北方狩猎经典读后感有感
《北方狩猎》是一本由魏市宁著作，陕西师范大学出版总社出版的平装图书，本书定价：49，页数：288，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《北方狩猎》精选点评：
●作者的文字，每一笔每一划都有我喜欢的样子！
●实际上算是自己的第一本书。继续热爱文字和讲述，愿大家热爱阅读和倾听~
●最喜欢其中的《北方狩猎》，类型小说跟文学小说结合得相当出色。
●不愧是我的爱情！
●看看奇妙怪诞的故事
●文笔扎实 故事狂野 我喜欢
《北方狩猎》读后感(一)：在北方狩猎的魏市宁
魏市宁这个作者我之前也有关注，他的小说总是充满新意，读来不枯燥，吸引人。几年前就买过他的另外一本集子《时间陷阱》，很喜欢里边的小说。这次这本新书《北方狩猎》，再一次让我眼前一样。就第一个故事来说，魏市宁写起来工厂题材，说实话，我还是第一次读到作者的这类故事。语言精准，人物鲜明，就这样的比较现实主义的一个故事，作者写出了悬疑的氛围。让我眼前一亮。作者的文字是好读的，故事也有深度，值得一看。推荐。
《北方狩猎》读后感(二)：烧脑的小说，挺有意思哈……
我与魏市宁认识已经好几年了。
2012年的时候，魏老师已经获得一个全国的文学奖，在那次颁奖晚会上，我有幸认识他。他留给我的印象也特别地深刻。在那次颁奖晚会结束之后，我们也很少联系，好像搞写作的人，都很少报团取暖，写作毕竟是一个人的战斗。
虽然，我们很少联系，但是，我总是默默地关注魏老师的作品。我经常在一些文学期刊上，看见魏老师的新作，每次看见他的新作，总是细心地拜读，甚至有时候到了“研究”的地步。魏老师算是90后作家中，最为出色的一位写作者。他的写作和网络写作有天壤之别，在这个自媒体时代，人人都可以标榜为自己是一个作家。但是能坚持纯文学写作的90后作者，真的是寥寥可数。
魏老师的新作《北方狩猎》刚刚出版，我便买了一本。整本书中，我特别喜欢的就是《等待路远》这篇小说。
小说以阳骝镇为背景，主要讲述的几宗杀人案件。王雨露相识的几个男人频频死亡，她被人们咒骂为“祸水”，其中，作者埋伏了一个点，让王雨露的第二任丈夫路远离开阳骝镇，而这中间，出现了两次杀人案件，最后，所有的人，都认为这几宗杀人案，最大嫌疑人都指向路远。路远远离家乡，后来获知阳骝镇的几宗杀人案件与自己相关，他便隐姓埋名，最后还是被人知晓。路远因为这件事情，成为别人手上的把柄，在外生存，总是被人讹钱，路远一气之下，把知情人给“杀死”，最终回到阳骝镇自首。
这篇小说的结束，我认为最为精彩的一点是，路远杀的人没死，而伤者的亲人，为了向路远讨要说法，亲自跑到阳骝镇，而路远早已死亡。
这篇小说，给了读者很大的想想空间，最后，死者的家人，到底有没有找到杀人犯呢？
《北方狩猎》读后感(三)：文字猎人
没有累赘的语言，轻飘简洁的句子堆叠在一起却很重，重得直接凹陷扣入思绪中的丝缕。句与句之间是等距的留白，空旷，但不松散，尺度刚好够读者迟疑，刚好能让我的感官卡住在压抑的一点上。粗粝、生冷、贫瘠、灰暗……这些形容词快速浮现脑海，我仿佛是吞咽下无法马上消化的东西，胃里打出死结。
四篇小说都刻画出某一土地，某一年代，某些人物的面貌，作者不仅没有施加粉饰，反而剥除皮肉，暴露真实得过分的骨头。让我乐意认为他擅长的是雕刻，用刀锋扣入文字，削出一篇篇小说。凸显的鲜明棱角足以割开人的某部分感觉，制造一种不流血的伤口。
作者对故事背景的构建和人物的把握拿捏到了平衡点，这种写实需要对时代脉络的把握，他能够把故事浸泡在故事所在的年代，并且扩散开来，用文字裁剪掉读者与那之间的距离。若是技术逊色的话，会只能够搜集些许资料作为装饰点缀在故事的边角，让人觉得年代只是可以套用在任何故事的外壳，产生摆拍般的虚假感。四篇小说中，《等待路远》和《玫瑰疾病》两篇书出版前我就在豆瓣上草草读过，在纸上重逢使轮廓的线条更加清晰，但是印象并无太大改变。而《四人捕象》是首次阅读，这个名字已经暗喻了多角度叙事的结构，这已经是很常见的小说结构了，失去了它在出现之初的先锋意义。但是能够真正发挥这种方式效果的却寥寥无几，即达到一加一大于二的效果，若是叙述视角之间产生同质化，那一加一仍旧等于一。而《四人捕象》达到了这种效果，章节之间互相咬住，并且撕扯开来，让不同视角叙述之间产生相乘而非相加的作用。悬念通常是从下坠到落地的过程，而这篇的悬念产生一种钟摆摇晃般的震荡。《北方狩猎》的结构比《四人捕象》更胜一筹，过去和现在的两场“狩猎”折叠，这种另类的平行导致某种东西裂开，然后愈合。
我所想说的并不多，单纯评论小说就没有必要去写其他，毕竟小说已经从作者那里剥离。就文本而言，这些小说并非我所倾心的叙述，毕竟人皆有偏爱，而偏爱往往束缚自己构成狭隘的外壳，屏蔽掉他人所爱，就文学而言这种情感并不理智。不过这不重要，作者沿着自己的目的达到一种深度，而且就他的目的来说我认为是成功的。他就像一个把子弹上膛的文字猎人，对准猎物已经扣下扳机，作为旁观者的我只需要聆听远处传来的回音。
《北方狩猎》读后感(四)：读后
没有累赘的语言，轻飘简洁的句子堆叠在一起却很重，重得直接凹陷扣入思绪中的丝缕。句与句之间是等距的留白，空旷，但不松散，尺度刚好够读者迟疑，刚好能让我的感官卡住在压抑的一点上。粗粝、生冷、贫瘠、灰暗……这些形容词快速浮现脑海，我仿佛是吞咽下无法马上消化的东西，胃里打出死结。
四篇小说都刻画出某一土地，某一年代，某些人物的面貌，作者不仅没有施加粉饰，反而剥除皮肉，暴露真实得过分的骨头。让我乐意认为他擅长的是雕刻，用刀锋扣入文字，削出一篇篇小说。凸显的鲜明棱角足以割开人的某部分感觉，制造一种不流血的伤口。
作者对故事背景的构建和人物的把握拿捏到了平衡点，这种写实需要对时代脉络的把握，他能够把故事浸泡在故事所在的年代，并且扩散开来，用文字裁剪掉读者与那之间的距离。若是技术逊色的话，会只能够搜集些许资料作为装饰点缀在故事的边角，让人觉得年代只是可以套用在任何故事的外壳，产生摆拍般的虚假感。四篇小说中，《等待路远》和《玫瑰疾病》两篇书出版前我就在豆瓣上草草读过，在纸上重逢使轮廓的线条更加清晰，但是印象并无太大改变。而《四人捕象》是首次阅读，这个名字已经暗喻了多角度叙事的结构，这已经是很常见的小说结构了，失去了它在出现之初的先锋意义。但是能够真正发挥这种方式效果的却寥寥无几，即达到一加一大于二的效果，若是叙述视角之间产生同质化，那一加一仍旧等于一。而《四人捕象》达到了这种效果，章节之间互相咬住，并且撕扯开来，让不同视角叙述之间产生相乘而非相加的作用。悬念通常是从下坠到落地的过程，而这篇的悬念产生一种钟摆摇晃般的震荡。《北方狩猎》的结构比《四人捕象》更胜一筹，过去和现在的两场“狩猎”折叠，这种另类的平行导致某种东西裂开，然后愈合。
我所想说的并不多，单纯评论小说就没有必要去写其他，毕竟小说已经从作者那里剥离。就文本而言，这些小说并非我所倾心的叙述，毕竟人皆有偏爱，而偏爱往往束缚自己构成狭隘的外壳，屏蔽掉他人所爱，就文学而言这种情感并不理智。不过这不重要，作者沿着自己的目的达到一种深度，而且就他的目的来说我认为是成功的。他就像一个把子弹上膛的猎人，对准猎物已经扣下扳机，作为旁观者的我只需要聆听远处传来的回音。
《北方狩猎》读后感(五)：北方小城里的命运之歌
毫无疑问，每个写作者都会有自己的写作风格，从每个写作者的风格中，我们也能或多或少地看出每个写作者本身的性格特征。毕竟，所有够资格被称得上文艺作品的内容，都是创作者内心真正喜好的一种投射。在看完《北方狩猎》之后，作者给我的感觉，就是他是一名冷峻、细腻，又对生命有些倔强的人。
《北方狩猎》是由四篇小说构成，这四个故事内容各不相同，但根据作者的侧面描述，这四个故事似乎都发生在九十年代、中国北方的某个小城之中。这些故事并不大，其实都是一些我们谁都可能遇到的日常生活，简写下来，似乎都能够成为各地报纸上“法制新闻”里面的豆腐块。但是，作者将这些内容给极大的扩充了起来，让这些故事变成了看似云淡风轻，实则暗潮汹涌的内容。
个人有个小小的习惯，喜欢在阅读的时候，根据文中的描述，在脑海中去构建这些画面。阅读《北方狩猎》的时候，这四篇小说的画面感都极强，这得益于作者丰富的细节描写，这些细节描写大多都能够恰如其分地给整个故事添加进合适的氛围，作者在这些细节中，将故事娓娓道来，同时又给了读者适当的想象空间。通篇看完，感觉直接拿小说文本去改编成影视剧本是没什么大问题的，也正如此，每篇小说似乎都能找到一个影视化的参照，比如《四人捕象》可以变成《白日焰火》、《北方狩猎》就像精简版的《荒野猎人》+《八恶人》。当然，除了极个别可能是作者写的过于兴奋，将细节写的太多，而产生了小小的时间混乱感，整体而言是非常出彩的。换言之，这几篇作品，都是在完成类型小说创作的基础上，极大程度保留了小说原本的文学性。
除了描写事件和氛围，作者笔下的这些角色也非常有趣，这些角色都是日常生活中的小人物——国企员工、中年水手和砖窑工人等等。对他们来说，原本的生活也只是平静的湖面，生活中的麻烦最多也就只是一些轻轻泛起的涟漪，而这些角色，如果不出意外的话，似乎也就会随着生命的逝去，湖面逐渐冰冻成冰，但命运却要给他们的湖面刮起狂风，这些狂风最终让整个湖面变得波涛汹涌。
这些角色看起来都会失去对自己命运的掌握，但在作者的构思下，这些角色却都会选择最大程度上去爆发，这些角色又都没有认命，他们都选择尽最大的程度去尽可能扭转自己的命运，试图让命运握在自己的手里。这些角色的变化，会给整篇故事增加进许多生猛，让每个角色的动作似乎都变得有些夸张，但一细想，这些动作，似乎又是合情合理的。因为，这些角色都是在努力证明自己是还存活着的，仿佛一个北风吹起的塑料袋，这个塑料袋的去向我们无从掌握，但我们都能听到塑料袋在风中发出的声响来。