《你好忧愁》读后感锦集

　　《你好忧愁》是一本由萨冈著作，上海文艺出版社出版的平装图书，本书定价：CNY 49.00，页数：455，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《你好忧愁》精选点评：

　　●我不喜欢这个故事，也不喜欢这个小女孩和她爸爸。

　　●我忘记了过去的时间，事物的突变和平常的善良情感。作为理想，我打算过一种下流的，没羞没臊的生活。

　　●最喜欢同名篇。可能因为主人公们费了半天力气，发现寻找的不过是一种借口，情绪的借口。原来这种感觉就是忧愁。

　　●残缺的青春下是忧愁

　　●如果我能捧着这本书坐在巴黎的咖啡馆里，我可以再给它加一星

　　●封面是席勒

　　●你好忧愁太过稚嫩，从任何方面说都不完整，承受了太多高估，成熟期作品倒是还不错。

　　●？？？？

　　●一部戏，一本书，一部电影。喜欢这部作品，你好，忧愁。

　　●青春和叛逆

　　《你好忧愁》读后感(一)：世界上有两种人，一种活在今天，一种活在明天和过往

　　文末的时候，塞茜尔躺在床上，恍惚中听到了巴黎大街的车声，夏季回忆翻滚而来。心底有句细语“你好，忧愁”。 关于什么是安娜口中的忧愁，大概每个人心中都有不一样的答案。安娜对生活细节的追求，对未来生活的规划象征着一种精神上的富足。而塞茜尔和雷蒙始终摆脱不了肉体刺激的原始桎梏，两种截然不同的世界观生活观发生了碰撞，最终安娜坠车似乎成了对他们的妥协，或者说是，最后一攻。 我始终认为安娜身上仍然是洒满阳光的，尽管阳光下的她叼着一支香烟，心里怀着忧愁，但是她比雷蒙之辈更会珍惜生活。 两种对生活的态度，难说谁对谁错。也许雷蒙等人认为生活就是放肆，今朝有酒今朝醉，现在仍有不少人都这样认为这也是一种不错的生活方式。安娜给他们的生活方式做了预言：最后为了摆脱孤独感再三妥协，终成了落魄鬼。可是安娜的生活快乐吗，每天要给自己无尽的责任感。似乎也是在受条条框框所限，每天拥抱忧愁的生活可取吗，这是一个无法回答的答案。 生活中有两种人：一种生活在今天，一种生活在明天和过往。分不清谁对谁错：生活在今天的人崇拜另外一种人的高尚，生活在明天和过往的人艳羡另外一种人的洒脱（我不知道安娜是不是羡慕，但我觉得安娜也很累）当然，这只是我说的，我是游离在两种人之间的那个人。左摇右摆，飘忽不定。

　　《你好忧愁》读后感(二)：萨冈《你好，忧愁》

平淡的叙述结构，简单的故事，透露着作者淡淡的忧伤。萨冈总是可以在平静如水的生活中窥见暴风雨般的波澜。

她说，作为理想，我打算过一种下流的、丑恶的生活。坚信王尔德的话“罪恶是现代社会留下的唯一的鲜明色调。”

导致安娜与父亲关系彻底决裂的是她的小说。她把父亲的风流韵事一一记载。当作一种写作戏谑的素材。

安娜的死，偏偏这般讽刺与可笑。明明是自杀，却有心制造一场意外的车祸。

我却同意去帮艾尔莎把父亲夺回来，甚至通过串通自己的男朋友与之勾结制造出一幕幕游戏。让父亲看到艾尔莎分手之后的寻欢作乐，另寻新欢，让父亲醋意大发。

但此时此刻的我却后悔了，因为早已经习惯了安娜的温柔善良，作为继母，她绝对无可替代。天意不可违，却没想到，是自己害死了安娜。生活往往比戏剧更加赤裸和血淋淋。

安娜死了，本来是随了愿，但是我的内心却有说不出的忧伤。我是个迷人的小妖精，害死了她，我和父亲两个人又在一起了，但是，迎接我们的到底是什么呢？

　　《你好忧愁》读后感(三)：所能做的 只是不要怀疑

　　《你好忧愁》，是萨冈十八岁时写的一本小说，情节简单，但是人物情绪复杂，读不懂女主在想什么。可能女主的角色要在时代背景下才能理解吧。

　　塞茜儿生性浪荡，她谋划着拆散父亲与他温顺正派的女友，换来的是安娜车祸身亡的消息。这时候她感受到了忧愁。我以为她会对爱情做出更好的解释，但是她爱自己胜过爱任何人，她把所有复杂的情绪都放在自己身上，她不计后果着魔一样疯狂的实施着自己的离间计划，大概放纵的青年生活总能吸引着不少人群吧，有关爱情，有关性欲，有关生死，这恒久不变的话题，十八岁的萨冈能正视这些词汇，这大概也是这本小说风流至此的原因之一。

　　书名用忧愁概括了整本书的基调，可是忧愁这个词太轻浮了，像一个无所事事的女士偏偏想要找点情绪不平凡一下，俗话叫做矫情。可塞茜儿不是矫情，是极度喜欢且现在享受着随意任性的生活，她把别人当作工具般的寻找着对这个世界的快感，裸露不避讳的正视自己的目的。最后她说她感到了一丝忧愁，这不是忧愁，这是怀疑，在真正达到目的一刻，怀疑自己当初的决定。

　　怀疑从来不是突然迸发的，他总是潜伏在你细碎的改变中，在你忘记初心的那一刻，跳出来，让你与时间对话，与改变之前的你交谈。塞茜儿说：她只知道爱情迅疾炽烈，转瞬即逝，爱情不过约会亲吻和厌倦。

　　在一步步践行着计划过程中，她好像爱上了自己的小男友希里尔，比爱自己更爱他。

　　这是改变了，从不被忠贞的恋情迷惑，到变成了一种瘾；从安娜的抗拒到安娜死后的空虚，生活好像回到了原点，又回到了可以肆无忌惮无拘无束的生活，只不过黎明时塞茜儿会久久的念着安娜的名字，感受着忧愁。在我看来，这是一种被动的怀疑。

　　人的确是在变化的，不仅你变，环境也在变，就像人不可能两次踏进同一条河流。初心也不是个恒定不变的词，你现在认为的初心和当初真实的心，也不同。能确信你以为的，就是最对的。

　　也尝试着不去评论，judge只不过是感情的宣泄。贴近真实的是非，大概只存在于长篇论述之后。也试着不认同就搁置，因为所有都是短暂的，也要时不时的给自己做减法。

　　塞茜儿要过一种卑鄙无耻的生活，无论什么样的选择，都没错。只不过要加一些毫不犹豫的佐料，忘却时间，忘却美好感情。

　　《你好忧愁》读后感(四)：有点治好了我的颜控综合症

《你好，忧愁》

“我经常念叨着奥斯卡.王尔德那句简洁明了的格言：“罪恶是在现代世界中延续着的唯一带有新鲜色彩的记号。”

17岁少女的残忍与自负。把一个出现在她和她的浪荡父亲生活中智慧美好的形象写死了。表面上是肤浅，深刻内里是嫉妒，嫉妒得发狂。这种人没有心啊，像一个亮闪闪的漂亮挂件，毫无用处但美得惊人。很难想象安娜这种人会爱上塞西尔的父亲，一场华丽的意淫。她完美又如何，我略施小计，她就死了。

生命是一场飙车，而我用权力让别人自毁。我自己呢，不好意思，我还没享受够纸醉金迷的生活呢。哲学，理智，思考是无趣的东西，因为这些让她无法避免地面对自己的大脑空空，于是很恨想到报复。

对于安娜的出走、车祸以及死亡，一贯轻描淡写地表达一些慵懒的忧愁，其实他们一点也不这么想，一点点难过之后又各自回到快乐堕落的生活常态。

萨冈起码很真实，很真实地描写了恶，以及那群漂亮人的样子，有点治好了我的颜控综合症。希里尔古铜色的肉体也不错，但比不上一颗性感的大脑。我十七岁的时候也许和塞西尔一样不喜欢安娜，因为她会让我的青春和忧愁显得那么可笑。

《某种微笑》

是个轻松明快的故事，典型的法国故事——故事里不会有任何一个人会令人讨厌。上巴黎大学的图书馆，看电影，学习，坐在咖啡馆的露天座，会朋友。很适合拍成侯麦那些蓝色绿色的电影。电影里会谈论哲学，像春天的故事一样，上次是柏格森，这次是伊壁鸠鲁还有萨特的存在主义。只不过萨冈似乎厌恶哲学又不断提起，也许是为了赶时髦。

第一次见面时吕克的大手，让我想起月亮与六便士里，查尔斯生病时被朋友妻子照料中的大手。他们都不十分英俊但具有迷惑力。显然毛姆的描写非常惊人，读的瞬间，我在想我会和书中那个女人一样毅然和这个人私奔。萨冈的笔触淡化了这种宿命感，一种轻松的暧昧，使自己尽可能地高兴。

羡慕这种轻松，发生什么都不必介意，享受它或任它变得迷惑，新的事情新的激情注定会冲淡一切。

喜欢萨冈笔下，让多米尼克重新恢复活力的巴黎。它比戛纳或者两人在一起的其他地方更令我愉悦。

故事结束得很轻快。爱情只需一个月的时间就会消失殆尽，像从流感中痊愈一样没有悬念。

“半个月后的一天，我听见院子里的音乐声，惊醒了过来。音乐声是从一位邻居家那台开大了音量的收音机里播送出来的。那是莫扎特的一段优美的行板，与以往一样，乐曲令人想起晨曦、死亡和某种微笑。我一动不动，静静地躺在床上，久久地倾听着这段音乐。我感到相当幸福。”

莫扎特啊我最爱的莫扎特。就像奇遇之年的作者所说：除了极少数情况下，听他的音乐总能让我一天的心情变得更好。

　　《你好忧愁》读后感(五)：萨冈的一些描写

　　私人笔记

　　由海天社的《萨冈的1954》对《你好，忧愁》产生兴趣。萨冈，自由不羁、年少居才的女性，对情感有格外丰富的洞察力的作者。本书内较为喜欢的两篇是《你好，忧愁》和《某种微笑》。

　　《你好，忧愁》——每个少女都有悔之不及、扰乱心绪的秘密，说来，就是隐藏在底部的那种忧愁感觉啊。

　　1. P1- 在这种陌生的感情面前，在这种以其温柔和烦恼搅得我不得安宁的感情面前，我踌躇良久，想为它安上一个名字，一个美丽而庄重的名字：忧愁。这是一种如此复杂、如此自私的感情，我不禁为此感到羞耻，然而，忧愁在我看来却永远是那么高尚。我对它虽并不熟悉，但我熟悉厌烦、遗憾，甚至还有悔恨。

　　2. P7- 他越是希望温柔和爱慕仅像昙花一现；越是知道它们来去匆匆，这些感情在他身上来得也就越容易。这样的爱情观令我神往：迅疾的、炽烈的、转瞬即逝的爱情。我还不到被忠贞的恋情迷惑的年龄。我对爱情还所知甚少：只知道有约会、亲吻、厌倦。

　　3. P17- 我们具备了一出戏中所有的因素：一个男性诱惑者，一个半上流社会的女恩，一个有头脑的女子。

　　4. P18- 他向她投去的目光，做出的动作，又像是对一个他不认识但有极想认识的女子。这种姿态，我曾于无意中在西里尔身上撞见过，它使我产生强烈的欲望，既想逃避他，又想挑逗他。

　　5. P37- 对人对己我均格外地注意观察和体验。长久以来，我始终把本能意识与个人主义看作人的天经地义的本性。我也一直过着奢侈的生活。然而，这几天中，我却心绪不宁，不得不思考和反省自己的生活。我受到内心痛苦的百般折磨，却并不因此而跟自己和解。然而，归根结底，为什么要如此审判自己呢？难道作为我简单的自身，我就不能自由地体验所经之事吗？生平第一次，这个“我”仿佛分了身，这样一种二元论的发现令我惊愕，百思不得其解。我寻找有力的辩辞，我喃喃地念叨着它，认为自己十分真诚，猛然间，另一个“我”出现了，她驳斥我的证据，声称我是误解了，被这些证据具有的真实的外表迷惑住了。但是，事实上，难道这另一个我不是在欺骗我妈？这种清晰难道不是所有差错中最糟糕的吗？我老半天老半天地在卧室里自我搏斗着，试图弄清楚，我是否只是一个自私自利的、被宠坏了的、充满虚假的独立感的小姑娘。

　　6. P41- 天气很炎热，我房间的百叶窗紧紧地闭着，屋子出于一种半明半暗的状态，然而这样仍未能驱走那难以忍受的超市与沉闷。我仰躺在床上，两眼呆呆地盯着天花板，偶尔挪一下身子，以便在床单上换一块稍稍凉快一些的地方。

　　7. P67- 翌日早晨，我彻底清醒过来，略微感到有些疲劳，脖子有点落枕。如每日早晨那样，阳光洒在我的床上；我蹬开毯子，脱去睡衣，让赤裸的脊背晒在太阳下。我把脸枕在交叉的手臂上，看到的最近的东西，是布床单上的大花点，稍远一些，是一只在方砖地上踌躇不前的苍蝇。我真想就这样凝止不动地度过整个上午。

　　8. P83- 偶尔我们也稍微谈论谈论安娜：“新机的嘛，那天……”我们小心翼翼地谈论，眼睛盯着别处，生怕伤害我们自己，或者有谁心中爆发出什么，蹦出不可收拾的话来。这类谨慎，这类相互的稳妥。

　　9. P84- 只有在清晨，当我躺卧在床上，听着从窗外传来的巴黎唯一的车水马龙之声时，我的记忆才偶尔背弃我：夏天和它的所有回忆重现了。安娜，安娜！我在冥暗中很低很低地、很久很久地重复呼唤着这一名字。我的心中倏然涌上了什么，我闭紧眼睛，呼唤着它的名字来迎接它：你好，忧愁。

　　《某种微笑》——要沉溺，必须要先接受它会消亡。

　　1. P99- 要是说我认为任何激情，甚至任何一种两性关系都是昙花一现，那么，首先我不会把这种感情看做一种需要。如同一切生活在半喜剧中的人一样，我只能在这部喜剧是由我自己撰写，而且只由我一人爪鞋的情况下才能忍受它。

　　2. P130- 我从来没有这么爱一个人的脸。我甚至喜爱他的脸颊，以前，我总觉得脸颊毫无肉感，像个鱼头似的。

　　3. P137- 幸福好像是件平常的东西，上面并无什么标记。我在戛纳的这一段日子就是这样，在我脑海中，并为留下什么确切的回忆，除了这些不愉快的时刻，吕克的笑声以及夜晚在室内闻到的夏季盛开的金合欢花 那沁人心脾的淡香。也许，在我这样的人身上，幸福只意味着某种心不在焉，意味着挤不觉得烦闷又可随意相信别人。

　　4. P139-我醒来时，天空阴云密布，海滩上寂无人影，我感到困乏无力，口燥唇干。吕克衣冠整齐地坐在我身旁的沙地上，他吸着烟，望着大海。我注视他片刻，并为让他察觉我已醒来。这是我第一次纯粹怀着客观的好奇注释他，“这个人能在想什么呢？”一个人面对茫茫大海，坐在空荡荡的海滩上，身旁又睡着个人，他能想些什么呢？

　　5. P140- 动身那天终于来临了。出于一种虚伪，其中特别掺杂了恐惧的心理——对他来说，怕我为此伤心，对我来说，由于察觉到他的心思，反倒更为难过——临走前夕，我们只字不提走的事，度过了这最后一个夜晚。……然后，开始了又一天的清晨。——我也同时收拾行李，一面同他聊聊有关路程和路上的餐馆等琐事。我对自己故作镇静、勇气百倍的语调感到有些恼火，因为，我并不觉得自己是有胆量的，而且也看不出有什么理由要表现出面对这一现实的勇气。我毫无感觉，也许有些不知所措。这一次，我们在半真半假地演戏，不过，我觉得还是坚持下去更为稳妥。

　　6. P142- 我想，我们已经顺利完成了我们的冒险活动。我们确实是成年人，温文尔雅，通情达理，可是，突然间，我怒火中烧，我感到自己简直受到了莫大的侮辱。