幽灵备忘录经典读后感有感
《幽灵备忘录》是一本由王陌书著作，四川文艺出版社出版的平装图书，本书定价：42.00元，页数：224，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《幽灵备忘录》读后感(一)：不系舟
平行与交汇的故事在现实生活里永远都在上演，只是淹没在混沌中显得平淡，用笔勾勒出奇异的线条之后就成了真实与虚假的折射，成了语言的陷阱，无论是纵横严格的网络，还是信马由缰的线条都有其光彩凛然之处。而漫步这个故事中，如同置身不系舟，随水而去，虽然没有波涛汹涌，但不知去往何处的新奇感也让人欣喜。
《幽灵备忘录》读后感(二)：一场新奇的文字体验
这是一本读起来很有意思的小书，从前到后，从后向前，从伪侦探小说和到伪情感小说。主角们不知为何，被推动着走向故事的结局。卢鱼和言语，从两个类型小说中游曳、前进，在伪结局的桥梁上相遇。然而他们却找不到适合两人共同的结局，于是只能徘徊、迷惘。一切在最后归于虚无。
封面
阅读的过程中，作者的才气和青春的气息真的每时每刻都从文字中渗透出来。有些迷惘、设计、构造巧思是独属于很年轻的人的狡黠与思考。真好，用想象力构造自己的文字森林，并有才华和能力将其展现给读者。
单论故事来讲，这本书也是很好看的。 我更喜欢卢鱼的伪侦探小说部分，每个小故事读起来很有意思，虽然不是典型的推理悬疑故事，但是却奇妙的有合理的解释，个人感觉有点《异度侵入》的感觉。将卢鱼的故事与言语的故事穿插起来，互相映照也很有趣。未知的悬疑和突然的爱情是调动情绪的最好方法。作者很爱说“穿过文字的密林”，确实，可以在字里行间感受到作者构建文字森林的用心，对称总是具有令人动容的美感。
超现实的世界，超现实的故事，超现实的卢鱼和言语，一起走向超现实的结尾。追踪与被追踪、暴风雪山庄的谋杀、隧道中消失的汽车、迟到的爱人，偶遇的白海鸥和似乎串联起一切的卡夫卡。翼龙展开双翼，飞过天空，飞过海滨普通的城市，飞过男女主相遇的桥梁。真好，真美，真梦幻。作者完全掌控笔下的故事，赋予每个人应有的结局，或者将一切直接归于虚无。
不过我个人也有一点不喜欢的地方，感觉作者有一点卖弄文字的嫌疑，不太克制，有点刻意堆叠形容词和名词。但这也无所谓好与不好，文字本来就是内心表达的窗口，极繁也很可以很美。只不过不是很适合我。
总得来说，这本书还是很值得一读，是一场新奇的文字体验，随作者走过文字的密林，不管是何种收尾，都是一场梦幻的旅程。
《幽灵备忘录》读后感(三)：《幽灵备忘录》自序
原则上作者想要表达的已经在小说里表达完了，若自序是小说的补充,那说明这种小说本身有着需要辅助来弥补的缺陷。自序更多的是一种总结性的感慨，一种情感抒发，揭示虚构下的真实一角。在这种情况下，叙述作者的意图大于叙述作品，像是舞台的幕后工作者试图走到台前。
（我走到台前）大约七年前，我十五岁的时候，认为对于自己与世界的关系有了结论，决定想要成为一个作家，通过笔消除真实与虚假的边界，并且认为自己的人生没有除此之外的其他可能性。一个消极而且偏执的少年，热衷于意识流动的幻想，以旁观者的视角审视一切，试图把自身从现实中剥离开来。坚固的决心包裹了脆弱的灵魂，那是一种伪装，伪装出无论做什么都可以赌上一切的姿态，视二十岁为一种终结，可二十岁到来之后却发现那只是一个开始。一个天真、仓促而且盲目的决定，七年之后的现在，二十二岁的我依旧在写作，不过满是困惑和迟疑，原有的强烈诉求在时间浸泡下已经模糊。再过七年，二十九岁的我也许依旧在写作，也依旧满是困惑和迟疑。
在这个漫长的过程中，写过的那些小说像时间轴上的切片，记录下我思考深处自己都未察觉的变化，《幽灵备忘录》是其中让我感到纠结的一部。作为一部超现实的结构性小说，架空的时代背景，跟所在现实缺乏关联的人物，似乎是刻意给读者设置一层陌生的缺乏代入感的隔阂，虽然那并非我的本意。我并不是那种试图将个人思维强加于读者的作者，在这部小说中，我希望在对折式的结构下呈现一种数学般的对称，以“伪小说”之名书写一种小说。在纸面上搭建一种维度的空间，读者可以自由进出，判断是否可以找到自己想要的东西。
小说初稿完成于2017年，但是在2019年我又进行了很大程度的删改，最终定型于2019年10月。这种时间间隔让我感到异常微妙，相隔甚远的时间折叠在一起，不同状况下心境的对照产生了一种黑色幽默。由于各种因素，对部分内容和章节标题做出调整，小说的面貌一定程度上变了，又有什么关系呢，这不正是因为我也变了吗？要形容对此的感觉只能说是麻木，因为一面妥协一面愤慨是矛盾的（一种我认输但是我没有低头的姿态）如果真的愤慨就不应该妥协，已经妥协就说明没有那么愤慨，这样反证只会得出自己虚伪的结论。
小说可以是单纯地记录现实，也可以是单纯地颠覆现实，原本矛盾的事情在小说中并不矛盾。可人总是会将自己的倾向强加于小说，认为小说应该是怎样的，就像认为正方形是怎样的，有明确的边、角与对称的结构，如果不符合标准就是失败的异类。然而小说本身并没有那么明确的定义，它是一种容器可以容纳所有的想法，雅与俗、对与错、左与右……一切相对立的思想都可以被包括在内。不同读者群体的倾向把它分割成不同的类型与主义，而它们又有着本质上相同的起源。所以在谈论文学的时候，我都会尽量避免从俯瞰的视角用空泛的观点概括整体，我更乐于在某种前提下对具体的文本进行剖析，无意谈论文学在当代具有怎样的使命，和人类命运有着怎样不可割舍的精神联结，提出因为什么的原因，得出所以什么的结果，那是将文学奉上神坛抹上油膏，建立一种情感重于理性的宗教。我是性格冷淡甚至冷酷的作者，能做的仅仅是写而已，在生与死之间，在过去与未来之间，在真实与虚假之间，通过写作去证实自己卑微的存在。
（停顿一分钟，留下某种空白，然后继续）
想想还有什么要补充的，强调或抒发什么，可实际上已经无话可说，所以陷入思绪上的停顿。对于早已经写完的作品没必要投映太多当下的感受，很多事情在开始之前就已经结束了。期待和悲观都是没有必要的，某种意义上，思考更多的问题是在制造更多解决不了的烦恼，语言是乏力的东西。那么，各位一一请穿过这篇絮絮叨叨的内容空洞的自序进入小说吧（可能现况就是不明所以然，所以想说些不明所以然的东西），仿佛可以听见周围不耐烦的嘘声，仿佛可以看见渐渐吞噬我的目光，很明显我应该退场，把接下来的时间交给读者您了。（关门声，渐远的脚步声，绳索勒紧声）
2019.11.26 星期二
《幽灵备忘录》读后感(四)：（剧透）诡异，离奇，看不太懂
不看目录，终得恶果。
《幽灵备忘录》，用时三天半，虽不算难读，却难以理解。
“每个情节我都懂，凑一起咋就看不明白了......”
这是笔者看完之后的最大感受，真看不懂，仿佛读者、作者、小说人物，处于三个偶有交点的不同维度。
书名极具欺骗性，幽灵、备忘录、悬疑推理，这三个元素，能让你想起什么？
笔者的第一印象，便是灵异日记类的推理小说！校园闹鬼、都市怪谈、妖鬼传说，光想到这里，已令人心潮澎湃，期待不已。
（无情击碎幻想）然而，并非如读者所愿！这部小说，并没有所谓的妖魔鬼怪，也没有都市怪谈，就是几篇连续的短篇小说，甚至，能否算推理，笔者都无从判断。（算的吧。暂且算吧。）
言归正传，小说的开头，云里雾里，虽然让笔者有些懵逼，但还可以接受，无非一个开头罢了，且看下去。
第一篇，诡异的行事，诡异的人。主角卢鱼，醒来后，突然追踪起小偷，又突然追踪了与小偷交易的女人，又再转移目标追踪与女人交易的幕后黑手。中间的推理虽然没什么毛病，但是这个行为本身却让人摸不着头脑，目的是什么都不知道。
仅第一篇，且有许多东西还未搞清楚，继续往下看。
第二篇，孤岛模式，侦探齐聚，密室杀人。熟悉的配方，熟悉的味道，激不激动？高不高兴？呵呵，高兴的太早了。作者偏不按套路出牌，法医尸检结果，死者是猝死。什么孤岛、密室、侦探，毫无意义。虽然后面有推理，却没什么用处，逻辑不算严谨，仅限于一种较为可能的猜测，无法证明或证伪，且没有任何意义。作者也在文中表明这一点——
第三篇，其实是两个谜题——汽车于隧道中消失与连环杀猫案。汽车消失，是一个小诡计，很常见的手法，并不占多少篇幅。杀猫案，有点像心理推测，结果有点奇怪，也不是不能接受。
第四篇，这是最离奇的一篇。郊区的某所房子，住着一对爷孙，高雨声与高数，而这爷孙俩跟艺术家失踪案有关。不知道身为侦探的卢鱼如何得知这两人有嫌疑，也不知道他调查的目的究竟是什么，总之非常奇怪，问题的解决方式也很奇怪，结尾更可以说是离奇。所谓的“爷孙”居然是人格分裂，而且在这里，人格分裂居然是真正分裂成基因、样貌几乎一样的两人，实在是神奇。
第五篇，呼应到开头，从第一天醒来，卢鱼其实就处于虚拟与现实之间。而他也开始寻找那个女人，被人委托要寻找的女人。委托人居然是作者本人。（此处实在不知如何吐槽）
后面便是结局了，即卢鱼与那个女人之间的后续，事实上，两人没有任何联系，既不认识，亦无交集，因此，两人相见后的后续亦是一片空白，小说成为虚拟的空间，撕裂、破碎、湮灭。
你以为结局就是结束？！进度条，啊不是，页数会告诉你，事情没这么简单！（好吧，其实看过目录的都知道）
结尾之后，便是那个女人的故事，也就是此书的另一个主角，言语。
她的故事，既有科幻之感，亦有言情之感，同时还带有一点推理性质。如前面卢鱼的故事一样，她的故事也分为了五篇，这里不再一一叙述。
事实上，笔者在读结尾时，便感觉出作者的行文有村上春树的味道，具体是什么一时难以形容，但那种相似感是确切存在的，特别是结尾篇章的最后一段，虚拟的时空撕裂，感觉最是强烈。
而读到女主角的故事时，又想起了折原一的《倒错的归结》，那本称可正读可反读的推理小说，而本书的结构正是以两人的故事互相对称，也应该存在另一种阅读方式。
作者也确实在附录提醒过，这书有着另一种阅读方式——
附录
作者的这种写法，虽不算闻所未闻，却也足够新颖，为本书赋予了两种不同的结局。相对于故事本身，主角的言行、观念才是作者想要表达的。若谈及本书的故事，其实笔者有诸多地方看不懂，包括两个主角各自的故事，包括结局，包括作者出现的部分。但作者想表达的东西，笔者大致能领会一些。或许故事看不懂会难以领会一些重要的东西，但文学本身就是要读者自行领会的，倒也没有过多遗憾。
本书的悬疑感稍弱，但那种空间撕裂感非常强。不管是两个没有交集的主角的会面，或是作者以第一人称参与到剧情中，亦或是最后结局中虚拟空间的湮灭，给笔者带来非常强空间撕裂感，而这样的布局，只能靠读者自行判断其优劣了。
题外话：看书之前，一定要看目录！不看目录的笔者，已经尝到了恶果！
《幽灵备忘录》读后感(五)：“伪”的涌现
我对陌书说，要给你写评论。但其实这不是一篇严肃的书评，只是非常私人的阅读梳理。我和陌书很熟，经常一起讨论小说。阅读陌书的小说，总抱有许多期待，因为他对形式和结构有着特别的追求，出其不意，让人惊喜。从目录页就能发现这种形式和结构的痕迹，“伪侦探小说”和“伪情感小说”形成了对称，这表明小说的时空也许值得玩味。
几乎所有的作者（包括我）都在追求“真”，他们总是对描摹“现实”喋喋不休。而陌书偏偏提出了“伪”，这并非偏执，而是坦白。“伪”，是小说家的自白。小说的叙事者本就不可能真正冷眼旁观。作者的审视和议论无处不在，即便他们总是假装沉默。这才是无法被抹去的事实，小说家只是用技巧模糊了这个事实，让我们暂时忘却。
关于“伪”的自白是从这里开始的：“一切刚刚开始，他仍在沉眠，与外部世界中断了联系，就像是拔掉了插头的电器。”
小说第一句话，给出了游戏的初始设定。玩家的世界是漆黑的，耳边仿佛有一个声音将他们催眠，从而忘却自我，全身心投入到小说家的虚拟世界中。
我们进入游戏的逻辑，“伪”侦探小说的主人公卢鱼正在破案。每一个章节都是一个独立的故事，但阅读的过程并不轻松，如果用以往读侦探小说的信去读，很快就发现此路不通。好像我心中期盼的，和作者要表达的永远无法交汇。直到阅读过半，才逐渐明白小说的目的并不在此，侦探的任务也不是找出罪犯，我一开始就掉入了作者的陷阱之中。于是退出，重启。再次进入这些章节的时候发现，并没有什么案件，没有所谓的侦探与罪犯，一切只是发生在人们心灵中的困局。就像进入恐怖的梦中，杀人和被杀，逃离和追逐，总是混到一起，所有的人物都是我们自己的映射。作者无意让笔下的人物更接近现实中的人物，他们的名字是概念化的，情绪是隐藏的，身份是多变的，命运是交叉的。
倘若我们真的在梦中杀死了别人，自己也会因此死去一部分，因为我们的心灵是一个整体。陌书借助侦探小说的形式，让读者进入到一个超越性的自我空间中。当玩家逐渐获得了游戏的快感，一切却戛然而止。在伪情感小说部分，女主人公同样进入了一桩桩情感迷案之中，她所遇到的又仿佛永远不是她所追寻的。再看小说结局那一章节，它被很奇怪地安置在小说的中间部分，男女主人公毫无预兆地相遇，就像作者写的：在格格不入中互相融合，将不同类型的故事汇聚成一个故事，这便是这个小说的目的，也是玩家的任务。
男女主人公进入另一层空间，比梦跌落得更深。在那里，所有的场景是模拟出来的，时代成为一种嗡嗡吟唱的背景音。我想到的是安东尼奥尼的电影画面，所有的颜色带有特指的意义，所有的构图都指向人物的关系。就像玩家的两个角色进入了同一个游戏界面之中。这是一个交叉点，而不是结局。很多作家致力于用开放式结局打破小说的局限，但陌书的做法是直接将结局前置，让命运在某个截点交叉。交叉之后又滋生出无数旁支。于是小说出现了另一种读法，这是游戏设计者给玩家的一个提示，是小说家王陌书给出的入口，它将通向更多的房间。
对大部分读者来说，《幽灵备忘录》可能一点儿都不像他们熟悉的小说，背离了他们以往的小说趣味。评论家说不定会苦口婆心地劝说王陌书：好歹也读几本经典吧。鲁尔福也接受过差不多的指责，但他并不生气。因为他看到了批评者的局限。鲁尔福打开所有禁闭的房门，进行了一次盛大的招魂，这怎么能叫人不害怕呢？是他亲手打开了地狱之门，使死者得以在我们面前说话。
小说的秩序是谁制定的？陌书提出了一种可能，作者和读者应该具有平等的权力。作者可以创造读者，读者也可以创造作者。当我们读完这部小说的时候，也许会有新的叙事主体被创造出来。
回想起来，大概是在19年的夏天认识陌书的。那时我在创作长篇小说，写得很挣扎。而他的生活也好像进入了一种迟滞的状态，焦虑和荒诞不断向他袭来，他的生活和写作都遇到了麻烦。我有时会鼓励他，但大多数时候是无能为力的。生活和创作，偶尔能弥合到一处，更多的是对抗。
和很多少年一样，十五岁的王陌书想成为一个作家。十五岁的我好想像也有类似的想法，不过这和成为演员、模特、奥运会冠军或者天文学家没有什么不同。而陌书并不是这样，对他来说，不存在别的选项。陌书在自序中这样说：“通过笔消除真实与虚假的边界，并认为没有除此之外的其他可能性。”
过早拥有坚不可摧的信念，也意味着不接受其他可能性。过人的天赋，杀人的利器，也许是同义词。
陌书很早就开始大量阅读和写作，在二十岁之前就获奖、出书，被很多人称为“天才”。他的人生仿佛被一键提速。也许他看到了不远处的“光明”，但是越往前走，时间就变得越奇怪。在另一个层面上，他的时间反而变慢了，好像走在一条被拉长了的皮筋上。陌书回忆这段经历，总是说得很抽象。也许没有具体的事件，但这块阴影却每天都会扫过他的头顶。
我们经常互相阅读，交流读后感，也算是朋友之间的互相鼓励。巧合的是，我们很多小说的题材都差不多，甚至连小说的名字都一样。当然进入文本后，情节的走向是截然不同的，但这种“重叠”和“分岔”依然十分有趣。陌书的风格和题材都非常多变，永远猜不到他下一部要写什么。我惊叹这种持续不断的创造力和勇气，让他的世界充满如此多的可能性。
陌书并不总结时代，不写城市，也无意将熟悉的故乡切开一个口子，供我们观看。这样的野心他没有。他诚实地面对自己，只写心灵让他书写的故事。他从不讨好读者，拒绝一切套路，有时甚至拒绝读者自我代入。他期盼读者进入的是小说本身的秩序：换一种身份，换一个时空，把原来的物理常数也抛掉。所以每次进入他的小说，都要深吸一口气，这种感觉类似于玩一个刺激的游乐场项目。是的，游戏。侦探游戏，冒险游戏，爱情游戏，或者只是一场纯粹的思维游戏，忘却实体存在的游戏。
人们在审视一部作品的时候，总是带着过往的经验，对于新的东西，要么害怕，要么拒绝。除非有人事先发掘到其中的宝藏，并大声说出来。平庸的批评者或许会因此改变看法，或许巍然不动，继续陶醉在语言的权力中。没有新的东西。阅读的姿态尤其重要，这决定了我们能看到什么，获得怎样的体验。《幽灵备忘录》告诉我们，用信念去缔造新的秩序是可能的。要发出自己的声音，哪怕它很微弱。哪怕没有人阅读。这个世界并不会因为谁而改变。我们的声音势必会淹没在喧嚣的背景音中，但没关系，我们还听得到彼此。
二十四岁的陌书仍然在写作，不同的是，他进入了新的阶段。读陌书近期的作品，会感受到从前没有的气息，他好像不再发出哀叹。他骑上了摩托车，穿梭于故乡空旷的道路上，他呐喊，并听到了自然界的回应。他开始关注微小的风景，那些不为人知，却丰富无比的角落。他好像刚从一片混沌的水域中爬上岸来，视野也在清晰的空气中变得宽阔。他开始进入他者的世界，两个不可弥合的世界正在慢慢靠拢。
每次写评论，脑子总会浮现奥登的话：我从不写任何评论文字，我写评论是因为需要钱。作者很少真心想写什么评论，因为我们很刻薄，尤其是在面对他人的作品时。文本中的每一处停顿、每一处迟疑和每一处回避都逃不开创作者的审视。因为我们也经历过同样的时刻，明白这是怎么一回事。作者其实也无法面对自己，我们很怯懦，知道自己的停顿、迟疑和回避在哪里。我们害怕被揭露，更害怕没有人揭露。无人阅读，无人反驳，也便没有声音。所以这不是一篇评论，因为它不够专业。互相阅读是很重要的，感谢陌书的文学备忘录，让我进入了原本锁住的房间。这是我对它的回应。