《我走了》读后感精选
《我走了》是一本由（法）让・艾什诺兹著作，湖南文艺出版社出版的平装图书，本书定价：11.00，页数：182，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《我走了》精选点评：
●我走了。我要离开你了。我把一切留给你，但我要出发了。
●最喜欢的作家。
●午夜文丛第一本..
●不到两百页的书，耗时10年，昨儿终于tmd读完了,我骗你的
●弃
●读完后有点晕，怪翻译
●最好看的法国新小说
●我走了，我要离开你了
●很好很好
●生命中有多少人与我们错过，又有多少人将你背叛。很多时候，我们迷茫依然前进着，一回眸，却发现自己忘不了的，任然是最初的那个人。
《我走了》读后感(一)：激情，愉悦，以及新奇
激情、愉悦是让·艾什诺兹对自己作品在读者心中造成的效果的期待；我想他做到了。新奇——看他的作品真正拓宽了我的视野，和看待事物的方式；与他相比，玛丽·雷东内似乎确实“小气”了些。
《我走了》读后感(二)：亮点在附录
推荐看书后附录的对作者的采访。
一部小说是如何构思的？作者给出了答案。从“工作室”和“北极”两个概念出发，搜集资料，实地探访，采访专家，总之尽其所能了解有关艺术品买卖行业和北极的林林总总。然后在这两个概念之间建立联系，搭配合适的叙事结构，一部小说的原型就有了。接着反复重写这个故事，直到感觉对了为止。
创作小说的神秘面纱被撩开，竟然是一个技术活。类似烹饪比赛，给厨师几样原料，厨师的工作就是想办法将原料恰当地组合，合而为一，形成一个整体。
没想明白为什么书名是“我走了”。在过年期间看这本小说，被家人责备不吉利。
《我走了》读后感(三)：重看。读了一多半了
1
对这种写作方式不是很喜欢，翻译得比较干吧，明显对作者的语气缺乏把握。使得小说的风格疙里疙瘩的。
一直在想这种很不好看的小说是如何成为名著的？
吖，我的评论太短了吗？
那又如何？
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那又如何？
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那又如何？
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那又如何？
2
重读完毕。这个作者比较有意思，写一本小说是一遍一遍地写，直到写到满意为止。而不是在草稿上不停地修改。不过就他讲的这本小说是由工作室一词引发的，然后因兴趣了解北极、了解画商，了解艺术品交易，然后完成了这部小说来看，就是发过版的渡边淳一。内容又不如渡边淳一彻底，形式比渡边淳一自由。
《我走了》读后感(四)：小时候的书评
断断续续花了一个月的时间，终于把让·艾什诺兹的《我走了》读完。躺在床上翻过最后的几十页，然后又倒回去随意的挑了过去的页码来看。在成都寒冷的冬天，更生出一分凉意。
是的，这部书是冰冷的，从内容到叙事都不能让你感觉到火的温暖。小说的主人公是一个善于捕获女人的艺术品商人，不过请不要误解，这不是一本讲述感情纠结的书。故事围绕着北极浮冰中古爱斯基摩的艺术品，猎取、丢失、寻回。不过书的主题并不在此。“离开”，这部作品是抛弃、决裂、迷失的最高点。似乎其中的每个人物，甚至是那些不怎么起眼的人物，都没有能力停下自己的脚步。他们无一例外的奔跑着、寻觅着、失落着。各式各样的出发交织其中。这不是博尔赫斯那命运交织的小径，小说以“我走了”开始，以“然后，我就走”结束，昭然若揭。
小说抛弃了多余的感情描写，极度放大了空间和物体的这种存在。机场的空旷和杂乱人流，破冰船上的舱房，还有一遍遍精确的对路线的描述。主人公，有时候是作者本人，只以一种冷漠疏离的态度望着进出他生活的形色人等。却可以对一个电源插座或者外壁滑落着水滴的啤酒杯长久的凝视。艾什诺兹用他的视角带领我们重新审视所有司空见惯的事物。就像给这个浮艳的时代留下的一张清晰明致的黑白照片，冰凉却精确。
艾什诺兹也是法国新小说派的作家之一，不过与他的前辈相比，他的作品更具有通俗性和包容性。良好的叙事，谨慎的角度，不温暖却准确，不悲观却疲倦，就这样指点这我们观赏这个自以为熟悉的世界。
“那些精疲力竭的女人们和那些极端敏感的男人们走向何方？”
《我走了》读后感(五)：我走了——十年
10年之前的龚古尔落于让・艾什诺兹的《我走了》，10年之后，一个不眠夜我第三次翻完了它，脑子里抹不掉的，是“鲽鱼”在陋室中的生活场景。
其实我一直在期待有人会将让・艾什诺兹的小说拍摄成电影，但是一直没有人去尝试。每次看到《高达的金发女郎》中的情节都会联想到1980年代的俊男美女悬疑片，每次在《我走了》中阅读有关画廊DEALER的篇章都在脑海中闪现一个个活生生的巴黎艺术情景。可以说，让・艾什诺兹的小说让我以电影的方式记住它，可是在法国，在全世界，没有人敢把他的作品翻拍成电影，这是为什么。
巴黎友人TAL HADAD跟我聊到法国当代文学的时候，我提到的第一个名字就是让・艾什诺兹。TAL HADAD说他和让・艾什诺兹的儿子是好友，工作关系相识。第二次谈到的名字是米歇尔・乌伦贝克，TAL又说他的舞蹈家女友正在为米歇尔・乌伦贝克自己亲自做导演的即将完成的电影《一个岛的可能性》做创作，作家亲自上阵的原因是之前别人拍摄的《量子物理》的电影版让他不甚满意。哈，原来巴黎的文艺青年都是如此地接近，当众人在马黑区街边的酒吧又点了一杯酒的时候，身边有人开始对JMC勒克拉齐奥发牢骚了。TAL的诗人朋友FRANK说，法国的文学在20年前就死了，你只能在电影院里寻找文字的另外一种保留方式，他原话说的是——THEY SAVED THEIR WORKS IN THE CINEMA。
回到正题，《我走了》让人很想看到它的电影方式，尤其是让・艾什诺兹富有旁白性的故事结构骨架，更像是为你描绘一个你本应该看过多次的故事，但是这一会它的表达方式出人意料。让・艾什诺兹的文字是一种清淡而实惠的慢餐形式，与之前的几部凶杀情节的长篇大作相比，《我走了》充满了时髦与快捷的感觉，即使是坏人行凶的过程，也仅仅是从一个非常不起眼的侧面作为了结束——一个制造零下18度的冷冻车。这是让・艾什诺兹可爱的地方，也是他充满电影语言的一个体现。
《我走了》让人感觉没有结束，当然它确实开始过么？合上薄本的那一刻，也许另外又有一个清淡的小故事要开始了。留住所有的描写，也是一种呼吸。