殡葬人的秘密读后感摘抄
《殡葬人的秘密》是一本由[美] 雷·布拉德伯里著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：40.00元，页数：344，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《殡葬人的秘密》读后感(一)：评《殡葬人的秘密》
初看此书题目还认为十分恐怖，不敢翻看。鼓起勇气看了之后才发现书中每一个短短的故事都十分有趣，恐怖和惊悚。而且作者没有把故事的结尾写死，留给我无限的遐想空间，也可以锻炼我自己的想象力，让我对这本书更加着迷，想迫不及待地继续对寻找书中蕴含的更深层次的奥秘。看完后，也不禁赞叹作者无与伦比的想象力，为作者的优美文笔而敬佩不已。
《殡葬人的秘密》读后感(二)：想象力丰富，思维敏捷
我是被这本书的名字吸引过来的。一看之下，竟是很多的故事交织在一起。第一篇的最后一句话：捉迷藏结束了。细品之下，有几番滋味：一是真正的孩子以为父母在闹着玩，二是外星人对成人的不重视嘲讽，三是将外星人之前的躲藏宣告结束，还添有一些磨刀霍霍的意味。不得不说，作者想象力很好。又通过了一些故事的了解，发现了作者的思维跳跃性很大，好在我平时也会跳跃思考，所以大部分时间都能跟上作者思维。不过，貌似跳跃性太大了点，比如那篇＂潜水艇艇长＂我就跟不上了，也因此才评四星。毕竟是向大众展示，要让大部分人看懂。
《殡葬人的秘密》读后感(三)：别弄丢了你的朋友
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别弄丢了你的朋友
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老雷自选集限量便签本~
《殡葬人的秘密》读后感(四)：我做不到的事情，都在他身上实现了。
最初拿到这本书，看到封面上那具坐在沙发上的骷髅，和一个只有头没有身体的女子，这女的还吹着萨克斯，整个人都不好了，但好奇心又促使我开启阅读模式。读了才发现这书的魅力，并不是像封面这么恐怖，好多故事的结尾给人无限的遐想。
书中印象最深的便是《军令如山》。文中的父亲像一位魔鬼教官似的训练着他的儿子。故事开头就是一连串的口号：“队伍，立正！”“队伍，起步——走！”“队伍，停！”“向右看——齐！”……儿子不折不扣的执行着这个独裁的父亲的命令。作者当初和朋友看到时很为这个孩子感到气愤，但又没办法阻止这位父亲的行为。三十年后，在一趟列车上，作者再次遇到这个男孩时，他看到了男孩“受伤”的眼神，同时也得知了男孩的父亲已经死了。男孩的父亲最终是死在他给儿子的“命令”中，因为他只给儿子下了“立正”的命令，那个“稍息”的命令在他掉进泳池挣扎时未能说出口，活活淹死在泳池中。
开始看时我很讨厌这位父亲，太可恶了，他对儿子的训练就像是魔鬼一样。但是读到儿子说出他父亲死的原因时，感到很可悲。这个父亲所做的一切从某种程度上说是为了儿子好，想让儿子更优秀，更完美。正像他自己说的：“我做不到的事情，都在他身上实现了。”全天下没有一个父母不想自己孩子好的。他们巴不得孩子这个也会，那个也懂，尽早超过他们，实现他们已经无法实现的梦想。可孩了也有自己的梦想，我们更多的是希望被理解，被尊重。
《殡葬人的秘密》读后感(五)：出于热爱
这本书刚拿到手的时候，眼球已被封面吸引了过去。一具骷髅，头骨上插着三根蜡烛，似乎隐隐指代着一顶皇冠。一群孩子，围成一圈，仰头看着骷髅，眼中存留的，兴许是崇拜吧，我想。又是一具头骨，含着一件乐器，吹奏的，是离别之歌吗。
翻开内页，细细品味着，有些文章对于我来说，实是有些难懂。于是找来同学，跑去办公室，将文章之精髓领悟，顿时对于作者的思想肃然起敬。明明都是那么普通的事物啊，为什么在作者的笔下，孩子真的可以带领外星人进入地球，一个贝壳就可以将人吸入其中？其实深掘到底，也就是作者自己说的那四个字：出于热爱。他热爱文学，热爱写作，热爱想象，所以他能天马行空，他能创作出如此伟大的作品。
热爱真的是最好的强心剂。
其中我最喜欢的，还是那篇《忏悔与宽恕》。那是一个神父啊，被所有信徒认为是一生清清白白，没有做过一件坏事的神父啊。但他却在平安夜那晚，和一个并不存在的，甚至可能是一位神明，真诚的坦白了他小时候做过的，他现在都难以忘记的，那件后悔的事。神父是伟大的，他有足够的勇气向那一个他素不相识的，只是来忏悔的“信徒”坦白他小时候做过的错事。神父是勇敢的，他可以克服自己内心的恐惧，放下他自己做为一个神父的名声，而只是为了内心的那一片安宁。文章的最后，神父拿出一瓶酒，打开对面的房间，想与那个所谓的信徒分享这新年第一瓶酒，但是令他也令所有读者震惊的是，对面的房间空无一物。等待他的，只有黑暗和空荡荡。最后的最后，神父看到了教堂入口处立的一面长镜，他对着那面镜子做了一个祈祷的手势，而那镜子里的人，就像那位神明一样，宽恕了这位神父，何尝，又不是宽恕自己呢。
合上这本书，长吁了口气，思想却还留在那些密密麻麻的铅字之中，或许一本书的成功，即是能让人回味无穷，和念念不忘吧。
《殡葬人的秘密》读后感(六)：拒绝接受，即使是完美的不完美
原载于《花花公子》1966年10月刊的《穿罗夏衬衫的人》，奇幻的风格，瑰丽的文字，讲的居然是科学家自我认知的崩塌，以及伴随而来的灵魂选择。
换成现在流行的介绍方法，主人公博寇教授，一位颇有学术成就，深受患者信赖，无论是财富或是声誉均无可挑剔的精神科科学家，学科带头人，在平凡的一天突然消失。直到十几年后，被一个正在度假的青年学者在异国他乡发现。当时，那位鹤发童颜，风度翩翩的教授刚好跳上一辆公交车，扯着自己画满抽象图腾的罗夏衬衫，按着座次依次请乘客展开想象，询问他们都看到什么图案。整个车厢由于他的到来充满欢声笑语。他时而停下，和某位乘客深入交谈。直到与这位深知自己身份的青年学者面对面。
为什么教授会突然抛开勤苦耕耘三十年所赢得的身份地位与财富，定居在这个人来人往的旅游胜地。他又在做什么？
之前，教授一向对自己过耳不忘的记忆引以为傲。然而有一天，在和一位女病患交谈时，他偶然发现自己的听力似乎与事实有出入，甚至与事实截然相反。他内心恐慌，翻看过去三十年的文字资料，发现果然不是第一次，自己的记忆与大部分谈话记录都有着匪夷所思的出入。
讽刺的是，他居然治好了绝大多数病患，并且受到病患的感激。这成绩好过绝大多数心理医生，即使他对病患的了解与事实相去甚远。
他应该继续接受自己对真理模糊的认知，稀里糊涂地治好病人就算了，继续享受学者荣耀；还是承认自己的错误，并为此付出代价？
假如他放弃专业，不再治疗精神病患，是否算作对天资的一种浪费？
真理应该是完美的，事实与暧昧不清相悖。一位科学家，一旦认识到自己的认知与事实之间的距离，那距离无论多么细小，在当事人眼中就是鸿沟。
是否应该接受这种不完美，把自己当作一个承担普通工作的人，尽量把结果往事实上靠，这样可以吗？
我想，博寇教授做出了完美的回答。
故事的结局，我感受到了不接受瑕疵真理的科学之魂，怀抱悲悯与关爱的人性之光。
感觉自己的心结都被解开了。
《殡葬人的秘密》读后感(七)：【老雷八卦第三弹】宅男也要谈恋爱
第一弹请戳 从科幻迷到地摊诗人
第二弹请戳 女巫的后裔
宅男~也要谈恋爱！
今天这个章节专门用来八卦雷·布拉德伯里感情生活。
让我们坐时光机回到1934年，布拉德伯里一家从伊利诺伊州的小城沃基根搬到了洛杉矶定居。雷就读于洛杉矶高中，因为长了满脸的粉刺，性格又羞涩敏感，他在学校不受女同学欢迎，一个女朋友也没交到。
1936年，雷过完16岁生日之后和他的小伙伴艾迪·巴雷拉下决心赶紧丢掉童子身。不久之后的某天，两个男孩揣着零钱在街上溜达，走着走着，遇到了两个二十出头的年轻妓女。于是他们决定，干脆花钱解决吧！
姑娘们把两个小伙子带到了一栋公寓楼的二层，其中一位把雷拉进了浴室。她帮雷宽衣解带，两人赤条条地进了浴缸。咱们的大作家是这样回忆的：“她给我洗澡，当然了，这简直是致命的招数。在那个年纪，让一个女人给你打肥皂、擦洗，要是你一个不小心，一切都完了。”洗完之后两人进了卧室，然后三分钟搞定。事后因为害怕被传染性病，两个男孩去还附近的药房买了药膏。“后来的一整个月，我都经常往下身看，害怕它掉下来！”多年之后雷大爷如是说。
下一段暧昧关系发生在雷20岁前后，对象是科幻社团的好朋友，八卦第一期里提到过的红颜知己莉·布拉克特。莉比雷大五岁，算不上多漂亮，但是性格开朗，很有感染力。莉经常在海滩上打排球，留一头短发，皮肤是健康的棕色，有运动员一般的身材。
1941年的莉·布拉克特
《殡葬人的秘密》读后感(八)：《殡葬人的秘密》：我们对这个世界一无所知
无论如何，我们可以信任这样一个观点：如果一个人对类型文学充满热爱，他也将是个十分有趣的人。事实上，“类型文学”本身，无论是推理、科幻，还是言情悬疑，都具有关于有趣的必备元素——它们对于生活某一面，且只是一面的充分写照。这便注定了这种文体的参与者（读者与作者），并不会时时受到全方位的生活的限制，而选择四平八稳的存在方式。热爱是他们的信条。至于世界，则是他们实现热爱的场所。他们是自由的，所以才必然有趣。
但这是否意味着他们将孤僻而自大呢？当然并非如此。事实上，类型文学的爱好者们又必然是谦卑的，因为他们热爱的基础，在于相信与这个世界的秘密相比，自己“对这个世界其实一无所知”。一个鲜明的例子，便是倘若一个人笃信了外星人乃是天方夜谭，那么任何一篇关于外星生命的科幻作品都会被他们丢进垃圾桶。因为相信未知如此浩瀚，想象才变得十分必要。
雷•布拉德伯里堪称是美国文坛最重要的类型文学大师，科幻、悬疑、恐怖、推理都可算作是他的主打招牌。《殡葬人的秘密》是他五卷自选集的第三本，收录的作品同样惊人有趣，这些故事往往在令人感到匪夷所思的同时，又会心生一丝真实的悲悯或是恐惧。
作品集里的同名作品《殡葬人的秘密》是最能体现这一观点的。老班尼迪克因为做着和死人打交道的活计而不受人待见，整日生活在孤独与被奚落之中。但他的生活其实别有乐趣，那便是在死者身上做文章：让富人的尸首受辱，让长舌妇在死后也可以通过聚在一起的头颅继续“冰冷而僵硬地说三道四”，甚至藏起一具 “优美的躯体”，以备己用。班尼迪克以这种方式发泄自己对不公平的生活的怨气，甚至自以为主持了“正义”。可当他的秘密被一位假死后生还的老人戳穿时，惊人的事情发生了，老班尼迪克的殡葬室竟然凭空消失，只剩下一块块墓碑，每一块都写着他的名字……
我如此喜欢这个故事，并不是因为它十分残忍，而是由于雷•布拉德伯里在这个故事中，诠释了想象的真正意义——它并不是背离现实的天马行空，而恰恰是最深刻的真实。当真实无法触及世界最隐秘的角落时，人们便需要通过想象来将其描绘。这也正是我们为何要在一个真实的世界上，欣赏一切虚构的最充分的理由。《殡葬人的秘密》在某种程度上，也是每个人的秘密，人们只是不太可能经历如此荒诞的结局——可谁又能说想象之物，便必然不可能存在呢？
雷•布拉德伯里的想象是惊人的。除了对真实毫不留情的延伸，他同样还以“切断”真实为手段，让人们享用到惊人而有趣的故事。譬如《暗门怪谭》中，主人公为了暗门之后的响动绞尽脑汁，用尽了一切方法，也没能找出真相，故事则在又一次诡异的声响发作时戛然而止。这种手法令人想起希区柯克的某些故事，而雷•布拉德伯里在技巧上还要更胜一筹——尽管在悬念的营造上，希区柯克的大师地位无人匹敌。
一些优秀作品的价值，在于让人们更加清楚地认识到自己的处境。而雷•布拉德伯里的意义则刚好相反。他在人们所确信的生活中设置了困惑和不安，让人们对自己处境产生怀疑。他的故事或许有违“常理”，甚至“不合体统”，可我们就是爱他，就像我们并不觉得，这世界的一切都将得到到认知和归类一样——其实我们始终对这个世界一无所知，这并不应令人感到羞愧。
《殡葬人的秘密》读后感(九)：以想象抵抗无聊
——《殡葬人的秘密》
文/塞北1573
翻开书的扉页中部有小字写道：想象，比知识更重要。这句话成为这本书的核心表达。作为奇幻小说的标志性人物，作者布拉德伯里曾获得过世界奇幻小说终身成就奖等各种荣誉，这本《殡葬人的秘密》是他的短片选集，收录了曾发表在《纽约客》《花花公子》等杂志上的短篇小说，其缤纷的想象力为读者勾画了一个个精彩的世界。
在自序中作者已经叙述了这本书最重要的要素：作者是如何创作这些作品的？那些想象力由何而来？布拉德伯里说写作“如同呼吸一样自然”，“热爱”一词能赋予人的力量和执念有时真是大的吓人，也正是这种“本能的驱使”让他的作品充满了浪漫的想象力，毫无矫饰，顺畅，画面感强。在我们赞叹其瑰丽的想象力时，发现它们的灵感也不过是生活的小事。遇到的小孩、一则新闻报道，些许感慨衍生出一个故事，用当下流行的词来形容，嗯，“脑洞很大”。
看完的时候发现，布拉德伯里故事里对“孩子”有明显偏爱，或许是孩子活泼和浩大欢脱的思想世界和他不谋而合，而成人的世界不免单调，有规律、注重现实。因此其中不少作品是孩子对大人的“拯救”，也是对无聊生活的一种调剂。如第一篇《决战时刻》，用一个孩子的游戏，写了一个外星人入侵的故事，期间涉及小孩子间的沟通，和大人的态度，尤其写到中间“战斗”中时，大人突然回来后的表现和孩子认真的态度，烘托的这场入侵似真似假。
我最喜欢其中的几篇是《军令如山》、《斯通斯迪尔老爷如假包换的自制埃及木乃伊》、《穿罗夏衬衫的人》、《殡葬人的秘密》、《水中情》。《斯通斯迪尔老爷如假包换的自制埃及木乃伊》讲的是斯通斯迪尔老爷为了安慰小男孩查理，小镇上“从来没有大事发生”的失落，他制作的木乃伊被以为是真正的埃及木乃伊，在小镇上引起轰动。木乃伊被带到警局，斯通斯迪尔老爷又和查理偷了出来，骗警长以为是木乃伊活了自己飞走了。最后的高潮是斯通斯迪尔老爷给查理讲述木乃伊究竟是谁，查理反问：“如果我的生活从来不会无聊... ...每天都过得意义非凡... ...即使日渐甩来也能一直活力四射，那怎么办呢？”
——“那你就是全天下最幸运的人。”
《殡葬人的秘密》里是讲述的是殡葬人班尼迪克因为在生活中的自卑和受到的冷遇，回去后在尸体上发泄以获得成就感，他把尸体颠倒，或者把富者的衣服换到穷人尸体上，因为尸体都是放在棺材里下葬，所以从未有人发觉。直到有一天布莱斯被送进来，他并没有死，只是受到诅咒而昏迷，于是在棺材听到了班尼迪克的所作所为，布莱斯呼唤尸体们起来报仇。第二天，殡仪馆消失了，有五块写着“班尼迪克先生之墓”的墓碑，墓碑上都是用指甲抓出的痕迹。一个匪夷所思、有些恐怖的故事，却又让人反思。想象一种体面愉悦的人生，现实却不会为此善待谁。
回到最初，想象真的比知识重要吗，或许也不是，毕竟如果放在一个普通人手里，起码没有诞生这样一本诡谲又畅快的作品。在一篇短篇作品中，构架完整，刻画简练，情节丰富，可见布拉德伯里驾驭故事的娴熟。
我们努力创造乐趣，努力让每一天变得有意义，也不过是避免日复一日的无聊，忙碌时无暇考虑的事情，认真回想时才发现其实尖锐而凸显。想要活得有意思，是多么不容易的一件事啊~~
2016.7.25
热死
《殡葬人的秘密》读后感(十)：把科幻奇幻恐怖融汇贯通的前辈大师
把科幻奇幻恐怖融汇贯通的前辈大师
关于这部短篇自选集的作者雷·布拉德伯里，之前知道得不多，依稀只记得《火星编年史》，最近网上还出现了根据这部小说拍的电视剧，早年的。在介绍中，有很多知名人物都对作者表示了华丽的赞美，比如斯蒂芬·金，说布拉德伯里之于恐怖小说，正如DH劳伦斯之于性爱小说一样，如果没有雷，也就没有现在的斯蒂芬金，感觉是金在做获奖感言一般。
雷的作品涵盖了科幻，奇幻，恐怖等各种类型，一般听到这样的描述，会感觉这个作者能写的类型不少，不过从至少这第3卷自选集的短篇来看，他不是那种割裂的分别写各种类型的作家，而是每一篇里都是有跨类型，风格糅合的一面，不是纯粹的恐怖，也没有那种或硬或核的明显的科幻味道，这种味道可能很特别，特别是他是从1943年就开始专职从事写作，感觉是后来的斯蒂芬金，迈克尔克莱顿，丹尼斯勒翰的一种古怪的中和物。雷在自序中写了这些短篇小说的缘起，都是生活中真实碰到的事情，或者一些记忆碎片促发的灵感，感觉他才有理由自称为灵感的宠儿，因为那些故事并不是简单的吓人，卖弄常见的惊悚场景，而是真正的赋予一种氛围与风格，在历史与未来中探求人类的无知。
第一篇《决战时刻》，开始就会让我想起去年的一部斯皮尔伯格为ABC开发的美剧《天外来客》，后来查了下资料，这出美剧恰恰就是通过这个短篇改的〈Zero Hour〉。雷写的短篇真的很短，不是一种简单的概述式的，而是如同一个短片，麻雀虽小，五脏俱全，把一个特别的外星人概念给说全了，但用的却是一个极小的场景，就是小孩之间的捉迷藏，还有跟大人之间的互动。粗看上去没有外星人入侵，没有追杀打斗，但越是这样生活中再常见没有的场景，因为一些阴影和端倪，把外星人的威胁，气氛极佳的烘托出来了。如果这个点子换到一个平庸的奇幻作家手里，出来的感觉就会有天壤之别。斯皮尔伯格开发的那出美剧，其实只保留了外星人控制孩子这个简单的设置，别的内容都是另外加的，如果换成本国的话，哪还用说什么版权，直接用就得了，反正小孩和外星人本来就是斯皮尔伯格的最爱，这也应该可见美国对于版权的重视，即使只是一个短篇，一个看似简单的前提设置。
第二篇《贝壳》讲述一个小男孩生了病，妈妈尊重医嘱要让他卧床几天，小男孩奈不住寂寞。于是妈妈给他拿来了一件特别的物件，是个贝壳，凑近耳朵，能听到大海浪拍石滩的声音……故事发生到后面，有一种空灵，多重空间的感觉，不是简单的惊悚。如果说到雷对于斯蒂芬金的影响，我感觉后者写〈闪灵〉时，在假想中应该是握着雷递给他的贝壳，从它那除了能听到浪声之外，还有打字机，甚至是斧头砍门的声音。
在1984年7月发表于《花花公子》的《军令如山》，给我印象挺深的，里面刻画了一对父子，父亲极为严厉，像个特种部队教官一样，在旅馆游泳池边训练着自己的儿子，军令如山，连父子之间都来不得半点纵容。儿子的体态看上去是被校正了，但内心应该是被扭曲了。不过雷不是从父亲或儿子的角度来写这个故事，短篇中的第一人称我，当年目睹了这一幕，很多年后，他又遇到了那个儿子，就如同做青少年成长追踪一般，他极有兴趣了解一下这对父子如今的境况……这个故事，又不可避免让我想起电影《闪灵》导演库布里克的《全金属外壳》，里面也有极度疯狂的教官，还有受不了压力，吞枪自杀的战士。雷没有把场景设置在通常的军营或者是战场，而是又出现在最通常不过的生活场景中，游泳池边的一对父子，本来就可能是最温馨，甚至会有点励志味道的情景。而且他没有让冲突马上激化，把事情浓缩在极短的时间，比如一夜，而是刻意的拉长，很多年后，让主角成了旁观者，多年后再听儿子讲述他，和他父亲间的故事。这才是真正的短篇小说的写法，可能也是短片剧本应该有的写法。
这第3卷篇数很多，进入故事的角度都很特别，不疾不徐，彰显作者的自信，独创与另类。当然有几篇不是那么容易理解，我就不单独列举出来，还是回过头来，再好好看几遍，方为上策与正途。