《出发》经典观后感1000字
《出发》是一部由耶日·斯科利莫夫斯基执导，让-皮埃尔·利奥德 / Catherine-Isabelle Duport / Jacqueline主演的一部剧情 / 爱情 / 喜剧类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《出发》精选点评：
●片尾幻灯投影和镜子倒放是灵光一现之处。我只是来看安托万的！
●第17届金熊 让皮埃尔利奥德 斯科利莫夫斯基 太可爱
●完全是新浪潮的路。
●小绵羊诚可贵，保时捷价更高；若为真情故，两者皆可抛！
●只是出发而已。
●这是个关于一个美发学徒穷尽办法欲得一辆保时捷参与车赛不得而最终为其间邂逅的一位姑娘放弃比赛的快节奏喜剧。在充斥着消费主义符号的社会中穷小伙的追求刺激的梦想难圆，但与陪伴自己做着合法非法勾当的姑娘东奔西走甚至在后备箱里共度良宵，原先空虚以求刺激的心似乎得到了充实，纵有不甘也可释然。
●没字幕，扫了一下，感觉尚可。
●70/100 67nbcs场刊⭐⭐ 音乐挺好的，剧作较平庸。
●不开心了，导演放鸽子了
●实在 纯情⋯⋯（满脸血）
《出发》观后感(一)：小姐，我邀请你在汽车后备箱欢度今宵！
伴着高音萨克斯疯狂激越的曲风，年轻无敌的马克开着美发店老板的保时捷跑车，在霓虹闪烁的夜色中高速飞驰。也只有在那一瞬，他才觉得生活的烦恼与艰辛永远也赶不上自己冲刺的步伐。
充满刺激感的跑车把马克迷得神魂颠倒，以至于从车库里临走前，他仍不忘轻抚着她光洁亮丽的肌肤，以便多缠绵一小会儿。马克对跑车的这种迷恋心态无疑是情色的，因为在外人看来，他和他的跑车更像是一对甜蜜的伴侣，只有彼此融合才能创造出令人惊叹的速度。
为了参加两天后人生中第一次公路汽车赛，穷得叮当响的马克想尽了一切办法。本想借用老板的保时捷，但比赛日那天老板偏偏要用车；后来，马克幸运地碰到了往届车赛选手保罗·弗朗，本想向他求教如何获得人生的第一辆赛车，但后者灌输的鸡汤并无实际用处；接着，聪明的他开始忽悠一个印度人入伙，想要从汽车经销商那里骗取购车的贷款，可印度人的中途“叛变”搞砸了计划；无可奈何的马克，只好找到车赛的主办方想要更换车型，却遭到了拒绝。他举着那只孤零零的参赛号码牌“9”，在门口呆呆地看着，似乎一切都难以改变，自己还是不得不遵守物质社会的游戏规则。
《出发》观后感(二)：《出发（Le départ）》：我为车狂【第17届柏林电影节金熊奖】
《出发（Le départ）》：我为车狂【第17届柏林电影节金熊奖】
出发 Le départ (1967)
本片获得1967年第17届柏林电影节金熊奖。
电影讲述一个比利时青年为了参加赛车比赛想尽办法弄车的故事。男主角是美发店的一名普通员工，他报名参加了一场赛车比赛，为了比赛他需要一辆保时捷。于是，男主角打算与印度人合伙诈骗一辆车，但是因为印度人搅局他没有得逞。随后，男主角诈骗车时认识一个女孩，并带她到车展偷车。女孩知道男主角的事情后，决定卖掉一些东西换钱帮助他。就这样，男主角与女孩卖了很多杂物。然后，男主角又与一个有钱的妇人勾搭，想要获得保时捷，但依然没有成功。深夜，走投无路的男主角偷了一辆保时捷，但他因为车内有一条狗就放弃了这辆车，并让女孩打电话给失主。最后，男主角想要租车也没有成功，只好与女孩住进旅店休息，并在第二天为了女孩放弃了车赛。
随着这部电影，我又回到了六十年代的欧洲。此时的欧洲电影，正蔓延着“新浪潮”之类的艺术流，因此对它们一点都不感兴趣的我，实在对本片提不起任何兴致。在我眼中，本片只是描述了一个比利时小人物的生活以及一段浪漫的爱情。这些对已经看片无数的来说，是相当的乏味！而且，本片这样的主题与故事根本称不上是佳作，只是一部平庸的流水账电影。可见金熊奖的评委们口味确实很一般，比起其他两大电影节来说，差了好几个档次。
影片主题刚才说过了，再来谈谈本片的拍摄。电影拍摄上不是特别出彩，但有几个画面很“艺术化”，或者可以蒙太奇运用地很独到。比如，男女主角坐在车中旋转，镜子被打碎，等等，这些画面都给故事增添了格外的色彩。换句话说，这让电影平庸的故事与人物有了看点，即表现了人物的情绪也推动了剧情。这一点，是本片唯一出彩之处，
关于剧情，我还想说一点，故事除了反映现实外，还告诉观众们爱情很伟大！男主角为了一辆保时捷绞尽脑汁，目的是可以获胜，因为他原有的车并不出色。可是在经历这一切后，男主角确放弃了比赛。因此，电影又一次证明了爱情胜过一切，即使男主角“我为车狂”！
演员方面表现中规中矩。女主角Catherine-Isabelle Duport并不出名，长相也不出众，不过她在本片中却是青春无敌，年轻的模样很让人喜欢。正因为如此，Catherine-Isabelle Duport才没红多久吧，毕竟女人总会老去，不能只凭脸蛋成名。男主角Jean-Pierre Léaud是《四百击》中的小男孩，我说怎么那么面熟，不过对他我也仅仅是面熟而已。在本片中他的表演很普通，无法给人留下印象。只不过，他的模样还是很帅气的。其他人都是龙套，不说也罢。
总结一下。这是一部真正的“老”电影，老得已经不好看了。或许在那个时代这是一部佳片，但如今来看却只是一部平庸之作。
序列：1035
2013-05-09
《出发》观后感(三)：FIFF2丨DAY1《出发》爱情与迷茫在梦想的光影中燃烧
第2届#法罗岛电影节#无人知晓单元第1个放映日为大家带来《出发》，下面为大家带来前线情侣们浪漫梦幻的爱情评价了！ Candice：
如果不是新浪潮，我真的怀疑这是不是保时捷的广告。
汤达人：
让-皮埃尔•利奥德的角色总是有一股叛逆，神经质，暴躁，古怪的感觉，无论他是在法国电影还是在其它角色的电影。
妓导缪斯：
音乐挺好的，剧作较平庸。
子夜无人：
灵动可爱到每一个关节里的电影，我跑遍了整条街也找不到一辆赛车写着我的名字，我的一切努力像打破的镜子一样碎了就是碎了不会还能迎来愈合的假象，可是所有的不期而遇、波折迭起，已经足够我找到你、看到天又亮起、听见爱的声音。是啊，其实这不也很好吗？
Her Majesty：
可以归入法国新浪潮。新浪潮的元素基本上够了：会玩儿，够酷，突如其来的浪漫。当然还不够温柔，女主也不够丰韵。
法罗岛岛主：
一个幻想拥有保时捷去参加比赛的蠢男人和一个甘愿陪他犯蠢的女人，法国新浪潮中常见的年轻人的爱情与迷茫，梦想的胶片只配在爱的光影中燃烧，让-皮埃尔·利奥德是法国最可爱的男人。
我略知她一二：
诙谐的风格影片增添了更多幽默的气质，但吸引我的却是男女主角相处之间的那种浪漫、自由、随意、游荡的宽阔而狭窄的时间、空间、语言、对视，那是种只能用镜头表达的魔法文字与爱情谎言，是在镜头缓慢移动下喃喃细语的怡然自得，让人沉浸其中而无法自拔。出发吧，向着更远的远方，不要害怕失败，就这样扬帆起航。
#FIFF2#DAY1的无人知晓场刊评分稍后会在广播中为大家释出，请大家拭目以待了。
《出发》观后感(四)：《出发》：爱才是最后的终点
原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/3751.html
出发是向着目标前进，是向着终点疾驰，在赛车轰鸣的马达中，在急速转弯的快感中，出发是追求身心自由的开始，是年轻活力的体现。但是，“出发”仅仅只是一个想象中的动作，仅仅只是一次心灵奔驰的欲望，当窗外的赛车场终于响起那令人血脉偾张的引擎声，马克却站在旅馆的房间里，他没有出门，没有发动那辆老板的保时捷汽车，没有出发，没有驰骋在赛场上。因为在那张床上，还睡着可爱的米歇尔，没有去参加朝思暮想的赛车比赛，是因为“你还没有醒来”，而出发对于马克来说，并不是获得胜利享受过程是其最终极的意义，在这一个房间里，在这一个比赛日，爱情才是出发最后的终点。
追求风驰电掣的速度，是赛车的最直接意义，但是享有一种自由，才是最本质的目标，一个在美发店打工的职员，一个只有一辆摩托车的青年，马克的生活里是有着某种不如意，也正是由这种不如意，他需要有一辆车，需要出发，需要追求刺激，而这种刺激的感觉对于他来说，最大的改变就是能突破种种束缚。每天为来这里的女士洗头发，或者开着那辆送货车挨家送假头发，这些工作内容对于马克来说，当然是无法超越的约束。这是社会的一种规则，处在底层自然要接受这样的规则，而老板对他们的叱喝，在某种程度上就是一种等级式的控制。而其实，即使马克能够参加公路赛车比赛，对于他来说，也依然无法逃脱那种规则的束缚，他报名的号码是9号，报名的车型是保时捷，9号和保时捷，都成为规则的一部分，他只能按照这个规则去参加比赛，不能改变编号，不能更换车型，所以在处处有规则的地方，在规则套着规则的社会，他更需要一种自由，一种刺激，一种超越。
他曾经驾驶过印度王公的那辆雪铁龙，驾驶过老板的那辆保时捷，驾驶过从街头偷来的豪车，当他启动开关，当他出发之后，他拥有的是方向和速度，他不断地超越路上的其他车辆，不断地在转弯、掉头中体验驾控的快感，不断在呼呼风声中享受自由的刺激，但是规则时间里，他必须停下，必须熄火，必须把车开到原初，把老板那辆弄脏的车洗干净，改变公路里程，都是对于规则的一种遵守，甚至偷来的车里还留有的那条小狗，都会对马克的“出发”造成威胁，他惊恐地下车，屈从于一种动物的疯狂叫唤。
那个在美发店里的夫人告诉他得到车的三种方式，一种是自己买一车辆，一种是去租车，另一种则是讨好有车的人。这是三种拥有“出发”生活的方式，而其实也是三种潜在的规则。自己买一辆车，对于马克来说，简直是天方夜谭；租一辆车，每一天的价格就超出他的承受能力，而后来他通过米歇尔的帮忙，从德·范·古夫人那里拿出来很多东西去卖，穿过的裤子和鞋子，老的地球仪，一共只值900法郎，而那只手表也值300法郎，一面镜子值300法郎，即使自己的那辆摩托车也只值1000法郎，而这些钱要租一辆保时捷，也是杯水车薪。
第三个方法是讨好有车的主人，这似乎是马克努力的方向，他和同事想合伙拥有那位印度王公的雪铁龙，但是当他们把他送到大使公馆的时候，印度王公说，他们欠他700法郎，而马克的破皮夹里根本没什么钱。而在那个在美发厅里接受服务的夫人，马克费力好大的努力才在一个内衣展示会上找到了她，甚至帮助夫人打了那个和她争吵的工作人员，没想到夫人让她开着自己的车，在酒吧里和他一起喝酒，当她听说要一辆保时捷时，便提出晚上一起到她家里“好好谈谈”，坐在驾驶室里的马克显出不解的表情，他在说话却已经无声，那目光和表情里似乎有太多的惊恐，而镜头外的夫人，似乎正在干着侵害他的事，终于，马克逃离了她的车，在夜色中宁肯钻进自己那辆破败的送货车。
依然在规则里，买车、租车和讨好车的主人，其实都是进入到规则里，无法逃脱，当然更无法“出发”。所以马克对于拥有参赛车辆的另一个选择，则是偷车。他和米歇尔潜入到车展上，然后趁着车展结束的时候偷偷藏在后备箱里，等待保安退场之后将车开走，而这种等待的滋味是黑暗，是饥饿，是蜷曲，最后终于还是放弃了这个计划，而即使想偷走其中的一部分零件，最后也以失败而告终。所以不管是买车、租车、讨好车主人，还是去偷车，都无法真正解决“出发”的问题，都无法实现自由的梦想，反而在规则的世界里越陷越深。
马克是在努力打破那种种的秩序，送假发的时候，他不会规规矩矩地打开客户的门，而是一跃而过栅栏，甚至还会拿走主人孩子手上的食物；他在试车过程中会遇到一些小事故，和另一辆车刮擦，或者和摩托车相撞，但他不是屈服，而是和他们争吵；和印度王公合作失败之后，他甚至一把扯下他的头巾戴在自己的头上；在夜晚的美容厅里，米歇尔看到的是脖子上沾满血迹、手上拿着一把刮胡刀的马克，一阵惊吓，而马克这是忽然站立起来，张开嘴将里面没有熄灭的雪茄抽起来……搞笑、诙谐，甚至暴力的背后，是他不拘一格的生活，是他反抗规则的行动。
但是种种的努力，都无法改变现实，他被老板叱骂，被小狗咬伤，被客户投诉，甚至被夫人调戏，而在这无奈的现实里，米歇尔的出现，让他有了一种逐渐走向自由的快感。因为送假发给德·范·古夫人，马克和米歇尔不期而遇，当他被小狗咬伤的时候，米歇尔主动给他擦拭药水，这是他们爱的开始，而当马克不断追逐自己的赛车梦的时候，米歇尔一直在他身边，一直为他提供帮助。他们在车展上躲进后备箱，马克对米歇尔说：“因为一个拥有保时捷和与你上床的男人比一个骑摩托车的男人有钱。”米歇尔却说：“骑摩托车的男人更帅。”是的，当初米歇尔坐上公交车出门的时候，马克就骑着摩托车在后面疯狂追随，甚至扑倒在地想要让车在自己面前停车，而那辆公交车却绕着他而去，而种种的努力终于使得米歇尔坐上了他这辆摩托车，所以在后备箱里，米歇尔对马克说：“我们可以在后备箱里共度良宵。”
一个躲藏的后备箱，一个准备偷车的后备箱，是社会规则之外的生存空间，却变成了“共度良宵”的浪漫之地，这就是马克和米歇尔“出发”的世界。当他们从德·范·古夫人那里拿了那些旧物品的时候，两个人是快乐的，那面大镜子映出的是头上的蓝天，是走过的人群，是可爱的米歇尔，是欢笑的马克，仿佛是残酷生活的梦幻呈现，让他们看见了那一种带来真正快乐的爱。而从夫人的豪车上离开之后，马克找到了那辆破旧的送货车，米歇尔一直在车上等着他，那一刻马克感受到的也是一种患难与共的感动。
终于将老板的保时捷开出了车库，马克写下了借车的纸条，这对于他们来说，是完成了明天“出发”的准备工作，两个人在赛场100米的一家旅馆里住宿，一天似乎太累了，而当两个人住在一起的时候，马克似乎还不敢表达自己的爱，他独自去洗澡，又拿了行李箱睡在地上，那张大床留给一天劳累的米歇尔，而米歇尔此时似乎睡意全无，她让马克脱掉了淋湿的衣服，让他坐到床上来，然后打开自己的幻灯片，一帧帧播放米歇尔的那些照片，从童年的生活，到后来学习舞蹈，从与模特合影，到后来上了电视，那些画面里都是记忆，也都是美好的存在，只有在这一刻，他们告别了现实，告别了劳累，告别了奔波，告别了贫穷，甚至告别了为“出发”而做出的种种努力。
这是温馨的夜晚，而这也是充满爱意的世界，马克终于摸住了她的手，然后靠在床上。对于他来说，生存的现实让他陷入到“应该做”和“想要做”的矛盾中，应该做的是生活的内容，是奔波，是工作，是赚钱，却也是被规则所束缚，而想要做的是赛车，是一辆保时捷，是自由的世界，是方向和速度，两者之间永远隔着距离，永远无法一致，而只有这个夜晚，这个沉寂而温馨的夜晚，这个述说和记忆的夜晚，这个无人打扰的夜晚，才是真正自由的，因为那一种爱，正是一种力量，一种方向，带着他们“出发”。一场赛车比赛永远在别处，永远在另一个规则里，永远只有一次，所以“出发”真正的意义在于带着自由，带着理想，带着自己的爱，走向最后的终点。