《我的爱》观后感100字

　　《我的爱》是一部由张毅执导，杨惠姗 / 丁也恬 / 王侠军主演的一部剧情 / 爱情 / 家庭类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《我的爱》精选点评：

　　●女人不独立确实挺苦。

　　●催眠佳品。张毅和萧飒的这次合作完全失败，内容上是歇斯底里的女性宣泄。讲一个很可能有精神病嫌疑的全职太太，遭遇有钱并帅的丈夫感情背叛，情人还来面谈要成全什么的，太太左右想不出什么办法，最后同归于尽了。场景单调，以那个刷成红蓝两色的家为主，中段的剧情原地反复，女主的精神病逐渐爆发

　　●一部极其压抑缓慢的电影，诡异的音乐、灰暗的影调，让人好似在看惊悚片，女主强烈的强迫症，走哪都是拿着手帕，害怕各种污染和细菌，所以就会明白这整部片子是以女主的内心活动呈现的，关于一个爱到极致被逼无奈以此捆绑一生的故事，看了这部电影明白为什么会有一些让人匪夷所思的女性犯罪，大概这就是原因。

　　●色调舒服，情节尴尬。

　　●女人，你不要依附任何人。

　　●至此张毅导演的女性三部曲都看完，这三部电影中可惜《玉卿嫂》画质太低，无法欣赏到杨惠姗的封后演技。但《我这样过了一生》与这部《我的爱》完全是女人的两个极端。《我这样过了一生》里杨惠姗扮演了一个为了家在风雨里苦苦支撑一辈子的伟大女性，那种宽厚的性格让人无不动容。而《我的爱》里杨惠姗依然扮演一个被辜负的女人。从女性视角来看这部电影，代入感还是很强的。她面对丈夫出轨后，歇斯底里的精神状态传递出的就是对婚姻的固执，剪掉长发那一段也真是决绝。两种极为反差的女性角色被杨惠姗信手拈来，足见表演功力，可惜隐退太早……

　　●2019.01.01这么多年了，还是喜欢杨惠珊。到处找《玉卿嫂》。

　　●楊惠珊的表演、攝影、美術都有水準，幾場關鍵戲也拍得有模有樣，但拉拉雜雜的枝節過多，未能緊扣最後一場高潮戲，也無助觀眾移情，相當可惜。

　　●女人有强迫症，但是希望有一个完整的家庭但是问题还是出现了男人有了外遇，第三着要求她退出说她残忍，看到这里我笑了，现实生活中会有这种双方坐下来心平气和的谈判？

　　●唯良无疑是一个有神经症的女人。 看过我这样度过了一生再看这部片，张毅片中的女人都有些阴郁。

　　《我的爱》观后感(一)：导演，你是有多爱女主角啊

我觉得，凡是能把女主角拍的美轮美奂的导演、肯定是从心底里爱着她的。我刚刚看完的“征婚启事”里的刘若英、还有这部的杨惠姗 — 她的短发造型如此惊艳冷艳、丝毫不逊于后来的其他女星的曾经有过的短发造型、比如王菲。导演纯粹是为了给杨惠姗秀演技、大篇幅的脸部特写给到她、近乎僵硬的动作和偶发的嚎叫、配合冷色调的服装和古墓般的布景、衬托一个被爱背叛而绝望的神经质女人从抗争到崩溃的最后一段旅程。杨惠姗也真是拼了、人整个瘦到骨感冷寒、怎么看也片中的丈夫惋惜、恨其不开眼 — 放着身边这么一位异色美人不理、偏偏看上一个俗到露底的舞蹈老师。人的偏好真不好形容。

整部影片我仅佩服导演的专注和用心、透过镜头看杨惠姗的举手投足一言一行都是满满的爱。

　　《我的爱》观后感(二)：有一些压抑，真的不推荐，但是如果想看看也无妨

　　刚看过，我这样过一生然后顺便翻翻女演员 杨惠珊 还有没有其她影视作品，看到了这部“我的爱”

　　本来以为是一部非常浪漫的电影，结果呢，看了很压抑。

　　这么压抑，但是为什么坚持可以看完，我觉得是因为它的真实吧，现实生活的影射，每个人多少会看到些别人身上的蛛丝马迹。

　　丈夫明知出轨对老婆不公平，却淡然的说，你知道的人有的时候是有欲望的。

　　破坏家庭的女孩明知道不对，也义无反顾说,你知道的我爱他，除了道德上是不对的，可是我爱他。

　　女主也会像很多无力改变又不得不接受现实的家庭妇女说，恶心，但是又出去一圈碰壁后回归了家庭

　　以为会一切过去，但是最后还是爆发了，给一家人吃了安眠药

　　女人的悲哀，习惯了，离不开，我恨

　　好像女人就摆脱不开这样的命运一般。

　　女主角在剧里没有笑过，但是仍旧颜值在线，衣品很棒。不推荐，但是你想看也可以

　　《我的爱》观后感(三)：红色不懂蓝的抑郁，蓝色不懂红的欲望。

　　在昨天第二遍看完电影《我这样过了一生》后，对女演员杨惠珊的印象挺不错，好像伊能静长得有点儿像她。杨惠珊的五官并没有很美，但整体骨相看起来很舒服，似乎有点儿苦相，所以总演这种悲情角色。

　　想找她的其它作品来看，就发现了这部《我的爱》，是在《我这样过了一生》之后一年的作品。再一次演了一个悲情的妻子角色，婚姻里的甜大致相似，苦看起来也差不多，她再一次遇到了丈夫出轨这样的事情。

　　之所以会有不同的结局，大概也是因为丈夫态度不同，《我这样过了一生》中的丈夫出轨后承认错误并再也没有犯过，而《我的爱》中的丈夫显然站在了另一个女人的身边，导致了在别人看来无比幸福美满的这一家四口最终的悲剧。

　　杨惠珊饰演的唯良，从种种行为看来，应该是一个有精神或心理疾病的人，是病态的，所以丈夫的出轨她也有无可奈何的责任，恶性循环。

　　影片中刻画了这个人物的许多行为细节：门铃响了不能随便开门，家里一道门上有三个锁每次进门都会赶紧反身锁好，路上有车经过极度紧张，很容易被别人说话吓到即便并不大声，总觉得外面哪里都是脏的不能碰，怕水果皮上有农药残留，不能喝果汁要吃水果，突然对别人歇斯底里又突然变温柔，因为同学拔牙休克而死就惧怕拔牙本身……她的精神上总是高度紧张，极度匮乏安全感，一个有洁癖的人当然有更无法控制的精神洁癖，面对丈夫有别的女人，她无法有更多词汇，只挤出了一个“恶心”。

　　我在她的生活行为中看到了自己，我也一样，无时无刻脑补一万种死亡的可能性，危险好像随时会发生，小心翼翼地，惧怕周围的一切，疑神疑鬼，一丝风吹草动都会心头一颤。很痛苦，但没有这种病态的人不理解。我们就像陷进去了，无法解脱。

　　和《我这样过了一生》里的桂美一样，当她发现丈夫出轨一事，立刻选择离开并准备好离婚。不同的是，不似桂美那个角色的自信自立勇敢强大，这一次的角色显得十分柔弱、无助，她找不到工作，也对外面的世界感到无所适从，多年来她除了丈夫和孩子，对外面的世界早已失去了适应力，甚至谋生能力。最後她走投无路，只好回家。

　　而这次遇到的对手也确实强，一个有事业的漂亮女人，还是杨丽菁扮演的（女人都会沦陷），剧中，这个“小三”理直气壮、自信坚定地发表了很多爱情无罪的言论，而名正言顺的唯良，突然间成了破坏者。

　　看着丈夫和别的女人拧成一股力量，离婚也不是，不离也不是。在现在看来很狗血的小三以死相逼情节，电影拍得隐晦而诡异，还有点儿美。现在的很多电影，故事和剧情其实也跟这些差不多，如果一模一样的剧本放在现在拍，为什么就是觉得不如以前的质感了呢，以前的设备没现在好，演员的表演甚至都没现在自然，却能把老电影看得有滋有味儿，而受不了现在的电影。为什么？

　　小三后来呢，原来，开头便是结局，她应该是住进了精神院里。出轨，往往不止是一家人的悲剧。

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　　这部电影还有一大亮点，就是男女主角的家，经典的红蓝CP几乎铺满所有硬装和软装，太漂亮了，浓烈、复古、神秘，但这样的色彩，并不适合一个有心理疾病的人居住，对病情有害无益。这些色彩，是电影中最重要的无声语言。