《无所作为》经典观后感有感
《无所作为》是一部由苏珊娜·比尔执导，妮可·基德曼 / 休·格兰特 / 埃德加·拉米雷兹主演的一部剧情 / 犯罪 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《无所作为》精选点评：
●无聊透顶
●一句为了孩子 我直接窒息
●渣休仿佛一生都在等待这个角色，演出了渣男的云淡风轻和机关算尽，但是冷漠有余自恋不足
●纽约城的urban myth，虽光怪陆离，却寡淡无味。《大小谎言》确实改变了悬疑类美剧的格局，但对其的续写和模仿都显得拙劣，一是让-马克·瓦雷的美学风格无可替代，二是少有如此兼具生活流和悬疑性的剧本。妮可·基德曼和休·格兰特的表演自然无可指摘，但第一集的摄影、剪辑和剧本节奏都相当让人迷惑，希望是真的意有所指而不只是各种视听风格的杂烩.....
●利器2
●节奏真棒 本悬疑剧爱好者的菜！妮可好美
●大小谎言2.0既视感
●就……not my type .陈法拉这酱油可打得真彻底
●编剧如果一直在线这部剧不会扑，第一集真的太吸引人了。 Nicole的脸稍微有点僵影响她演戏做微表情，Hugh曾经的英伦大帅哥啊现在真的老了身材也走样了。
●妮可真是非常适合Grace这个名字
《无所作为》观后感(一)：休爷爷
观众对男性就是宽容阿，要是女演员老成他那个样子，不知道会怎么骂呢。
但休爷爷完全不保养脸部，也能理解，年轻时被太多人称为小白脸，早就厌倦了。
可以看出休的脸部轮廓还是没塌，蓝眼睛还在，就是皱纹太多，像个七八十岁的了！
让他和妮可配戏，像妮可他爹，哎，这导演已经尽力找角度找光了，太不容易了，休爷爷别和年轻貌美女演员演情侣了，，要想演，还是先把医美搞起来
《无所作为》观后感(二)：All I Want For Christmas Is Nicole Kidman's Metallic Maxi Dress
单曲 The Four Seasons, Concerto No. 4 in F minor ("Winter") RV 297 (Op. 8 No. 4):1. Allegro non molto 的评论：
the.undoing.s01e01.Nicole Kidman的金属色礼裙、休格兰特的凌厉台词、被害者的大凶器，交织在纽约悬疑的冬天。演完西海岸再演东海岸，都是上层女性~
题目是搜nicole出来的第一条，风靡了好几年的金属裙，我终于看见一款最惊艳的了。现在其实已经开始卖圣诞歌曲了，虽然才到万圣节。
很难不去跟大小谎言做对比，本片很含蓄，很多内容靠镜头和无台词表演，而前者更形象生动。
《无所作为》观后感(三)：孩童玻璃球里的成人世界
一开始就是冲着休叔去看的，虽然当年的小帅哥脸上已布满了褶子和色斑... 但依然喜欢时间岁月留在我们身上的点点痕迹，是迷人的，就像导演镜头下深秋的纽约街头，仿佛透过孩童手里的玻璃球般——迷离，梦幻～
现实成人世界的虚伪/谎言和短暂的梦境意象交替轮换着，大量平实不累赘的细节铺陈和对白，渐渐把我们拉入了一个关于自己关于谎言的深渊里...
《The Undoing》
《无所作为》观后感(四)：心知肚明
曾凭借瑞典电影《更好的世界》斩获奥斯卡最佳外语片、电视剧《夜班经理》获得艾美奖迷你剧集最佳导演的苏珊娜·比尔这次和开发了许多经典律政题材电视剧的大卫·凯利合作，带来了本该在2020年5月上映的HBO迷你剧《无所作为》。苏珊娜导演的电影和剧集往往都非常注重风景和色彩的运用，如同舞台剧的布景一样，为她要讲述的故事设定一个基本阀值。这回她带领我们领略了冬季日里泛白和夜晚泛黄而又暧昧的纽约，似乎在提醒我们，这繁华如出城市背后的种种，大概都只能一笑而过。
这部剧讲述的是弗雷舍一家的故事，格蕾丝是一名时薪不菲在纽约上东区执业的心理治疗师和身为肿瘤医生的丈夫及一个喜欢拉小提琴的儿子生活在纽约市区的一幢大房子里。佛雷舍一家的生活看上去如同冬季白天的纽约一样，简单、幸福、纯粹、不时有意无意地向外人展示其无懈可击。然而，这脆弱却又略显乏味的表象之下，就如同华灯初上的纽约一样显得暧昧又充满骚动。儿子学校四年级转来的新生母亲艾莲娜如同夜里向上飞升的烟火一样，冀望以其短暂却明亮的一瞬揭开这暧昧的假象。她就向一个炸弹一样，袭向了格蕾丝的上层生活圈。她在这所学费50000美元一个学年的贵族学校，如同一个入侵者，给了那些名门贵族们一瞥下层人民生活的机会，如同格蕾丝的名媛朋友所说：“谁会在送完孩子上学后，有空在校门前瞎坐呢？这操蛋的可是在纽约！”
艾莲娜短暂的出场时间，将情节推进的急转直下。先是在学校慈善晚宴的筹备会上当众喂乳，虽然格蕾丝感到不舒服却说不过是一个母亲在喂小孩罢了。接着在运动馆的第二次相遇，艾莲娜一丝不挂、落落大方却又略带挑衅的站在格蕾丝面前，让她显得局促又不安。然而第一集的最后，艾莲娜死亡的消息瞬间将一切带进到一场漩涡之中。格蕾丝被逼不得不直视这个生活入侵者和其可能给她生活带来的影响，她开始焦虑的寻找她那个声称去外地参加研讨会的丈夫。
格蕾丝身为心理咨询师在谈及两性关系时，认为人们对于他们卷入的情感牢笼是自投罗网。因为他们在交往的过程中，有意识的忽略或者逃避了伴侣身上的某些特征，换句话说，对于伴侣是个什么样的人，其实大家心知肚明却又无所作为。你从一开始就知道，他是花花公子、他手脚大方、他自满自大、从你们的第一次交谈、第二次约会时，你心里就明白了。但是，随后你却会下意识地说服自己，忘却那些你对他的评判并以经过更长时间的相处，你比之前更全面地了解他而作为有力的论据。
现实生活中的，我们是不是也时常这样。你第一次和房东聊天，就明白他其实是个难搞的人，却因为找房的压力和随后几次的见面而说服自己，他大概也没那么糟糕？你第一次和雇主聊天，就明白这家公司并不适合你，却因为担心再也找不到更合适的而鼓励自己这家公司还不错？你第一次和那个人约会，就明白你对他其实并没有什么兴趣，却因为年纪和条件而告诫自己不能眼光太高？
随着丈夫的失踪，他和艾莲娜死亡之间的关系以及他那不为人知的一面开始慢慢示人的时候，格蕾丝也不得不问自己这个问题：“是不是，我自己一早就知道他是个彻头彻尾的伪君子，而我却有意识地忽略了他的这些特质呢？”格蕾丝在纽约长大，家庭条件优越，孩子的贵族学校费用由其父亲承担，她的生活经历就建立在这些稳固而又坚硬的金钱关系中，她一生都在享有特权的状态下生活，然而关键的是这种享有特权的状态让她很难意识到自己真的在享有特权。在这种稳定而又积极的世界观中，她们会倾向于将自己目前的生活状态归因于是其自己努力而来，而其他人要么是不努力、要么是不聪明、要么是没眼界、所以他们没办法过上富足的生活。吊诡的是，格蕾丝似乎从接触到艾莲娜时就明白，这个女人会给自己的生活带来翻天覆地的破坏、这个女人所处的生活状态并非一个她不够努力就能解释，然而她却选择一再地忽视这些细节，从而劝慰自己。
导演在接受采访时说，对一本好书进行电视改编最为重要的是得在原作基础之上进行适当戏剧化改编。这样可以在保持原著精华之上但是却又有独立的意识表达。所以这部剧虽然是对《You Should Have Known》的改编，但是在其人物设置和核心表达上都有所变化。苏珊娜想通过格蕾丝的故事来探索，如何讲述一个混乱不堪的故事。如何讲述一个充满困惑的故事。如何讲述一个噪杂喧嚣的故事。如何讲述一个即使你一直以为生活在其中的世界崩塌了，而你却要继续正常或假装可以正常生活的故事。讽刺的是，这些故事并不只是故事，而是你我生活在其中的现实。
如何讲述好一个混论不堪、噪杂喧嚣、乐此不疲的故事？环顾一下四周、偶尔看下新闻、不时刷刷网路？比戏剧更为荒诞的现实不会让你失望。美国作家乔纳森在他的作品《纠正》里最后如此写道：“然而在他咽气之后，她对着他额头轻轻一吻，随即与丹尼斯和加里出门，走入温暖的春夜。现在她觉得什么也不能扼杀她的希望，无论什么。她已经七十五岁了，她将开始改变自己的生活。”
大卫·凯利几年前就买下来原著的改编权，但是因为原著缺乏影集所需要的情绪冲突而先改编了两季的《大小谎言》，然而原著里对曼哈顿上层1%人群的锋利笔触让其久久不能忘怀。当他向导演交出第一集剧本时，剧情的走向可以偏剧情也可以偏悬疑。而导演青睐对“我到底能相信谁”的追问，于是剧情走向了悬疑风格。然而，太阳底下无新事，大多数人看完首集后即使猜不到结局，大概也都有其内心笃定的剧情走向。虽然导演极其老道地用蒙太奇及手持镜头极力想增加剧情的悬疑性，而这种过度地细节镜头运用也时常会让人略感厌倦和丧失耐心。重要的并不是在于他值不值得你相信，或者说不是在于他做没做。说实话，重要的是你自己。而更为重要的大概是希望在不久的一天，你能走入温暖的春夜，而不是在七十五岁时。
更新（以下有结局轻微剧透）：
上面的影评是基于第一集及原著的情节基础之上而写的。HBO虽改编较大但核心未变，也印证了导演接受采访时所说的既保持了原著的精华同时也有了不同的表达方式。最后亨利和格蕾丝背对乔纳森的呼喊，头也不回时，算是点题。评论区蒂娜的评论视角独特，观点深刻，谢谢大家！
《无所作为》观后感(五)：HBO出诱人新剧，一集就抓人眼球，迫不及待想看下一集
最近HBO开播了一部题材诱人的新剧《无所作为》，由大卫·E·凯利改编自 Jean HanffKorelitz 2014年的小说《你本该知道》，导演是曾拿过奥奖的苏珊娜·比尔。
这部仅六集的迷你剧与此前大热的《大小谎言》有些类似，讲的都是一桩被婚姻情节包裹的谋杀案。
除却题材，明星脸更瞩目，妮可·基德曼和休·格兰特在剧中扮演一对夫妻，而全剧看点之一正是休·格兰特那狡猾的老男人面庞与妮可·基德曼的优雅与脆弱，两人此前合作不多，仅这一搭配，火药味已然释放。
剧中休·格兰特饰演的乔纳森成为了一起谋杀案的主要嫌疑人，但妮可·基德曼饰演的格蕾丝还未看到这个“迷人丈夫”的真实面目，从已放出的首集来看，此剧的恐怖悬疑氛围非常在线。
本文有剧透。
1
格蕾丝·弗雷泽是一位心理治疗师，她出身很好，一直过着享受各种特权的奢侈生活，休·格兰特饰演的乔纳森是格蕾丝的丈夫，他是一位小儿肿瘤专家，在业内也算事业有成，他们和独子一同住在上东区的大房子里，生活无忧。
作为一名上东区知名治疗师，格蕾丝擅长帮助她的客户解决混乱的个人情感生活，她擅于分析客户心理，并总能一针见血地找到问题。
格蕾丝从自己的职业中获得了安全感和价值感，是一名独立女性，同时拥有一个健康的家庭。
此外，格蕾丝还是校董会的成员，她正在与学校其它孩子的妈妈共同策划一次募捐活动，募捐的钱款用于提供穷孩子来这所私立学校上学的费用。
而离奇的剧情从一个闯入者开始。
她叫埃琳娜，有着年轻的样貌和丰满的身材，却没有这些“贵妇”所拥有的物质和社会关系，而她来到这里是因为自己四年级的儿子拿到了奖学金。
在聚会中，所以毫无疑问，埃琳娜被冷落了，这些贵妇得意洋洋地闲聊着一些没啥价值的各行绯闻，她只是用安静而怪异的目光盯着她们，并试图安抚焦躁不安的小女婴。
但谁也没想到，她竟然在公开场合脱下衣服直接给女儿喂奶，这个行为把一桌子贵妇惊到了，她们并非觉得这埃琳娜没素质，却认为这是来自埃琳娜的“敌意”，她的喂奶行为暗示着她不屑其他在场的人，也不屑她们的交谈，还有意显示自己的年轻貌美。
但埃琳娜似乎有着明确的目标，那就是格蕾丝，她以全裸的状态出现，在健身房的更衣室与格蕾丝搭讪，但格蕾丝保持礼貌并装作毫不在意。
募捐活动在一个奢华的公寓中举行，来客都是在校生的父母，看起来是个家长会，其实是个社交圈，这里的人们在用各自的资源打通利益链。
虽然举办活动给出的理由冠冕堂皇，比如，为了顾及“多样性”，让穷孩子也上贵学校，但他们捐款还是为了让自家孩子毫不费力地继承圈子，这种“善行”其实是对自己利益的保护。
在这种场合，格蕾丝和埃琳娜成了完全不同的两个物种，格蕾丝父亲的资本让她足以在学校获得一个无法被撼动的地位，但埃琳娜却一无所有，在这种场合让她非常不适，她与格蕾丝短暂交谈后匆匆离去，就像一个谜。
2
但当格蕾丝再次得到埃琳娜的消息，却是死讯了。
一夜之间，埃琳娜被谋杀，格蕾丝的丈夫乔纳森失去了联系，而且被谋杀的时候埃琳娜的儿子刚好在场目击。
此前格蕾丝以为丈夫去了很远的地方出差，她自以为并不足够了解埃琳娜，所以这接连发生的事情并没有在她脑中连接。
但案件进展迅速，警察四处打探并很快有了新的发现，纽约警察局的侦探二人组盯上了格蕾丝，他们觉得她那位消失的丈夫有很大的嫌疑，格蕾丝下意识隐藏了与埃琳娜打照面的所有细节，心中隐约藏有不安和恐惧。
行踪不明的乔纳森让人不安，格蕾丝疯狂打电话，却发现丈夫的手机就在床头柜里，这加深了格蕾丝的怀疑，她仿佛突然置身于一个巨大的谜团。
而当她顺着丈夫可能留宿的酒店一一查询，却发现一位与丈夫同名且声音类似的人正同陌生女子在酒店开房，至此，乔纳森的出轨已然板上钉钉。
但格雷斯是专业的心理治疗师，在人的行为分析方面受过高度训练，这使得出轨显得不简单，格蕾丝可能早就知道乔纳森是怎样的货色，但这是否也意味着她在利用“专业性”尽情自欺。
至此，第一集提供了一个相当吸引人的迷局，它不仅与背叛和凶杀相关，还有一个恐怖的内核，导演和编剧都很擅长描绘权贵夫妇的肖像，他们把整部剧拍成了包着彩色塑料膜的心理惊悚片。
3
《无所作为》在视觉上唤起了一个拥挤又暗流涌动的纽约，在此不得不提的一个人就是安东尼·多德·曼妥，他曾是《贫民窟的百万富翁》和《极速风流》的摄影师，这一次他把纽约描绘成一个光鲜又充满噩梦的城市，人物在城市里的每一次穿行，都在带领观众在阳光和阴影处进进出出。
埃琳娜这个角色像是在剧集初始被投下的一枚深水炸弹，她在故事中是个来自遥远世界和令人厌恶的贫穷原型，她代表着一股来自下层阶级的破坏力量，埃琳娜的每一个举动都得到了贵妇们的关注，而这种关注不仅是轻蔑，还有恐惧。
正如格蕾丝向警察交代的，他儿子一年的学费是5万美金，这些钱足以使他们与贫穷孩子区隔开来，会让孩子在未来变现出新的财富。
而一切的努力都源自惧怕，他们惧怕自身所属阶级的保护层消褪，所以尽管这些父母以“多样性”的政治正确去装饰里尔登私立学校，却仍在拒绝真正面对巨大的财富和种族差距这一事实。
在接下来的剧情中，格蕾丝以往舒适的婚姻彻底破碎掉了，这个昔日里被交口称赞的事业好性格幽默的老公让她的美好幻想毁于一旦。
但更加精彩的角色还未出场，除了妮可·基德曼和休·格兰特，唐纳德·萨瑟兰还演了格蕾丝强硬作派的富豪父亲，这位老丈人似乎从来不喜欢她的女婿……
显然更多谜题会在后面逐一展开，让我们拭目以待。