《独立日：用电影延长三倍生命》读后感锦集
《独立日：用电影延长三倍生命》是一本由木卫二著作，生活·读书·新知三联书店 生活书店出版有限公司出版的精装图书，本书定价：48.00，页数：336，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《独立日：用电影延长三倍生命》读后感(一)：不是书评
厕上枕前，无聊的你不慎手滑点开了本篇，满以为会看到这样的开篇：
《独立日：用电影延长三倍生命》读后感(二)：抓一个温馨晚上，讲木卫二三事
第一次听说“木卫二”这个名字是大一某个没课的午后，夏日阳光慢悠悠地爬过宿舍的阳台，当时我在广播站的同事兼闺蜜悠悠酱风风火火地冲进宿舍，手里捧着刚买的《上海壹周》和安意如的小说，大力怂恿我必须去“注册个豆瓣”。在豆瓣电影条目森林中漫游，总是会和这个名字不期而遇。当时木卫二的头像是杨德昌的白描自画漫画，在我的想象中他一定是和黄灿然一样画风，是身材瘦削、眼神犀利的典型知识分子模样。那年，我还是个刚从高考大军中杀出阵来的小白，当时这个名字对我而言意味着高产和专业。故乡的远云
《独立日：用电影延长三倍生命》读后感(三)：怎么说呢？？？
算上这本，一共读过两本关于影评的书籍。关于影评说点啥呢？我也不知道，但是既然决定写这篇书评，还是说点吧，各位看官别嫌烦。
任何一部电影，可以从n种角度解读，所以从每一种角度来推拿的话，都可以单独构造出一篇独立的影评，就好比一道菜，你可以从色、香、味、形来评说这道菜的好与不好。说到看过的两部影评，另一部就是梅雪风的《虚无的质感》，读完这本书的感觉就是作者像拿着一把尖刀，每一下子都扎到电影的命门上，这里所指的命门不一定都是指电影不出彩的地方，也包括出彩的地方。既然扎到命门，所以读起来的感觉就是酣畅淋漓，赞的酣畅淋漓，踩的也酣畅淋漓。这种感觉像跑了五千米的长跑，满身大汗，然后冲了一个凉水澡后爽彻心扉。回到这本书，读完什么感觉呢？有点脚踩棉花的感觉，不酣畅，不淋漓。就像一碗白开水，最多加了一丢丢盐。没味道，很没有味道。以上只是个人的感觉，说不定我给了三星，你会给五星，萝卜青菜各有所爱嘛，只要你就是那个喜欢喝白开水的人。
但是话说回来，两个作者在做评论的时候，从别的影片拿例子作比较，信手拈来。所以肯定都看了很多很多部电影，这一点值得每一个喜欢看电影的朋友点赞。
以上。
《独立日：用电影延长三倍生命》读后感(四)：何止三倍
回头看看自己写过的东西是很难的。我对当时之我的回忆、纸面上现在蹦出的当时之我、和现在之我，三者的交叠，经常让居中的那个理性人心力交瘁。回忆就像季风，风雨刮过一片旧未触碰的记忆之陆，那里便又开始发芽结果，一季又一季，层层叠叠的植被生长、凋落，那厚厚的腐殖质，便是记忆的渊坟。
有勇气走向自己的记忆丛林的人，都很勇敢。修改一篇自己写过的文章，尤其困难。你背负刀剪、背上行囊，踏上蜿蜒的小径，去寻找那根原初的、遍历枯荣的、躲藏在万千树木之中的“原木”，你要重新修剪它的枝桠，让它衬着时新的口味，或者现在的你对大众口味不屑一顾，你也要暗自思量，偷下手脚，免得留下当初勇立潮头的痕迹。
不是电影延长三倍生命，而是关于电影的写作和记忆。你在电影中失去的两小时生命，电影用光影为原料回报你，配上自己的泪水、电影院的地毯味、哲学家的说教、和……眸中耳中那微微的震颤，成为一座你自己的森林。每当季风之雨降下，它就复活，所以，何止三倍。
《独立日：用电影延长三倍生命》读后感(五)：木卫二专访：出了这本书，我觉得自己真的独立了
豆瓣著名影评人木卫二老师，十几年来从未出过书。去年年底却突然发力，一口气出了两本影评集：《身不在场》和这本《独立日：用电影延长三倍生命》。身为木卫二老师的粉丝，这两本书我都第一时间拜读了。本来想写篇书评帮他吹捧吹捧，可读完之后反而是有很多疑问想向木卫二老师请教。微信上聊了几句不过瘾，我干脆给他打了个电话，聊了四十多分钟。
本来过年前我就应该根据电话录音整理出这篇访谈。但由于拖延症大发作，一直拖到现在。
闲言少叙，现在就开始吧：
【一．为什么突然连出两本书？】
本来两本书并不是连着出的。但第一本《身不在场》的出版过程有些波折，经历了中途换编辑、推翻整体设计等一些事情，拖了很久。等真正出出来的时候，赶上和第二本《独立日：用电影延长三倍生命》一起了。
《独立日：用电影延长三倍生命》读后感(六)：一部电影一世界
文夏月
随着互联网的普及，每一个会上网打字的人都可以在网上发声，看书写书评、观影写影评，甚至去餐馆吃饭、去景点旅游，也可以洋洋洒洒写出大篇的评论。网上不乏评论者，但是能始终坚持自己的独立精神，专注一行的评论者却真是为数不多。最近三联出版的《独立日》系列似乎就是在寻找这种精神，第一本以书为主题，收录了魏小河的书评，而这第二本《独立日——用电影延长三倍生命》则以电影为主题，是木卫二的影评集。
经常混迹于豆瓣上的人，应该对木卫二这个名字并不陌生，很多电影的评论里都有他写的影评。读木卫二的影评丝毫不会有疏离感，因为他写的影评没有端着架子，没有让人云里雾里的电影专业术语，非常平易近人，似乎就是站在第一次观影的影迷的角度，秉持着对电影和生活的热爱。比如，木卫二对于电影《推拿》电影结尾是这样描述的“买菜归来，热水洗头，暮雪纷飞，并不新奇的三样事情，组合一起，却精细地描述了江南的冬天和日常的美感，情意暖暖，你我知心”，短短几句话就描述出电影中特有的生活气息和意境，读起来，颇有味道。
谈起电影，总让人感慨这些年电影的变化，小时候的电影院就是一个剧场，巨大的幕布，由后面的机子投影到幕布上，那一束光影让一排排座位上的人心绪宁静，全部注意点都在电影人物的一举一动，一颦一笑，去电影院看场电影对于当时的人来说是非常小资的一件事。现在的电影数字化、个人化，人们可以在家里看电影，电影称为很多人生活中必不可少的一部分。木卫二的这本书的副标题“用电影延长三倍生命”，出自杨德昌的一部电影《一一》，原话是“人类的生命比起以前延长了至少三倍”。这种生命的延长自然不是说的生命机体本身，而是人的视野、眼界，读书、观影等方式也都是延长生命的一种。
都说“一花一世界”，其实一部电影也是一世界，不同的人看到同一部电影的感受是不可能相同的。一千个人的眼里有一千个哈姆雷特，正因为如此，做一名影评人并不易，所写出的文字都会引起争议，说电影好有可能被称为水军，批评电影又可能被人说是哗众取宠，百般皆不是，可木卫二还是坚持写下来了，因为对于他来说，也许电影就是他的世界，根本无关他人。
原创，转载请豆邮。
《独立日：用电影延长三倍生命》读后感(七)：影像者木卫二（非书评）
独立日的名字让人想起《独立时代》，木卫二最喜欢的导演的作品。我和他结识于曾经的电影维基网站，那时最深的印象是，他是“杨德昌”词条细致的撰写者，爱好台湾、日本电影，欧洲文艺片，后来在南都开专栏，写“文艺补白”，在电影媒体上为人熟知。受他的熏陶，我看了是枝裕和，锡兰，河濑直美，有相似味道。
结识地早，对他的经历略知一些，我甚至看过他最早在百度上的博客，他写自己在某个地方报当记者，采访动物园，应是社会新闻，但文章充满文艺调调，读来感觉真实的世界被加上一层模糊光圈，他竟有这样的才能。应该是没有干太久就离开了那报纸，直接去了北京，在自由撰稿人这个名号在今天都不很普遍的中国，他选择了这条路，且一干就是近十年之久。木卫二应该是个蛮固执的人。
他勤奋，业内公认，我相信在他关注的领域，应该是没什么未听过的事，他逐渐以一种不掩饰个人情绪、从内容情节等层面分析影片的风格知名，最红的时候甚至被卷入几次争议，那同时也是豆瓣人气最火的几年。木卫二经历了电影平台的一些变迁，博客，时光网，豆瓣，直到现在他也开了自己的微信号。现在木卫二似乎影评写得少了，倒时常在朋友圈看到他的摄影作品，拍了很多的北京。二零一四年冬天我们见过一面，那时他似乎在纠结一个问题，要不要离开这里，去别的地方？毕竟待了很久了。
那次会面给我一个感受，他好像也没那么固执了，还会问问别人建议，我想去别的地方，你觉得怎么样？
他说话有轻微闽南口音，曾看他多次写文章表达记忆中的故乡，他看侯孝贤会觉得亲切，地震、海啸是离少年的他不远的事；他乐于助人，曾在微博上几次艾特我和其他一些电影人士，可惜我无意以此为职业，辜负他好意；他也爱好组局，那时我也才知道，北京影评圈有如此多的派别；上影节也是他和各地影评人看片交游的好时候，这帮人聚在一起，连玩桌游都是和电影相关的。后来他倒也不组局了，常在豆瓣上喊话，三里屯，谁中午有空一起吃饭？
不过这都是很久之前的事了，那时的大家似乎无限年轻。后来有人做了电影杂志，视频，策划，其它职业，等等。大家各自妥善处理着电影和人生的关系。
木卫二还是与电影为伍，和影像保持着亲密的关系。他多年来的成果这次集结出版，带着一些仪式感，这对一位影评人来说，应该是件再酷不过的事情。
《独立日：用电影延长三倍生命》读后感(八)：一个影评人笔下的电影世界
欣赏电影是一种很奇妙的体验。大屏幕上明明讲述着别人的故事，而落泪或欢喜的人，往往却是自己。到底如何评价一部影片，每个人都有着各自的评断标准。这本《用电影延长三倍生命》， 是独立影评人木卫二关于电影的随笔，每一篇随笔的篇幅都不长，但这并不妨碍读者投入到这位影评人笔下的电影世界。
木卫二的文字带着极强的个人感情色彩，但他并没有放纵感情而使个人情绪恣意泛滥，而是尽量克制地去评价一部影片。电影世界里的人物要比我们活得更长久，而我们的生命毕竟短暂，所以，这就形成了一个矛盾：我们不可能在毫无意义的影片上浪费时间。所以，听听别人的看法，体验一下他人的观影感受，对于我们选择电影还是能有所帮助的。如果带着这样的初衷来看待这本书，那确实会有一定的收获：尽管作者对影片的评价不一定能获得每一位读者的认同，但至少，这是一份比较清晰可感的观影清单。
木卫二的文字清新优雅，同时又是精致考究的。尤其是在讲述影片的某些细节部分时，确实做到了让读者一闭上眼睛，就能脑补出画面的程度。当然，读者自行脑补的画面与电影世界里的画面肯定还是有距离的，所以，读者难免会在好奇心的操控下去搜索某部影片，然后观赏，投入到自己眼前的电影世界之中。
不得不说，能够用文字挑逗起读者的观影欲望，这需要极好的文字功底，同时还要深浅适度地表现出一名影评人的观影感受。如果作者植入了过深的个人感受，那么读者可能会认为作者是在为某部“烂片”洗地；但如果个人感受的程度不够深刻，那么读者又会认为某部影片太小儿科不值得一看。
当然，影评人的任务在于就某部影片进行分析、评论，给读者一定的参考借鉴价值。就这一点来说，这本书还算对得起读者，至少对于缺少电影常识的读者来说，木卫二倒也起到了一些普及电影常识的作用。而且，木卫二很少用太过激烈的语言来抒发情感，这就使得读者在阅读过程中的关注点始终保持在电影世界里。
电影所展现的，除了不同于我们日常生活的奇异景象，也在叙述着人生中的琐碎和点滴。在木卫二笔下所展现的电影世界里，读者还能看到他对于电影的态度与腔调：惟其真诚，方得感人。尽管某些地方的文字细腻到了有些娘气，但这依然不能否定木卫二的真诚分享和详尽分析。或许有些地方略显粗糙，但有些留白，至少也是给读者提供了一个补充完善的机会。
《独立日：用电影延长三倍生命》读后感(九)：用一辈子去做一件事
文/刘小黛
公众号：抛开书本
印象中木卫二钟爱几位导演，韩国的洪常秀，日本的是枝裕和。二哥喜欢猫，不管是《邮差的白夜》，还是《闯入者》里的黑猫，他都会油墨重彩深凿刻画。在评论《自由之丘》时他说，“洪常秀的主人公们一边笨拙且可笑地勾搭，一边还停留在看书写信留便条的阶段，堪称前网络的古典时代。”这便是对他日常的照影，生活清流，如他写的文字，涓涓流淌，温化着一颗没被物欲横流染指的心。
在这个看脸的时代，能够看完电影读者评论，遇见共鸣处会心一笑，再思考片刻，觉得确实是这么回事，言之成理，这就是评论者存在的价值。作为不是电影出身的圈外人，那些佶屈聱牙的文字也许你只能高山仰止，但是木卫二的文字是深入浅出，教会你感受电影的方式，以及和生活共通的地方。所以他的影评都会有自己生活经历的影子，一段童年往事的回顾，其实这也是电影的意义，从影像里发觉生活的美与丑。
其实我和木卫二不太熟，让我写他著作《独立日》书评也觉受宠若惊，但是自来水盛行的当下，对于一本好书的推荐任务当然义不容辞，作为留守的寒假作业也不能丝毫埋汰。在远行的火车上，我端着这本厚重精美的书册，细忆从前，先往与作者最初的接触谈起。那会儿不分昼夜看电影用豆瓣记录分享的日子，有一天突发奇想收集友邻照片，二哥大概觉得网上流传的那张有损气质，重发了我张生活照，蓝色外套，微微笑容，清湛背景，和他在ins发布的系列摄影作品如出一辙。当时我没想到一向毒嘴被人黑的木卫二长得如此暖人。真正接触二哥是在2014上海国际电影节，因为初入学校事务繁忙，前两届最热闹的时光没有赶上。在影厅电梯口，遇上两位体型迥异的男士，朋友介绍后，其中一位身材健硕微微点着头并带有一丝狡黠笑容的，他叫奇爱博士。另一位向我低身鞠躬双手作揖行了个大礼，他便是木卫二。当时我对这位网络神坛走下的人物颇有好印象，未给人架势之感，一副浅色眼镜，干净利落，亲和有礼也带着文人的清癯气质。
《独立日：用电影延长三倍生命》读后感(十)：说不出的答案，投射到电影上来交流，这样才没有那么孤独。
这是一本由观众角度出发、服务于观众的集子，书中电影大部分是近年风靡于文艺青年间的国内外文艺片，最近一部甚至是2015年的《海街日记》。
从一个观众的角度出发，我对书的副标题深有同感。看电影就像经历了许多别人的、不同的、浓缩的人生，看的电影多了，就像经历了多倍的人生。一些朋友，十分痴迷看书看电影，但却过分投入、承担不了那么重的人生，走火入魔，将电影过分带到真实的生活中，无法面对现实。如果这样，那就和十年前的“网瘾少年”一样，只不过最终变成了中年、老年。
作者的影评，基本上都是写他主观上对这几十部电影的感性认识，看过这些电影的读者的确是会被勾起观影时的感触，也对影片多了一种见解。其次再加上几句导演背景和拍摄花絮，前后加上朋友家里设置的影院、国内一些放映独立电影的影院介绍等，就写了一本经验分享集，甚至说替影迷写出了一本观影日记。
前几天在上影节论坛上，李安说：“人生找不到什么答案，道可道非常道。如果你一定要讲出一个所以然的话，可以娱乐大家而且有启发，那就需要一个故事。”无论是什么类型，电影最终要说的都是人性，说的是人的故事，这才令观众心生感慨印象深刻。有一些东西说不出来，那大家就投射到电影、艺术这样的东西上来交流，多少缓解一下内心的孤独。
“你通过故事的假象，在黑黑的屋子里面和大家做默默的沟通，这对我来讲才是最真诚可贵的，我觉得电影也是这样。……因为人不是看两三分钟的MTV，而他在电影里面看的是自己，所以要拍跟我们的情怀、思绪有关系的东西。”电影不应仅是电影人和观众的释放方式，更应该给观众们面对生活、面对人生的力量，这样的电影才有意义。