《再见艳阳天》好看吗？经典观后感锦集

　　《再见艳阳天》是一部由叶昭仪 / 郑伟文 / 李慧珠执导，邓萃雯 / 陈秀雯 / 商天娥主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《再见艳阳天》观后感(一)：林韦辰的封帝之作 原本可以更好看的一部剧

　　这部剧好长，作为大陆人看最初的感觉是那身国军的黄军装太出戏，看着方贺生就觉得不像好人，而且又四处留情，很渣的感觉，后来就觉得渴望中的王沪生和他一样

　　林韦辰秒男一的特质是从这部剧开始的，他的方贺文就是玉树临风，翩翩公子的形象代表啊。干净，书卷气，贵族气

　　很可惜编剧非要给他安排个老婆，自从贺文被那头猪拱了之后，我就弃剧了，太憋屈了

　　贺文不结婚都比被拱好，你看杨火点没女CP不照样圈粉无数吗？完全可以写贺文励志成为一代商界精英的

　　即便这样，林生仍因此剧勇夺香港首位视帝宝座

　　而捞家拿视帝已是两年后的事情了

　　《再见艳阳天》观后感(二)：再见艳阳天（陈秀雯版）

　　总算看完了，第一次完完整整地看一部100多集的电视连续剧。这部剧我很小的时候有看过一些，但是不多。当然也不记得名字，后来根据印象搜出来的。那个时候我家刚买了彩电，还是我妈推荐给我看的。九几年民国时期的电视剧真的不错，特别的港版的。那个时候吃不饱穿不暖还要逃难，对于我这种悲观主义者看了可能会有些伤心。整部电视剧有很强的励志作用。特别是两个女主由乡下到广州创业那段。我现在仍然记得小时候看这部剧我妈说的那句话，也是根据那句话来找这部剧的，”吃得苦中苦，方为人上人“。整部剧很真实，很能真实地反应人情世故。

　　这么靠谱真实励志有吸引力的电视剧100多集也不忍跳过一分钟。

　　《再见艳阳天》观后感(三)：真正的大女人剧

　　我至今依然觉得《再见艳阳天》是一部大女人剧，而且比《乱世佳人》不遑多让。

　　有善良贤良的方母，有虽然作为小星爱撒娇却也能守住本心的方小奶奶，有坚韧不拔的秀巧，有隐忍卑微的秀巧之母，有同样悲剧的秀巧二妹，也就有勇于离家想要闯自己人生的秀巧小妹。还有机敏的文凤，有知世而隐世的佩佩，有不屈的金姨，还有革命精神觉醒独立自主的丁敏。

　　这部电视剧描绘了那个乱世的一众女子，千人千面，却都可歌可泣。毫不夸张地说，它的意义已经超过了《乱世佳人》。后者只有郝思嘉和韩媚兰有了清晰的面目，但能够在乱世之中留有姓名的，并不只有佳人。

　　女人，用自己独特的方式，书写了乱世的故事。

　　《再见艳阳天》观后感(四)：旧港剧之《再见艳阳天》

　　记得小时候看过这个剧，不过没看完，好像是电视上播了一半不播了。港剧少有这么长的，当年应该也算是一个经典剧了，阵容强大，秦沛马景涛陈秀雯邓萃雯……彼时马景涛还没成为咆哮马，颇有一点大少爷的翩翩风采——小时候还看过他很早年的一部《挥剑问情》，他的东方冉白衣折扇，很有几分风流倜傥，没想到后来演了夸张咆哮的琼瑶剧，完全没法看了。

　　不过在这部剧里马景涛还是不错的。二少爷林韦辰也不错，剑眉星目，是一个很俊秀的少爷仔。陈秀雯的人设真是吃苦耐劳贤良淑德，简直是传统女性的标杆，虽然和现代价值观不符，但是看起来倒并不觉得违和。我看韩剧会觉得很受不了韩剧的传统价值观，但是看港剧却不会，不知道是不是因为港剧的亲切感和时代感——90年代的剧，民国时期的背景，令人觉得即使是那样的价值观也是时代特点。

　　旧港剧总是很有温情，即使是现在看来很难接受的价值观，旧港剧里也总是以一种理想化的温情让人看得心平气和。比如陈秀雯毫无自我意识一心为家庭付出做牛做马，但是她很有乐观精神，又很容易满足，成天高高兴兴毫无怨言——我对这种真正的传统女性是很有敬意的，非常无私，可以说是伟大的，就像《飘》里的梅兰妮。但是宣扬这种价值观就不必了，伟大的人总是很少数，平常人非要学做圣人，更多的是一边“无私”一边抱怨，搞得十分纠结，不利人也不利己。

　　当年的美人们真是各有各的美，陈秀雯端庄，邓萃雯娇俏，不过商天娥我就比较茫然，实在看不出她美在哪里。当年她还演过阿珂——完全看不出她和绝代美人之间的联系。我喜欢邓萃雯，一身布衣都能那么俏丽。文凤的人设也是泼辣爽利，鲜活明媚，我要是大少爷我也喜欢她。

　　《再见艳阳天》观后感(五)：旧港剧之《再见艳阳天》3

　　方贺生去北伐追求理想了，家里一大一小两个老婆相处得越来越好，简直就是患难见真情，文凤一口一个“大姐”喊得情真意切，秀巧是更不用说了，一开始就是秀巧主动先去关心文凤，现在文凤也对她好了，两个人好得真跟亲姐妹似的。就文凤的那性子，要是方贺生一辈子不回来，她和秀巧没准还真能一直做好姐妹，方贺生要是回来呢，这姐妹分分钟就要崩。不过编剧让方贺生回来的时候又带了一个新欢邵美琪，还让他失了忆忘记了秀巧和文凤——这样一来，文凤和秀巧就又成了联合阵线，姐妹情就又继续维持下去了。这个剧的基调是宣扬真善美，暖色系，设定得人人都是好人，人性黑暗面跟这个剧是无关的——在这种基调下能够把剧情和人物都安排得合情合理，也真是编剧的功力了。

　　按文凤的性格，方贺生“变心”是不能忍的，再加上编剧给她安排了合适的追求者韦世邦，文凤离开得毫无悬念。秀巧呢，“爱是宽容忍耐”，她是能忍也能等的，等到方贺生恢复记忆，忍到邵美琪自动离开，终于修成正果，一夫一妻，圆满收场。

　　李香琴演的金凤芝，用现代的眼光来看，是有才能有决断独立坚强的女性典范，可可香奈儿之流的人物。出身风尘，能做到当红头牌已是不易，从良嫁人后被歧视欺压发现良人非良人，根本靠不住，毅然抛夫弃子重出江湖——单是这份及时止损的决断力，已是常人所不能及。杜十娘怒沉百宝箱不过是一时意气一了百了，金凤芝重头来过的勇气和能力才真是可圈可点。重出江湖，金凤芝不但重做头牌，还从阿姑做到老板娘——当头牌只要色艺双全，要当妓院老板娘可得是美貌情商交际能力管理能力缺一不可的人才。开妓院自然是财源广进，然而为了儿子一句话，金凤芝说收山就收山，又重头来过开起了咖啡厅，坚韧心志和商业才能可见一斑。韦世邦的女友月影对金凤芝表钦佩，又说自己“只是一个女人”，金凤芝笑道“女人也一样能干大事，武则天还能当皇帝呢”。月影也是红舞女出身，和金凤芝当年一样遇良人从良，然而两人格局完全不同。月影是“只要世邦对我好已经心满意足”，金凤芝儿子不认她，她哭一场醉一场后擦干眼泪补补粉，“有儿子当然好，没有也没什么，我金凤芝相识满天下，日子照样过得开开心心”，立刻笑着去打牌了——哪怕是强颜欢笑，也为她的强悍点赞。

　　《再见艳阳天》观后感(六)：旧港剧之《再见艳阳天》2

　　邓萃雯的文凤初见觉得俏丽爽辣，比陈秀雯的秀巧有魅力的多，但是相处久了，立刻便显出毛病来。文凤脾气大，控制欲强，绝非良配，方贺生变心变得合情合理。而秀巧呢，虽然和方贺生在学识和见识上都有距离，但是她温婉宽厚，富有同情心和同理心——就算是她并不能真正理解的事，她也能够体谅支持。当然，这种体谅支持是建立的传统的男尊女卑家庭观上的，并不是真正的理解，但是，和文凤的控制欲比起来，秀巧毫无疑问更让人能够接受。方贺生的变心再一次合情合理。

　　这就是当年港剧编剧的高明之处。整个剧的价值观是传统的，旧式的，应该要摒弃的，但是因为剧情安排得合理，人物设定得合情，也并不令人反感，反而令人觉得，在当时的时代背景下，剧中人的观念和行为都是合理的。

　　秀巧这个人物设定，是一个迹近完美的传统女性，善良宽厚，温婉能干，细心体贴，集所有传统女性美德于一身。很多圣母型的人设都会令人反感，有一种违背人性的假模假样，但是秀巧让我觉得她像《飘》里的梅兰妮，有一种人性上的升华，用白瑞德的话来说，“是一位伟大的女性”。她们和普通的传统女性相比，有一个本质上的区别，就是大部分的传统女性，只是遵守传统的规则行事，心里有怨有恨，靠忍字来坚持，心态往往十分扭曲。但是秀巧和梅兰妮，是真正的心怀善意，无私而宽厚。

　　剧里一再地借旁人之口劝秀巧，“你不要总是为别人想，也要想想自己”，秀巧说，“我总要过得了自己这一关”。虽然编剧塑造了这样一个女主，又给她开挂事事顺利，不过比那些强行推销赞美传统女性道德观的模式还是要高明很多。宣扬真善美是可以的，宣扬克己忍耐就不必了。秀巧言行都是出自本心，一个人但凡顺应自己的本心，那他/她无论是无私还是自私就都很好——无私很伟大，自私很合理。

　　按照传统的婚姻观和家庭观，秀巧应该算是男性心目中的完美配偶了。以前我对这种择偶观很不以为然，现在觉得也有可理解之处。不同的年代，择偶的出发点和需求点不同，在旧时代，婚姻作为一种必须的、没有选择性的家庭模式，贤良淑德的女性的确是很适合作为配偶。如果一件事是必须要做的，那么可选择的余地相对来说就很小，要求也必须要放低——在当年，结婚就像现代人找工作。基本上，每个人都得有一份工，要不然就只能喝西北风，因此当年人们对配偶的要求，就像我们现在对工作的要求，都是在权衡的基础上，尽量找一个最优值。

　　因此在当年，男人们选择贤良淑德宜家宜室的女性，女人们选择能养家肯善待妻子子女的男性——不能怪他们要求太低，他们只是选择太少。

　　他们不能选择不结婚。从这点上来说，生在现代着实幸运很多。我们尽可以把要求设定得无限高无限完美——哪怕知道永远都不会有这样一个人到来也没有关系。

　　因为我们可以不结婚。

　　《再见艳阳天》观后感(七)：旧港剧之《再见艳阳天》4

　　邓萃雯当年真是俏丽。

　　瓜子脸大眼睛，眉眼灵动，一笑一瞥俏生生的。总是穿着一身衫裤分开的唐装，九分袖，露出的胳膊圆滚滚的。裤子宽松，衣衫也只微微掐腰，她个子也不高，这样打扮并不显身材，我一开始还以为是她当年偏胖，所以不像陈秀雯和李香琴那样穿旗袍，结果有一段布行被采访的戏，她们都欢欢喜喜地精心打扮，邓萃雯穿了一件短袖淡绿的织锦缎旗袍，腰是腰胸是胸，胳膊雪白丰腴，好看得不得了。

　　邓萃雯演的文凤，性格设定其实并不讨巧，尤其有完美型的秀巧时时在旁边做对比——文凤有点急功近利，目光不够长远，不大有学习精神，大事上也缺乏主见和决断力。但是我还是偏爱她——理性上知道秀巧比她好，但是还是更喜欢看她一颦一笑。前几天看到有人提到徐志摩张幼仪和陆小曼，说张幼仪为人处世无懈可击，对徐志摩又付出良多，而陆小曼又矫情又作一身的臭毛病，怎么徐志摩就是不要张幼仪非要爱陆小曼呢——徐志摩的这种心理我还挺能理解：偏爱这种事，是非理性的。

　　陈秀雯的长相端庄大方，早年总是演贤妻，后来演律师等职场精英人士，端庄里加多几分运筹帷幄的气势。邓萃雯后来也演女强人，但是邓萃雯的强势里总还是带着一分女性的俏美，陈秀雯就不同，陈秀雯“正”得让人忽略她的性别，让人一见就肃然起敬。她的秀巧一开始是村姑打扮，当了大少奶奶之后就一直穿旗袍，但是同样是旗袍，邓萃雯那条是短袖紧腰身，十分的显身材，秀巧就一直是素淡的宽松双襟长袖旗袍，大概是要为了表现端庄贤淑。

　　方贺文暗恋端庄贤淑的大嫂，我总感觉有点恋母情结在里面，秀巧在方贺生面前还有几分娇美甜蜜的女性气质，在方贺文面前完全就是长嫂如母的关心。方贺文的暗恋注定是要落空的，因为秀巧不仅观念上是从一而终“生是方家人死是方家鬼”（虽然她嫁方贺文的话也一样还是方家人），感情上也是执着于方贺生，即使以为他死了还是念念不忘。她不知道方贺生不但没死，还有美相伴谈上了恋爱，日子过得很是不错。

　　方贺生这个人，大概就是所谓的“多情”之人，情感细腻，富有同情心，兼有保护欲和照顾欲，容易被吸引，也容易吸引人。是天生很容易“恋爱”的体质。当然，他的外形和家世也给他很大帮助，一个男人，又英俊又风度翩翩，再加上大家少爷的出身，还很有学识和常识——在当时，大学生可是很稀有的，要得到异性青睐简直是易如反掌。虽然这个角色被很多人骂是渣男，但是编剧本身并不想让他当渣男，编剧给了他很合理的变心理由，失忆——可惜人们对于情感的专一度似乎有一种本能的偏执，坚持不待见他。

　　以失忆为背景的多边情感故事可以很悲剧，很死结——谁都没有错，谁都不能怪，个个都是情深似海，只是他/她的人生被隔成了两段，前一段已成了前一世，他/她成了一个新的人，于是也爱上了新的人。秀巧的对方贺生的怀念，秀巧对方贺文的不接受，同方贺生和丁敏的恋情发展，两条线同时进行，互作对比，让人的确很有一种微妙的，难以言说的感慨。

　　同样的，还有方世藩、艳霞和佩佩这一段。艳霞是有很多毛病，我要是方世藩我也不喜欢她，但是，对着佩佩就眉花眼笑，一副打心底里高兴的样子；对着艳霞呢，不发脾气的时候也是微微皱着眉，一种不耐烦的，克制忍耐的表情。佩佩说要走，他能急得从轮椅上站起来，艳霞离家出走，他理都不理，浑不在意。这种对比，让人不由地要感叹一句：感情有时候真是残酷的东西啊。

　　然而，只要是有点常识、有点理性的人，都无法去怪责那个变心的人——方贺生也好，方世藩也好。谁能决定自己变不变心呢？心要变，就算是当事人，又能有什么办法呢？