《男得有爱》影评100字
《男得有爱》是一部由韩承桓执导，袁成杰 / 杨瀚 / 顾又铭主演的一部喜剧 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《男得有爱》影评(一)：爱情+喜剧+无厘头
对女人说：
如果男人跟你相处很久就是不求婚，不想结婚，那么请放弃，因为他不是那个值得你等待的人；
如果男人身边有异性知己，那么请放弃，不定什么时候你就会出局，知己转情人很简单；
如果男人突然有个小弟弟，是否真的是弟弟，请打问号，很可能是私生子。
对男人说：
如果女人是编辑，请确定自己不是素材；
如果有红颜知己，请确定自己对她没感觉，请保持安全距离；
如果只是猎艳，请确保N年后不会突然有个弟弟；
对自己负责，对别人负责，追逐爱情无罪，但不遵循规则就不好玩儿了。
随便看看，男主人公很像一个认识的朋友O(∩_∩)O~
《男得有爱》影评(二)：爱情不是非诚勿扰
果然因为有了潘霜霜就不得不带点色彩 一度我以为这是港片 嘿咻暗示太多 这样的影片其实是另外一种意义上的郭美美炫富 各种时尚各种颓废
男得有爱竟然还是一个时下流行的相亲片 这让我对非诚勿扰本来就恨之入骨的不满情绪再度爆发 你可以集中的强调这个社会的种种浮躁 但是你把浮躁集中在一个人身上并让对方极端到傻子一样 有什么意思呢 那一个个相亲的女孩哪一个不是深沟露乳的轻浮、赤裸裸拜金、戴上花边眼镜装花痴的极品？在你遇上潘霜霜这种自爆艳照的能自愿被潜的女人后 不要以为她就代表整个世界上的女性都是黑的 美好社会都被你破坏了
假如没有这种能有钱到一个月内两次借两万给别人的资本 这些已经浮躁掉的都市男女还有什么可装逼的 在自行车后边哭吧
毕竟不是非诚勿扰 没有两个光头叫孟非叫乐嘉的人给你感情以指导 相亲来相亲去不还得回归到身边的被忽视的爱 这整个过程得需自己去理解感悟 文章已经宣告裸婚时代的来临！
自己爱的人同时也爱着自己 这简直是一种奇迹 神明为这种奇迹取了一个名字 叫作恋爱 没那么成人做作！
《男得有爱》影评(三)：必须 吐槽，烂片啊烂片。那些打4星5星都是托吧！！！！
我诚恳地打2星。
1星给这个题材，时下最流行的相亲，这是个吸引点。
另1星给那个富二代，长得还不错。
但是，尼玛，这么个烂片哪个没脑子拍的！！！！
1，所有人的演技都超级差。
2，里面的男女见过一次面，就可以滚床单了啊，车震了啊，各种kiss，ooxx 随便来啊，什么时候中国社会开放到这种程度了么。
3，赤裸裸的广告，烂透了！
4，那个靠主动发艳照出名的潘小姐，整容整得脸皮松垮垮的有木有，眼袋，还有香肠嘴，瞅着跟发酵的面团似的。不过一开始的床戏白花花的，还算有看点。
5，里面好多女人好会挤胸啊，直接露大腿根了啊，还有，好敢说话啊。广电怎么审片子的啊。无一例外的是，全是做作丑女。
6，那么gay的健身男，一脸子的猥琐。
7，主持男，脸型巨丑。
8，富二代长相我喜欢，但是怎么跟那样一个女的上床？居然还是里面最痴情的，太瞎了！
9.。。。。。烂就一个字。嗷，闹肚子，先去了。
《男得有爱》影评(四)：中国版《欲望都市》——评《男得有爱》
九十年代末韩国电影借着金融危机的契机崛起时，将好莱坞甚至是日本香港的类型片进行“韩国化”，如《生死谍变》借鉴了不少好莱坞和香港的枪战动作片，《共同警备区》里充满着希区柯克式的悬疑悬念，《飞天舞》融合了香港武侠片与日本武士片，而中国内地电影在市场化的同时，也不少在学习借鉴着好莱坞或者日韩同类电影，如最近的《我的野蛮女友2》是韩国电影的变奏版，而《男得有爱》则将好莱坞的《欲望都市》、韩国的《超速绯闻》甚至华语的《征婚启事》、《非诚勿扰》等进行了重新包装组合，以时尚化的手段讲述一个新时代背景下的追求传统爱情的故事。
影片《男得有爱》的故事很简单，讲述四个年轻有为、事业各异的青年，常在高级会所里消磨时间，但又各自有着不同的烦恼，如金融行业的青年才俊因为女友的离去与闪婚而想要报复而赶在她结婚前一天先结婚，摄影师小子遇到来自家庭的阻力而踏上了相亲之旅，知名主持人在日常生活里突然遭遇了天上掉下的私生子，甚至还在“车震”时被狗仔队放到网络……影片通过他们的言行展示了一系列新世代的时尚、潮流（难免也有植入广告）。
但影片的骨子里头，并非是纯粹的将女性版的《欲望都市》变为男性版的“男得有爱”，而是通过一系列的事件展示了人物的传统中国文化式的爱情，如主角金融才俊最后兜兜转转里终于“珍惜眼前人”而找到的女朋友，便是一位很传统很贤惠但又独立的现代女性，而他的前女友，可以舍弃他而跟另一位萍水相逢的中年男人闪婚，则是因为她长年累月的等待需要一个靠岸的避风港，即使那位主持人，最终也因为他的真诚、对待孩子的态度，而抱得美人归！
时尚，让影片贴近于现代都市年轻人的生活世界；而传统，则为影片找到了一个停泊的避风港。两者之间的相互融合，使得影片更加容易得到观众的共鸣。
《男得有爱》影评(五)：笑笑而已,别太严肃
我很诚恳地给三星,当我看到袁成杰这个傻x的名字,我以为我注定要在博纳舒服的沙发椅上睡着了,但我竟然看完了,虽然整部影片都在抄袭各种桥段外加各种赤裸裸的嵌入广告,但如果勉强拼凑的桥段还能让我干笑几声,没有让我义无反顾的睡着,我觉得还算是可以打发时间之作了.
首先袁成杰我要说他是个傻x,他给我的第一印象是,猥琐,第二印象,是非常猥琐.但这次他演的角色不让我反感,因为太本色了,我曾经觉得张家辉那种贱到极致又一本正经的耍帅,绝对有机会取代周星驰成为新一代有特色的喜剧之王.但他在拍了一堆所谓的烂片之后,该行演出苦情男拿奖去了,让我煞是可惜.
但袁成杰今天让我看到了张家辉接班人的影子,我认为,如果他一直这么本色演出贱到骨子里的傻x男人,他一定会火,绝无讽刺,而且这类角色从根本上抹去了他演技几乎为零的缺陷.我认为,这部戏发挥最出色的就是袁成杰,因为他的贱,成就了这部戏为数不多的亮点.
其他的桥段就有些老套了.男主播多了个私生子;富二代被集邮;甚至连袁成杰上厕所找不到纸都赤裸裸地cos noboy的mtv,nm,果然是韩棒子导演,连这么恶俗的桥段都要致敬朴正英......
多余的话不想多说也说不出来,因为这本身就是一部没什么深度的小制作.丰乳肥臀+各种热门词汇构筑的喜剧,如果让我们装起b来评价,那可以从各种角度做各种批判.
但是,何必呢,无非是打发时间,笑笑而言,太严肃,不是太累了么？
,说下几个主角的印象,袁成杰之前说了,就略过不提了
男二号主播:山寨版姚晨他前夫,长得不算讨厌,但也不算顺眼
男三号表弟:山寨何润东,发型和蹩脚的普通话都如出一辙
男四号律师:听说是gay,比袁成杰还要猥琐,演技超烂,台词都背不熟练的二货......
女一号哥们:山寨版周迅,声音形象都很像
潘霜霜:丫是来给林峰示威的吧.....
男主播马子:说实话这妞是这部戏最好看的一个,其他的简直就是个中非主流脑残体......
《男得有爱》影评(六)：《男得有爱》：活色生香 情爱迷惘
文 / 赤叶青枫
这不是一部Gay片。
虽然，无论是观其片名，还是看其海报设计，抑或是赏其四位Metrosexual男女通吃的俊朗外型，都很容易让人误会。不过，它真的不是中国版的《同志亦凡人》，所以，影片远非某些人想象中那般“基”情四射。相反，四位主角的私生活虽各有各的精彩，而交往对象无论是一个还是一堆，其性取向倒是毋庸置疑的：他们喜欢的是女人。
或许也正是因为影片是以异性恋为基调，而且又是奔着“80后男版《欲望都市》”的范儿去的，于是影片并未剑走偏锋，拍得甚是符合主流大众——尤其是都市白领的欣赏口味：色调明亮鲜艳，画面干净唯美，人物造型时尚，场景凸显情调……在这一系列元素的包装和映衬下，四位Metrosexual也就显得愈发的有款有型，而除了帅哥会在片中大秀好身材之外，还有如云的各类美女轮番上阵，很是养眼，激情戏更是交替上演，活色生香，火辣非常。
当然，一部影片要想让人觉得好看，除了要有好的卖相之外，还得有一个好的剧本。四位男主角既然是此片的核心人物，剧情自然也就是围绕绕着他们来展开。可能是因为篇幅有限，故而对于他们各自的职场生涯并未有过多的着墨，而是匆匆一笔带过，将重点放在了他们的感情生活上。
金融精英袁成杰遭遇“分手门”，为赌一口气，他誓要在前女友婚礼前一天先解决自己的人生大事；富二代摄影师杨瀚出于家庭压力，被迫相亲，却惨被“集邮”；当红婚恋节目主持杨金承本是快乐的单身汉，谁知天上突然掉下个私生子；律师顾又铭如蝴蝶般游戏花丛，却难觅真爱……他们虽都衣食无忧，但却有各自的烦恼和不得不面对的问题。
在类似于《欲望都市》的大的架构下，“《非常勿扰》+《征婚启事》+《非常主播》”的具体剧情设计既描绘出了一副都市女性众生相，也展现了四位男主角光鲜生活背后的无奈与迷惘，同时更把剩男剩女、闪婚、车震、职场潜规则、名人绯闻、相亲热潮、***等诸多社会当下热门现象或话题一网打尽，令人笑过之后，亦多少有些心有戚戚焉。
茫茫人海，滚滚红尘，谁才是值的我们今生一辈子去爱的人？
男得有爱，难得去爱。如果有生之年，能狭路相逢，就请及时握住TA的手，从此以后，学会珍惜天长和地久。
《男得有爱》影评(七)：潮男欲女的新浮云时代
几天前有幸看了一场网络偶像剧《男得有爱》的电影版，对影片的内容、水准都颇感意外，新媒体电影经历几度沉浮，从当年的小投入小产值，到今天《男得有爱》所体现出的制作规模和质量成色，和中等投资胶片电影不分上下，发展速度之快让人震惊。
《男得有爱》的网络版现在已经推出4集，观看量达到3000万，这个惊人的数字背后，除了其出品方、数家新媒体行业巨头的实力，更主要的是题材和风格的胜利。当下传统的大银幕电影作品，虽然看似类型齐全了，但是在市场竞争的压力下，题材越来越单一，风格越来越保守，严重缺失创意，《男得有爱》得益于网络观众不拘一格的审美口味，打造出一部视觉华丽、格调新颖的都市情感佳作。
影片的海报上就写着“80后男版《欲望都市》”的宣传语，在我看来，这部电影虽然讲述的是四位80后花样美男的情感生活，但对前卫的潮流话题的大量运用，更接近90后的审美品味，受众定位直指当下最年轻一代的网络观众，这是源自网络庞大主流用户可以形成美好的质感。
除了风格方面的更新，《男得有爱》让人印象最深刻的当属大胆开放的情欲尺度，“80后男版欲望都市”中四位80后，袁成杰、杨金承、杨瀚、顾又铭全都处于感情困惑期，他们依次上演着“非诚勿扰”式的相亲会，与二十多位青春艳感女星轮翻上演感情游戏，虽然大部分都是人生过客，但其中也发生了类似***、车震这样的暧昧行为，影片对这些现代都市中最普遍的男女问题进行了大胆而细致的描写，构成《男得有爱》最吸引眼球的天然看点。
韩国导演韩承桓非常准确地捕捉到了国都市青年男女的生存环境和个性特征，并运用喜剧手法对其进行合理的加工和放大，塑造出四个非常可爱的都市潮男形象，构成了一个升级版的“F4”。和当年《流星花园》竭力打造亲民形象如出一辙，《男得有爱》的主要人物虽然被设置为主持人、富二代、高级律师等有异常人的职业，但在人物性格和剧情编排方面融合了当下青年一代的一切重要特征，包括失业、独立创业、谈恋爱乃至柴米油盐等生活细节，都用最流潮流的电影语言加以包装，给这些外表光鲜的角色赋予了更深层次的大众认知度。
从80年代的周润发、张国荣，90年代的四大天王，到千禧后涌现出的F4，偶像跟着时代在变，《男得有爱》恰巧出现网络文化与传统影视强行对接的当口，或许可以开启一个新的偶像时代。
《男得有爱》影评(八)：《男得有爱》：摆正姿态玩激情不玩矫情
虽然打着男版《欲望都市》的宣传口号，但《男得有爱》在激情戏的背后传达的主旨还是非常阳光积极向上，养眼的俊男靓女加轻松有趣的爱情故事让人看的非常舒服，极具带入感的故事设定让观众的情绪随着剧情的推进与片中人物心情的变化而变化，或笑或叹，说不上跌宕起伏大喜大悲却也妙趣横生丝毫不觉沉闷，作为一部小成本的商业片，《男得有爱》出色的表现绝对能为国内那些拍不好电影却总赖资金不足的导演们好好上一课。
当我知道影片的投资之后，真的大大的吃了一惊。不到百万的资金，却炮制出了这样一部极具时尚感的现代都市片。当然我们不能以好莱坞大片的美学标准来衡量本片的制作精细度，也不能以欧洲电影大师的文艺标准来深究本片的思想性，更不能以某些国内腕级导演开口就是人文关怀与现实主义的姿态来解读本片。《男得有爱》不娇柔不造作，它一早就摆正了商业片的姿态，冲着为普通民众消遣的目标直行。
《男得有爱》虽然耗资不多，却成功的打造出了精英的身段，更难能可贵的是它虽有精英的身段却没有精英的傲慢神态，虽然影片中的人物都是主持人或者富二代、证劵公司经理、律师等早已脱离温饱线甚至已经准中产阶级的人，但编剧却没有让他们与普通老百姓划清阶级界限，剩男剩女、私生子、潜规则、家庭压力等情节设定让观众也看到了他们的生活同样充满困扰，并且像所有的男人一样他们也迷恋着美女与钞票，庸俗本来就是最具有大众亲和力的词，只要不媚俗，人和人的欲望与追求都不会有太多的区别。
而另一方面，庸俗的概念也早已占领当下主流消费世界并改造着人们的价值观，于是不仅仅是无数商品进行赤裸裸的劣质模仿，很多的影视作品也硬生生的加入“山寨”的元素，妄图以庸俗的桥段去博取观众的掌声，但更多的都适得其反，低劣的“山寨”手法只会让观众恶心。只有高明的借鉴与改良才能真正赢得观众的喝彩，虽然我们可以从《男得有爱》有爱中看到太多熟悉的电影的影子，《欲望都市》自然是不必说，车太贤《超速绯闻》的情节设定更是直接搬来，相亲的桥段也无法不让人联系上《非诚勿扰》与《征婚启事》，但编剧巧妙的将这些可能桥段处理的精致有趣，即便是资深的电影爱好者也不会因为这样的模仿而反感，因为这本身就是一部商业片，它用少的可怜的资金为观众创造了这样的生活调剂消遣品，我们还有什么好指责的。比起那些动辄投资千万或是过亿的大片非要把自己伪装得如同普世的神佛一样去掏观众口袋里的唱片，《男得有爱》坦荡又实在，不玩深度不玩艺术也不玩非主流，就像影片中一众青春的男女演员们脸上纯真爽朗的笑容一样。如果说让我花钱进影院选一部电影，为什么不选择支持这样一部精巧认真的小成本电影呢？至少，还有养眼的俊男靓女以及火辣刺激的香艳场面可以让人心情愉悦。
《男得有爱》影评(九)：《男得有爱》：新媒体的短平快理念
文/满囤儿
几大门户网站的红火，6亿网络观众的潜在力量，使得新媒体已经不仅仅存在于信息传播这个领域里了，甚至连文娱类的电影都可以借助新媒体的优势干出一番新天地。《男得有爱》便是继承了新媒体短平快理念的，具备高针对性高目的性打造出的新形态的电影。这种电影虽然和传统电影相比有些另类，甚至会在一些创作环节上违背传统的电影创作原则，但是它的新模式无疑更适合借助新媒体来得以传播。
短平快，最早时候是足球比赛中的一种战术体系。主要用于以技术见长而身体素质并无太大优势的队伍，通过快速的、平稳的短传来实现控制比赛节奏的目的，往往能回避自己的劣势，最大化自己的优势。新媒体其实也有这种特性。新媒体上的文章一般很短，即便是长文章，也以较短的分段来调节观看者的视觉疲劳。新媒体上的文章在文采上都很平，大都是去除掉各种修辞之类的繁冗，进行直截了当的表达。新媒体上的文章最突出的是够快，这一点是传统媒体难以匹敌的。进入微博时代后，信息的传递速度在新媒体里就更明显了。《男得有爱》的短平快虽然和新媒体的短平快稍有区别，但是其创作理念也可以用“短、平、快”这三个字来加以概括。
所谓短，是说影片里的小故事、小段落都很短。本片中设计了大量的相亲环节，每一次相亲都可以看做是一个独立的小段落，长短不过两分钟，可是主人公却往往要经历大喜大悲的戏剧化挫折。每一次相亲都在短短的两分钟之内，制造了很多反差笑料，令观众在最短的时间实现“娱乐”心情的目的。由于本片曾以拆分成8集，每集12-14分钟的形式在网络上播出。这种把小喜剧段落做短的方法显然很适合这种新媒体网络短剧的要求。它可以保证每一集的十几分钟内都能有大量的小段落、小故事来提供足够丰富的笑料。
所谓平，是和传统影片的故事编写而言。一般一部以90分钟为标准的电影作品，核心往往只是一件事或一个角色，并尽量使其跌宕起伏，悬念丛生，剧情的精彩点和高潮一般也会被错落有致地进行非对称安排。可是本次的《男得有爱》却反其道而行之，通篇没有剧情上的大涨大跌，也没有绝对意义上的高潮和过渡。整部影片的故事分成了四个人、四条线，平平地进行，并没有太多的交叉。四个人的单线程上，前后故事也并没有过多起伏，目的从一开始定下后就按着套路往下走，不用人动脑筋猜剧情。这就保证了在拆分成8集后每一集都会有精彩之处，即便是观众漏掉某集没看，也不至于理解不了其它几集中的内容。搞笑点儿说，如果你非要把这8集倒着顺序看，你就当是看一部时装版《记忆碎片》吧。呵呵~~
所谓快，是指影片的剧情推进节奏和剪辑。影片开篇仅用了不到10分钟就进入正题，金融男进入相亲状态，主持人开始为私生子烦恼。这速度可真够快的，比起一般国产影片铺垫40分钟还没进主题的慵懒比起来，《男得有爱》真像为了有虫吃而早起的鸟儿。不过，这也是商业类型片发展的必然结果，谁看类型片还愿意看腻腻歪歪的铺垫呢？赶紧呢，赶紧给我入正题！除了入题快，影片中所有小段落入题也都很快。尤其是一些看点性的激情戏，每每在观众还没准备好就映入眼帘，着实让人担心影片会不会击破广电的审查底线哈。影片的剪辑也很快，基本上就是MV风格。四个人的故事拧在一起讲，这边稍微平息就通过一个左右分屏立刻跳到另外一条线去，真利索。而酒吧的那种本来就需要快速剪辑来制造感觉的段落，就更不用提了。
影片虽然看上去有点儿不像传统的电影路数，可是考虑到影片存在着诸多商业看点，而其又通过短平快的理念配合新媒体的全新观影方式来推出看点，让看点变成了实实在在的可接受信息，最大程度地愉悦了观众的视听神经，我们便得重新来审视一下新媒体的新创作理念了。也许在未来，网络剧这种全新的形式真的会对传统的电影创作理念形成巨大的冲击。电影学院是不是得新加一门课了？
《男得有爱》影评(十)：《男得有爱》：伪爱情，真蛋疼
《男得有爱》号称“国产《欲望都市》”，说白了就是把都市、爱情、时尚和相亲节目杂糅在一起大锅烩一烩，先把“色”与“香”的卖相攒齐了，能诱惑观众进电影院掏钱尝一口，这就算它大功告成。至于它到底滋味如何，是鼻屎是眼屎吃完就知道了。
中国娱乐电影一贯市场繁荣但创意匮乏。看《男得有爱》之前，我曾一度期待这部所谓“情涩片”有些新意，因为它的导演是个名不见经传的韩国人韩承桓，还自称本片的理念靠近金基德——金基德刚凭《阿里郎》获得戛纳的“一种关注”奖，个人认为是韩国最优秀的导演前五。结果，哎呦，这什么玩意儿啊，它就是讲述那一裤兜子都市红男绿女在一个小圈子里吃饱了撑着胡折腾的故事，就算拿“车震”“床戏”“私生子”当噱头，也只能是更多破绽，基本思想还是土的掉渣儿的“人海茫茫真爱在身边”。
其实我不反对速食爱情片。什么消费品都有自己的功能，爆米花电影只要取得了娱乐效果就是好电影。但是都市爱情片也有自己的工业要求——至少你说了时尚，你得是真时尚！什么叫真时尚？时尚是一种漫不经心和浑然天成的文化，要考究你得沉进去，要格调你得有底蕴。像片中那样喧嚣、吵闹、毫无章法的堆砌，就像农村大款进城包装自己一样，恨不得一手戴五个扳指。拿个狗仔队偷拍主持人车震就算时尚了？早八百年前窦文涛就玩过了。让弦子在里边儿号称自己年薪多少万就算时尚了？一副粗黑框眼镜完全把品味泄底。几个哥们儿在PUB里聊聊天，灯红酒绿一下就算时尚了？背景音乐居然采用大声且清晰的“Apologize”。或者在相亲途中穿插两个同性恋就算时尚了？SHIT，最近电影里总拿同性恋当笑点，请尊重中国百分之六的同性恋人口好吗！《男得有爱》搞了那么多外表上不伦不类的“时尚元素”，结果骨子里还是神马“找老婆不能找月薪比自己高的”“我的心理阴影全是来自于当年爸妈离婚”“找真爱还得上百合网”这一套。整个价值观·逊·到·让·人·火·大。
至于爱情片中最重要的“爱情”，本片也十分有问题——爱情要灵肉结合，这个观点没毛病，但是片中这几个角色，只有“自我”，没有灵魂。简单来说，就是主创人员很钝、很粗鲁，且三观不正。
《男得有爱》的整个展开前提，是男主角跟前女友赌气，必须要在20天内找人结婚，这让整个故事的节奏快速有力，并始终保持一种打了鸡血般的昂扬感。这可以理解，因为要好看。接下来的相亲过程类似于电影《非诚勿扰1》中葛优的那段儿相亲戏，只是更加伪时尚和夸张，并且表现出了如同漫画般符号化的对女性的讽刺。影片主创对“剩女”的妖魔化处理，令我一度怀疑这个剧组是否有恐女症？与妖魔化女性相对的，则是挥之不去的男权气息——男性决定的婚姻主动权、男性决定的恋爱归属权，以及以男性为尊的社会经济地位。
在男一号之前的恋爱经历中，所有恋爱包括做爱的主动权全都掌握在他的手里，我们可以看到他对女友的冷淡，以及对于“结婚”这个女友迫切的心理需求始终不给出答复的欠抽态度。他们之间恋爱的平衡，是建立在女友隐忍包容的基础上的。可是他女友并不是嫁不出去，于是你不娶我还有别人娶，女人说分手、找到新男友、决定结婚一气呵成，这边厢男主角还晃神儿呢。等到他终于反应过来自己被甩了，便不出意料地迅速陷入歇斯底里状态——他失意的根源不在于自己失去了爱情，而是自己在恋爱的主动权被她全盘推翻了。由于最在乎的是面子，所以他发誓要扳回一城挽回颜面，结果浪费了一个挽救恋爱、或者反思自身的好机会。（在接下来他的表现中，我们看到其实他完全没有自我反思的习惯，这剧中所有人都没有自我反思的习惯，所以上句话基本是白说。）
他接下来轰轰烈烈（按我的形容是脑子被驴踢了）的相亲活动，完全是毫无情感投入、只有功利目的的。正因如此，他在相亲中始终面目猥琐、言语可憎、低级错误不断。每一次他的相亲行为，都是在侮辱来相亲的女性。导演为了使男主角正义化，就只好把相亲对象妖魔化，仿佛对方是个体重像韩红（片中明确提出了韩红的名字）的女生，他的失礼就是正当且合理的。总之从他在相亲过程中的表现综合来看，我很怀疑这家伙凭什么坐在这里悠闲地相亲——就他这个做事的态度，怎么可能在当下这个严峻的社会上拿到年薪200万？老板的脑子又没被驴踢了，凭什么录用这么一个理直气壮的傻逼！
劳民伤财的相亲活动，一直坚持到男一号的前女友完婚、“男人尊严大作战”彻底破产为止，中途没有任何犹豫迹象，反而因日期的愈加紧迫而愈发不能收手。尽管整个相亲过程中的女性都沦为男主角挽回颜面的道具，尽管相亲压根不是他解决问题的途径，但片中无人对此提出疑问——所有正面人物都对他的行动表示支持，包括始终深爱他的女主角（脑子被门挤了2号）。
片中的另外几个主人公也全都是这副德行。片中的男二号主持人是个做完就跑、让女朋友独自生下孩子并抚养五年的家伙，他居然还想把亲生儿子送去儿童收容所，真是人渣中的泔水。本片最后他终于愿意抚养孩子，其心理根源并不是对自身责任的认同，而是小朋友的可爱打动了他。【值得一提的是，由于他重新扛起了这个责任，编剧还给他安排了很丰厚的奖励：美丽多金的女性投怀送抱。】——可是负起责任难道不是他分内的事吗！怎么他不养自己的亲生儿子还有理了吗？！
这种男权的核心价值观，导致女性观众完全失去代入感。而影片中的人物全都是主持人或者富二代、证劵公司经理、律师等早已脱离温饱线甚至已经准中产阶级的人，这种精英化的设定也完全脚不着地，一点儿实感也没有。
至于片子最后，男一号终于找到真爱，这算是片中最像“爱情”的桥段了。可是你们知道么，女主角之前那么给他做牛做马，保姆一样老妈子一样，他停电停水她要给他交水电费，他上厕所忘带纸她也要千里迢迢跑进男厕所去给他送纸，她贱不贱、掉不掉价咱也就不说了，关键是男主角发现自己喜欢这个女生的方式：他打开电脑，发现一封邮件，是“百合网”的配对测试邀请，他一测试，哇靠不是吧，原来我和她才是最般配的啊！于是他狂奔到女主角的家里，告白，配对成功。
——这***是不是很狗血，是不是很坑爹啊？
——你说着就是爱情啊？主创你耍我们啊？