《一部警察电影》经典观后感有感
《一部警察电影》是一部由阿隆索·帕拉西奥斯执导，劳尔·布里奥内斯 / 莫妮卡·德尔·卡门主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《一部警察电影》观后感(一)：这样艺术才不会死掉
9/10《一个警察故事》！终于知道看最近的片子应该去哪了 →→首先锁定金银双狮！
很前卫的电影，不能说会影视留名但是这种探索蛮好的。我觉得是在“旁观者”的问题上更近一步了，是电影还是纪录片，都不好说。但是还是很诚恳。继阿涅斯《拾穗者》后，彻底抹煞了我对于纪录片”要客观”的想法。
宽幅和窄幅是个蛮大的特点的，但是后面也有点说不清楚，到底是不是在做戏了，甚至当故事本尊出现时，我都有些怀疑这到底是不是真的，还是请来演员演“本尊”（？），不过一层反思够我消化一阵子了。
或许以后可以尝试套娃，让套娃本身失去意义，荒诞派电影独树一帜。btw不是出现的超现实镜头也很让人喜欢。
但是这直指社会问题还是蛮尖锐的，不禁让人想到（光是想想都）心有余悸的《DAU》计划，行为和影像的边界已经撕开了口子，再怎么试图缝上，都一定是无济于事，必须直面。
电影社沙龙，碰巧讨论了游戏和电影的界限，如果是第八艺术和第九艺术的碰撞的话，一定会越靠越近的。重点是，我们必须研究研究此过程中可能出现的道德问题、技术问题以及多方面的可行性。艺术才不会死掉，才能够越走越宽。
《一部警察电影》观后感(二)：《警察大電影》：講一套，做一套
以下是近年有關各地警察的新聞標題：「警隊年結｜去年 45 名警員被捕 按年急增 88%」、「民調：七成港青對警察和法治信心減弱」、「非裔男子遭警壓頸致死 引燃全美輿論怒火」、「英警涉殺人惹議 驅散抗議民眾又強壓女人」。電影是一面反映現實的鏡子。電影人對警察的描繪，自然也會隨著社會氣氛而產生變化。故此，他們的角色不再單純象徵正義，衍生出曖昧的道德描寫。
最近 Netflix 上架的《警察大電影》（A Cop Movie）試圖讓我們代入兩名警察，感受他們的⋯⋯不！且慢！本片可不是墨西哥版的《守城》！只要你願意帶著腦袋進入導演 Alonso Ruizpalacios 的世界，你會發現導演透過極具矛盾性、諷刺性的聲畫表現，對執法者的行為態度，暗中進行著尖銳的評論。
首先，我們需要明白《警察大電影》是一部紀錄片，影片的敘事者是兩名墨西哥警察，這意味本片的「故事」有其局限，電影人必須運用與他們的訪談作為材料，組織出一個具批判性、反思性的「警察故事」。但是，正所謂當局者迷，當時人亦會維護自己的形象，更甚是他們認識為數不少的同僚，又怎能對警隊制度作出嚴苛的批評，難道不怕會惹來麻煩嗎？
此題材先天諸多限制，卻出奇地讓導演 Alonso Ruizpalacios 得到更多表現空間，配合本身對警察的觀察，他採用具戲劇色彩的敘事手法——重演（re-enactment），重新演繹兩名警察 Teresa 與 Montoya 的當差經歷。
https://spill.hk/filmburns/a-cop-movie-review/？fbclid=IwAR2Icdol2kp2rKI3WSZPPFZ0-Dazzym_0q332Mwi2TvtYklqTCT9n-Bj0lM
《一部警察电影》观后感(三)：我在墨西哥当警察
今年初，大鹏导演的一部《吉祥如意》让不少影迷惊喜地发现他的导演才华，这部前后分成两章的作品将虚构剧情片与纪录片之间的界线彻底混淆。无独有偶地，今年柏林电影节竞赛单元里也有一部类似的实验作品《一部警察电影》，并获得最佳艺术成就银熊奖。这部跨类型的纪录片将目光投向墨西哥最受争议的政府机构：警察执法部门。
说是纪录片，实则并非如此。导演阿隆索·帕拉西奥斯用四个章节出色示范了类型融合的实验，彻底打破了虚构与纪录的边界。前两章是让两位演员扮演现实中的一对警察情侣，重现他们的日常工作，诸如女警在值夜更时替孕妇接生，男警在同志游行上维持秩序时陷入茫然，将他们塑造成一对尽忠职守、生活积极的情侣，与警察部门里的腐败现象形成鲜明对比。
然而，接下来却话锋一转，没再继续讲述这对情侣的故事，而是主动暴露出两位演员为体验角色到警校接受培训的过程，从第一天报到的感受，到之后接受各项专业训练，展示警校培训学员的过程，尽管大部分是透过演员对着手机录视频的口述内容。这段凭空插入的纪录片情节不仅阐述了成为警察要具备的条件，还意外透露出培训的荒谬，比如，为了考验胆量的高台跳水，女学员不懂游泳却被哄骗跳下水，之后没人及时把她救上来，却以此为乐看她在水里挣扎多时。最让我惊讶的是，两位演员私底下对警察的看法相当负面，这似乎跟男演员的亲身经历有关，他的家人曾受到过警察的不公对待，而且他认为这短短六个月的课程根本不足以培训出一位称职的警员。而女演员更直言在现实里绝对不会考虑投身警队。
正当观众对对此情节摸不着头脑之际，影片又巧妙地回到警察情侣的故事里。最后一章无疑最为出色，并不是完全回到开始演员扮演的虚构情节，同时还夹杂着现实生活中这对警察情侣的真人访谈，由他们亲口讲述最终退出警队的缘由。真人和演员轮番上阵的叙事，终于拨开了影片的核心主题：警察的贪污腐败、横行霸道、依附权势导致失去民众信任和支持，这些也是造成警民关系恶劣的根源。
导演透过这种实验性的叙事手法，对于警察这个位置尴尬的职业展现出较为立体的观察：分别从观众、演员，以及警察本人的角度去审视这个执法者的特殊身份，从无数电影里被美化的形象，到现实生活里不受民众待见的遭遇，再到真实体验后反思主动放弃。三种视角轮番出现，分别展开对这个连结政府与民众的执法机构的陈述见解。
这显然不是一部动员市民投身警队的政府宣传片，尽管前面两章带有这种质感，从第三章突兀转入演员视角的纪录片情节，看得出导演有意将此作品拍成一部探讨影像真实性的“元电影”，这无疑也是大鹏在《吉祥如意》里实现做到的。这部作品比《吉祥如意》还要更进一步，在彻底暴露影像虚构的过程后，还要提供现实批判的空间。然而，较为遗憾的是，这种发发牢骚的个人批判未能深入剖析执法机构腐败的阴暗面，也因此没能抵达更尖锐的现实反思角落。