《御伽草子》的观后感大全
《御伽草子》是一部由西久保瑞穂执导，水沢史絵 / 三宅健太 / 徳丸完主演的一部剧情 / 爱情 / 动画 / 历史类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《御伽草子》观后感(一)：个人更偏爱《平安篇》
此动画角色原案是田島昭宇，人设很赞！
个人更偏爱《平安篇》，古装的万岁乐比现代风衣装的COOL男造型更风姿飘逸。
细腻的水墨背景和幽远的笛声更增添的剧情的古色古香。《御》的原声音乐也不容错过。
东京篇也看了，觉得光和万岁乐的距离拉远了
还是不错的，但是万岁乐在里面太阴郁了，沉淀了那么多年，光也失去了记忆，独自留自己一个人忍受孤独。如果说平安篇里万偶尔还有和煦的笑容和知音的快乐，东京篇里就什么也没有了，只有身上背负的沉重包袱。
东京篇里面光恢复了女孩子的率真性格，但却少了平安篇里面的男子气概和睿智的决策统率力，周围的伙伴变成了楼客，这样有点牵强啦。而且关系没有古代那么紧密（偶觉得）
现代篇里面光的哥哥没有死掉真素很欣慰，而且出场更神秘了，相对乐这个男主角冷俊加风衣下就比较单薄，赖光更具有无处不在，此时无声胜有声的强烈吸引力。
唉，一开始就觉得万岁乐的价值观没有什么错，而且只有大彻大悟的阅历深海的他才能下出打破轮回这么超现实的决策吧，可是没有成功。自己苦苦熬了千年竟是为了帮助光转正这个轮回恢复轨道，这真是一个倒退啊，为了自己的爱人。所以万岁乐一直都是孤独的，遇到光之前是，以后也是。
《御伽草子》观后感(二)：永恒的消逝
《勾玉传》讲述了人物在平安时代末期和现代东京的事情。故事在平安时代正面叙述，而在东京则是倒过来重新追寻。情节虽然简单缓慢，但就主题和架构而言，是美好有余味的。
男主角万岁乐的设定，有两点关键：其一是永恒的守护者和操纵者；其二是毁灭才是重生之基础。整个故事都充满了淡淡的忧伤。即便是结局静好，已经付出了湮灭与消逝的代价。
女主角光的内心，只在吹笛之时，才表露无余。其余的时刻，她都坚定代替病死的兄长，承受命运的选择。最终的追求得以实现，但她也有着无法弥补的失却。
看了看网上的评论，因为角色都是来自于著名的日本传说人物，所以评论的重点变成了人物考据。我倒还觉得本剧仍是独立的主题。尤其是万岁乐消亡的那刻道白，虽有矛盾和模糊，但仍让人回味着全剧的意味：“见到你之后，我意识到作为守护者的角色也完结了。就像没有不死的人类，没有不灭的京城，永远被需要的守护者，也是不存在的。我也终于可以从永恒的悲伤中解脱了……”
脱离开那份淡淡的忧伤，幽雅的画风，我真正喜爱的，是那份冲撞、湮灭、重生的真实描绘。
《御伽草子》观后感(三)：【番外篇・都】万岁乐和老人的对话听录
謎の老人：なぜ時が流れると思うのです？時がどこから来て、どこへ行くのかとその場所を問ってる時点ですでに時がどこからかしら来るという前提にしてはいませんか。無期限の過去と不断に更新される現在、そして永遠に続く未来という直線的な時間概念は西洋的な発想であると言わざるを得ない。ムビティによれば、アフリカ人の伝統的な時間の観念は、長い過去と現在の二元論で構成されており、未来という意識が働かないと言います。
万歳楽：時間とは、進むものではなく、むしろ退くものというわけか。抽象物に関する概念を創出し、さらにその概念を比喩でとらえようとする試みは、太古より人間の得意とするところだったはずだ。
謎の老人：そうですね。むしろ比喩に頼る以外に、概念を創出できなかったとすると言える。だからこそ、往々にして時間とは、あなたがさきほど口にした、「水の流れ」や、あるいは「植物の成長」に例えられてきたものです。
万歳楽：もしくは、その二者を幾何的な比喩に置き換えた。直線や円似寄ってか
謎の老人：はい、そのとおりです。
エドマンド・リーチによれば、いくつかの未開社会においては、時間は繰り返す逆転の反復として経験される。すなわち、夜と昼、冬と夏、乾燥と洪水、あるいは生と死という具合に。すべての過去は等しく過去であり、この「過去」とあの「過去」の間に、質的差異は認められない。過去とは、単に「現在」の対立物でしかないからです。
《御伽草子》观后感(四)：但求今生欢，何必万岁乐
在看完第十三集的【平安篇】时我几乎以为这就是结局了。虽说不上多么惊艳，倒也还算是完满——毕竟我对于万岁乐这个角色有那么一丝的怜惜，觉得他的孤独到底最后可以有一个毁灭前的拥抱来温暖，也算是值得了。
但是我没有想到后面居然还有十三集的【东京篇】——当然我更没想到【东京篇】中画风会如此的转变，尤其是万岁乐那一头红发——但最后我还是看完了它。
看完最后一集类似于万岁乐的独白时，我才隐约感觉整个因果得以相连以让整部剧情完满——但心中却莫名地升起一丝怅然。
这宇宙时间，可有尽头？这人世轮回，可有宿命牵引？人孑然生死于世间，终究为何而狗苟蝇营？
没人可以给我答案。也许，这些问题永远不会有所解答。
自古就有人前仆后继地寻求长生之道，那无非是在漫长得几乎无法击败的时间前寻求安慰的行为罢了。成为与天地同寿的存在，最好是覆以年轻美丽的躯壳，即便之后的路看似漫漫而孤寂，但是为了那一时灿烂的生命之火不至于被死亡所湮没，扑火的飞蛾也无知无畏。
——可当你真正站于时间和因果之外时又会怎样呢？漫长无尽的岁月，不断变化的世事，永远不会有长久温暖的感情，也不会有长久的信仰或者坚持成为你生命的支点。你看你，本是祈求那万岁安乐，最终却落得踽踽孑然又心如死灰。
在看完最后一集后，于是我终于明白了万岁乐在【平安篇】中对光所说的“没有归处”。但是在东京与旧时代交替中的归去，是否是他的归处呢？是否是他想要的完满呢？我得不到回答，但心中却久久怅然着。
何必有那漫长的生，在短暂的心动与温暖后，只能用与宇宙等长的无尽时光去忘记。漫漫浮生，日月于征。我不求与日月般长久而孤寂的年华，只求短暂地相拥，短暂地流泪，短暂地爱。
《御伽草子》观后感(五)：古典的情色
赖光送源光自己吹的笛子这种古典设定很色情吗
原本就是口唇相依之物
这样一来，吹笛子都是性行为啊……
这个设定用于恋人是相当妙，但是兄妹的话……
万岁乐和源光的相遇，相知，都是笛声和舞蹈，抱一抱就是最越线的事情了，但是在那段海边小山洞，两人十指相交之时，错身而过时，还是想歪了……
纲和卜部这对就更是古典，不小心碰个手，都可耻地脸红了。比我还脑补帝。
来说剧情，创作组就好像没睡醒一样，晴明/万岁乐强到哪种程度了，干什么还要源光帮他收集勾玉呢？而看起来弱弱的赖光一开始就知道是晴明干的，干什么还要把妹妹推进去好演一出苦情情侣戏呢？
至于万岁乐，结合上下篇来看，他是永生的首都的保护者，而且是个重度抑郁症，最开始毁灭平安京的理由估计也是玩腻了想推倒重来顺便自杀，中途遇到个有趣的妹子，就又泡了妹子又灭了平安京又自了杀。但是源赖光那个时候的平安京迁都还不久吧，玩腻了之说还真挺站不住脚的，说是源义经那个时代还差不多。从京都到东京的变迁中途不表，只是万岁乐不是自杀成功了吗，居然又玩了一把明智广秀（以迁都为己任的首都保护者呢）和光海。对东京倒是非常好，还算是称职的首都保护者。
至于26集的那个老人，我觉得就是万岁乐终于脱离了首都保护者这一身份自然老化的结果。因为从转世的规律来看，相对年龄是不变的，源光和金太郎和纲的年龄差距不会变，而且同一时代的人同时转世，像是地铁里的左大臣，流浪汉的海边村长，（松虫倒是个例外），那么晴明的转世就应该是个老头。而万岁乐本身是脱离时间的，所以可以和转世的自己相遇。（这么说起来，光和万岁乐永世都不会有恋爱方面的交集了）
ＰＳ：御伽２这个游戏有一关就是红莲之都，就是晴明在熊熊燃烧的平安京里四处破坏（不对）讨伐妖怪的故事
《御伽草子》观后感(六)：你默默的守候这片世界，连时间都忘却。
万岁乐。
作为京城的守护者，你是永生。
时光淡淡流逝。
也许，你也曾经历过大风大浪，狂风暴雨。只是我们所知道的万岁乐，都是从那个淡淡的永生的生灵开始。
喜欢你勇于毁灭一切的魄力。
那是作为一个守护者的职责。
安倍晴明只是你漫漫一生中所扮演的一个角色。
而我却为这样的万岁乐沦陷。
戴上面具，你是安倍晴明。
摘掉面具，你是万岁乐。
在遇见光以前，你就像沉寂在时间里一样默默的守护京城。
在遇见光以后，也许世界的重心就变了吧。
所以在平安篇的最后时刻，当光冲破结界燃烧起来的时候，你丢下你的世界，义无反顾的来到她身边，然后两人直冲天际。
所以才会又默默的等了光一千年。我相信你是喜欢她的。
在扭曲的时间里，你说：“我的名字成为钥匙，使你沉睡千年的记忆苏醒了。”
你说：“我一直在等你。”
也许，平安京与光的相遇，终究又使你的人生有了意义。
然而，一切都是定数。你不得不要去修复扭曲的时间，弥补自己前代的罪孽。
这罪孽是由你们俩产生。缺一不可。命运安排你们相见就是为了相克。所以你大概是明白，就算喜欢，你和光还是不能在一起。
东京篇的时候，你们俩都冷静的有些可怕。
直到最后一刻，你灰飞烟灭。
你说你终于可以从没有终止时刻的悲伤中解脱了。
守护京城，守护她，你用了死亡的代价。
即使对你来说，那也许是种幸福。
灰飞烟灭的人是不能转世的吧。
很多人说你们的爱情在平安京就结束了。但是我想，你们的爱情是穿越了千年的。
然而这穿越千年的爱情终究只是一声叹息。
千年前，罗城门上你的舞。你的颜。在落寞的时光中流逝。
却仍然坚定的相信，我们眼中的世界，有你的守护。
长夜未央，岁月静好。
《御伽草子》观后感(七)：穿不穿越&穿越多久 两手都要抓，两手都要硬！
上次看见友人A在友人B的地盘留言说：关键不是穿越否，是穿越了多久。
于是这句话就像划过东京塔后地龙出场的那道闪电，就如皮卡丘使出必杀技的那个瞬间般击中了我（变成阿布了），让我忽然感悟到了地球自转的动力。
个人是喜欢平安篇的，从OP喜欢到ED，从安倍晴明的面具喜欢到阿光的弟子，更别说里面还给我来了首藏尾诗（藏头不好么@@）
安倍穿越到万歲樂阿～一个面具之隔 MASK MAN （我同样可以穿越到当年莱昂纳多出演的一个法国君主的故事里面去@@）对于这样心中深藏秘密背负沉重命运但是却可以身影飘忽隐隐流淌出强大爱护力量的男人我绝对没有抵抗力阿～（COSMOS小爆发下） 三木同鞋第一次在我的印象中变得如此沉稳伟大！（香藤君你是攻你是攻，我没別的意思ORZ） 那颜不是美型，但是确实少有的带着万般传说妖媚之存在的安倍晴明形象里面最强势神秘的颜，比较野村SAMA的颜 少了柔媚 但是多了点忧郁阿～（再次被忧郁眼眸谋杀……）
阿光妹妹替哥哥出战经历血光磨难挑起家族国家命运（阿～穿越到花木兰了ORZ） 这样的角色就是狠容易引出故事阿～然后气场又狠强势的女生背后肯定有说不完的需要独自流泪的故事，但是往往这样的公主身边会吸引很多能人相助（穿越到幽灵公主了没？囧）
名为KZN的COIN 一边就是命运的恶作剧一边就是儿女情长此恨绵绵阿～
如果你在COIN中间钻个洞，这个行为就叫“穿越”，而KZN就变成了窥视镜头，把古往今来所有相似的历史人物/故事 用红线串起来，变成一贯乾坤坠搁博物馆叫文物，戴手上叫经典，撒开到地上等后人循迹就叫考古……如此这般推下去，现在落入了PRODUCTION I.G手里就变成田岛、井川、西岛大人们的精品之作了。画面毫不忌讳红色液体的迸发、刀光闪闪的挥砍、肢体瓦解的扭曲，着色的明丽和暗沉直接勾落出动画内容本身想要表达的隐含的内容：苍远忧伤的笛声和罗生门上持扇起舞的身影惺惺相惜。跔步无言的面具冷眼看着左右大臣的阴谋和逐渐荒败的京城的同时等待着毁灭一切的时刻，却遭了桃花劫（其实应该算梅花结，把阿光比桃花不太合适ORZ），这就是KZN的功效阿～最后裸奔冲天那段看得我久久不能平息，你说之间镜头切个两人生死与共后默默相对的段落，之后总该抱抱亲亲了吧，监督给个淡入淡出的两边人头想向穿越而过！牙·痒·痒阿！！ 算了，反正这片是典型两手都抓，两手都硬的主。
因为本着对平安年代和神魔鬼怪本能的好奇心 ，所以说平安编是我口味所重，不过东京编的创意却是超过平安编的。山手线的传说很有意思，就仿佛我们在网上看到的很多关于上海一号线灵异事件簿一样@@。但是我总归认为一个物一个人在一个地方盘踞久了必定会和那个地方牵扯出种种因缘来，想起来去年去黄山前和朋友跑去宏村（就是电影卧虎藏龙拍摄地发哥溜白马的地儿）去，那里是4A保护区哦，村落保护的很好，木头老宅子的浮雕都狠清晰，还有老人住在里面，当时身边导游就说：老宅子一定要住人，沾人气，否则就要荒掉了。我想可能后面的话没接下去，荒的老宅可是恐怖片好取材的地方阿。扯回来，“平安京”穿越到“东京都”不同时代背景但是同一个万歲樂变如那条红线串起了故事，还没有觉醒的阿光的转世，纲、金太郎、贞光还有一如既往和算命打交道的卜部小姐。 最后第25话和26话感觉就是搁在后面凑整集数的前传。看着东京，想着它的前身，和一个陌生老人讨论着时间。时间是直线和圆圈，时间是构成人类本身和人类历史的存在，时间也同样掌握着前生今世……如此云云。万歲樂其实在24话里面就带着阿光穿越回平安编最后的罗生门 牺牲自己 成全了阿光。
穿越一道门，时间的门，然后几百年后回到同一个地方 结束这段穿越的旅程。这个就是万歲樂的故事，看到东京编了发现主角其实是万歲樂，而阿光从平安编开始其实就是主导我们视线的幌子而已，笑。
我不想说：安倍晴明哟，你果然是个神奇的男子。 我只想称呼《御伽草子》里面这个几缕红色头发（穿越到东京时候就是满头红发了且酷似我家西索，泪）的人叫万歲樂，那个总是在危机时刻出现的人物那个谜团的结，那个牵引着大家“穿越”的男人，每当风起的时候，我会见到你的身影在某个屋顶远眺。（好冷，一不小心抒情出日本恐怖片了囧）
最后我要来说说这配乐和歌曲，配乐么啥好多说，平安编赞到不行，东京篇也是不错POP味道。我看到有人大说平安编的OP&ED和其内容不搭调，但是我认为那首《漸》一开口就吸引我了“旅人们哟～”凡是这样子的歌曲基本都会是不错的歌曲，基本都会配合上危险热血探索旅程的故事。至于河边小姐的两首ED狠少女声音狠清新阿～就当是配合阿光这个角色唱的好了，唱出阿光女孩子的一面有什么不好呢。SO 大力推荐 OST1和2 全部OP&ED 。