁月的空间在这里是“恍兮惚兮”，惟借“我”的流萤般的光，得以清浊浮沉，有了能见度。你看他写老电影，“他们总以为外国片子比中国片子先进，在镜头方面，就是转个身也比中国人快很多……
且看日本片子，比中国人还要迟缓许多“，这样来写老电影里的转身，在默片的时代，时间空间形成一种微妙的比照，似乎成了某个特定时代的节奏的玩笑。岁月在中国的烙饼锅里，翻个身子，需要一个世纪，作者生活近乎跨过这个世纪，正好以此段时空为”宇宙“。
《药窗》的价值，恐在于此。藕翁写得最多的似为闲咏之作，咏物游戏，钢笔、铜元券，热水瓶、粪桶、百合、火柴、雨伞、钉靴，那些诗句毫无诗意可言，作者也无心雕琢，近于赋得。
说到用过的钢笔的牌子，“‘康克林’是自己用破的，‘华孚’是在战乱中失去的，而‘派克’带了逃难，幸得保存，后来因为无钱卖去的。”这些牌子的名字，是人生苦难之墓志铭，亦是苦难的坐标，只是写家临了虚晃一笔，把苦难按下不表，看官须得看出隐笔，才窥得深藏其间的家国之思。行笔到此，想到一开初看书名时，错把“药窗”看成“梦窗”，闹出笑话来，写到这，却也发觉亦有可比之处，藕翁深研词学，大抵知道中国文人咏物之传统，多是曲意徘徊，其中有象。作者写《油盏火》，由油盏到煤油灯、电灯，沦陷时又被迫用油盏，看得你眼前焰火忽大忽小，哪里是写灯，分明在写光；写油盏的垫子篝，谐音为“善富”，这个竹制的“善富”，大富大贵后，终归要在送灶的时候加上两根筷子，成了“轿子”，付之一炬。一切都在“光”的诞生、闪耀、熄灭里，归于虚无，惟其与灯豆相对，不觉时光流转，所谓青灯有味。藕翁此类写法，可谓“轻者上浮为天”。