《记忆中的历史》经典影评有感
《记忆中的历史》是一部由朱莉娅·穆拉特执导,Lisa Fávero / Sonia Guedes / Ricardo Merkin主演的一部剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。
《记忆中的历史》精选点评:
●女主好美!
●被打扰,才能被点亮?
●虽然看的是无字幕版的,对话都完全听不懂,但觉得很对口味。
●艾玛,太有味道了! 又名山城里的面包香
●又一首动人的影像诗
●真好看,当凝固的旧时代慢慢融化成一锅汤。美得真沉着,我哭了,结束以后耳朵能清晰听到秒针的嘀嗒声。
●日复一日,年轻女摄影师的到来打破了山城的平静
●亲爱的,再没有人做面包了。每每看到老太太做面包,隔着屏幕都能闻到面包的香味。这是一部需要静下心来慢慢体会的电影,希望有一天也能找到这样一座城,安稳度过余生。
●山城里的面包香
●静默如诗
《记忆中的历史》影评(一):人们不断离去,我只能留住照片
Original 2017-01-18 Juno 原创公众号 眼睛痛也要看电影
在火车上看完阿巴斯的《生生长流》和Julia Murat的《山城里的面包香》(不太喜欢《记忆中的历史》这个译名)
前者本身行进的脚步和窗外哗哗闪过的“自然与人为”融为一体,活活被阿巴斯带着玩了一把“虚实游戏”,看完甚是清爽。而后者,又把我拉回混沌中。
这是一部多年前放在硬盘角落里被我以乱码命名的电影,如果我上车后没有找到脚下的插座,如果没有被雾中的太阳搞得昏昏欲睡,如果身边的小孩儿少吵闹了一秒钟......我可能都不会打开它
还好没有错过
《记忆中的历史》影评(二):终有一天会忘记端详自己镜中的容颜
慢节奏的电影,很慢很慢。
慢到觉得在那个村子里的时间静止,慢到琐碎的事情循环往复。
做面包,提着面包去咖啡店,和老头拌嘴,固执地把面包一个一个拿进橱柜,任由老头拿出来放回篮子,再一个接一个放回橱柜。蹒跚走到门口的长椅,老头伸出手扶老太太坐下,递给她一个黑色的搪瓷小杯,自己拿白色的,小杯子在他们年老浮肿的手里显得小巧极了。吃一口面包,喝一口咖啡,不言不语。
年老了,到想不起端详自己的容颜,镜子积起一层厚厚的灰。到那种时候,再回忆自己的过往,才是最合适的吧。在反复的生活中等待着死亡,即使是害怕着死亡。
每一帧,都是比例协调的摄影佳作。最后老太太站在镜头前松开裸露的胸前拘束的双臂。直视镜头,露出笑容,发现老太太真的很美,眼里透出年轻的清澈,她已经不再惧怕死亡,也不再有了牵挂。第二天,她去世了。
并不认为年轻女摄影师的作为给这个村子带来了什么改变,她只是做了一个摄影师该做的事。她不过也是一个对人生感到困惑的人,恰巧来到了这个村子。是她的到来,她年轻的气息,她的相机,她的酒,和她天不怕地不怕的神态,给村子里的人带来了改变的契机,让老太太感觉到了年轻。感觉到了反复的生活中,不应该只有等待。
《记忆中的历史》影评(三):此在即是永恒
看2011年由巴西等国出品的《山城里的面包香》(又译《记忆中的历史》)时,我喝多了浓茶,搞得深夜辗转难眠,脑中不停地转动着这部电影的零碎,嗑睡如无边的波涛汹涌而来,仍无法停歇对这部影片的追逐与怀想。一部97分钟的电影,竟然有这么大的魔力紧紧攫住我过于疲惫的神经,连自己都颇感意外,因为观影这么多年,让人兴奋的片子是越来越少了。
而这部片子沉缓的基调,却不显冗余,伴随着人物与山中小村的景致,很快渐入人心,原来所谓世外桃源存在于遥远的巴西某个偏僻的山村。影片的画面大多采用固定的平行拍摄,中远近景都拿捏得恰到好处。让人想起小津的摄影笔触。诗意的叙事,又让人倍感塔可夫斯基的诗意凝视。这部由朱莉娅·穆拉特与人合编并执导的影片,生动再现了现代文明困境下一个遥远小村的原生态生活,很容易让我想起二十七年前,在皖南所看到的某个葱绿青山环绕小村的宁静与幽远。
独自过活的老太马莲娜每天天未亮就起来做面包,做好时天刚刚亮,收拾一通后,她就拎着装有篮子的面包,沿着废弃的铁轨缓缓的走到同样是独居老头安多尼奥古旧的咖啡店。一见面,两人就会执拗的咬下口舌,似乎抬杠成了他俩难得的乐趣。照例烧开水的壶会“丝丝”作响。两人泡好咖啡,就一起端着杯子到屋外的长凳上坐下晒太阳。二人慢慢的啜饮着咖啡。
只言片语中,我们还是知道了老头至今孤身一人的原因,原来他的三个儿子先后意外去世。老头不无感伤地说时间到了人就会死。老太淡淡笑笑。好像一切对于他们来说都已了然和接受。然后他们会赶到村中的教堂做弥撒,老人们颂经祷告后,再沉静的用餐。
想必年轻人都无法安心在如此落寞的地方待下来,所以只剩下了空巢的老人。老太忙完一切,就拎着空篮再沿着铁轨回到自己的住所。几个老人在玩着铁圈的游戏,“叮当当……”的声音不时回荡在山野。
时光似乎在小村停滞不动。所有事物的流转都有着自己的节奏,如此静谧和安详。晚上,孤独的玛莲娜就会在秉着烛光给已逝的爱人写信,以表达无尽的思念,也算是打发孤独时光和情感无依的一种慰藉和习惯。写好的信已足有一箩筐。有时会随意取出来再看看。老人的脸上总是充溢着深情的光彩,乍起的沉缓而动听钢琴声则让我们有心碎之感。
这天,一位名叫丽塔的城市女孩背着旅行包来到玛莲娜的院子里,想借宿几晚,老太没点头也没摇头,就领着她进屋,给了她一个房间。而女孩则对她说进我的屋要敲门。好像她们早已认识了一样。之后,丽塔就带着数码相机在小村到处拍照。她的到来,让古老的村子渐渐漫溢着生机。她用带来的洗印设备,拿出洗好的一张张黑白照片给老太看。
有次老太没敲门就进去了,正在随身听的丽塔说你没敲门,老太说我自家的房子不用敲门。丽塔让她一起听快歌,老太一会放下耳塞说我更喜欢情歌,这让丽塔颇感意外。丽塔一早也随着老太起来,看老太揉搓着粉面。老太边搓边说:“你边抚摸边能感受到它的时光,还有呼吸……”。
老太还带着她来到一间满是老照片的小屋,丽塔说怎么没看到你的照片。老太说周围的人死去,生命已化为尘埃,我只能留住她们的照片。丽塔渐渐融入老太和小村沉缓的古朴生活。她陪着老太来到咖啡店,看老太与安多尼奥抬杠逗乐,然后一起与村里老人在教堂做弥撒。只是她想去教堂里面的墓园拍照,却找不到通向墓园的钥匙。老人们对信仰的虔诚也让丽塔为之感触。“上帝是巴西人!”这是巴西人忠实于信仰的最好诠释。有天晚上,丽塔说我过几天就要走了。老太说你怎么可以走呢。老太这才拿出墓园的钥匙,让她达成了去墓园拍照的愿望。
临行前的一晚,玛莲娜跟她谈起了她已逝的爱情、爱子和一切,丽塔也给她拍了“净身照”,老太的微笑永远定格在黑白照片上。当天晚上,玛莲娜就平静地离开了人世。村里老人为她洁净身子。丽塔则久久沉溺于浴缸里痛苦的一动不动。第二天早上,丽塔仍在天未亮起床,微笑的拿着马灯开了门,门外是老头安多尼奥举着灯对她说:“亲爱的,没人做面包了。”村子里的老人齐齐举着灯对她抱有一双双期待的眼神。
丽塔是留是走,想必这不是一个选择题。影片给我们的触动,是现实下匆忙的步履所无法给予的。现实下的人们总是在患得患失间徘徊,结果是得到的越多失去的就越多。而我们耽留现实却又总是与当下保有深深地隔膜。因为我们知道这儿不是我们的家。水泥丛林、奔驰的车流和霓虹灯的闪烁早已让人徒生疲倦。我们还是要回到我们原先的静谧之地。我们要让生命去慢慢的凝视慢慢体味。所谓人生徒然,岁月无垠,此在即是永恒。
2012、12、28
选自海天出版社出版的影评集《看不见的电影》