最后的魔法师读后感锦集
《最后的魔法师》是一本由[西班牙] 何塞·安东尼奥·费德乌著作，湖南文艺出版社出版的平装图书，本书定价：68.00元，页数：433，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《最后的魔法师》读后感(一)：《最后的魔法师》魔法与现实的多重宇宙
《最后的魔法师》
人类在认识世界的过程中，好奇心未尝不是一个最大的驱动力。他给了我们无穷的探索能力和求知欲望。人们在你的成长过程当中，确定自己的人生目标的时候，有的人可能就是一生当中都过得随波逐流，或是被命运所左右与安排，这些人没有自己明确的目标，也没有确定目标后为之奋斗的欣喜和快乐。可是有的人却不然，他们也许在自己的童年时代，便已经有了自己的热切期待的，并愿意为之终身奋斗的人生目标。 《最后的魔法师》里的主角就是这样的。当他还处在童年时代，因为一块广告牌，因为一块广告牌上的宣传海报。从此以后他就对魔术着了迷。并且很肯定，并且很肯定的把魔术当做了自己的人生目标。为了能够一睹魔术大师的表演，简直可以说他费尽了思量，发挥尽了自己的主观能动性。和一位剧场的主管达成了一种交易。从而使他可以免费的进入剧场中看魔术师的表演。 先说一下本书主人公的来历。 奥勒留斯维尔特。一个孤儿。一个被亲生父母所抛弃的孤儿。可是他的命运也许是幸运的。因为他在被遗弃到孤儿院几个月之内便有一个家庭把他收养了。 马克西米利安 维尔特中士。因为在战争中受了伤。而不能生育，他的妻子悲痛欲绝。他决定要收养一个孩子来抚慰他妻子精神上的创痛。
少年得到了幸运，同时他也是一个充满着幻想的异想天开的男孩。他没有意识到在被保护，反而觉得那是一种禁锢他想乘着海盗船去寻觅宝藏与冒险时，他却不得不努力学习。这应该是一个孩子成长的正常正确的的途径。可是现实中却往往是人不叛逆枉少年。奥勒留斯维尔特。因为看了一眼乌丹大师魔术表演的海报。就仿佛真正的寻找到一个藏宝图的人一样。为了发现这个保障，他要进行不懈的努力。人们都说乌丹大师的魔术不是魔术，而是一种魔法。乌丹大师也是和恶魔签订了协议的人。对于乌丹大师的魔术表演，确实有很多人对对他这些神秘的表演有不少的诟病。甚至在房间确实流传着恶魔条约的事实。可是当一些人特别是一些对他有些意义的人。真真正正的看过了他的表演之后。往往也会路转粉。这也许就是他的魔术表演的魅力所在。
当然这本书的故事一本充满了神秘而且有些暗黑色调的，原来在现实世界中真的存在一魔法协议。同时书中设定的也并不是一个单一的空间。它也是一个多重宇宙空间存在的时空架构。有我们的现实世界，也有一个魔法的世界。我们的主人公最后成为了一名魔法师，他的能力就是可以通过一个魔法之径，联通那个暗黑的魔法世界与现实世界之间。书里面还有一些玄奇的生物，如有仙女有狼女，有大海怪有那像怪物的仙女猎人。虽然作者添加了这些生物，增加了本书的奇幻的氛围。但是这本书总体来说，还是一本在西方文学史上可以称之为成长教育小说的类型文学。书中主人公经历的成长过程中的际遇和磨砺，其实主要反映的还是一个人的心境的成长思想的成熟。这些智育的故事再加上各种各样魔法世界神奇的经历和描述，构成了这部小说独特的叙事魅力。
《最后的魔法师》读后感(二)：《最后的魔法师》魔法与现实的多重宇宙
《最后的魔法师》
人类在认识世界的过程中，好奇心未尝不是一个最大的驱动力。他给了我们无穷的探索能力和求知欲望。人们在你的成长过程当中，确定自己的人生目标的时候，有的人可能就是一生当中都过得随波逐流，或是被命运所左右与安排，这些人没有自己明确的目标，也没有确定目标后为之奋斗的欣喜和快乐。可是有的人却不然，他们也许在自己的童年时代，便已经有了自己的热切期待的，并愿意为之终身奋斗的人生目标。 《最后的魔法师》里的主角就是这样的。当他还处在童年时代，因为一块广告牌，因为一块广告牌上的宣传海报。从此以后他就对魔术着了迷。并且很肯定，并且很肯定的把魔术当做了自己的人生目标。为了能够一睹魔术大师的表演，简直可以说他费尽了思量，发挥尽了自己的主观能动性。和一位剧场的主管达成了一种交易。从而使他可以免费的进入剧场中看魔术师的表演。 先说一下本书主人公的来历。 奥勒留斯维尔特。一个孤儿。一个被亲生父母所抛弃的孤儿。可是他的命运也许是幸运的。因为他在被遗弃到孤儿院几个月之内便有一个家庭把他收养了。 马克西米利安 维尔特中士。因为在战争中受了伤。而不能生育，他的妻子悲痛欲绝。他决定要收养一个孩子来抚慰他妻子精神上的创痛。
少年得到了幸运，同时他也是一个充满着幻想的异想天开的男孩。他没有意识到在被保护，反而觉得那是一种禁锢他想乘着海盗船去寻觅宝藏与冒险时，他却不得不努力学习。这应该是一个孩子成长的正常正确的的途径。可是现实中却往往是人不叛逆枉少年。奥勒留斯维尔特。因为看了一眼乌丹大师魔术表演的海报。就仿佛真正的寻找到一个藏宝图的人一样。为了发现这个保障，他要进行不懈的努力。人们都说乌丹大师的魔术不是魔术，而是一种魔法。乌丹大师也是和恶魔签订了协议的人。对于乌丹大师的魔术表演，确实有很多人对对他这些神秘的表演有不少的诟病。甚至在房间确实流传着恶魔条约的事实。可是当一些人特别是一些对他有些意义的人。真真正正的看过了他的表演之后。往往也会路转粉。这也许就是他的魔术表演的魅力所在。
当然这本书的故事一本充满了神秘而且有些暗黑色调的，原来在现实世界中真的存在一魔法协议。同时书中设定的也并不是一个单一的空间。它也是一个多重宇宙空间存在的时空架构。有我们的现实世界，也有一个魔法的世界。我们的主人公最后成为了一名魔法师，他的能力就是可以通过一个魔法之径，联通那个暗黑的魔法世界与现实世界之间。书里面还有一些玄奇的生物，如有仙女有狼女，有大海怪有那像怪物的仙女猎人。虽然作者添加了这些生物，增加了本书的奇幻的氛围。但是这本书总体来说，还是一本在西方文学史上可以称之为成长教育小说的类型文学。书中主人公经历的成长过程中的际遇和磨砺，其实主要反映的还是一个人的心境的成长思想的成熟。这些智育的故事再加上各种各样魔法世界神奇的经历和描述，构成了这部小说独特的叙事魅力。
《最后的魔法师》读后感(三)：最后的魔法师：弱者千难万难，勇者披荆斩棘
1.魔幻小说、科幻小说、奇幻小说、玄幻小说的不同
关于魔幻小说，我是看了《哈利波特》系列，才喜欢上的。之前很长一段时间吸引我的是法国作家于勒·凡尔纳所著的科幻小说，如《格兰特船长的女儿》《海底两万里》《神秘岛》《从地球到月球》等作品。当然，这些与奇幻小说，中国四大名著之一《西游记》比起来都弱爆了（我将这部小说归类于奇幻小说，完全是出于个人的观点）。至于玄幻小说，我阅读得比较少，《搜神记》《斗罗大陆》算是代表作了。
魔幻小说，是魔法幻想类小说的简称，以魔法世界为特色的幻想风格小说，魔幻小说一直是介于玄幻和奇幻的边缘。魔幻小说的特点是现实意义最强，讽喻色彩最浓，也最为深刻。国外最著名的魔幻小说应该是《百年孤独》，这部魔幻现实题材的作品，将殖民者对贫苦人的搜刮通过一系列魔幻隐喻表现得淋漓尽致，所以这部小说也获得了诺贝尔奖，可见魔幻小说也有经典之作的。
科幻小说，是用幻想的形式，表现人类在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景，其内容交织着科学事实和预见、想象。英国著名科幻作家布赖恩·奥尔迪斯指出：“科幻小说不是为科学家写的，就像鬼怪小说不是为鬼怪写的一样。” 实际上，大多数优秀的科幻小说都以社会现实为背景，利用对未来和过去的想象，探索解决现实矛盾的方法，揭示社会变化和人与人的关系。这也是我更喜欢科幻小说的原因之一。
奇幻小说，是在幻想世界中发生的传奇故事。《封神演义》《聊斋志异》都应该归类于奇幻小说。在奇幻小说中，人物经常要面对魔法、巫术，甚至与神力对抗；同时，又往往面临着战争与和平、欲望与真情的痛苦选择，这也是奇幻小说出彩之处。
玄幻小说，是吸取了西方的魔法、中国的武术和谋略、日式的人物造型，再加上科幻、神话，构建出神奇的世界。玄幻小说之所以目前很火，最主要原因就是小说中的人物都具有超能力，而且不受时间、空间限制，天马行空，只要作者想象力够丰富，只要故事够传奇，读者就会喜欢。
2．作者和译者
今天与大家分享何塞·安东尼奥·费德乌著的奇幻小说《最后的魔法师》，作者1972年出生于阿尔瓦塞特，是一名作家与漫画编剧。师范专业毕业的他，将自己的教学天赋与讲故事结合起来。在出版了第一部漫画剧本《努比勒斯》后，他于2009年出版了同名小说。其后，他编绘的漫画《灵魂》《德蒙迪拉公爵的奇妙历险》相继出版。这部小说也是作者首部中译版本的小说，为此，作者还专门为中译版本加入了与中国有关的元素，期待能获得读者的共鸣。
曾卓琪，西语译者、艺术评论人，巴塞罗那大学艺术史高级研究硕士。已出版《阿米：星星的孩子》等数十部译作。这次翻译《最后的魔法师》，也耗费了很多精力，毕竟魔幻类小说比较难译，译者也要脑洞大开，还要兼顾两国文化不同，如果不了解作者的创作意图，直译过来的作品一定不会获得中国读者的喜爱，可以说，译者往往是将原作品根据中国读者的阅读需求进行了再次创作。只有译者和作者两者合一，才能创作出更加优秀的作品。
3．“牛头怪奖”获奖作品
《最后的魔法师》是西班牙奇幻文学至高奖“牛头怪奖”获奖作品，这个奖项很有特点，一下子令我想起了《西游记》中的牛魔王，中西方文化有些差异，但是西班牙人的斗牛热情可是全世界独一无二的，不知道2004年创办的“牛头怪奖”与其是否有渊源，屈指一算，“牛头怪奖”至今也有18年了，可见西班牙人对奇幻文学的热情依然空前高涨。
这部小说中涉猎罕见地集时空轮回、幻想生物、神话传说、魔法激斗、悬疑反转于一体，致敬现实与虚构的众多传奇人物。安徒生、爱迪生、辛巴达等等这些老熟人携全新的神秘身份降临魔法末世，同主角一行共入猎杀之局，展开惊奇冒险。不可否认，仅这些“噱头”就能令年轻人激动一阵子。
故事从1871年，伦敦展开。年轻的奥雷留斯身陷家庭旅馆的繁杂事物之中，认定自己将如父亲般碌碌无为地度过此生。然而，他的命运在一个早晨突然改变：漫天的彩色海报宣告了大魔术师乌丹抵达伦敦的消息，从那一刻起，他便幻想展现自己已被乌丹收为学徒。为此，他开始想方设法接近乌丹，并发现乌丹是一位真正的魔法师，他的表演并不是戏法。
年轻人都希望自己能做出一番成绩，这部小说的主角奥雷留斯也是如此，然而真会如此吗？想获得答案就翻开这部小说吧。
4.一点感悟
我读外国作家的作品很费劲，读这部小说也是如此，草草读了一遍，感觉很多细节没弄太明白，所以写这篇读后感时有些费劲，不知道从哪个角度解读会更好一些。如果有时间我会再读一次，或许会有额外的收获，那时再来续写。
还想说，魔幻也好，玄幻也好，奇幻也罢，很多小说都会设定一个小白升级打怪的模式，小白一定是一路过关斩将，最终成为大英雄。《最后的魔法师》的小白也是如此，只是他的打怪之路非常坎坷，他也有守护不了的人，兑现不了的承诺。
一部好的小说，除了文字美，还要故事顺，人物性格鲜明，也就是说这个故事前因后果要合拍，要经得起推敲，人物事件也能立得住。这部小说的作者转眼也五十岁了，虽然写作能力与年龄无关，但是坚持写文字的人，一定会注意这一点，如果连这点都做不到，这部作品也不能获奖。
正所谓：弱者只有千难万难，而勇者则能披荆斩棘；愚者只有声声哀叹，智者却有千路万路。
《最后的魔法师》读后感(四)：一部“难产”的奇幻小说
如果把书当成自己的孩子，那么出版过程就是“生产过程”。这本《最后的魔法师》是2018年2月18日签下的版权，按照合同要求，最迟需在2019年8月推出（一般外方会要求最迟12或18个月必须出版）。但现实是，直到今年11月——延期了两年多后——它才“呱呱坠地”。从这种意义上说，《最后的魔法师》是个“难产儿”，还是个特别难搞的“难产儿”。
满满当当的选题计划
做出版的同仁可能知道，开年定好的出版计划其实并不能顺当地捋下来，往往是刚做完一本书，准备奔赴另一本书的时候，就有各种各样的选题横刀杀出。比如遇到了重大节庆或事件，那你可能要被抓去做主题出版；比如有某位独立作者忽然心血来潮，想给自己出书，那你可能要被抓去和他“相爱相杀”，做自费出版；又比如，你之前申报的重大选题终于立项，那么你只能放下手头一切工作全力配合，紧抓时间节点，完成选题结项。于是，你发现积压的选题越来越多，你撸起袖子准备开看的下一本稿子，就这样慢慢推到了下个周、下个月、下一年……
《最后的魔法师》就属于这样一种情况。这本书的版权是我的老师当时和另一本国外畅销小说《漫长的婚约》一起购买的。《漫长的婚约》上市后，显出“水土不服”，再加上我们营销力量不足，国内的销量远远达不到百万级别。在做完这本书后，老师的重点选题立项了，《最后的魔法师》的编辑流程就一拖再拖，直到我入职，老师把它交给我。
曲曲折折的编校过程
算上译者的翻译时间，稿子到我手上时，时间已经过去两年了。
平心而论，这是一部难译的长篇小说。
首先，它是小语种，且版面字数多（达到了36万），长句出现频繁，很考验译者的精力和功力；其次，里面涉及的诸如神话传说、时空轮回、原创法术、幻想生物等复杂难解的概念，也要求译者对奇幻小说有大致的了解和阅读。再加上原作者还特别热情，得知自己的作品将在中国出版后，特意加入了一个发生在中国的短篇故事，使译者又得马不停蹄地拾起放置很久的书稿，重新整理思路，抽空完成翻译任务。需要说明的是，这一篇新加的故事是基于中式文化背景创作的，特别需要译者在翻译时，做到西式表达和中式文化的和谐。所以当我拿到完整的译稿时，已经是2020年的末尾。在外方的一再催促下，“拖”字诀似乎不管用了，于是我开始了稿件编辑工作。
毕竟自己刚入门，迎头便是几十万字的长篇小说，还要赶进度，心理上有不小的压力。再者，原文是西语，并不如英语那么熟悉，很多单词根本连拼都拼不出来，光是利用翻译软件核对译文有无漏译就花费了不小的功夫。另外，本身这本书作为西方奇幻体裁，就融入了大量的西方文学文化元素，就像上文提到的，对译者而言，要求他要熟悉西幻文的相关概念，保证译文尽量准确且语言流畅，而到编辑手中，这项任务就变成了不仅要查改文字差错，还要理顺小说逻辑（作为奇幻小说，不论行文再怎么天马行空，不能只顾自己写爽了让读者一头雾水），我始终认为，越是经典的虚构作品，越是注重逻辑的通畅，只有这样笔下的世界观才能因规则而建立，否则就是无根浮萍，语言再华美也没用。
这本书里面就因语言文化的差异出现过翻译“不舒服”的情况。比如protegido一词，意为“被保护的，得宠的；被保护者，得宠者”，但在书中语境下，直译会带来强烈的违和感。而我们在奇幻小说或动漫、电影里常见的描述主从关系时，会用到的侍从、使魔、式神一类的词，又并不完全贴合文中的人物关系——里面的幻想生物受魔法师保护，但比起主仆、从属这类描述词汇，他们更像伙伴、搭档……抑或敌人。面对这样复杂的关系，细了处理难保全书统一，会有编校bug；粗了处理则显得不专业，影响读者的阅读体验。在和译者反复沟通权衡下，我们和它纠缠了许久，最终选择了这样一种译法：只描述人物的客观关系（保护与被保护），不描述主观（情感）上的关系。所以最后在文中，不论是化为人形的还是“怪模怪样”的奇幻生物，都统称魔法下的“受护者”。当然，里面涉及到的各种典故、人名、事迹都是要查证的，虽说都是编辑的“基操”，但心里已经吐槽无数遍了，尤其是折腾了一个下午还一无所获的时候。
从开始编稿子，到完成编辑发校对，大半年就过去了。中间毫无疑问穿插了一些其他的出版活动，比如在今年5月份，我们推出了“拿云志”书系，那也是个相当赶进度的项目。所以中途我一次次拿起稿子又放下，有时候一天翻一两页草草结束，有时甚至几天翻到的都是同一页。这种看稿子被不断打断，时间被不停割裂的痛苦，相信绝大多数的编辑都感受过，就不再吐苦水了。
忐忐忑忑的付印环节
《最后的魔法师》在今年的八九月份，总算是完成了文本的编校，接下来就是装帧设计以及付印环节。设计环节其实挺顺利的，在得到设计初稿后，我们在豆瓣发起了小范围（确实很小）的投票，并参考单位营销发行老师建议，选择了下图中左上这一稿——属于比较经典的西幻小说封面设计，够醒目，够幻想。底色用墨绿和深灰混搭沥青的颜色，其实也是有缘由的，暂且卖个关子，请大家去文中自己探索。最后的难点落在了中文书名的确定上。Los Ultimos Años De La Magia直译为“魔法最后的日子”，稍加润色后，可以是“魔法末年”“魔法末年记”，但都不满意，总感觉主题不够突出。后来我们转变了一种思路，不刻意强调魔法末世、魔法消亡这些指向性、画面感很强的词汇，而是选择关注在这样一个宏大、绝望的世界观下，个人的成长及命运。在这场难以抵抗的魔法灾难面前，正是不同个体的选择、信仰差异，才生出对立，造成那么多阴差阳错，才让故事饱满、有血有肉，让故事成其为故事，而不是一沓记述性的流水账。就好比“废材历经磨难走上人生巅峰”这样的剧情有千千万，但总有一些经典能颠覆想象，让你读完后，不得不叹服剧情的巧妙，笔力的高超。
《最后的魔法师》中很重要的一条线，就是年轻主角的成长线。他并不像网文主角一样无敌，一路顺利打怪升级，随手一捡就是法宝秘籍。他和我们一样有这这那那的缺点，经历了至亲至爱的离世而被迫长大。他有天赋，可这种的能力在那样一个世界里并不无敌，他也有守护不了的人，兑现不了的承诺。这种有血有泪的成长路径比一路“主角光环”要真实许多，我希望它能带给读者的，同样不是脑海里千篇一律的预设剧情。
最后，小小感叹一句做书不易。到了付印阶段细细一算成本，好家伙，平装的书整个成本竟达到了定价的40%多，快要摸到50%，甚至超过了平时做的精装书的成本。要知道，为了平衡阅读体验与成本，我们已经绞尽脑汁，从用纸和工艺上精打细算，选择了性价比最高的方案——毕竟文学书重点依旧是优质内容。
但这样说似乎有点自我安慰的嫌疑。毕竟，谁不希望自己的书“外形”越精美越好呢？为了强化主题的悬疑风，我们设计了荧光封面，最后迫于成本压力无奈舍弃，难免遗憾。
在现有的低印量下，长篇小说想做些“有创造力”的设计挺冒险的。付给译者的翻译费、版税在客观上是占大头的费用，平摊下来每本书的成本就显得吓人，它的字数决定了它在付给翻译费和用纸费时一骑绝尘；而在统计销量时，除了头部作品，大都又“灰头土脸”——这已然是引进文学的“痼疾”了。还不要说制版印刷又是一大笔费用。纯文字的书不像图像书，可以从各种色彩、排版上增加噱头，使读者感觉钱花在了“刀刃”上，尤其当它的作者不知名或不那么知名时，真的会有人觉得它就是坨印着字的纸，价值配不上它的价格，将编辑视作“钱串子”，把出版单位打成无良商家。所以，在保证图书品相的基础上，从工艺上“节流”成了无奈之举，看起来意义不大却又不得不做，毕竟“蚊子虽小也是肉”。但这个尺度控制是一门玄学，兼顾不好的下场就是既让领导嫌弃花里胡哨不切实际，又让读者怒斥品相不佳，怀疑你在哄抬书价——天知道，给经销商打折发货后，出版社自己能拿到的利润本就微薄的可怜，而对个人来说，除非书超级畅销，不然编辑身上反倒要背上做书成本。
总之，每本书付印时，都有一段忐忑的心理历程。你害怕成本控制不下来，要将想法阉割；你也害怕成本控制住了印量却达不到预期，要继续和领导同事斗智斗勇……
这种处于被动形势的恐慌使你终于发现，想做的很多，但能做的却很少。但更令人难过的是，你只能接受。