《枪手》经典影评有感
《枪手》是一部由亨利·金执导，格利高里·派克 / 海伦·维斯特考特 / 米勒德·米切尔主演的一部西部 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《枪手》精选点评：
●反传统西部片，比《正午》做得更好也更早。演员无功无过，而剧本则非常出色，早早铺下几路人马对主人翁进行时间上的步步紧逼：仇人追击、新人伏击、小镇沸腾、老友驱赶，面对这一切主角都要冒险等着与爱人孩子重聚，金盆洗手意念之坚定一目了然。像武侠片也像黑色电影，宿命难逃这种命题在后半程依然为西部片带来难得一见的主角绝命结局。格里高利派克本人心目中最喜欢/满意的作品。80
●这个被盛名所累的神枪手和影片《正午》里孤立无援的警长的处境似乎很有点相似，从社会学的角度来说他们是道德两端的人但是从西部法则来看他们更像是一路人，而想过上与世无争的农场生活大概也是所有有麻烦的西部人的共同奢望吧。。。PS结尾令影片升华就这点来说他甚至比《正午》更棒。。。
●真希望你有一个美满的结局，可惜名利太诱人了，总有愣头青以为自己很厉害，总算会换来早死早超生的结果。佩服马克警长，成功上岸。
●4.2。结局意料之中但又出乎意外。
●又一部精彩的反西部的西部片。每开一枪，我就在纸上画条杠。全片看完，总共八条杠。
●我要让你知道当个强悍的枪手是个什么滋味。风光的背后是，两手空空如也。很简单的剧情结尾却能上升了一个高度
●天下第一的压力真大啊，盛名在外退无可退，挑战者层出不穷，至死方休。虽然没有什么枪战场面，这主题同样当做武侠片看
●1950年的西部片，意料之外的精彩
●让我想起了聂人王
●反英雄西部片。结局意外的悲剧收场。
《枪手》影评(一)：老电影镜头语言不多，但讲故事很有一套
这样一部黑白片自然而然的反应出当时的摄影设备并不先进，于是乎阅片的焦点就落在剪辑和叙事上了。
第一点；影片上演了最后一分钟营救。我们不难看出故事是双线交叉进行的，先是林戈同四兄弟中的一位对决，导致其死亡，然后三位哥哥意图复仇，并开始对林戈一路追杀。但又被林戈缴了械。而影片到这里便完成了对林戈的人物形象塑造，既“一个极富盛名的快枪手，不随意杀人，有着重重心事的牛仔”并使观众对这个角色产生同理心。回到正题上，那么这几场戏也就为其中一条戏的发展进行了铺垫，并也引出来第二条故事线既“林戈找老婆孩子”。当林戈到了小镇，并在这里完成找老婆，以及和老婆孩子相认的剧情，就到了最后在分别之际，枪战和别离的场面双管齐下以此完成最后一分钟营救。
第二点；在上述过程中影片完成蒙太奇的剪辑和双线叙事后还制造了如同《大红灯笼高高挂》和《低俗小说》一样的命运轮回（指不定张艺谋和昆汀就是从这学的），这并不是说该片就是环形的叙事结构，能制作出这样的一种隐喻主要归功于影片的剪辑；首先片头片尾骑马的人始终没有露脸，只是一人一马在西部奔驰的画面，这里显然被导演刻画成了一个符号化的象征，让人不知道在逃亡的究竟是谁，是林戈，还是一个因为刚杀了神枪手而成名的年轻牛仔？这样巧妙的剪辑办法让故事首尾呼应，以此暗示事情的轮回；
第三点；影片的核心事件“寻妻”，又是如何解决的？还记得林戈和儿子分别前说的话，“一年后我回来找你”，以及林戈对妻子说的“我想带你们去一个小地方“，编剧就是在这里设置了一个情感的爆发点，因为观众都知道林戈因为身份问题不能和母子二人相认，而观众的心又都在期望三人可以幸福生活在一起，那么编剧在林戈的葬礼上让母子二人通过公开身份与之相认，以此观众获得满足感完成了故事的起承转合。
一句话说得好“导演决定一部电影的上限，编剧绝对一部电影的下限”电影最重要的还是故事。
《枪手》影评(二)：黑天鹅的西部挽歌
本人始终质疑正统的美国西部电影的创作理念。即，西部只是一个壳，真正要追求的是人物的细腻、丰富且矛盾心理刻画。因为这种观念首先使电影本身失去了作为类型片的特色。例如在西部片中常见表现“英雄金盆洗手退隐江湖却欲罢不能血雨腥风又起”之类的主题，就很明显并不只从属于西部片类型。它在美国黑色犯罪经典《漩涡之外》，以及香港城市黑帮警匪题材的《英雄本色》等许多其他类型电影中之都能得到了较完美的诠释。其次，如果影评家僵化地秉持这种理念作为衡量西部片质量的主要标准，那等于遮蔽了自己的视野，不能相对客观公正的评价不同风格的西部影片。罗杰·艾伯特对于现在被普遍认为是西部经典的莱昂内的《西部往事》的低分评价就是活生生的例子。
虽然仅从演员表演、镜头风格、场景、灯光等诸多电影元素上看，本片与传统西部电影并无二致。甚至依然是以表现“渴望金盆洗手”的主人公的内心为核心。但它却与众不同地牢牢的抓住了一个真正属于西部片特质的东西。就像片名所反映的那样：这不是别的人群的生活，而是只属于西部的枪手和他们的拔枪对决！本片的中文译名是“黑天鹅”。大概和主人公的衣着以及天鹅绝唱有关。但是显然在这里有想象力过于丰富的嫌疑。原名直译为“枪手”，虽然字面上有些俗气，但实际上却是画龙点睛的表现了影片的主题思想。
主人公派克的困境在影片一开始就表露无疑：酒吧内，当得知站在吧台旁静静喝酒的那个高大男人就是西部枪神的时候，血气方刚的年青牛仔不顾朋友和酒店老板的再三劝阻上前挑衅。言语是赤裸裸的，而派克最终也在绝无二选的情形下（否则就是自己被打死）拔枪自卫并击倒对方。虽然旁观者也都看到并愿意为他作证，他是后拔枪的一方。但是还是有人提醒他必须快快离开。因为“有些人是不管谁先拔的枪的。”他说的是死者的三个兄弟。上一次惹的麻烦显然让派克学聪明了许多。在妻、子隐居的小镇酒吧中，他放低枪手特有的尊严，“作弊”喝退了第二个前来挑衅的年轻牛仔。之后又以迂回战术制服了因丧子之痛而伺机复仇的老人。但无论如何隐忍退让，都不能阻挡悲剧命运的来临。
本片对于这种西部枪手文化做出了深刻批判。派克的到来，首先引发了男孩子们旷课与吧外围观，而这种强人崇拜的性格熏陶直接来自于他们的上一代，那些坐在理发馆打牌的男人们。虽然年龄与世故已不容许像孩子似地直白表露对强者的崇拜，但却不耽误他们通过聊天闲谈去制造能够满足其争勇斗狠本性需求的新的冲突和矛盾。最终杀死派克的第二位牛仔，以血气方刚争强好胜论，远不及之前被撂倒的那位。但终于他还是架不住看客男们有意无意的煽风点火，决定要去见识一下这位传说中的西部神枪的厉害。而传统意义的和平维护者——小镇中的女人们，似乎也不再是正义代表。她们一方面根本无视自家爷们的丑陋，只知一味迁怒怪罪于枪手。另方面，内心深处隐藏已久之“恶”也刚好假借所谓正义诉求而肆意释放。其中那位赴警局请愿的年轻女子，竟然毫不掩饰地主张抓住派克之后就该马上绞死！即使他在小镇上什么都没有做过。
传统美国西部片的一大缺点是：虽然多以正反双方拔枪对决或英雄以一敌众的枪战情节收官，但却不会像后来居上的莱昂内那样充分利用反复切换下棱角分明的演员脸部特写、节奏不断加快的背景音乐、以及环境声变化等风格化元素去营造烘托决战的气氛。所以，像传统西部经典《正午》，虽首创紧凑的实时性叙事，但真来到结尾高潮加利库珀单人匹马对决三位悍匪，枪战场面却形同嚼蜡。霍华德霍克斯当年曾经褒贬此片，并拍出《赤胆屠龙》作为对其人物刻画的某种修正。但以银狐大师的造诣，依然没有彻底解决上述结构性问题。经典的《赤胆屠龙》结尾，其实也同样缺乏与整片水准相匹配的高潮。韦恩仅仅靠着老友的突发奇想，以几管炸药便彻底扭转战局？只能说，有趣，却不过瘾。
而本片虽然仍属传统西部片风格，且还冠以《枪手》大名。但却没有表现出类似的尴尬。特色之一便是：枪战戏的大幅从简！唯一拔枪对决的场面早在影片伊始即告完成，且派克作为当事一方，甚至都没有出现在镜头中！导演只给了年轻牛仔一个单镜头，表现其中弹倒地。但之后的故事发展非但没有因此而失色，反而显得更加精彩。其中复仇三兄弟作为叙事伏笔早在第一部分就已埋下。之后，更有复仇老者与第二位挑衅牛仔双线加入。三条线索，交织递进，每条发展都直接影响到主人公的命运。但维持到最后的两条，又真得给予观众足够的意外，而原本酝酿最久最深入的那条，反而是虚晃一招！
如果说主人公被杀，有着些许反西部类型片色彩的话，那么他的临终遗言则带有某种黑色电影的味道。当众人要将开枪暗算的年轻牛仔绞死时，垂死的派克挣扎着制止了大家，反复强调说是自己先拔得枪。此刻，观众还以为是人性升华的主人公像会圣主基督教导一般宽恕对方。可派克却出人意料地用尽最后一口气，对身旁的牛仔说出如下言辞：
“如果我让他们绞死你，那等于成全了你。我不会让你得到这份荣光的。我要你变成闻名西部的枪手。所以你现在别谢我，你会知道那将意味着什么！等…着…吧……”……
影片如果只到这里，画面淡出，弹出字幕，就非常完美了。但令人遗憾的是，导演似乎担心观众不能理解派克遗言的真实含义，还要让警长在马厩里教训了那个执迷不悟牛仔的同时做了补充说明。纯属画蛇添足。
《枪手》影评(三)：人在江湖
文_调反唱唱
1950年代，美国独有的类型片西部电影出现转变。美国梦的破灭随之引发的就是西部片的根基——英雄主义神话的破灭。一些反西部片出现，它的主题不再是讴歌西部英雄的行侠仗义，反倒专注于刻画他们的内心世界，作为英雄的孤独、忏悔、自醒以及困境。与此同时，随着主题内容的改变，以花里胡哨的打斗技法、血腥杀戮的大场面、险峻的西部风光为主要表现内容的电影语言也随之转变，取而代之的是更多的人物面部特写、相对静态的镜头运动和剪辑，以及情感戏。如果说1952年的[正午]是反西部片先驱的话，恐怕在1950年就拍出[枪手]就是先驱的先驱了。
由亨利·金的老搭档格利高里·派克主演的主人公杰米，是堪称西部世界第一准的神枪手。电影开始他赶往小镇凯尼恩，在一家小酒馆停下来喝一杯。在那里，他遇到了一个他人生中不断遇到的角色，一个“不知天高地厚”的家伙。年轻人听闻杰米大名想上前挑衅枪法，他不断地用言语刺激杰米，但杰米一副不想惹事的态度，反倒挑起了年轻人的好胜心，他拔出了枪。在你死我活的危急关头，杰米用迅雷不及掩耳之速将年轻人击毙。
这是杰米在全片唯一一次动手，让观众见识到了他的枪法之快准狠，作为“天下第一”称号他名不虚传。因为接下来，亨利·金想让观众看到的，不是名声给杰米带来的希望与荣耀。如果是那样，观众只会觉得这个家伙不是普通人，他的传奇只是他个人的，和其他人无关。所以，只有深入挖掘杰米这个人物的内心世界，他的无奈、失落与绝望，才会让观众产生共情。与此同时，杰米所面临的困境，又是西部英雄所特有的，和别的群体困境不一样的，另一种人在江湖，身不由己的痛苦。
杰米35岁了，他想金盆洗手，与心爱的姑娘远走高飞。意图洗手不干的西部英雄，在西部片中并不少见。他们想要停手的原因大多是厌倦了杀戮，想要回归正常生活的渴望所驱使。他们最终的发展方向，也多数是为了正义，为了继续解救劳苦人民，还要继续战斗的英雄主义价值观。可是，在这里杰米归隐田园的心已定，他不想伤害任何人，枪不离手全是为了自保。
杰米冒着生命危险去小镇凯尼恩，是为了找回心爱的姑娘。他曾经的冒险让他失去了爱情，可是这一切却是他无可挽回的。姑娘已经换了名字，连同他们生下的孩子也不知道自己父亲的姓名。“天下第一神枪手”的称号，已经注定了他的命运，他将一直被想要超越他成为新的“天下第一神枪手”的人挑衅，等待着被杀死。就算不被拔枪对决的对手杀死，也会被警方通缉，躲不过牢狱之杂。他的身份，是他配不上安静的舒适人生。这是作为杰米，一个人见人怕的西部英雄的悲哀。所以，他的凯尼恩之行是注定失败的。
但我们的西部英雄孤注一掷，一路上想杀死他的人很多。杰米刚出酒馆，就遇到了前来为刚才那个年轻人报仇的三个兄弟。杰米趁他们不备，站在绝对优势的高处，逼着三兄弟把枪放下。在此情况下，他蛮可以杀死他们，可是他没有。另外三个生命威胁来自于小镇。第一，长舌妇们得知一个谣传杀了50个人的“杀人犯”来到镇上，她们到警局集体抗议，希望这个在小镇上没有伤害过任何一个人的杰米被绞死。第二，是镇上第一的神枪手，另一个不知天高地厚的小子汉特，为了想要成名，杀掉天下第一的杰米，他想要与杰米拔枪对决。第三，是一个躲在暗处准备把杰米一枪击毙的老人，他没有任何依据，却坚称杰米杀死了他的孩子。杰米一个个扫除了这三方面的威胁，都以一种绅士的方式去处理，让人们不止惊叹于他的枪法，更惊叹于他化解危机的高情商，为这个人物增添了不少魅力。
片中还有另一个有魅力的西部牛仔——警长马克，他和杰米是老朋友，不过牛仔已经是过去式了。八年前马克在一次抢银行中，见到了被同伴杀死的女银行职员的尸体，从此决定金盆洗手。警长的前史透漏出所谓的西部英雄并不总是正义的事实，正像他们杀害无辜的印第安人一样，许多在传统西部片中被认为是英勇与正义的行为，实际上是一种武力霸权。转变成为执法者的警长，在片中是一个值得尊敬的运筹帷幄之人，他保护着镇上的每一个人，老朋友杰米，看热闹的孩子们，杰米的心上人，甚至是那些前来杀死杰米的人。可是，镇上的人们就连孩子都瞧不起他，因为马克从来不带枪。西部世界的价值观念是如此扭曲，人们崇拜武力，与此同时又不愿承担武力所带来的后果。小镇的长舌妇们和不分青红皂白要复仇的老人就是例证。
从警长与杰米的谈话中，我们还得知另一位早年与一起他们叱咤风云的伙伴，一位曾经的神枪手，早几年就被人在马棚被人杀死。他的死预告了杰米的结局，观众预感到他难逃一死，但亨利·金却给了一个颠覆性的结局。三兄弟追杀杰米是埋得最深的那条伏笔，可是杰米却没死在他们手里。
他却被一心想要成为杀死“天下第一”的汉特杀死了。临死前，杰米对着满心欢喜的汉特说出了他压着一辈子的痛苦：“不要谢我拦着他们把你绞死，就算是我拔的枪吧，你走吧。我就是要让你成为神枪手，我要让你尝尝当一个‘天上第一神枪手’的痛苦，你就等着吧……”精彩的遗言，给这部片的结尾添上了点黑色电影的意味，因为很快，一切都会是轮回。
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