《唐璜(上、下册)》经典读后感有感
《唐璜(上、下册)》是一本由乔治·戈登·拜伦著作，人民文学出版社出版的平装图书，本书定价：5.85，页数：1019，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《唐璜(上、下册)》精选点评：
●同一出版社，也是查先生译的，但读的是1980版的
●南岸四楼借阅厅31-1-3-2 借过，没看完
●海黛，海黛
●拜伦完全有能力写得很“优美”，实际上他写到唐璜的几次爱情时就是（特别是遇见海黛时）；可他偏偏把精力放在别处，他要嬉笑怒骂，指点江山。估计这也是诗的维度之一吧。
●高中时候读的松二图书馆破旧的老书 原来 那时候我就爱这些浪漫主义 叹。。。。
●我猜中了这长诗的阳春白雪+热烈奔放，却没猜到它也是拜伦哥哥的私家吐槽手册。——得罪谁，也千万别得罪诗人。
●人妻2号，朱丽亚夫人。
●在我心目中，《唐璜》与《浮士德》《欧根·奥涅金》具有同等地位。“爱情对于男人不过是身外之物，对于女人却是整个生命。”读《唐璜》中译本一定要读查良铮先生的译本，因为查良铮是诗人（在《欧根·奥涅金》的中译本中，也是他的译本最经典）。
●好久前读 好像没读下集
●看到一半 没了 没写完
《唐璜(上、下册)》读后感(一)：小感
毕竟是拜伦虚构的故事 就和昆德拉的不能承受的生命之轻一样 我不喜欢评论别人 因为毕竟没有经历过他人的人生 但是唐璜心里也是真真切切的爱过海甸的吧 对于唐璜来说婚姻是最高级的陪伴的承诺了吧 虽然海甸不要婚礼中的誓词和承诺（其实是因为海甸不知道）都说拜伦是为了讽刺欧洲上流社会的虚伪 要么侍奉主人要么奴役别人 没有均衡对等 这部小说不是很吸引我 我是当成闲时打发时间来看的
《唐璜(上、下册)》读后感(二)：唐璜
Don Juan是西班牙国王一位宠臣的儿子。他行为放荡，在意大利那不勒斯时，调戏侯爵夫人伊萨贝尔，被告到法庭。他的叔父是西班牙驻意大利的大使，设法让他乘船逃回西班牙。中途遇险，为几位渔民所救，他又诱骗了渔家之女蒂斯贝亚。回到塞维利亚之后，又勾引了贡萨洛的情妇安娜，因此与贡萨洛决斗，结果杀死了对方。以后他在塞维利亚一座教堂中见到了贡萨洛的石像，邀它共进晚餐。石像也回请唐璜，在席间把他活活烧死。剧中塑造的堂胡安这个形象，成为欧洲文学中的典型人物之一。
《唐璜(上、下册)》读后感(三)：唐璜
唐璜（Don Juan）是蒂尔索·德·莫利纳小说《塞维利亚的嘲弄者》（西班牙语：El burlador de Sevilla y convidado de piedra ）中的主人公。法国剧作家莫里哀的讽刺喜剧《唐璜》，英国诗人拜伦的长诗《唐璜》，都仿照此剧中这一形象而写成。现代唐璜的定义是一个好色徒，他要占有最大多数的女人的肉体来满足他的男性虚荣感。所以，唐璜式的性是完全没有爱的性。唐璜所追求的只是女人的肉体；他跟女人发生性关系向来不把感情放进去；他也从来不用金钱去买性；他要本着他的男性魅力来引诱女人跟他上床。当他得到了一个女人的肉体，他便立刻转移目标，寻找新的征服对象；因为他要不断地征服女人，他的男性虚荣感才能保持它的充满状态。作为一个家传户晓的人物，唐璜的故事先后有莫里哀、拜伦、萧伯纳和莫札特等用作文学及音乐创作题材。
《唐璜(上、下册)》读后感(四)：补1
《唐璜》是拜伦的代表作，也是欧洲浪漫主义文学的代表作品。这部以社会讽刺为基调的诗体小说约16 000行，共16章，虽未最后完成，但因其深刻的思想内容、广阔的生活容量和独特的艺术风格，被歌德称为“绝顶天才之作”。
《唐璜》的主题是对英国和欧洲贵族社会、贵族政治的讽刺。虽然小说情节发生在18世纪末，但是，描绘的却是18世纪末至19世纪初欧洲社会的现实生活。诗人是用过去的革命经验和当时的现实相比，鞭挞了“神圣同盟”和欧洲反动势力，号召人民争取自由、打倒暴君。
诗歌对英国贵族和资产阶级的拜金主义做了淋漓尽致的揭露和讽刺。英国统治阶级夸耀 “自由”和“权利”，但是唐瑛初次来到伦敦，就遭到了强盗的袭击。诗歌痛斥英国贵族卡斯尔累爵士为“恶棍”和“奴隶制造商”，谴责当时备受统治阶级称赞的惠灵顿为“第一流的刽子手”。英国上流社会外表华丽，内部却糜烂透顶，丑陋不堪。
《唐璜》中的主人公唐璜源自西班牙传说中的人物，多次成为文学作品的题材。传统的唐璜形象是个玩弄女性，没有道德观念的花花公子。但在拜伦笔下，这个人物在多数情况下却以被勾引的角色出现。他的被迫出走，就是因为他或多或少地是那个有夫之妇的牺牲品。唐璜不同于拜伦其他诗歌中的英雄人物，作者无意将他塑造成“拜伦式的英雄”，其中却不乏诗人自传的成分。唐璜热情、勇敢、拒绝虚伪的道德信条。在面临饿死的危险时，他拒绝吃被打死的人，其中不乏象征的意义。在士兵中间，只有他表现出对一个土耳其小姑娘的命运真正的关心。他没有忧郁绝望的天性，但也没有掌握自己命运的能力。他的爱情故事大多是对上流社会虚伪道德的讽刺，而他和海盗女儿海黛的经历，更多的是体现一种充满诗意的理想。
如果说因讽刺的需要，主人公唐璜显得行动多于思想 ，那么诗歌的叙事者则承担起了思考和评论的重任。故事之中或故事之外不断出现的议论、感慨、回忆、憧憬，拉近了作品与读者的距离。叙事者大量的富有抒情性议论，充满哲理和深刻的思想，以及淋漓尽致的嘲讽，具有很强的艺术感染力。作品不仅揭露现实真实深刻，而且想像丰富奇特。它描写的风暴、沉舟、战火的场景等，十分精彩。对大自然壮丽景色的抒情描写非常出色。拜伦善于用各种诗体创作。
拜伦的诗歌在当时和后世都有很大影响。在中国，鲁迅称拜伦是浪漫主义的“宗主”，盛赞其人其诗“如狂涛如厉风，举一切伪饰陋习，悉与荡涤”。
《唐璜(上、下册)》读后感(五)：英雄都是一帮被宠坏的孩子
1962-1972年，文革前后执教南开的查良铮（穆旦）翻译了拜伦的长诗巨著《唐璜》。同在1969年－1972年，远在香港的远房兄弟查良镛（金庸）创作了脍炙人口人长篇武侠小说《鹿鼎记》。在那个通信不发达思想不自由的年代，香港与内地，别说学术交流，就连鸿雁传书估计都不可能。但再大的困难都阻挡不了金庸先生从堂兄的译作中汲取营养，塑造了韦小宝这个唐璜式的英雄形象。
拜伦自称《唐璜》是一首讽刺史诗。拜伦是苏格兰人，但在希腊神话和传说中长大，最后也将自己年轻的生命奉献给希腊的革命事业。因此，《唐璜》无论内容还是形式，都有强烈的希腊色彩。与荷马史诗《伊利亚特》一样，都是由爱情故事引出一段英雄传奇。这类史诗的男主角一般都有高贵的出身（希腊故事中的英雄都是人和神的后代，不是王子就是贵族），英俊潇洒的外貌（世上美少女多，美男子少），充沛的热情和体力（都立下过赫赫战功）。当然，还有一个悲惨的女主角（要么被囚，要么被弑）。男主角因荷尔蒙刺激，不断奋斗，取得超越常人的成就，但由于女主角的离去，自甘堕落，英雄变枭雄，谱下长恨歌。
唐璜的戏中对手有点多，主动加被动的对象有四五个。朱丽亚是唐璜的初恋，是他母亲情人的妻子，也是他在男女之事上的的启蒙老师。唐朱之恋是一个典型的偷情+畸恋，颇具西门与金莲的市井风味。奸情败露后，少年唐璜开始了游浪历险之路。
在背井离乡前往意大利的途中，唐璜经历了一场无情的海难，同行的人与狗都罹难了，幸运的他孤身一人落难到一个希腊小岛。“福无双至福双至”，上帝不仅救了他的小命，还送给他一个让他灵魂肉体都得到重生的生命——海黛姑娘。从此，两人就像亚当夏娃一样，过了一段无忧无虑、双栖双息的伊甸园生活。但海黛的父亲，一个海盗头子无情地拆散了他们，也送走了海黛的生命。
海黛死后，唐璜才真正开始了无牵无挂的流浪。先是被海盗岳父卖到了土耳其后宫，皇后娘娘还没来得及享用，就发生了俄土战争。逃命中的唐璜鬼使神差地为俄军立上赫赫战功，并得到叶卡捷琳娜女王的接见和宠幸。此后，代表女王出使英格兰，开始了一段周旋于英国贵族，其实主要是贵夫人的外交生涯。
整个故事情节其实很简单，也很通俗，无非就是一个男人与几个女人的故事。但用诗歌的形式，中间穿插了拜伦的政治观念，对骚塞、华兹华斯、柯勒律治等宫廷文人的批判，不断流露出的苏格兰人对英格兰绵绵不绝的厌恶和仇恨。再引用无数个圣经故事、希腊罗马人物典故，以及17-19世纪地中海沿岸的私掠奴隶、俄土战争、英国崛起等一系列历史事件，展现了爱奥尼亚海盗、奥斯曼土耳其、俄罗斯女王的宫廷等一幕幕吸引西方人眼球的远东世界。整个故事情节在时间、空间中不断跳跃、切换，长篇叙事诗磅礴大气、一气呵成。
唐璜是一个传奇英雄。一次次的逢凶化吉、贵人相助，福星高照、艳福不浅。偶然中有着必然，奇巧中透出荒诞。
唐璜是一个悲剧人物。鲁迅先生说，“所谓悲剧，就是把所有美好的东西撕碎在人眼前，毁灭给人看”。唐璜正是在一次一次的被撕碎、被毁灭后，得到了其实他不想要的，失去了他所珍惜的。于是，他失去了，他无能为力；他得到了，他更想逃避，除了海黛。
相比《唐璜》，读金庸先生的《鹿鼎记》相对轻松点。没有那么多不同文化背景的典故，也没有过于强烈的政治倾向。轻松诙谐，更多是喜剧的荒诞色彩。鹿鼎公韦小宝左右逢源、八面玲珑、情商爆表。如果说唐璜走的是骑士路线，那么，小宝弘扬的就是侠客精神。
手捧着的这本87版《唐璜》上下册，书页泛黄、沉香四溢；书脊散开，绑着胶带。二十多年来，数次翻起，数次放下。拜伦是写到2万多句时辞世的，越到最后，越是不忍读完，就像不愿看到诗人的死一样。
好在这是一部没有结局的作品，所以能时刻期待唐璜们的归来。