《胡同》好看吗？经典观后感锦集
《胡同》是一部由阎昭 / 浦磊 / 邵正玉 / 邢晓坤执导，何冰主演的一部纪录片类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。
《胡同》观后感(一)：北京胡同里的礼儿
第一集：道路 1308 胡同里的每条路，从古至今，演变着人们生活变化，时代的变迁。 但是唯一不变的胡同里老北京 人对于胡同热爱。
第二集：京剧 国粹 相声 快板 岔曲儿（起源于满族子弟的北京民歌儿） 北京方言的故事- 曾经被治愈，曾经热爱的东西，属于这个城市的灵魂在满满消失，但是在城市的某个角落里 ，总有人在慢慢将它延续，将它传承。 时代发展的同时，希望原本属于故土的东西，一并发展，不要遗忘 。 因为是它们，故土才有了属于她的别致。代代相传。
第三集 ：北城黑锅底（金马派风筝的代表），南城瘦沙燕之说。 以天为纸，飘扬在胡同的天空之上，每个人都有属于自己的一片天，属于自己的一方特殊的土。
蛐蛐儿：又叫秋虫。生于初秋，卒于寒冬。
人在爱好里熠熠生辉。毛猴儿-- 好多有意思的东西，在慢慢消失。
第四集：规矩 ： 西直门走水车，东直门走木车，朝阳门走粮车。
金鱼分草文龙蛋四大鱼种也各具特色 王字虎头 是独属于北京的蛋种鱼。被誉为金鱼之王。 把每一件简单的事情 持之以恒的做下去便是规矩的含义。
胡同里，四合院门上贴上窗帘，上联是右，下联是左。东西不怎么值钱，但是它“拔气”，旧的蒙上去，撕下来就是不体面了。 对于候雅明说生活中没有了规矩（对门头的讲究），就没有了乐趣。
有着年轻人对古建筑的执着，将古建筑的样子，做成大家可以着手去体验的搭建。 这是现在年轻人对于规矩的体现。也是年轻人对于规矩的延续。 生活中同样是需要参照和限制。
北京人称之为”礼儿“他们事无巨细。 充斥在人们生活的方方面面，来规范人们的生活。
粘贴纸马祈求顺利，纸马属于祖师爷，属于祭祀方面。兔爷儿是北京本地神，和纸马一样，都是中秋应令的传统祭祀品。（传说京城的瘟疫，被玉兔消除。)
汉字里的规矩是 规则人行事做人的法则。 这里的规矩，有种北京人或者说手艺人的坚持。 胡同里风情的延续，老北京人的对于爱好或者事情的执着。
北京城的内核可能就是这些规矩和礼儿。
《胡同》观后感(二)：“胡同深处的记忆和情感”
看到第三集才想起来写点什么，因为想起了考研学姐一句让我印象深刻的话“雁过就要留痕”。其实，大一刚入学时，班主任就建议我们每天写800字（本人是新闻学专业），奈何全班没有人能做到。现在我想趁年轻有精力，多“输出”一点。
对北京文化抱有兴趣的我，在一众纪录片里找到了它。
胡同，有缘实地到访过。2015年初中毕业，妈妈带着我去北京旅游，我们住在前门大街一个有点破破烂烂的旅店，没办法，天安门对面的地段摆在这。前门大街也分很多条胡同，时隔6年，已经记不清旅店所在的胡同了，只记得环境还算清幽，虽处在城中心却不嘈杂。不知道是否是首都“滤镜”，觉得北京的人文气息很浓厚，是当之无愧的文化中心，晚上走在胡同里散步，那舒服的劲儿，说不上来。
刚上初中那会儿，对四合院着迷过一段时间，专门上网搜索北京四合院的房价，想着着未来在北京买一套四合院，太小太破或者地段不好的都pass，现在想来，真是年少轻狂。这个梦想的实现只能依靠我另一个梦想了，嫁给我本命。（开玩笑）
之所以迷上北京的建筑文化，源于那时候爱看穿越剧，尤其是清穿剧，比如《我为宫狂》。过着现代的生活，总是好奇古人的生活是怎样的，还很傻气的想找到穿越的方法，好在我的傻气也是有度的，没有做出危险的事情。越长大越明白，活在当下、珍惜现在的意义。过去与未来，都不是我们应该过渡沉溺的时空，没有太大意义，能够掌握的，唯有此刻。
好啦，回归正题。作为还算喜欢看纪录片，尤其是人文社科这一类的人，我给《胡同》打8分，中上，仍有进步的空间。
《道路》6分
《韵律》7分
《天地》8分
《规矩》8分
《邻里》9分
五集看下来，感觉到导演越来越会拍，后期越来越会剪，文案也越写越好，纪录片在慢慢展露它真正吸引人的地方，一种浓郁不散的旧建筑文化和人情味。
每一集的主线清晰。不同年代胡同地图上的胡同分布； 胡同里热爱曲艺的大爷、相声师徒；胡同里的风筝制作传承人和有着不同生活爱好（划龙舟、蛐蛐、毛猴）的人 ；胡同里从前的建筑设计规矩和习俗（门联、门制、纸马、兔儿爷）和金鱼守护者；承载邻里情感的纽带、物品（专画夜景画的大爷、葫芦守卫者、消防员）。
随着纪录片越挖越深，人物变多却不杂乱，每一个人的故事都有温度，隔着屏幕也能感触到。
曲艺爱好者王子成和朋友唯一的剧照
若非要选哪一集“挑刺”的话，应当是第一集。瑕疵较多，感觉像“试水”的一集，不过万事开头难，完全理解。文稿略直白不够有深度，剧本比较无聊不丰满，人物不立体，“以胡同为线索拼凑不同年代的北京地图”还是让我眼前一亮，是大胆有意思的尝试。
大家在拼凑不同年代的北京地图
本人感受比较深的点如下：
警惕一些正在消失淡化的艺术或技艺。无论是京剧、相声，还是风筝制作，亦或是金鱼养殖，都是老一辈留下的精神财富，如若没有人关注，没有人学习，只会落得“失传”二字，实在凄凉。
有人在的地方就需要有人情味。纪录片很巧妙的选择了《邻居》作为结尾篇，因为导演知道我们不是冷冰冰的受众，而是有血有肉的生活在社会各个圈层的“人”，往往最赤裸最坦率的情感最能打动人。结尾里，雨儿胡同进行外迁，有一个院子的人基本都搬走了，只剩下一位大叔还留在那里，院子改造后，大家又聚在了一起，举杯欢喜的场面现在还浮现在我眼前。其实很羡慕那种一个院子里很多人家的生活状态，虽然可能挤了点，但胜在热闹，在这样的氛围下长大的小孩不会轻易害怕孤独，最会安慰寂寞的人。
国庆大典当天的烟花
雨儿胡同再次相聚的邻里
以上，算是我第一篇比较正式的影评，如有不周，欢迎指正。
文/野有蔓草
《胡同》观后感(三)：三十年河东三十年河西？赵露思与关晓彤二度合作，这回平起平坐
现实题材的京味电视剧，《胡同》正式开拍。该剧由赵露思、关晓彤和蔡文静三位女演员主演，讲述了一家祖孙三代如何成为新中国初期的基层工作者，改革开放期间的社区工作者，以及今天的社区工作者。通过她们三代人的基层工作故事，反映时代变迁，体现时代精神。
目前，网络播出平台已经定为芒果TV。从这个剧的备案内容我们也能看出来，该剧大概率会成功上星。同时，故事结构既然分成了三个时代背景，那么就意味该剧一样也是时下流行的单元剧，将三个故事凑成一整部完整的剧集。换句话说，就是赵露思、关晓彤和蔡文静三个女演员没有谁压谁的番位，三个人同样都是女主角。
这一下子就是很多网友感觉到惊讶，赵露思如今居然能够和关晓彤平起平坐站在同一番位。
只要将关晓彤和赵露思比较一番，就不奇怪为什么网友会感到惊讶了。
首先，是有关于二人的国民度方面。同样都是95后小花，关晓彤确确实实是被全国观众看着长大的，从小就在各大影视剧里面给各位实力派男演员当女儿，葛优、王志文、张嘉益、孙红雷都是她“爸”。合作这些实力派男演员，每一部剧的质量也都不差，几乎拍出就能播，播出也保证部部都上星，上星的还都是好平台，全国的大爷大妈都看过这个嘴皮子利索的北京小丫头，这也就让媒体给她安了一个“国民闺女”的称呼。
然而，关晓彤急于摆脱的东西，还是别人求都求不到的。赵露思自出道以来，就被大家质疑是网剧咖，没有一部担任一番的作品上过星。不管是让她初见名气的《哦！我的皇帝陛下》，又或者是使她真正坐稳地位的《传闻中的陈芊芊》，都仅仅是受众范围有限制的网剧罢了。随便拉来一个上了年纪一点的路人，问他认不认识赵露思，答案是显而易见的。
其次，两个人能拿来对比的，就是区别很大的事业路线，以及背后的资源支撑。
刚才也说到了，赵露思到目前为止拍的基本上都是网剧。而这些网剧，也主要都是偶像剧，还通通是鹅厂指派，明显要走的就是流量花路线。就算是她正在拍摄和杨洋合作的《且试天下》，又或者是刚刚宣布了会和吴磊一起二次合作拍摄《星汉灿烂》，这些都是古装偶像剧，逃不开的就是男女主角谈恋爱。哪怕是赵露思的长相和演技确实擅长表演这一方面的影视剧，但也一直在这样的地方打转，还是会让人觉得心塞。
关晓彤就大不相同了。想要磨练一下自己的实力，想给观众证明一下自己的水平，上可以合作张艺谋、冯小刚；想拥有更多的粉丝，想证明自己的商业价值，下就可以随便拍摄各种各样的偶像剧，现代的、古装的、仙侠的还有体育的，全部都已经尝试过了。
最后，有一点巧合，就是为什么不拿赵露思、关晓彤去和另外一位女主角蔡文静比，不仅是因为赵露思和关晓彤两个人年纪距离较近，更是因为赵露思和关晓彤刚好曾经共同出演过于正的《凤囚凰》，而赵露思是关晓彤的配角。这部剧从备案选角拍摄到最终播出，真的是一波三折，每一波都有话题可以聊，焦点始终围绕在了关晓彤身上。
起初，关晓彤抢了杨蓉的资源成为山阴公主；播出时，关晓彤造型拉垮像顶了个缝纫机在头上；一直到剧集最后，这部剧没有掀起任何波澜平静地播完，没能让关晓彤成为继杨幂、赵丽颖之后的爆款小花。这部剧拍摄的关口，恰恰是关晓彤在摆脱自己“国民闺女”的称呼，想要往小花路线上转轨的时刻，那时的赵露思，是给关晓彤做配的女演员，所有人的关注点都是关晓彤，没有人注意在一旁的赵露思。
峰回路转，几年之后的如今，两个人却已经平起平坐，共同成为95后里面站在第一梯队的小花。而这样强烈的对比，也说明了赵露思发展的势头有多么的猛。