《铁道员》经典读后感有感
《铁道员》是一本由浅田次郎著作，人民文学出版社出版的精装(无盘)图书，本书定价：16.50元，页数：370，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《铁道员》精选点评：
●03年，读过。说到铁道员，永安巧的漫画版和高仓健主演的电影版也不妨提提。书里收录的情书，同样有永安的漫画版以及电影版。
●大三集大财院宿舍读
●雖然說不好算是什么風格的作品，但首尾還是讓我哭了。。。
●情书很动人
●即使在直木赏里也算得上是良心作了。完成度最高的几篇都是同一个模式：充满遗憾的过往与明知已经错过的未来交叠在一起，在无数的世界线之中我们只能立足于其中一条，遥想到达不了的某种可能性。 浅田次郎的神奇之处就在于，他能只用这一招，让人在明知道他是在煽情的情况下，还是控制不了的泪腺崩坏。
●2005-11-1
●王安忆在《短篇小说的物理》中提到的小说中“温柔的奇迹”。铁道员在即将退休的雪夜里与死去多年的女儿相聚。小说的奇情就是在夯实的日常中撕开一条裂缝。与奇幻不同，他还要回归现实，所有的小说都是一种自圆其说，而神奇的从来不是情节，而是其中闪现的情感和哲思。
●情书这篇莫名把我刷泪了……如果不是在公车上的话说不定就痛哭一场了（你够
●八个故事，不能说不好，但都觉得差一口气。明明稍作打磨就能更好，偏偏就停在那里了。算是鸡肉比较多的肋吧，三星半。
●铁路人无论在多么悲伤的时候，都只是用汽笛代替眼泪，用手旗代替拳头，用呼喊信号的低沉声音代替粗野的吼叫。这就是铁路人的艰辛痛苦。
《铁道员》读后感(一)：一本好书
昨天利用一天的时间看完了小说铁道园晚上，晚上吃完晚饭打开手机找到这部片子，看了又看。其中印象最深的还是铁道园这个故事。我很少在豆瓣发书评，一般都在微信读书发书评，这个是朋友推荐我看的，他说这个电影不错，推荐给你看看，小说也不错，我最近抽空才读完，整本书读下来难度不大，但我读的是一个温情的故事，这本书有两个故事，一个故事是魔鬼，还有一个故事是情书，印象最深的还是情书那个故事吧。
《铁道员》读后感(二)：无奈但温暖
作者寥寥数语，寥寥几页，就可以把故事中的人物描述得就在身边一样。有几篇作者加入了一些超自然的东西，也不会显得很突兀，一种这事就是如此的感觉。
喜欢的几篇：
《铁道员》有一种卖火柴的小女孩最后点着火柴时的心理历程。顽固不化坚守岗位普通人的温情。
《情书》非法移民欠钱被卖来卖去的吧女，唯一的精神寄托竟然是素未谋面的借户口移民的男人。太惨了。
《 在角筈 》一个小故事，一个段祭奠过去的历程，即使过去的人和物都逝去了，也应该向往未来。
《圣诞老人是窝囊废》作者这里夹带了对法律不公。“同犯人数多的案件，先被捕的在公判时有利”。
《 猎户座的请柬 》这故事最后是又合了么。
《铁道员》读后感(三)：铁道员
被电影《铁道员》中凉子姐姐的颜惊艳到，于是在补电影前打算先看一看书。很意外，原作很短，大概十分钟就看完了整个故事。看完后，心中并没有太大的情绪起伏，而是一种淡淡的惆怅、欣慰，“啊，原来是这样的故事啊”。我想这是日本文学的特色吧，通篇对人物的描写大多通过对话来展现，作者并没有在人物的表情心理方面过多着墨，因此某些情节平淡得近乎苍白，但也不会让人感到无聊，就像是簌簌而落的雪，慢慢融化、渗透，故事就是这样自然温润地展开。《铁道员》另一个吸引点在于故事对幌舞铁道一线雪景的描写——“漫天飞舞的雪花将堆积如山的煤矿渣蒙上一层薄雾”——这样的句子并不多，却贯穿了整个故事，没有过多华丽辞藻的雕砌，寥寥数笔的描绘却能给读者留下巨大的想象空间。雪是洁白，是纯洁，是浪漫，因此三个女孩的到来也被披上了一层梦幻的纱，尤其是雪夜中的那个吻，还带上了一丝圣洁的意味。 整篇故事中最打动我的一句话是——“无论在任何情况下，铁道员都必须以鸣笛代替眼泪，以挥旗代替挥拳，以呼喊信号的低沉嗓音代替高分贝的大声叫嚷——这便是身为铁道员的辛酸”。乙松先生为了铁路，失去了自己的女儿，未赶上弥留的妻子，遗憾吗？后悔吗？失去至亲的心情本是尖锐而激烈的，但文字确是平缓而淡然的。是啊，作为一个男人，乙松有责任有义务做好自己的本职工作，虽然他把这一点贯彻地近乎绝情，他也是无奈的，痛苦的。幸而，最后女儿灵魂的出现，让乙松先生得到了救赎，也让读者感受到了脉脉温情。
《铁道员》读后感(四)：大约会有直达心口的感动
浅田次郎的短篇集子。
《铁道员》。《情书》。《魔鬼》。《在角筈》。《沉香》。《盂兰盆会》。《无赖三太》。《猎户座的请柬》。
浅田先生的小说里，常常流露对逝去的旧日风俗时代的追忆。并把阴阳间的交流写的温暖生动，完全没有惊耸的意味，叫人只是惆怅动容。
《铁道员》的结尾是，“每当泪水快要盈溢的时候，仙次就挺直腰肢，使劲踩踏基哈的汽笛。”汽笛鸣起，是一个时代完结的象征。北海道的皑皑积雪，人生难且长却又仿若只是一瞬。无奈的时代更替之下，个人的付出更显得微不足道。
也看过永安巧改编的漫画和高仓健出演的电影，表达方式各有不同。共通之处大约是乙松老先生眉宇间层层的沧桑与坚韧。
这是一个给我以直达心口的感动的故事。
《盂兰盆会》和《猎户座的请柬》算是个人比较喜欢的调子。
我试图勾勒《盂兰盆会》结尾处老爷爷袖着手含着烟斗，脸上慢慢漾起笑容消失在灯火闪烁的河面的场景，想想也就不自觉的眼睛发酸了。《猎户座的请柬》依旧在说时代与人情的更替。家乡的回忆版图总带着暖桔色的光芒，而电影院放映室永远都是叫人无法抗拒的地点。
《在角筈》，浅田给我们看无常无奈的时候总还是留下三份暖意。
《情书》，曾经被韩国导演拍成电影《白兰》，女主角由张柏芝担当。剧情似乎稍有出入。也可以介绍为一个煽情的爱情故事，只是它的功效不是叫你半途流下无谓的泪水，而是结束时欲哭无泪的无奈沉默。
《无赖三太》与其的相似之处是，小人物视角延展开的无法用哪怕是非常巧妙的文字完整描述的感触。
《魔鬼》与《沉香》，都是构思令人称奇的故事，可读性很强。
听闻浅田先生文风多变，只是其他著作尚无缘得见。但愿有朝一日能够如愿。
《铁道员》读后感(五)：没有有趣的人，但有有趣的故事
人文版《铁道员》翻译文字简洁，但是过于意会，如果没看过电影、没翻过漫画，没有与其他翻译做过比较，如果脑海中没有那个画面的话，有几处很难把握上下文意思。或者该说这种翻译比较含蓄，比如《沉香》中有段新年送礼，“大家别光送毛巾啊”，意思是把货物一起推销出去——文汇版施小炜译本则翻译得很直白，意思一目了然——但是看过解释回头再看人文版这种含蓄的翻译，又会觉得人文版翻译超棒啊！
《铁道员》电影改编得很好，建议大家看下电影。
《情书》中有一句“你什么活也不用干，和我结婚吧”，漫画版中没有这句话。很可惜，情书讲述的不是爱情故事，遗书也不是情书。 八九十年代偷渡日本打工的年轻美丽女子康白兰，临死前给假结婚对象写了两封信，诉说“全世界就爱你一个人”，而年近40的吾郎去医院给二十多岁的白兰收尸时忍不住嚎啕大哭。除了被拐卖的，大部分偷渡出国打工的年轻女性都是由于家贫家里还有弟弟妹妹，想要出国“赚大钱”。然而出国一趟就背负了巨债——蛇头的偷渡费当地社团所谓的中介费，最后基本都被社团控制，所谓的打工就是出卖肉体了。想想所受的痛苦，这些年轻女性虽然会寄钱回家，但她们寂寞时会想念家中的亲人吗？会吧，但写弟弟妹妹长大后成“白眼狼”的作品真不少。在异国他乡，那个让康白兰能留下来的男人就成了她唯一的心灵寄托。而现实中，这个让“她”能留下来有地方住的男人，很多就是直接控制女子卖Y的人，也很少有女人会主动逃离这个男人。对比之下，只是收钱结婚而没有骚扰白兰的吾郎，成为她的心灵寄托并不意外。有个改编电影《白兰》，韩国的，看到是张柏芝演的就不想看了，看简介，也是改编得乱七八糟的。日版还没找到资源 。
《魔鬼》一文，感觉主角可能是母亲与祖父所生，所以爹不亲娘不爱的。家庭教师的侵入让男主认为教师是魔鬼，但男主的潜意识中，可能早就存在一个魔鬼，他的祖父。所以最后午睡时见到的那个“魔鬼”，与家庭教师一同见到的“老鼠”，都是他那穿和服衣服上有变黑血迹的祖父。说祖父被送医院后就没再见过了，算是伏笔，再见时已是“魔鬼”。这样理解，大概能解释父亲选择分居以及抛弃男主的原因。
我是读到《在角筈》一文，才意识到浅田次郎笔下的中（青、老）年男性，似乎都是“无后”状态。《铁道员》中幼女夭折；《情书》中是混混还没对象；《魔鬼》按我理解的是绿帽；《在角筈》是被父亲抛弃的心理阴影不生孩子，而且也暗示久美子流产后不能再生；《沉香》只写了老板情妇没写正妻有没孩子；《盂兰盆会》则是各种原因吧不想要孩子然后男的出轨小三那怀了孩子；《无赖三太》中三太应该有固定PAO友但是他还没成家立业的想法，结尾应该暗示改变；《猎户座的请柬》分居，儿子跟母亲住，故事发生前也快有二爹了（成不了后爹）。
不要总说事业啊什么的，能够在合适的年龄结婚并且拥有自己的后代，然后一家人整整齐齐，这就是幸福啊！