《百咏图谱》读后感精选
《百咏图谱》是一本由[明]顾正谊著作，文物出版社出版的精装图书，本书定价：90.00元，页数：2019-8，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《百咏图谱》读后感(一)：《百咏圖譜 咏物新詞圖譜 》
《百咏圖譜》二卷，明顧正誼繪。明萬曆二十四年（一五九六）蘇州刻本。行字不等，白口，四周雙邊。
顧正誼，生卒年不詳，主要活動在明萬曆前後，字仲方，號亭林，華亭人，以國子生仕任中書舍人，精繪事，畫宗黄公望。
本書前有陳繼儒、萬曆二十四年馮大受序，末有萬曆二十四年顧正誼序。全書分爲上下兩卷，上卷收詩五十六首，下卷收詩四十四首，共計一百首，皆爲顧正誼所撰。所收詩配有版畫，往往一詩一畫，兼有二至四首詩配以一畫。詩作内容以咏人、咏物、咏事爲主，咏人有《舞妓》《半老佳人》等，咏物有《海棠》《杏花》等，咏事有《美人垂釣》《愛妾换馬》等。
陳繼儒在序中對此書撰寫緣由叙述甚詳：“先生以乙未奉簡書餉邊，出入諸將軍戰壘及胡沙宿莽中”，歸時乘船順河南下，“途次寂莫，因於叩舷之暇，賦詩以消客况，不一月而得百篇”。馮大受評價此書説：“真是詩中畫、畫中詩，兼右丞之二有，擅虎頭之三絶，雖書法少遜吴興南宫，而詞藻遠過一峰山樵矣。”
此書詩作手寫上板，版畫繪製精細，獨具藝術價值，爲明萬曆版畫之白眉。萬曆四十年（一六一二）黄冕仲在刊刻《詩餘畫譜》時稱贊《百咏圖譜》道：“其雕鏤刻畫窮工極巧，精細莫可名狀，把玩足當卧游。”著名版畫研究專家鄭振鐸先生對此書也是赞賞有加。他在《中國古代木刻畫史略》中談及蘇州木刻插圖時指出，“但出現於萬曆二十四年的《顧仲方百咏圖譜》却一洗過去的簡陋，而爲蘇州版的木刻畫開啓了光明燦爛的先路，奠定了它的進一步發展的基礎”，又说，“（書中版畫）因是出於畫家的手筆，故幅幅畫的布局都很出色當行。雖刊刻之工稍形簡率，但氣勢是高明的。蘇州版的木刻畫當即以此《百咏圖譜》爲良好的開端了。”
本書後合刻有顧正誼的《咏物新詞圖譜》（又名《筆花樓新聲》）一卷。書前有明萬曆十八年（一五九〇）王穉登序、楊繼禮題詞、陳繼儒序。《咏物新詞圖譜》的體例與《百咏圖譜》相仿，不過此爲詞配圖，不是詩配圖；是一物一幅圖，不是一詞一圖。一物下有數首詞作。所咏之物包括：江南春、咏桃花、咏芙蓉、咏竹、咏歌、咏舞、四景閨情（兩套）。此書也是明代版畫的佳作。
《百咏图谱》读后感(二)：诗词中的美人
美人垂钓
携伴柳阴过，投竿傍浅莎。
沉容鱼避影，流盼水增波。
玉饵含香细，金钩引绪多。
宛怜淇水上，卫女怨如何。
美人纳凉
徒倚小庭空，残妆落照中。
荷舒水簟夜，竹引绣篇风。
玉露凉侵袂，银蟾影挂弓。
明河望不远，鱼信杳难通。
美人赠扇
抚景惜炎凉，含情此赠郎。
永圆同满月，长洁让清霜。
云遏主唇掩，风生素手扬。
殷勤怀袖意，勿向箧中藏。
美人临镜·其一
拂照影氤氲，清辉媚绿云。
光中见佛母，波面识湘君。
彩凤仪金穴，仙凫护水纹。
顾郎时并倚，无似乐昌兮。
美人临镜·其二
初日化妆台，盈盈宝鑑开。
花枝雾里见，鸾影月中来。
长驻朱颜好，还嗟绿鬓催。
恐淹眉黛色，勿使翳尘埃。
灯下美人
孤独掩兰房，萤萤艳晚状。
却忘形是妾，番误影为郎。
办剪花生晕，敲钗玉有光。
漏长怜焰短，伪照合欢床。
美人月下弹琴
纤手还调素琴，一弦一拨春心。
卷幔银蟾皎皎，隔窗玉漏沉沉。
香霭光中凤操，水云深处龙吟。
总有文君雅调，动墙若个知音。
以上诗词均出自明顾正谊撰绘《百咏图谱》。
《百咏图谱》读后感(三)：求美人的心理阴影面积
以上图片均出自文物出版社《百咏图谱 咏物新词图谱》。此书系明丹青名家、文章高手顾正谊撰绘，采用明万历二十四年苏州刻本为底本影印。顾正谊为明代华亭派创始人，董其昌的年长同乡兼绘画导师，陈继儒的好友。出生官宦之家，与绘画名家多有来往，家富收藏，多为元四家真迹，师宗黄宗望，精诗工绘事。此本诗、书、画于一体，苏州镌刻，其版画工艺精巧。郑振铎《中国古代木刻版画史略》中称此图谱“一洗过去的简陋，而为苏州版的木刻画开启了光明灿烂的先路，奠定了它的进一步发展的基础。……苏州版画的木刻画当以此《百咏图谱》为良好的开端了。”此书刻印既精，行世又稀，应极珍视之。
《百咏图谱》读后感(四)：丹青妙手顾正谊与他的苏州版画
明代为山水画盛行的时代。流派纷呈，各领风骚，有院体派、浙派、吴门派、华亭派……名家辈出，不可指数，有被后人熟知的沈周、文征明、唐寅、仇英、董其昌、徐渭、陈继儒、篮瑛、丁云鹏、宋旭、文震亨、王文衡、赵左等。在众星云集的画家中，其中有一位，他是董其昌的年长同乡兼绘画导师，陈继儒的好友，他的画作流传甚少，其中他的一幅名作，也是张学良旧藏的《秋林归棹图》曾经拍出3507.5万元的高价。这位神秘人物便是集丹青画家、文章高手、书法家、收藏家于一身的明代华亭派先驱顾正谊。
顾正谊绘画成就不逊于同时代的其他名家，但是他的名字并不被后人所熟知，有研究者就表明了他在绘画史上被遮蔽的现象，并提出希望这类画家得到公正的记述和评价，重新确立画家在画史上的地位和价值。
顾氏乃华亭（今上海松江）望族，顾正谊出生官宦之家，其父顾中立，官至参知政事，从二品的职位，相当于现在的国务院副总理的职务，位高权重。身为官二代的他，便有别于明代中晚期其他书画家，其人生也顺遂很多。殷实的家境让他比一般人多了接触顶级画师的机会，如跟著名画家宋旭、孙克弘等人经常在一起穷讨画趣。他拥有更多的前人真迹，在临摹古人、师法古人的过程中有了比别人更为直接的学习方式。家中名画甚富，尤以元四家为多。被后世誉为文人山水画一代宗师的董其昌与顾正谊亦师亦友，董氏在学画之初，便时往顾正谊家观摩绘画收藏，并借画临仿，且受到顾正谊的绘画创作和奖赏的指导，董氏毕生收集黄公望作品，而顾氏所藏黄公望后尽归于董。
顾氏年少有为，以诗、画驰名江淮。壮年时游历长安，其画被称为当时不可多得的珍品。以绘画才能入选为武英殿专职画师，官中书舍人。凭借着自己的社会地位及学识素养，使他成为后学所仰慕的前辈，重要的追随者有陈继儒、董其昌、赵左等。一生仕途平庸，却在诗情画意上面名震长安。晚年更是寄情山水、超然物外，筑造小亭园于江畔，从此渔歌相伴，他的人生轨迹令多少人实名羡慕。
以这样的社会地位及才学，人生可以不急不徐，做更多顺遂内心的事情。他为人坦夷，不设城府，豁达乐观。他是官员、文人、喜欢舞文弄墨，办公之余，读书之暇，写字吟诗绘画以自娱，全凭个人性情，没有功利的念头，只为心头那份愿望的表达。
顾正谊的绘画风格初期主要受马琬影响，中期受黄公望的影响，精于描绘故事性的题材，画作布局追求大雅之风。他以高超的绘画技艺，开启明代著名的山水画派之华亭派。华亭派极为突显南宋风貌，追求一种纯自然的生机和趣味，以温润、娴雅、含蓄、重视笔墨情趣享誉画坛。他的传世作品有万历三年《溪山秋爽图》，万历二十四年《天池石壁图》，万历二十五年《山水图》，诗作有《亭林集》《兰雪斋稿》。
他的书法也堪称一绝，书法有绘画的滋养，绘画又融入到书法中，相得益彰。他的行楷走笔酣劲，柔中带刚，潇洒俊逸。字如其人，透过字迹，仿佛看到了一个豪情万丈，洒脱自然的翩翩美男。
提到顾正谊，不能不提他为苏州版画发展所做的贡献。苏州版画在万历前数量并不多，无法与建阳、金陵、徽州、杭州等地比肩。到明胡应麟生活的年代，“余所见当今刻书，苏常为上，金陵次之，杭又次之，近湖刻、歙刻骤精，遂与苏常争价。”明时为苏州私人所刻插图书籍作画的画家较多，其中不乏名画家，顾正谊便是其中一位，但他与其他画家不同的是，由他撰绘并于万历二十四年苏州刊刻的《百咏图谱》为苏州版画的发展揭开了新的一页。诗作部分手写上板，版画绘制精致典雅，背景繁复，镌刻精细。郑振铎《中国古代木刻版画史略》中称此图谱“一洗过去的简陋，而为苏州版的木刻画开启了光明灿烂的先路，奠定了它的进一步发展的基础。……苏州版画的木刻画当以此《百咏图谱》为良好的开端了。”
《百咏图谱》是顾正谊在一次归途中排遣旅居中的情思随性所做，突显出文人的天真幽淡和诗意浪漫。如卷首陈继儒对此书撰写缘由的叙述中说：“先生以乙未奉简书饷边，出入诸将军战垒及胡沙宿莽中”，归时乘船南下，“途次寂寞，因于扣舷之暇，赋诗以消客况，不一月而得百篇”。不到一个月就创作了百篇诗作，如一气呵成般写就，绝对是实力派文章高手加性情中人。百篇五言诗，多为一诗一画，另有数诗一画者，附图八十二幅。诗、书、画三美于一体，诗意既能阐发画中情，又能引申画外意。在绘画里，加持了诗、书法，以诗为魂，以书为骨，大有南宗山水的精神导师王维的遗风。难怪冯大受评价此书时说：“真是诗中画，画中诗，兼右丞之二有，擅虎头之三绝。”
诗文所咏内容丰富，有描写姿态妍丽的美女娇娘，如“美人垂钓”、“美人纳凉”、“美人赠扇”、“美人临镜”、“灯下美人”、“美人月下弹琴”等；也有描写对美人的不情之举，如“美人换剑”“爱妾换马”；有描写凸显美人颜值的“朱唇”“纤手”“金莲”“云髻”等；此外还有咏物、咏人、咏事诗若干。诗文“绮不伤质，艳不伤骨，巧不伤气，奇不伤格。”
图中背景所绘多为居家篱院、临溪水榭、村舍小院、小桥流水、花鸟竹石等，画面线条细劲，淡墨渲染，风格古雅秀润，给人以质朴明快的感觉。
在众多诗篇中，有描写对美人不情之举的诗作《爱妾换马》《美人换剑》，兹录如下：
《爱妾换马》
移宠偏怜骏，雄心自不同。
还将百媚妾，来博五花骢。
凤去缑山杳，龙归渥水空。
横行万里外，展战立奇功。
《美人换剑》
脱剑意难酬，明珠掌莫留。
千金轻越艳，三尺重吴钩。
匣启春雪吼，帏空暮雨收。
平生负任侠，不是慕封侯。
关于“爱妾换马”，魏武帝曹操之子曹彰有以爱妾换马的典故。在唐李冗《独异志》中便有记载：“后魏曹彰，性倜傥。偶逢骏马爱之，其主所惜也。彰曰：‘予有美妾可换，惟君所选。’马主因指一妓，彰遂换之。”关于“爱妾换马”题材的诗词自古有之，以唐宋居多，顾正谊在《百咏图谱》中也续咏其事。
“人不可有癖好，有癖好者，其心偏而其行为亦往往狂乱。”古代女人地位低下，男人风流倜傥，不仅有以美人换马、换剑者，还有换书者。叶德辉在《书林清话》卷十《藏书偏好宋元刻之癖》中转载《逊志堂杂钞》云：
嘉靖中，朱吉士大韶，性好藏书，尤爱宋时镂板。访得吴门故家有宋椠袁宏《后汉纪》，系陆放翁、刘须溪、谢叠山三先生手评，饰以古绵玉签，遂以一美婢易之，盖非此不能得也。婢临行题诗于壁曰：“无端割爱出深闺，犹胜前人换马时。他日相逢莫惆怅，春风吹尽道旁枝。”吉士见诗惋惜，未几捐馆。
叶德辉认为这种行为看似风雅，实则很是煞风景，朱吉士爱宋版书已经爱的病入膏肓，不仅不近人情，更不可理喻。
《百咏图谱》后附《咏物新词图谱》一卷，亦名《笔花楼新声》。前有王稚登、杨继礼、陈继儒序三篇。收江南春、咏桃花、咏芙蓉、咏竹、咏歌、咏舞、四景闺情（两套），附图十三幅。陈继儒序曰“盖出其余膏剩馥，便能鼓吹词场，递传千古谱风流者，舍仲方吾谁与归”。
《春景闺情》
（桂枝香）看花早起，惜花无主。谁怜人面如花，人面似花能语。想墙外碧桃，墙外碧桃和那人儿相倚。脸匀花媚，谩嗟吁，去年人在花相笑，今日花开人去矣。
这首词读起来很容易使人联想到唐朝崔护的《题都城南庄》：去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。这两首诗词的意境相仿。
这是一部极其珍罕的明代版画绝品，此谱镌于苏州，其版画工艺精巧。此书刻印既精，行世又稀，应极珍视之。