《世界》读后感精选

　　《世界》是一本由南派三叔著作，吉林文史出版社出版的平装图书，本书定价：46.00元，页数：2020-10，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《世界》读后感(一)：个人观点不喜勿喷

　　第一次写评价 个人观点，不喜勿喷。 三叔前面说不要在1/3时对这本书妄下定论，确实，在看完前1/3时我觉得和听雷有些类似吧（仅是个人感受）1.通过雷声与神明沟通（通过梦话连接另一个世界）2.雷村（古镇）…… 前面造势很好，吸引力极强，人死后是否有另一个世界，另一个世界是什么样子的是我一直都很好奇的问题。 但是，令我万万没想到的是，竟然烂尾？！这个时间机器的结尾实在是太草率了吧，我如果知道它想写“科幻”的话前面再吸引人我都不会看的，这都不如没有明确结尾让我自己回味…… 看完了书，只能说，害～

　　《世界》读后感(二)：大约是致敬了刘慈欣

　　盗墓笔记实在是太惊艳了，虽然坑那么多，但是依旧惊艳。算是三叔的书迷了，新书一出马上入手并读完。 故事，呃，不算出圈，可能有点儿剧透，和三体有点儿类似，但是没人家老刘那么宏大，但是显然借鉴了很多老刘的东西，持剑者啊之类的。 三叔这次想和读者讨论的不是“终极”了，换了个话题，要和你谈谈时空了，所以不需要盗墓那样上山入地了，出出海挖挖坑就够了。 其实三叔优秀的还有文字，反正就是写的让你愿意一直看下去，天下霸唱也差不多，都是有那种一看就知道是他的写法，但是不招人烦的气质。 惊喜也是有的，最后勉强还是留了扣子，虽然这本书就算是完结了，但是三叔说这是个病院系列。那这本是精神病院，他要写个4本以上，期待后面是什么奇奇怪怪的故事吧咱，怎么觉得有点儿怪怪的呢。 “花头礁上，真的有一个东西......”，看到这个不要被他骗了。

　　《世界》读后感(三)：一点感想

　　

初看觉得三叔这几年写作技巧越发成熟，以至于画外音过多，类似告诉读者“这个人物会陪伴我们故事很久，所以多介绍一下”；又比如他不断地强调如果是写小说剧情会怎么发展，但是“现实里”剧情又怎么样。太多这样以“作家”的逻辑去解释故事，让人觉得稍微有点油腻。

后来想了想，文中第一人称“我”本就是以三叔自己为原型来写的，所以这样逻辑上又无可挑剔，所以真的，他的写法真是老奸巨猾……

总而言之，是能在这本书里看见三叔这些年来的进步的。虽然是写类型文学，这些年来，他的脑洞清奇让人始料未及这一点真的一点没消耗，还是那么有天赋。而且文笔老到，善用短句，阅读毫不费劲，画面瞬间就出来了。前半部分以为是个鬼故事，当真相重重揭开，会叫人拍案叫绝。还以为又是个需要十年漫长等待的故事，没想到这次他在一本书里就填完了坑，这点真的满意。

读他的新书，让我怀念起少年时翻开《盗墓笔记》的那个晚上，故事带来的丰沛奇特的想像，那种纯粹沉浸在故事中的愉悦，真正地感染到了我。让我觉得这世界上只要还有作家在，就没有什么无聊的。

　　《世界》读后感(四)：量子平行宇宙与三千大千世界

　　熬夜看了个爽。 三叔写科幻还是有那么点意思的，不太硬，但足够吸引人了。 世界这个题目起得相当好。三叔在这本书里也说了，想探究——或者对于文艺工作者来说是创造——这个世界的一些存在方式。书中提到了两种已有的理论，一是量子平行宇宙，二是佛家的三千大千世界，如果不太讲究的话，这两种理论其实还挺像的。前者是本书表面的书写方式，毕竟是科幻，需要有科学理论做基础，但通篇读完，感觉三叔要强调的重点是后者。 简而言之，无非是要强调一种世界的不确定性。在“我”与未来的交流过程中，“我”的行为会影响未来，导致未来的行为再次影响“我”，如果说这种交流足够频繁，那么这种不确定性将会毁掉一切。但事实就是——如果我们把本书内容做一普遍化的猜想，很轻易就能得出——此时此地，不确定性已然毁掉了一切。 我们居住的城市里有多少小胡同、筒子楼、办公室和公共厕所？这些地方，尤其是你从未去过的部分，应当是不确定性最高的场所。在你推开那扇门前，你永远不会知道后面是一坨黄金还是一坨奥利给。

　　两年前刚开始本科课程时，我们老师就曾跟我们说过，历史虽然已经发生，但仍是不确定的。今天我们说甲怎么了乙，明天新挖出个墓，可能就变成了乙怎么了甲。所以历史的不确定性，也是历史学科的一个特色。

　　说回本书，世界这个命题并不比终极小，但比终极好写。终极需要一锤定音，需要一个相对确切的答案，哪怕洋洋洒洒三五万字，还是嫌小。而世界不需要去公布答案，世界只需要去展示，去确定下那些不确定性，就像本书中“我”最后用金属探测仪发现深埋的两个胶囊一样。这个写作思路会更宽阔一些，也可以抛去不少负担了。

　　总而言之，够新够深够精彩，不过多多少少缺了点味儿，说不太清楚，姑且给四星吧。

　　《世界》读后感(五)：我们一生有1/3的时间在睡觉，可真的只是在睡觉吗？

　　

我是带着《盗墓笔记》的影响在看这本书的，当然我预感到主角不会是铁三角，而根据我以往对蛛丝马迹的捕捉，一度认为这是“张海客”为主角的小说，也就是盗墓系列的一个部分。

必须声明，我从来不觉得假设三叔只围绕盗墓笔记来创作是一件吃老本的事情，这跟我在《自在独行》里面看到很多《废都》的片段而发一篇公众号文章来diss贾平凹是决然不同的——一个人能构筑一个宏大的、颠覆人们惯常认知的、逻辑互洽的世界观，并且通过流畅的语言、精准的描述使之形象生动化，这个人继续为这个世界观增添任何血肉都只会让这个世界观更加活生生——就像罗琳女士在《哈利波特》系列后再塑造的《神奇动物》一样。

所以当我看过《世界》之后，我的震惊简直无以言喻——这个人的创作灵感、技巧、融汇，实在是太让人佩服了！

我们已经在《三体》里见到了外星文明与地球文明的碰撞，《庆余年》也以非常通俗的方式告诉我们现代文明对古代文明的碾压，而假设，有一种方式让过去、现在、未来串在一起，他们需要联通信息，要通过什么方式呢？《星际穿越》为我们展示了四维空间的样子，那么还有别的方法吗？

小说的切入点是梦话，奇妙的、让人毛骨悚然的梦话，展开和分析方式一如盗墓世界，对离奇现象的分析跟间或的插科打诨让我觉得王胖子跟天真只是换了张脸又出现在这个世界里。这一方面可以说是三叔的写作特点，诚然也可以被评价为囿于盗墓系列的写作方式了。

所以这是一个引人入胜的故事，会让人产生买支录音笔把自己的梦话录下来的冲动。

希望这本书跟录音笔都可以大卖。

　　《世界》读后感(六)：一点杂谈

　　总之我用一下午看完了《世界》，现在终于清理了我乱糟糟的脑袋，坐下来写个短评。先预警一下：含有少量剧透，并且我没看过线上版本，因此不会做出任何对比。 　　 　　先大体讲讲。首先三叔有另辟蹊径的意思，在题材上，他确实做到了。整体风格可以概括为由灵异怪谈转向类科幻，过渡相当顺滑，前半段我看得手脚冰凉，但是后半段更偏向解密与无形博弈的描写。 　　说到架构。不愧是三叔，脑洞堪比黑洞，推理到事情原貌的那一刻，看得我起鸡皮疙瘩。只可惜有了刘慈欣老师的硬科幻参照和其他新兴科幻文学对比，三叔想写科幻的设想我是体会得到的，但有一说一，这块儿（后篇？记不太清了）个人感觉写得不伦不类，是反高潮式的结局，似乎有想法但理论支撑不足，论证僵硬，导致很多环节的发展都像是产生自主角的臆想（尤其是主角还在解密过程中进了两次精神病院）。故事架构上是有进步的，甚至胜过了盗笔系列——虽然世界观庞大，但不至于混乱，并且表达与暗线的布置也终于看得清了（这里是参考南部档案来说，当时第一次领略到剧情隐晦得看都没看明白是什么体验），可以看出起码是一个逻辑完整的故事。兴许坑王也是会浪子回头的吧，6眼泪。 　　 　　接下来再说说视角与性质。在这个层面，容我私心认为三叔想跳出模式的尝试是不太成功的。这本仍一脉相承“南派三叔式怪诞”，神秘主义如影随形。故事很好，三叔也有把它发展成一个持续的系列的意思，但我觉得太过于相似作家本身的“我”的特征（不停强调自己是作家，这是现实世界，甚至cue到了大刘和又臭又长的处女作），努力打破着次元壁，注定了这就是他怪诞诡谲故事的堆积地，是比较私人的，不出圈的东西。当然这也没什么不好，就是读着像自传，总归不太得劲。

　　这是整体。再讲一些乱七八糟的，很多盗笔ky： 　　 　　1）主角和小林的相处模式莫名令人带入吴邪和解雨臣，在他们买了四十多杯咖啡一起发疯的时候尤甚。 　　 　　2）本作并不属于盗笔宇宙，在序言里三叔提到想写其他的故事，因此与原著最大的联系就是提到天授唱诗人（虽然这令我很担心年代久远的巨坑沙海和藏海花，sad）…请问有生之年还会填旧坑吗？算我球球了，整个OE也行啊。 　　　 　　3）推理元素我很喜欢，这次算是一下给够了，不是挤牙膏。五位密码我还在推，甚至于最后提到的那个跨时空传递信息缺失的先决条件，我认为更像是一道终极谜题，条件给够，只差读者来做最后一步推理——沙海藏海花如果坑多填一点，我私心也希望是这个样子。最后的结论不必明说，该过去的就让它过去吧。至少关键点要讲清楚。 　　 　　4）与我们可能会预判的“志怪灵异”完全不同，后面理智得不可思议，更是完全不灵异，没有鬼神，而是人心。这点不意外又令人意外，希望下一部里这个未来势力能从猜测和迷雾里走出来，现身，然后真正地基于那个灾难而博弈。 　　 　　5）十年前的书了，可以看出来写作的时候应该精神状态不稳定。书里透露了不少叔的个人想法，比如“我突然死了总会有人续上我没写完的小说的，我又不是天之骄子”…但你是原作者，不要这么看轻自己啊喂。 　　 　　 　　打分的话4.5/5吧，看完有点微妙的失望，但想想故事还是精彩不减当年，可能题材因人而异，我就更喜欢带点儿传奇色彩的。 　　就说到这里。 　　

　　《世界》读后感(七)：普通而又自信的作家历险记

　　

南派三叔又出新作了！不知多少朋友听到这条新闻时，第一反应都是和我一样：盗墓宇宙又往那个方向拓展了啊？

好吧，直到我看到本书的序言时才发现三叔这人还是很有追求的，他坦言自己的梦想是像为史蒂芬·金那样，能不断推出新作品。而不是别人问起创作话题时，自己永远只能尴尬的回答：“继续写《盗墓笔记》呢。”

于是这本《世界》就诞生了，这个新的故事不但跳出了“盗墓”故事，更是连题材就都一步跨到了带有悬疑要素的推理科幻故事。

这个故事最初的原点始于王海生和南生这两个中二青年的某次闲扯，他们扯着扯着就把话题拉到了一个关于人类的终极话题：人死后的世界会是怎么样的？

两人天马行空的讨论了半天后，最终想出了一个妙计：他们两个人约定，如果其中一人在未来不幸亡故，而真的存在死后的世界，那么一定要不惜一切代价让另一个人知道。

立下了这个Flag不长时间，出身渔民家庭的王海生就在一次出海后遭遇意外去世了，在那之后南生就发现了自己开始每晚都说梦话，而且说的是自己都完全听不懂的方言，并且也正是王海生的家乡方言！

南生觉得这正是王海生遵守了约定，回来找自己了，于是他就这样每晚录下自己的梦话，然后试图理解王海生究竟要说些什么。

在寻找真相过程中，南生把这件事情告诉了自己的朋友海流云，而那位酷爱盗墓小说海流云觉得这件事情应该找一位厉害的人物帮忙——于是她找到了最好的盗墓小说作者：南派三叔。

于是在本书的开头，正在精神病院休养的南派三叔就这么莫名的被自己的粉丝拉进了一场神秘事件……

这种把作者自己变成小说主角的写作手法在今天并不算是很新奇了，不过在这本书中有个很有趣的一点：

作者不仅仅是把自己的身份带进这个故事，还顺路吐槽的一番自己近几年在网络上引起的诸多讨论，比如进精神病院、和自己女读者的绯闻、靠《盗墓笔记》这个IP赚了很多钱……我自己并不能算南派三叔的粉丝，但看到这些当年引起热议的话题成了书中推动故事发展的要素和主角间调侃的话题时，还真是挺佩服作者的脑洞的。

好了，说回这个故事本身，虽然同“盗墓”系列相比这本《世界》篇幅并不算很长，但是在书中可以很明显的看出这是个很“网文”风格的小说，那就是每当读者觉得自己适应了作者的风格时，故事的基调就开始突然“画风一变”了：

刚读一个开头觉得这是个典型的灵异故事，但随着故事的深入，我越来越觉得这是个克苏鲁（或是这类风格）的诡异故事，然后没多久故事又往带有推理性质的科幻小说发展，到了最后主人公一本正经的讲述其中的科学原理时，我怀疑作者最近没少读新怪谈。

这种风格本来是一些网文作者为了避免读者读的章节太多后，产生疲劳感而弃坑搞的小套路，不过作者在这本只有几百页的书里，真是让人每读几页就打开一个新世界的大门一样。

除此之外，因为主人公是一位悬疑小说作者，使得他在很多地方可以一边带着读者一起吐槽剧情的“不合理”，一边感慨“然而我不是小说的主角”，然后让故事又了不一样的展开。

有时候，甚至还会特别说一声自己不是吴邪，但有比吴邪强的地方，显得自己“普通而又自信”。

　　《世界》读后感(八)：不差钱的作家和不靠谱的未来人

　　

2006年，南派三叔携《盗墓笔记》横空出世，小说大胆新奇的世界观，丰满立体的人物形象，波云诡谲的故事情节，一经推出便震撼了无数读者。《盗墓笔记》系列也成为霸占国内图书畅销榜数年的“扛把子”ip。然而世事历来福祸相依，南派三叔在收获大量粉丝和财富的同时，随之而来的创作压力和烦恼也让他不堪重负。

2013年，他在微博写下了一句“这是一件非常痛苦的事情，它会令你时刻都在自我否定的状态。一旦焦虑上来，我会选择通过洗澡纾解，有时最多一天要洗七八次澡。”

最终，南派三叔因为抑郁症在医院接受治疗，不得不离开市场和粉丝的视野。

这一次，“福祸相依”再次应验：正是在这段事情的治疗中，三叔灵感的火树银花和对精神疾病的好奇之心，为他打开了小说创作的另一扇大门。他将在精神病院的灵光乍现收集起来，构思创作，然后打破时间轴，重构事件，最终连成了一个脑洞大开的新奇故事——《世界》。

“撕开世界的裂缝，发现隐秘的未知。”

《世界》书封上的这句文案，可以很好的为南派三叔的这段创作经历作结。

《世界》是三叔挑战自我创作，跨越“盗墓”窠臼之作，他大胆构架了全新的小说时空体系，植入了量子物理世界的科学内核，阐发了“内心的善恶决定世界命运”的道德评判，这使得《世界》既有别于他之前所有的作品，又不能用悬疑、推理、科幻等单一的词汇来简单定义。

在这部内涵丰富的跨越之作中，南派三叔为读者们做了许多新奇有趣的精彩设定，一下给大家分享几段我觉得好玩的地方：

1不差钱的作家：凭人民币推动剧情；

故事开始，在医院疗养的作家收到了女粉的一封信，信里有一只收录了2370段梦话的录音笔和一张贺卡。贺卡背后写着：

“这是我一个朋友录下的自己的梦话，知道你喜欢稀奇古怪的事情，不妨听一听。”

故事谜团自此生成，不差钱的作家三叔也立即开启了各种砸钱开挂的侦探模式，这倒不是说他的日常起居有多奢华，破案装配有多高科技。而是每到勘察真相的关键情节，他总能用钱搞定一切。

比如初探“花头礁”，他用钱搞到了一条涉险出海的小船，又轻而易举地买通水手；最后贪财的水手疯了，他又云淡风轻地支付了一笔按付费最终摆平；又比如他虽然身在“精神病”院，却能用钱很轻易地就把病友老苏捞出来，然后麻溜地组建了一只航海队，包了一艘船，直奔祖国南海；停工多年的河北不锈钢厂大门紧闭，沉睡多年，三叔迅速用人民币砸醒了门房为他开门，门房老大爷全程热心导游，并最终发现破案的关键证据……

让我说，从东海花头礁，到宁夏小镇，从南海一角再到河北军工厂，就没有三叔用钱摆不平的事。困难再大，风险再高，都抵不住三叔那一句幽幽的“我还是相信重赏之下必有勇夫”。如果要评2020长篇优秀凡尔赛文学奖，三叔的《世界》一定得榜上有名。

2.不靠谱的未来人：先被厂长坑惨，又被作家胁迫；

以前的穿越类小说，今人穿回古代，往往是无所不能，聪明的大脑让古人瞠目结舌；未来人穿越到现代，常常一出手就是让人不可思议的各种高科技。总之，未来引领现代，今人完败古人。

三叔偏偏剑走偏锋。一直没有露面的未来人，是小说《世界》中终极反派大BOSS。按理说，他们应该是科技实力超强、诡计多端的家伙，但是在三叔的笔下，却他们却成了一帮办事不靠谱，技术总出错的一帮弱鸡。

先是在某一天，这伙未来人的世界里发生了重大生化灾难，紧接着，他们发现原来是一个古人在几千年前埋下的炸弹；为了扭转乾坤，他们通过技术手段，向过去的时空发射了一些“意念辐射”，不成想一部分接到意念的现代人直接就疯掉了；紧接着他们发现了接错了重要联络人；再接下去就是一个住在精神病院的不差钱作家，用人民币轻松破案，并留下了一封让他们这帮未来人望而生畏，不得不及时收手的“威胁铜牌”。

唉！“本是同根生，相煎何太急。”说实话，我挺为未来这帮未来的孙子们着急的，人类发展了几千年，就这种智商和智力水准，怎么和自然灾害与新冠病毒做斗争呀？

2用梦境沟通未来，从前盗墓探宝，现在挖坑盗命；

“六年前的死者，不断在活人的梦里传递信息。”这是《世界》中最新奇最有惊悚感的设定。玩时空穿越这种事，项少龙在《寻秦记》里驾驶时间机器回到过去；至尊宝在《大话西游》里用月光宝盒拯救被自己杀死的爱情；克里斯托弗·诺兰在《星际穿越》中用黑洞，链接宇航员了自家的书房；而三叔别出心裁地用“时间胶囊+死人的大脑”对接未来，然后通过死者大脑里“定向”的生者，在生者的梦境中传递信息。

说实话，这个设定挺好玩的。一度让我想起《黑客帝国》里用“打电话”的方法，完成现实与虚拟世界切换的设定。只是在这个故事设定上，三叔还可以玩得更深入、更丰富一些，毕竟这是全书最重要的脑洞设定。单单用在小说结尾揭密处，感觉还是有点力道不足。

相比较于《盗墓笔记》系列而言，《世界》这本书有了更高维度和更深思考层面的探索。故事的最后，三叔也不忘向自己从前的作品“致敬”了一把。他把伪装好的尸体替换成传讯铜牌，丢入墓穴，然后启动时间胶囊，把信息传递给了未来人，终于完成了对自己的救赎。从前盗墓探宝，现在挖坑盗命，读到这里时，我恍然看到创作小说时三叔脸上露出的隐秘笑容。

3时空悖论：科学内核下的人性温柔；

时空悖论，通俗的说法是“祖父悖论”，最早由法国科幻小说家赫内·巴赫札维勒，在其1943年出版的科幻小说《不小心的旅游者》中提出：

“假设能够穿越时空回到过去，在你父亲出世前，就杀死你的祖父，会怎么样呢？因为你能回到过去，说明你现在活着，说明你父亲会出生。

但是你回到过去杀死了祖父，祖父死了，也就不会有你父亲，更不会有你本人，那你又如何回到过去杀死你的祖父呢？”

南派三叔正是基于时空悖论的理论基础，在小说《世界》中创新使用：他先是异想天开地让现代人制作“生化武器”来威胁未来人，进而逼破未来人穿越时空来拯救他们的命运。紧接着，他又玩了一把非暴力不合作，以破坏自己的大脑为要挟，切断未来与现在的传信通道，进而拯救了自己的命运。

有趣的事，三叔还不忘顺道致谢了一把刘慈欣：

为了搞清楚哪个地方能隔绝宇宙中辐射的信息，三叔在小说中紧急联系了全中国写小说最好的人……

看到这里我笑了——我想三叔说的这个科幻小说人一定是大刘吧。因为《世界》中有很多情节设定，都有向《三体》致敬的意味。小说写到这里，隐秘地夸奖一下大刘，也算情理之中，功德圆满。

有趣的事，三叔的粉丝“海流云”，在发现身边的朋友在传递死人梦话之后，第一时间不是让朋友就医或者报警，而是选择去找住在精神病院的作家；而这位作家为了搞清楚“宇宙辐射”这一科学难题，不是跑科学院或者求助学者，而是找了中国写科幻小说最好的作家。我只能说，真是啥作者啥粉丝啊！

相较大刘的硬核科幻，三叔的故事从质地到思想都要温柔许多。最终，做作家的善良与正义，战胜了未来人的“时空偷袭”，而找到“神经毒素”具体位置的作家，又将信息准确地传递出去，救赎了未来人类。

决定这个世界命运的，是我们内心的善恶。完成个人救赎的作家在小说结尾处写道：

“你可以选择你要达到哪个未来，你可以改变命运，但那不是一次性的，你还得继续选择，一次又一次。所有的未来，都在看着你，这一次走那条路。”

我想，胁迫与诡计并行的世界虽然令我们迷离，而众生的救赎之旅，一定写满了温柔与纯善。

　　《世界》读后感(九)：三叔还是你三叔

文/宝木笑

但细看起来还是有些不一样。翻开南派三叔的新书《世界》，已近不惑之年的三叔叙事更加沉稳质朴，他写自己如何在精神病院写了一本叫做《世界》的书，娓娓道来为何要用这个书名，如何“放弃了之前的一些故弄玄虚的叙事技巧”……仿佛一个阅尽红尘万丈的豪客，在向读者介绍自己隐居的这几年。

然而，这一派南屏晚钟般的肃穆祥和仅仅持续到第三页……一个陌生女人的来信（书中介绍是三叔铁粉海流云），里面附赠一个录音笔。人民生活水平显著提高了啊，不用微信，都开始寄录音笔了。但是，这录音笔录的不是另一个粉丝对偶像的滔滔江水，而是另一个叫南生的年轻男子的声音（三叔的这本新书注定会给我们带来很多“然而”和“但是”），而且还是这个年轻男子的梦话……

“这是第两千三百七十段录音，应该快到终点了，希望这一切快点结束吧。”

两千三百七十段录音，如果每天都录，就是六年半……

三叔没有辜负我们，他听着里面一个深受入睡艰难折磨人的被子摩擦和很多声叹息，两个小时过去了，啥也没有，就这？又过去半个小时，突然一句蛮话，然后就是用这种方言说什么“花头礁上有东西”……

什么事儿都经不住琢磨，不是说琢磨琢磨咱们就好了，而是琢磨琢磨咱们就怕了，细思恐极啊。谁闲着没事儿给自己睡觉录音？万一第二天听出别的咋整？

还是“但是”，没想到过了一段时间，女粉丝和那位给自己录梦话的南生来了，来精神病院看三叔了，没有带礼物，却带来南生下面的话：

“我是上海人，完全听不懂蛮话，但是这些梦话确实是我说的，我从六年前开始录音，没有一天中断过，我几乎每天晚上都会说梦话……” “我在做梦的时候，在说一些我不可能知道的，另一个人的事情……这个人叫王海生” “王海生已经死了。” 王海生死后一个月，南生开始用蛮话说起了梦话……

呃……这……

可三叔还没完没了了。小说仅仅推进到三分之一处，我们又被三叔暴击了……

经过一番曲折，南生这个小男生又找到三叔，这次显然升级了，不给录音笔，改成给U盘了，不听声音，改看视频了。

南生放弃了录音笔，但拿起了摄像机，开始给自己睡觉录像。

结果……

“大概又过去了二十分钟，我才看到南生动了一下，我以为他只是翻身，但他动了一下之后，却没有停下来，而是每隔几秒，都会重复地抖动一下。” “我的第一感觉是，南生的被子里，有东西在撕扯他。” “但接着，我就看到南生的上半身坐了起来。” “他起身的动作非常奇怪，就好像后背有什么东西，将他拱了起来……” “我仿佛看到了王海生趴在南生的背上，艰难地把他推起来，然后举起了自己的手，指着自己房间里的一个东西……南生整个晚上都指着他房间的一个方向……”

非常喜欢三叔，总觉得三叔的小说虽然也有比较怕人的地方，但更偏向神秘悬疑的类型。但是，没想到好久没有你的信，三叔你竟然用这样的方式和我们见面。我们期盼你的书，但更理解你的人，中途封笔没关系，重新复出写的慢一些也没关系，但你出来吓人就是你的不对了。

《世界》给人最初的阅读印象是极具冲击力的。1982年出生的三叔应该像所有那个年龄段的有志青年一样，没有错过恐怖电影的黄金岁月，并成功地将它们记在心里，并融会贯通，发扬光大。

南生玩睡觉自拍，让我不由想起2009年那部《鬼影实录》。而南生这一路走来，每一步都仿佛踏着《招魂》的舞步。《世界》前半段中所有和花头礁有关的人都接连发疯和自杀，南生把自己溺死在了浴缸里，那位热心女粉丝的全家都发了疯……让人如何不去联想《午夜凶铃》里的连环死亡？

至于刚才我们不幸看到的南生版“鬼影实录”，三叔貌似不经意却很“贴心”地提醒：“南生的被子里……”。都这个岁数了，你还非提《咒怨》的梗干啥？都不年轻了，我们现在只喜欢看综艺和《装台》好不好？心脏经不起折腾了啊……

最终，三叔放过了我们，小说进行到一半处，也就是第三十一章《我也开始说梦话》了……他开始冲着自己下手了……

…… ……

《世界》仿佛是南派三叔沉淀多年的一次迸发，就像他在小说中的自嘲，自己貌似只写过一本书《盗墓笔记》。作为一个还算资深的书虫，对当年《鬼吹灯》和《盗墓笔记》之争的印象真太深刻了。谁先谁后就先放下吧，陈年旧事，不提也罢。但我依然记得当时自己为什么看了《鬼吹灯》之后，又非常喜欢地看了《盗墓笔记》。

说到底，是博尔赫斯了救我，没有让我错过一部非常优秀的小说。初看《盗墓笔记》的时候，莫名觉得这部小说不会和《鬼吹灯》相同，即使他们都在写一个类型的事情。三叔的《盗墓笔记》能够让人想起博尔赫斯“煞有介事”讲故事的调调儿。说白了就是“煞有介事”地将虚构真实化，《盗墓笔记》里的三叔焕发了无限光彩，使用了无数脑细胞，目的只有一个，那就是把读者“带走”，让他们信以为真。

所以，三叔还是你三叔。

《世界》这类小说的关键不是把人吓尿，而是要绝对树立起一个“伪作家叙述者”，不停地变幻手法，为的就是让你信，最终让您相信小说里的“我”，就是我。

三叔归来，带着《盗墓笔记》未曾失去的功力，甚至更过分了。

严格意义上说，三叔《世界》这本小说从“自序”就已经开始了。在“自序”里，三叔说了自己近年来被广泛关注的个人生活，包括自己的精神状态和身体状况。三叔确实这几年很辛苦，饱受精神方面病痛的折磨，所以“自序”中的事情是真的，但却并未止步。然后就是自然而然聊自己的康复过程，精神病院的事情，然后咱们就跟着三叔进入了第一章，就到了第三页，直到在第七十三页被暴击到头皮发麻，后脊梁发凉，就像当年读《盗墓笔记》……

每个作家都会有自己的风格，但过往的阅读经历和文学理论会让我们更好地理解他。三叔“煞有介事”地讲故事，这其实并不会让我们太过陌生，即使不读博尔赫斯。我们也许会想起麦家《风声》和《暗算》中那个寻访“过去故事”的“我”，或者余华的《时事如烟》和《难逃劫数》。

但这依然还只是三叔的“入木三分”，如果“掘地三尺”的话，我们不难发现这种“煞有介事”的叙事背后，其真正发光的核心是天马行空的想象力。想象力和虚构并不完全是一回事儿，这也是《鬼吹灯》和《盗墓笔记》众多不同中的核心不同。

《鬼吹灯》的文化底蕴和文笔真心好，更有质感，虽然情节扑朔迷离，但都有非常合理的解释，这也是很多人将其归入探险小说的原因。而《盗墓笔记》则在“煞有介事”中放飞自我，情节从扑朔迷离进入到光怪陆离，更偏重神秘主义。

每一个“煞有介事”的叙事者都不会让我们失望，麦家是这样，余华是这样，我想三叔也是。

当然，三叔挖坑的本领也丝毫没丢，上来就说要把这个系列写至少四本书，《世界》的最后还不忘弄一个物理学家刁平的神秘失踪，小说后半段的科幻转向，感觉当年《盗墓笔记》里拼命给前面情节埋坑的三叔依然勤奋可爱……

但这就是我们喜欢的三叔啊，背后多少努力才能换来把人忽悠瘸了的毫不费力，所以真心希望三叔能够保重身体。

看着《世界》，不知怎的就想起了博尔赫斯的《双梦记》：

一个埃及人梦见一个人跟他说，你到波斯的伊斯法罕就会发财，结果这哥们儿就去了。中途竟被错当成强盗逮捕了，审问他的士兵长听说了他的梦哈哈大笑：“孙贼，做个梦你丫也信？我特么还三次梦见说开罗某地有宝藏呢！”于是就给了这哥们儿一些盘缠打法他回国了，这哥们儿按照士兵长说的梦境回到开罗，结果就找到了宝藏，成为了超级富翁……

眼前不由映出《盗墓笔记》的少年锦时：

50年后，河坊街西泠社，我的思绪被一个老头子打断了，我合上我爷爷的笔记，打量了一下对方。 “你这里收不收拓本？”他问我，样子古古怪怪的，似乎有什么特别的来意。

……

—End—

　　《世界》读后感(十)：几千年后，我们仍未实现“灵魂穿越”的伟大变革

　　

最近盆友撺掇我读三叔的新作《世界》。我一听就不乐意了，说你能不能给我整点儿阳间的东西？这人写的文，就是成天下墓，且发现尸蟞这种珍稀生物又不上报国家搞科研，十分之不讲武德。

盆友说不是的吖，三叔这次不倒斗了，这次要搞科研，还要搞科幻，大大的搞！而且，这本书三叔脑洞开得有点儿狠了，不像正常人，所以需要一个脑子同样不正常的读者去理解他，关爱他。而你恰好是一个算命先生，应该可以做到！

是的我是个兼职算命的，但我好歹搞的是正经的每日迷信，而三叔《世界》的选题是科幻，我们不但隔行，而且跨专业了。当时，我是真的很想向盆友索讨她这么多年里欠下的卦金。

不过读完小说，我突然感觉到，盆友似乎有那么一裤衩子的道理。

《世界》的故事框架大概是这样：

活在现在的人，为了治愈绝症，就埋了些时间胶囊给未来五千年后的人，威胁他们给自己治病，不治，他就会大规模投毒淦了这个世界，反正大家都是不同时间同一个笼子里的蚂蚱。未来的人接收到了这些胶囊，面对此等“医闹”，明显不想坐以待淦，就将此事相关思维信息，植入一些“现在的人”的脑子里，以求通过他们的手，解除被淦的威胁。在这个过程中，被植入这些思维信息的人，如果在规定时间内没完成任务，都要嘎嘣。三叔不幸，也中招了。至于嘎嘣没嘎嘣，姑且留个悬念。

当然，我不相信三叔真的参与其间。这顶多是一种“沉浸式”的小说写法，也是三叔一直在盗墓笔记中运用的写作方式。

但你说，现实中，真的不会发生这种邪性的事儿吗？

可能一般读者会觉得这很扯。但我不一样……我是个算命先生呀！

所以，或许，我确实像盆友说的那样，可以理解和关爱到三叔的脑洞。

我入行怎么着也有十来年了。但对于算命这个事儿，我一直就没有太神化它。我脚着，这顶多就是老祖宗留下来的一门儿手艺——原理谁都说不清，但算出来的结果，往往很管用。这种无法用科学解释，但又很管用的东西，我一般还是乐意把它归入“玄学”一流，属于孔夫子“不语”但“敬而远之”的范畴（曾经写过一篇大院儿怪谈杂拌儿 https://www.douban.com/note/639781188/ 感兴趣的可以瞅两眼当个乐呵）。

但我的重点是，从业经验我既然也有一些了，免不了，就会接触点圈子里形形色色的朋友。

我有一位同学（命理的同学），是开仙堂的。就是灵异豆瓣小组里常科普的那种“出马仙”。我不懂这个，只知道他说自己仙堂里有好些个狐狸刺猬黄鼠狼替他办差。当然，不是真正的狐狸刺猬黄鼠狼，毕竟没有实体，但，据说都是在解放前已经成精，符合有关规定的那种。

这些仙家平时的任务，就是给来问事瞧病的人，解答些问题，看看病神马的（友情提示，看病还是要上医院）。不过有时也会遇到些特殊且棘手的事，比如，附体——某原本好端端的人类，被野生仙家或无牌照的游魂野鬼缠上了，开始行为诡异胡言乱语神马的。

同学说，一般这种情况没别的好说，就是个淦，最终附体那位走不走，还要看“挖掘机技术哪家强”，除了互怼，没有捷径。通常情况下，他家的仙家们还都挺争气的。

唯独有一次，不但没给客人解决问题，还差点损了仙堂战力。

那次是咋回事儿呢？

就，被附体的客人，身上那位声称，他是从未来几千年后过来的牛批仙家！也是几千年道行了！淦吗？Oh no no no~~你们不是本仙的对手。

于是，同学的仙家们全体秒怂。同学很不高兴，毕竟以前没出过这种岔子，就赶紧给四梁八柱们开了个动员会，对它们的集体怯战行为进行了严肃批判，并对其改正错误越战越勇的美好前景寄予了极大信心。

这时，就有仙家罢工，说你若非要去战，恕我们几位能力不济，不跟你了。这是要拆堂啊！

同学的仙家，摆出了一个他很难反驳的理由：假设附体这位，真的是从未来飘过来的，那么怼了它，相当于影响到了未来，而这种影响后果是“薛定谔”的，有可能啥事儿也木有，也有可能人家带着仙家大军，魂穿过来淦了你——毕竟，已经来了一只了，道行还比咱们加一块儿的二次方都高。

你能确定之后发生什么吗？你不能！那你不认怂难道还认干爹？

同学一瞬间就悟了，觉得自己没白疼家里这些位，顿顿飘的也就不是老山檀了，那明显是自己祖坟上的青烟——敢情仙家们不但颇得伊藤润二的真传，还精通量子物理，在现在和未来基情的碰撞肉体的激荡中，愣是能把同学的自毁倾向一个大招捞回来。毕竟，谁知道扑腾蛾子在未来扇下翅膀，现在的我们是不是强撸灰飞阉灭呢嗯哼！

同学当初给我讲这个故事，其实只是想证明他家仙堂人员配置齐备，信息管理透明，并且具有非常丰富的理论知识和实践经验。我之所以在读了三叔的《世界》后，又突然想起这个谈片儿，是因为我感觉到，自己多少能够由此，理解到三叔为什么会走上自己独特的写作之路。

南派三叔在网上素有“坑王”之称，各种八卦也是很多了。我偶尔也会看几眼他的公众号。同他的《盗墓笔记》相比，我倒是更喜欢他开的一些短小精悍的科幻脑洞。《世界》是他在这条道路上比较新的尝试。但题材类型，在我个人看来，和《盗墓笔记》一道，其实是同一种物什的一体两面。

这个“物什”就是——未知。

而未知的一体两面，一是恐惧，一是好奇；前者诞生了志怪，后者孕育出科幻。

在古早年代，“未知”带给人类的是“恐惧”是空前绝后的。你可以想象一下，古代社会没有电，缺少火，人口少……不像现在我们下班后可以堵车、逛商场，在古人面前，傍晚逢魔时刻过后即将面对的，是一个荒无人烟、黑灯瞎火、夜行动物出来用膳的情境。这种环境中，一定是自然在支配人。于是，在未知带给我们的困扰大过于自信时，我们有了志怪小说。

比起明清那种因果报应、道德说教的志怪小说，我其实更喜欢唐代以前的神鬼灵怪，为啥呢？因为他们更多的体现了“恐怖”本来的面目。我不知道你们读山海经搜神记酉阳杂俎之类的书籍有没有这种感觉：古早的鬼神没那么多废话，就是个淦——我杀你救你亦或睡你，都全看我心情，你人类只要乖乖躺平任我发挥就可以了。

但是呢，随着生产力发展、社会进步……等等我们思修课上已经学吐了的原因，人类有了科学作为工具和武器，面对自然，逐渐也就不那么怂了，而对“未知”的态度，也由恐惧，逐渐转向了“好奇”。那么此时，志怪小说开始隐退，而科幻小说，则被大众所接纳和喜爱。

南派三叔的故事之所以能够抓住很多读者的心，原因正在于——他在人类面对“未知”的恐惧和好奇两者之间，找到了一个很不错的平衡点，同时，用文字将二者对大众的吸引力，发挥到了比较高的层次。

就拿《盗墓笔记》来说，三叔其实笔下的恐怖元素，是很有“古风”的。它们更体现了一种不问恩仇、不讲喜好，就是对人类进行俯视和猎杀围剿的纯粹恐怖。你看笔记里那么多阴间玩意儿，哪个愿意跟你讲道理呢？愿意讲道理的鬼怪，全是人类在投射自恋——你看我们人类这么牛批，鬼怪当然要跟我学科学知识五讲四美捌相规腚了对不对！人家血尸一巴掌扇醒你，看把你惯的！这就是纯粹的恐怖——你也不知道自己会遇到什么，遇到了你也不知道这是啥，知道是啥了也没啥好辙——面对未知，你几乎无能为力。

再说《世界》。《世界》写的是现在人同未来人的交流关系（或者说，一种可能性），而未来对于人类而言，也是“未知”的一种体现形式。但因为这是科幻小说，那么定位更多的就不是恐怖了，而是好奇。虽然盆友说她读这本书时，挺害怕的，但我却从书中主要角色身上，读到了科技在发展到战胜一部分对未知的恐怖时，人类会有的心理状态。比如，当未来人将信号发射到现在人头脑中时，十分相信这帮人是会为自己完成任务的；而以三叔为主角的若干现在人，确实也是这么干的，即使知道是未来人在搞事情，也还是把调查继续下去——何耶？好奇！

好奇心有那么大的力量吗？当然有。

第一个吃番茄的人，找到了一种好吃的蔬果；第一个吃螃蟹的人，找到了一种美味的海洋食材……这种动力看似渺小，但谁能说，不是它推动着人类不断走出定见的舒适区，不断探索着未知世界，不断克服自身恐惧呢？而正是在这个过程中，社会向前迈进，科学技术向上发展，人类更加能够从多维度去探讨那组哲学的终极命题——我是谁？我从哪里来？我要到哪里去？

最后零散说几句。

我对三叔其实不是那么了解，盗墓笔记全套都没有读完，而且网上传言他的许多同写作无关的事太杂太乱了，也怪不得人家在《世界》的自序里说自己要休养……这脑洞开起来挺累的吧？坑填起来也挺累的吧？好吧来找我算命的话，我可以考虑给他打个八折（这不是软文）。

以及，《世界》这书让我比较不满意的有那么一点，就是：都过了几千年了！人类居然还是没有研发出“灵魂穿越”这一伟大技术嘛！？【是的我是个标题党！因为我不知道起什么标题！】

那么！穿越文的市场应该还是有的吧！

— END —

（文中所提到迷信相关内容，统统不是真的，如有雷同，实属巧合，么么哒！）