《萝拉》好看吗？经典观后感锦集
《萝拉》是一部由雅克·德米执导，阿努克·艾梅 / Marc Michel / Jacques Harden主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《萝拉》精选点评：
●“自家门口就有的东西，为什么还要去别处寻找呢？”“你找到了什么？”“爱情，我想是。”
●不仅是爱情，人和人之间的任何关系都是，一环套一环啊。又慵懒又美的电影
●叙事完全遵循三一律的古典结构，流畅的人物转场与亮丽的街景是欢乐的看点。
●這套也是我其中一部的favourite電影！
●Jacques Demy第一部长篇，很具时代感，表演虽然现在来看有些浮夸，但是台词即使放在今天也仍然适用。1961年的黑白片却仍能在电影院里面观看，这就是巴黎。
●她永远在赶时间，他总是迟到。人来人往的南特港，相同的故事总在同一个游乐场上演。每个人都是舞者，每个人都在努力去快乐，恋爱，离开。重要的是有东西可以向往，渴望幸福本身就已是小小的幸福。相遇或错过都会用一生念念不忘。
●c'est moi. c'est lola这片最好看的是trailer
●模仿奥菲尔斯的作品，导演做的非常好了，可是和奥菲尔斯比还是差了些。这是一部属于舞女的电影。玩了非常多的迷影梗，有不少看懂了确实很有冲击力（差点把我吓哭了） 其实我觉得这部作品是雷乃和奥菲尔斯风格杂交的结果，但是导演显然没有一个非常清晰的思路去把作品连起来，总有那么几刻感觉到了。 如果是奥菲尔斯的话，舞女会一个接一个走向相同的循环之中，呈现最完美的晶体影像，如果是雷乃的话，这些舞女都会是同一个人，走在时间的各个断面之中，没有起点也没有终点，导演最后却选择了一个漫长的异地恋的完结这样一个很古典的剧作结构，这就没什么现代性可言了。
●行云流水的节奏和轻松跳脱的氛围掩盖不住迷茫与忧伤， 如此高度戏剧化的剧本拍出来却毫无突兀之感。
●用“美”来形容这样一部电影可能再合适不过，初恋之美、暧昧之美、错失之美、遗憾之美被描绘的那么细腻生动。第七交响曲的悲怆凄美更衬托得气氛恰到好处。要是结尾处理成三方错失可能会更完美一些。本片比《一个男人和一个女人》那类法式小清新强出不少
《萝拉》观后感(一)：萝拉
1.影片开头的短暂配乐取自Max Ophüls的Le Plaisir。
2.同时显出字幕à Max Ophüls。
3.接着有贝多芬第七交响曲，末尾又相呼应。
4.片名Lola让人联想到Max Ophüls的Lola Montès。
5.女主角的形象与影片提到的玛莉莲·梦露的形象的对比 法国文化与美国文化的冲突 美国水手与热爱文学的法国失业者
7.人物关系的对称性：
法国男性—一对母子与一对母女—美国男性
8.二战的影响
9.法国电影血统：末尾三声连呼Michel在一部更早的著名的法国电影《禁忌的游戏》末尾中出现过。
《萝拉》观后感(二)：观后小感
萝拉 Lola (1961) 雅克·德米的第一部剧情长片.昨日快递小哥把我期盼已久的地板蓝光《雅克·德米套装》送来，我没有多想地放入第一张光盘。然后就被故事吸引进去，直至临结束前的30分钟被朋友叫出去LOL，回家后只得稍稍熬了点夜看完这部多线叙事且充满浪漫气息的法语电影。
似乎每一个爱做梦的人要作出人生的决定都需要一份沉重的理由，因为他脑子里故事构想是那么完美，以至于不想轻易改变它发展的路径。片中的男主角便是一个爱做梦却不至于堕落的人，他有着许多失意年轻人的共性，充满魅力，敢于冒险，一直在寻找自己的道路，但难以迈出勇敢的第一步，唯独对他的初恋对象萝拉的情感由始至终。
至于萝拉，在隐藏的至爱米歇尔没有出现之前，所有的男人都成为了米歇尔的替代品。故事没有避讳男女间性与爱的关系，在讨论心理渴望的同时，没有放弃生理和生活的需求，这为浪漫提供了现实的重量。
直至时间流逝，米歇尔归来，围绕在萝拉身边的男人重新寻找自己的人生位置，有不得不回去的家，有不得不寻找的将来，都为各自心中留下一道轻微的痕，而他们新的际遇，又开始化为相互的精彩回忆。所有的相遇和相识都有充分的理由，最后这样或那样的关系都演变成悲欢离合。
《萝拉》观后感(三)：扯扯《罗拉》
米歇尔开着顶牛逼的车带着大把的钞票穿着白刷刷的西装回来了，这正是罗拉期待已久的，夜总会的姐们感动一团，可这不是喜剧，那是什么，人生的无助的循环和无意义的重复。我一直想这个片子要讲什么，喜剧式的对白、可笑的人物、滑稽尴尬的行为，当然，一点不可笑，它是德米对人们的无助的一种无奈的揶揄，非此幽默不足以消减因人的无助和软弱带来的寻求意义的困惑。片子讲了许多循环和重复，小塞瑟尔和大塞瑟尔的同名、小塞瑟尔的母亲和大塞瑟尔的守寡以及对某个人的期待、米歇尔的白西装和弗兰克的白色海军服并不偶然的巧合、小塞瑟尔与白海军服弗兰克一起过生日和离别的“高速摄影”/慢镜头（当然是塞瑟尔和弗兰克从前离别的重演和对照，这一对照似在不经意间“插播”，并非是诗意再现往事，而是表现循环和无常）。米歇尔回来了，并不值得感动，不是还有另一个人杜萨尔走了吗，杜萨尔悄悄地带走了塞瑟尔本来或可稍息的稳定的情感，塞瑟尔还不是没有“团圆”？人之来去，不是“你悄悄地来了，又悄悄地走了”的伤感，是比“伤感”的情感要自省的多，它是跳出来看的，它的揶揄和幽默显示出更豁达而冷静的态度。循环和重复使得“重聚”没什么重量，自然，就指向了生命的无常和荒诞。换言之，生活中的重聚并不可以令人惊讶和兴致勃勃，因为，它在人生的孤独的长途中不足为道。
德米在音乐往往在画面还没提示出什么新的情节时，便开始造势了，譬如即将来临的犯罪交易，单看画面和人物，似乎是没有丝毫准备的。印象深的一个画面，塞瑟尔一路拾阶而上，音乐乘势大作，这时的情绪也是将爆发的样子。音乐的使用，显示出对叙事的很强的控制性。
《萝拉》观后感(四)：女性角色
雅克德米的镜头语言太浪漫了。
浪漫到让人忽略了里面老派迪士尼式的女性悲剧。
在你的初恋情人开着跑车拿着大把钞票来接你之前，你要受苦受难、被动等待，七年时间弹指一挥间，只要他来了一切都是值得的。价值观够恶心的，但不极端恶心的东西浪漫不起来。
多线叙事的手法技巧性太高了，电影是一个高度集中复杂的媒介，歌舞片是其中很难把握的一种，一个鲜有歌舞的歌舞电影，法式浪漫和镜头插播来写一个女人，水平不高，觉得剧本过于戏剧化也不够“爱情”，看起来是舞女和三个男人的纠葛，最后还是归于老派的“忠贞”和“等待”，就连跟萝拉做爱的男人都要套上杳无音讯的情人的影子。这么乱七八糟的元素拍在一起居然非常舒服养眼。
荒诞不经，轮回流转，在萝拉身边的男人们有不得不回去的家庭和不能不追求的未来，只有萝拉像是被反向拨转的始终，轮回着等待，在幻象中享受无边的寂寞孤苦，告诉自己“他一定会来”，虽然最后米歇尔回来了，但看起来不是团圆美满，是卖给苦难妇女的一记强效春药。
但看一看年份就明朗了不少，《Lola》是1961年的法国爱情片。《灰姑娘》上映于1950年，王子到来之前美丽姑娘受着继母姐姐们的摧残，王子拯救了她，其他迪士尼爱情动画也都是这个套路，在被拯救之前，一定要有一段被摧残的经历。到《美女与野兽》，有女权了，女性要独立了要读书了，女主角终于不用等待和倍受摧残了，但成了甘愿做人质的斯德哥尔摩患者，这是1991年。二十世纪的先锋派在主流媒体上面好像不存在，女性依旧需要忍辱负重，坚贞不屈，就算你的浪漫际遇也要安在你丈夫的影子上，这样才能被救助。
但非常神奇，这种媒体价值观输出下的女人们，美得各有风情，不像现在，大银幕上只有男人喜爱的漂亮才算匡正的漂亮。奇怪的。
《萝拉》观后感(五)：生命的遗憾与错付
看完电影首先是震憾，它居然能把 这些形形色色的人物的 命运的交织起伏 如此 自然，不留痕迹地地编织在一个看似平淡的小故事里。 这是真正的四两拨千斤，
男主 Rolande 日子过得浑浑噩噩，还刚丢了工作，街上偶遇童年女伴Lola，重燃了对她的爱情和对生活的信心。但Lola 对抛弃她外出挣钱的 美国水手Michel念念不忘，七年了仍在等她回来，对Rolande的热切求爱 招架不住，只想和他保持纯友谊。Lola同时还被另一个美国水手Frankie追求
在另外一条线索上，Rolande在书店偶遇夫人Desnoyers和她的未成年女儿Cecile，因为Cecile恰好是Lola的原名，以借字典为由，他去了这对母女家几次，Desnoyers是单亲妈妈，明显对Rolande有意，但是后者无动于衷。与此同时，Lola在街上偶遇了Frankie, 并疯狂地迷恋上了他，但是他很快要回芝加哥
母女这条线 可以说是神来之笔，首先Cecile 和Lola的人生 不可思议地相似，有着相同的名字，都在未成年时爱上了一个美国水手，但也都离她们而去。 这可以理解为 另外一种新颖的方式来代替 俗套的 回忆，Cecile就是少女时期的Lola。也可以理解为是 生命的循环往复，Cecile 的故事在一遍遍地重演。Lola的王子Michel 衣锦还乡了，Cecile将来能否有机会与Frankie重逢呢？
整部电影都在讲生命的遗憾与错付，那些小小的失落和未竟的渴望。
Rolande对Lola的感情显然是一种不切实际的寄托，他把她当成了一种逃避灰暗现实的出口，他甚至在和她的未来还不确定时就擅自决定辞去危险的走私工作留下来，这当然是一厢情愿的“直男意淫“。
Frank
Lola和Michel的故事 则像是一个带着灰暗阴影的童话。Michel 当时是抛妻弃子 出去挣钱，在这七年中Lola也并不就一直保持忠贞，她甚至还会和长得像他的男人上床。 导演设置这样的结局更像是一种美好的向往吧
Rolande 是下一个Michel
这种 陌生人之间命运的偶然联系 很容易让人想到基耶