《高、低与脆弱之间》的观后感大全

　　《高、低与脆弱之间》是一部由雅克·里维特执导，玛丽安娜·德尼库尔 / 娜塔莉·理查德 / 洛朗斯·科特主演的一部喜剧 / 歌舞 / 悬疑类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

　　《高、低与脆弱之间》观后感(一)：生活历险

　　里维特教我看电影观人生。精密的文本：对话，独白，包括物品、场所、风景、风景画的说话。绝不发呆。单次内部台词的和谐，包括韵律、口误的节奏；呼应的和谐，情节串联、情结、故事的暗指，虽然没有什么暗指。语言绝不置于干瘪境地。默片的动作和形象状态。在对话时就在跳舞。独舞时化身歌者兼舞动的形态。万物倾吐的状态。循环论证的状态。基本每一个情境，也就是每一次显示关系的镜头，都是叠片胶片形态，而重叠的部分就是镜头的运动：人物。你期待的方式其实总是可以跳脱至另一种方式，另一张胶片上。人物，成为材质、元素，电影进行使他们不断成为新的化合物。不是等待完成的拼图，是旋转的、正在制作的。哪个人物都真诚得完全是活出自己，从不后悔。因为他们在电影里探索。观众在外，但难说这两种有何区别。他们记得很多很多，因为他们的意识和各自的结构相连，这结构包括身份、住宅、记忆、潜意识等，但这些都是现实的，或者法国、世界、人类的，90s/60s/现在的。这也是这部电影教给我的。理念、抽象物、面孔竟然可以这样融合，“社会”可以这样无形又精准地，又以各种趣味而优雅（！）的姿态同质于个人，同质于人与人的关系和生活场景，还这样亲切轻盈快乐具体有趣。所以人物就是真实的每个人。但是否，其实困难的生存状态，其实是与这部电影距离甚远的呢？这确实是属于里维特的乌托邦。

　　《高、低与脆弱之间》观后感(二)：如何形容里维特？他就如同灵感乍现的瞬间涌出的美妙！

　　如何形容里维特？他就如同灵感乍现的瞬间涌出的美妙！ 他的电影也正是由无数个灵感释放的瞬间拼接而成，所以它们才如此的富有魅力，它轻而易举的就调动了我们灵魂中向往自由的细胞并让它们跟着电影做完一场白日梦，它的轻松和自由能够短暂的挣脱现世的情绪对我们的困扰，至于解读？他难以被解读，难以被定义，他的电影是一种美妙的释放，我们跟着也一起释放就好了，就如同费里尼的影像所解放我们的潜意识。 说到这里，我们可以拿当代的所谓的“教科书式的电影”来做对比，当下的教科书式的拍法是技法的标准化，艺术形式框住了自由的尺度，我们从它标准化的计算里体验标好价码的艺术魅力，而我视为教科书式的电影它意味着自由和启发性，启发新的创造力，而里维特的电影正是有这个魔力，他的电影里，人物或者说角色的天性被释放，人物成为笔画，演员的身体成为影像的生命，而无形的调度将没有因果的人物微妙关系组合成一种富有生命力的影像。我很喜欢高、低与脆弱之间人物的舞蹈，在此之前我从未想象过演员之间可以透过这样的舞蹈实现微妙的互动和交流，而不只是跳舞。 每个拍电影的人，都应该去看看里维特，太高级了，太富有创造力！ 影像90分 剧本85分 导演95分 表演90分 创新95分 一种全新的歌舞电影艺术形式。它被推广起来就是一场革命，反之，则必然被埋没，从这一重角度来看，艺术脱离大众依旧有它的艺术价值，只是被太少的人认知。 作品分91分 内容系数0.9 影史分82分

　　《高、低与脆弱之间》观后感(三)：没有开头，没有结尾，只有三个女孩被特写的故事

　　没有开头，没有结尾，只有三个女孩被特写的故事。

　　Ninon率性大胆，热情奔放，穷困让她窘迫，但随着音乐起舞，骑着摩托穿梭在巴黎街头，穿着轮滑送花的崭新模样确实让人着迷。是纯真与良善推动着她解开Louise的迷局。Louise优雅端庄，沉静果敢。无法想象昏睡五年后苏醒的病人如何看待这个世界，她执拗的走进俱乐部的幕后故事，所幸只是一场空弹。童年的王国坍塌了，父亲的光环如被撕碎的文件冲向了下水道。生活在某个角度就是残忍的，只是她那让人不忍她受伤害的气质就如同Ninon送她的玫瑰花，开得正好。Ida和这两个女孩没有交集，甚至没有和谁有交集，没有玫瑰，没有葡萄酒，没有爱人，只有一直不回应她的猫，找不到名字的旋律和独自对镜的呢喃与诘问，我是谁，哪里是我的来路与归处。

　　充满浪漫气息的法国歌曲犹在耳畔，随之展开的舞姿美轮美奂。在家具车间，Ninon带着质询和烦扰找到Roland，机器闪着火花，地上还铺着上漆的壁画，营造着一种昏暗而暧昧的气氛，Ninon橘调花色短上衣同色阔腿裤在此时更显明媚和灵动，他们数次接吻，让人沉醉。在Louise姑妈的老洋房楼梯上，Louise和Ninon终于形成姐妹线，气愤地吐槽爸爸安排的贴身保镖和忘记去准备柠檬茶点，实在俏皮可爱。在公园凉亭里，在绿色栏杆上摇曳的红裙Louise和西装男孩，在阳光里，更是美得不可方物。

　　歌舞是催化剂，加速化学反应，推进人物关系与故事发展。电影是反光镜，也窥探自己的人生，在高、低与脆弱之间。