《好多大米》影评精选
《好多大米》是一部由李红旗执导，韩东 / 张跃东主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《好多大米》影评(一)：说两句
这片子确实一般。这几个人的作品我一直都很喜欢，拿到片子的时候也很惊喜，但看了确实觉得不怎么样。除了左小在里面的音乐。或许是第一次合作吧，还是希望未来能看到更好的作品出来。
《好多大米》影评(二)：布努埃尔+贾木许
还好导演在采访中老老实实地提到了他最喜爱的两个导演布努埃尔和贾木许，验证了我看片时的猜测：形式的极简和意义的暧昧。以及二者共有的，可感不可触的荒诞，若有若无的意义。
左小诅咒的歌和他客串演出的算命（假）瞎子是亮点。
《好多大米》影评(三)：在大声展看了十几部片子
好多大米是最对口味的一部
刚看了下上头的评论
干嘛都搞得那么复杂呢
反正我的观片过程很愉悦、好玩
而且节奏也适度
一点儿也不闷
人情世故就象那袋从老远带来的大米
想起来了就背会儿
忘记就扔掉或者视而不见
总之不是生活的重点
一切会变得有意思起来
因为我总算看到了一些人
一些快要忘却的气息
家徒四壁一样可以嗨起来 嘿嘿
《好多大米》影评(四)：好多大米，好多失望
碟片内容除了影片之外，还有花絮和导演访谈，可以说资料比较齐全。但恰恰是因为看了那个导演访谈，让我的失望更多了。只就影片而演，10分满分，我给6分；但是看了访谈后，我就只能给4分了。
正如已经看过的哥们说的，不要以为顶着地下电影的帽子就要另眼看待，这部片子从技术到表现手法上都无甚新意可言，用黑白镜头表现现实，而彩色象征梦境，那个算命人还有行人的喜剧荒诞也是让人看了觉得眼熟的桥段。如果说它有什么独特的地方，那就是把反故事的精神进行到底，彻底消解了情节之于电影的意义。韩东主演的毛老师估计我也能演得了，因为基本就没什么表演可言，肢体动作、语言、神情等都如生活中就可以啦。全影片里最出彩的是那个推着自行车找工作的哥们，一脸苦大仇深，挺逗。
之所以看了导演访谈减掉20分，是因为这个和我同年出生的导演面对镜头侃侃而谈的时候，给人的感觉特别假，问题一看就是事先准备好了的，而他自己的一言一行也充满了矫情，一点艺术的涵养都没有，再加上留着已经过时了油画系学生爱留的脏乎乎的长发，怎么看怎么面首的感觉呢！还有这导演哥们的山东普通话真难听（估计我的学生也是这么看讲台上的我的），反正没激起我的乡情来。
这个片子据说也获得了第58届洛迦诺国际电影节亚洲电影促进联盟奖，当年张元的《北京杂种》好像也获过这个奖来着，但是水准肯定在这些大米之上
《好多大米》影评(五)：好多狗屎！
昨天看了《好多大米》
“酸”就一个字
我只说一次
为什么中国的“独立”电影好多狗屎
镜头是静止的，导演完全没法让镜头流动起来
每一幅画面都是一张文艺青年的粗制滥造的摄影作品
构图完全没有重点
当左小诅咒的《莫非》响起来时，出现的竟是一组呆板的乡村气息极其浓郁的不连贯的镜头
（可以对比一下英国电影《猜火车》，当LOU REED的《完美的一天》响起来时，那是一组多么漂亮连贯的长镜头）
或者说这是极简主义风格，我们强调的是思想
哦，发棵！！连起码的技巧都没搞清楚，还谈什么思想
越是简约的作品，越是应该建立在复杂、细腻的基础之上
简约不应该是种态度，而是一种技法
再来说演员的表演，怎么一个“啼笑皆非”可以表达
矫柔造作就不谈了，里面的台词简直可以说是让人寒毛直竖
比如“你太敏感了，简直像个诗人”……再加上那只脸上打码都没法出演三级片的大姐……
哦，这是扯的什么鸡把卵蛋！不要以为搞两个丑女过来就是文艺；
不要以为独立的后面加上“艺术”二字，就可以成为脱离生活的许可证
总的说来，这部电影往现实主义上靠没有情节，往实验电影上靠没有技巧……而诸多矛盾的集合，也构成了这样一部画人非人画鬼非鬼的有中国特色的娘娘腔的独立电影
好多大米，好多狗屎！
《好多大米》影评(六)：李红旗给了我<好多大米>CD盒里面的一本诗集<临床经验>
我看完他的好多大米
想要他的好多诗集
但是我又没有自己的诗集
于是上去和他搭话的时候有点尿急
然后他说旁边那个是他的老师
我说是油画老师？
他说没有，是写诗的老师
朵渔，下半身运动发起人
我赶紧说
哦哦哦，有印象有印象
然后就不知道说什么了
我们几个人就站着
他忙着他的事情
我忙着我的事情
其他人忙着其他的事情
然后其他人去拿来了一支笔
他把他的邮箱地址写在诗集的背面
我把诗集贴着我的屁股
塞进裤袋
说那就谢谢了啊，就走了
我想起看完电影去撒尿的时候
走错了路，打开了一个隐蔽的小房间
李红旗诗人就在里面蹲着或者坐着
而我以为碰见的只是一个偶然的人类而已
最后他就上来和我们交流生活了
他和我们说了好多以前他说过的话
直到说得有人在听或者不在听
因为他就像一个带眼镜的少年男子
所以他也不在意
真是有意思
是不是所有的口语诗人
都不能通过口语交流
《好多大米》影评(七)：好多大米
这绝对是一部充满争议的作品，看完电影后我上网找了找有关评论，发现评论很多而且褒贬各异，不同的人都表达着对电影不同的理解。我看到了很多用形容词堆砌的“影评”，其实我挺鄙视这种影评的，来的特别虚假；还有很多人从现实主义的角度去看；不管怎么样，我也忍不住要说说这部电影。
首先得提一下影片阵容，然后大家就能对这部影片有一个想象，也许有的人心中就能直接形成一部电影，拍出来的话可能跟这部片子差不多的感觉。导演我不熟悉，作家李红旗；主演中有一个是韩东，我看了他几部小说，监制是朱文，我也看了他的几部小说；配乐左小祖咒，我听过一点点他的歌。现在没看过这部电影的人也能明白这会是一部很“非主流”的作品。
对于《好多大米》，我的感觉是与读一部韩东或朱文的小说差不多，也许和读李红旗的小说也差不多，事实上就应该如此。很多人总是试图从故事情节上分析电影，然后分析不出来，得出电影糟糕的结论，可这部电影你能分析出什么情节呢？一个借宿他家的数学老师，在借宿期间，主人从交友中心领回一个女朋友，然后在这个临时的家里发生了一些争执，数学老师做了一个梦，第二天扛着女人弟弟送来的大米离开了相处17天的女人和主人。有人觉得可以从这个故事里分析出什么情节吗？我想这些人都没怎么读过三位作家的书吧。
有的作家把小说写得像电影，本科一位同学说杜拉斯写的小说像电影，我没看过；但我觉得朱文那篇《人民到底需不需要桑拿》就是一部典型的有电影感觉的小说。一样的道理，这部《好多大米》在我看来就是一部像小说的电影。但是我到底对它有什么具体的看法呢？
小说和生活是两件事，但又是密不可分的两件事，《好多大米》就是以小说的口吻在叙述生活。具体而言，就是给出了生活的各种可能性：预言，重复，倒退。就拿 “倒退”来说，我觉得以大米为中心的那一段构思的还是挺有意思的。但这部电影大体还是要说虚无。生活中很多东西就是很虚的东西，这就和小说联系上了，小说离不开虚构，同样对于生活有时候也要换一种眼光去审视。
给这部口水泛滥的电影又吐了一口，但我是很喜欢这部电影的，豆瓣评分我给了五颗星。
《好多大米》影评(八)：戳你娘个逼
文艺青年的生意应该还是好做的，那个传说中的长尾理论似乎就是说给做文艺青年生意的人，比如公园前那个老板，他自己都说之前在酒店做保安的，卖盗版碟却几乎成了教父；水鱼会那个，则死死记下了我的手机号，其实之前我不过是打过一个电话；暨大那个，神出鬼没地搂着一个姑娘。
如果没有床戏，《色，戒》或许只能说是一部很一般的电影，别说政治，那比讨论床戏更加无聊，但有床戏，立即就不一样了，连二楞子都能看出“人性”，好象李安说过自己喜欢伯格曼的，但起码《色，戒》很不伯格曼，我不该瞎说。瞎说就必须说到陈凯歌。
摇滚乐应该与说“不”的风潮一脉相成，电影似乎也如此，总有一个挑战禁忌的过程，性和政治是最好的主题，或者说到传统，前卫，先锋与言之有物。为什么说《好多大米》就是艺术片，我丝毫看不出文艺，也许是我的段位不够，但是《红高粱》当然是挑战禁忌，《菊豆》和《大红灯笼》的乱伦，《北京杂种》的摇滚乐人，《霸王别姬》和《东宫西宫》这样的同性题材。《色，戒》不仅拍床戏，还讲求技巧，公元前那老板说有人模仿结果弄坏了身子，这似乎也是挑战禁忌，《风月》中说到鸦片和乱伦，三角恋这些题材早几千年不再新鲜，于是有了多角和同性和乱伦；床戏也不再新鲜，于是有了区别针似的高难度。当然还有政治，《芙蓉镇》和《蓝风筝》那一类，你不是不让说吗？我就偏说出来，挑战政治的G点，很勇敢，很前卫，被别有用心的人津津乐道。
当然也有不一样的，比如老谋子的农村题材，贾樟柯的汾阳系列，但一到城市就几乎玩儿玩。拍现代人城市人的有王家卫和杨德昌，冯小刚，那不过是个聪明的商人。
也有试图讨论本体论的，比如被骂坏了的《无极》，说是无聊的平方了，但《边走边唱》是没看过，姜文的太阳就更没拍好，浅尝辄止，或者说他没办法，后边有投资商跟着，或者说他也就到那而止，于是还不如王朔，能写出个千岁寒，所以还是陈凯歌最有文化，老谋子是农民加摄影师，侯大师和王家卫从技术流，诉说的技术也是技术，李安算是异类，但似乎也是匠气。至少到现在，讨厌冯小刚那一路，不会到电影院看他的电影，也不会买他一张碟；《好多大米》那一路，看完之后就特别想抽那帮人，那帮自以为是的嘴脸，那种自以为是的阴险。
《好多大米》影评(九)：《好多大米》工作日志二：我的文字不再连贯
摄影作品：荒木经惟
《影像现场》之先锋电影《好多大米》放映暨李红旗导演恳谈会
时间：2006年8月20日 周日 下午2:00– 5:30
地点：乍浦路245号（虹口区图书馆二楼学术报告厅）免费
主办：上海市影视文献图书馆
协办：上海虹口区图书馆 北京现象工作室
北京协调人：朱日坤
上海策划人：武佳敏、Kavkalu
早晨 带来一个诗人以及一个终于解开的谜
《好多大米》和李红旗 对于两者你无法分开来看 曾经的访谈里 导演的高调 需要知会
心灵是非语言的 就像在拥挤的站台 一眼发现
或许 这就是神奇 影像的时间触碰着你的空间 色彩被过滤
被还原成族徽般的印记 透过诅咒的音乐
撒入愁肠
聆听是一种必须 在你扣响世界的一瞬
你不要错过和诗人的对话 在他没有孩子的时候
在他像个孩子的时候
关于大米 它需要红旗的在场
所有词句的沟壑 和你的疑问 迎刃而解
海上没有麦剁 也没有诅咒的琴声
但我们能够 制造一个黎明和一个诗人的在场
我们能够用非语言的方式 发现
你 和《好多大米》的关系
让纯粹回到你经风历雨眸子 用你一生的两个小时
和单纯对话 黑与白 分明而坚决
如果说诗歌不可翻译 那么《好多大米》也是不可转述的
一起来吧 以最简单的方式 寻找影像里你的影子
寻回一个世界和一个愿意对话的诗人
而我，默默倾听
就像此刻的我漂浮在库尔德的月光里 漂浮在钟声悠远的黎明
闭上眼睛 只要你有一颗纯真的心灵
你能闻到稻田的清香 以及一个女人和你一生的时光
我理解了李红旗访谈里的那些话 我理解了人超越语言的能力
感谢库尔德人的音乐，虽然让我48小时无眠 虽然让我漂浮在太虚
背景音乐《Crossing the bridge》
【附录：影片资料】
《好多大米》2005中国独立DV电影
制片人：丁朝晖 监制：朱文
编导：李红旗
摄影：于小韦 音乐： 左小祖咒
主演 韩东
奖项：瑞士洛迦诺电影“亚洲电影促进联盟NetPAC”奖
上海《影像现场》策划组：卡夫卡·陆（KavkaLu）
感谢李红旗导演、北京现象工作室以及对于上海《影像现场》大力支持的朱日坤兄弟
2006年8月19日星期六下午22时02分 扬翼云间 寒鸦精舍
《好多大米》影评(十)：你实在是太敏感了 简直像个诗人。
看完电影 第一个想到的 是小时候看的一个漫画期刊 叫做幽默大师 里面经常有一大幅的那种社会百态的漫画 当时不懂讽刺 只觉得有那么一点说不出来的意思。 再来说电影 电影里多次出现了“普通人”“不法分子”“公民”“干部” 这是对现实的影射和调侃 通过一本正经的播音腔“念”出来 着实冷幽默了一把 小何打电话给交友中心 接电话的是一个女人 小何特意强调了她的声音很好听 结果去到交友中心 接待的却是一个老大爷 这大概是梦想照见现实的真实写照了。
接着出现老大爷出了车祸假牙摔坏了 假牙正是弄虚作假的“符号” 化身正义的小伙子摔坏了假牙 夺路而去 这个小伙子出现了两次 而女人的弟弟也从女人的口中出现了两次 一次是找小何要两个咸鸭蛋拿去给弟弟 一次是弟弟送来了大米 不妨大胆猜测 小伙子就是弟弟 或者二人都是“生活”的意象 因为两人身上都有着明显的矛盾 小伙子作为一个下岗的无业人员 为什么会骑车不断地瞎逛 又何故说出那么一番老道的话来 姐姐连两个咸鸭蛋都想着留给弟弟 又哪里来的钱去买一袋大米 还有那棵树的符号 孤零零靠在墙边 得不到扶植 也得不到关注 最后被“不法分子”割了去 注意这里是用锯子割断的 而不是砍树 象征着被阉割 剽窃的理想。 接下来说一下剧情 我太喜欢这种背台词 播音腔的表演形式了 不管是不是刻意（我觉得是因为都是李红旗拉来的朋友没啥表演经验） 都给原本荒诞的剧情更增添了几分离经叛道的味道了 我觉得这就是对传统电影套路的一波嘲讽。 主角毛老师 姓毛 但是险些秃了 有一个习惯性动作 就是用手将“头发”往右边扒拉 明明已经没头发了 还要假装有刘海像个浪荡不羁的人 如果不是因为拍戏需要临时给剃了不习惯 那实在太是“诗人”的浪漫了 毛老师平时一板一眼 举止斯文 很会“尊重女性” 但是有一个细节 就是当时毛老师和小何路过左小祖咒的算命摊子时 “神棍”左小祖咒明显是因为看到小何的一身制服才故意高声嚷嚷“你们两个必定有一个人会当干部” 紧接着 在毛老师相对主观的梦里 却梦到左小祖咒对他说“我活了三百年 就是等着让你当上干部” 说明毛老师是有野心的 只是这野心压在了心底 只有在梦里才会偶尔暴露 这种野心 是内心对美好（梦是彩色的）有一丝向往又因为虚荣，自尊（黑色面罩）而不得不在表面上展现出不屑的矛盾心情 这种矛盾心情在结尾毛老师两次扛起大米时达到高潮 最后毛老师还是把它丢在了涵管里 潇潇洒洒的扬长而去 有影评说 只有诗人才能拍出这种电影 那么这一挥手而去 不正是诗和远方的康庄大道吗？ 其实不然 米是粮食 也是包袱 就像一句歌词唱得那样 “像穷人把流浪叫做自由” 正因为有得有失 才显出这种难以言喻的坚持的不易。
个人理解 欢迎讨论
（说我过度解读我也认了 ）