寂寞人间五百年读后感1000字

　　《寂寞人间五百年》是一本由(北宋) 秦观 著 / 叶嘉莹 主编 / 李东宾 注著作，北京联合出版公司出版的平装图书，本书定价：68.00元，页数：384，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《寂寞人间五百年》读后感(一)：风流不见秦淮海，寂寞人间五百年——古典文学大家叶嘉莹&婉约词宗秦观

　　很久没见到这么漂亮的诗词书了。忆起三年前翻阅叶先生的《古诗词课》和《给孩子的古诗词》，一字一句，醍醐灌顶。后来《掬水月在手》上映，又顿时被先生强大的人格而吸引。总会好奇，一个人的内心究竟要有多少强大的能量，才能一点点消解那些常人所不能承受之痛。

　　先生一世多艰，却寸心如水，她多次提及弱德之美，感而生发，当是一种对生活深刻的参透，不争、不屑与其争的隐忍、顿悟。

　　晚年的叶先生更是将毕生积蓄近3600万元捐赠给南开大学，用于古典文化研究。她说：“诗词拯救了我……我亲自体会到了古典诗词里面美好、高洁的世界。我希望能为年轻人打开一扇大门，让大家走进去，把不懂诗词的人接引进来。”而身为年轻人的我们，有幸能在这样的大师作品中洗礼自己，实为幸运。

　　这本书和我以往看到的诗词版本不同，整体的装帧都非常唯美。书一翻开是一幅秦观的肖像图，接着是叶先生写给年轻人的一段话，而后是先生的导读。

　　先生写秦观不单单拘泥于其生平，更是把其独特的柔婉精微的写作特质融入其中，更让人明白为什么秦观能被誉为婉约词的一代词宗。三部分近两万字的导读，不仅将秦观讲透了，还将其在整个婉约词中发展之贡献展露无遗。里面有先生对其重点诗词的评析与讲解。分析晓畅明白，仿佛隔着书本便能让人感觉到她在你的面前与你对话。

　　接着翻开一阙词，映入眼帘的是《望海潮》，古书版式，古色古香，读起来让人丝毫没有违和感。除了基础的注释外，还有详尽的题解。对秦观的创作内容、背景及其心境加以说明。

　　最后还有详尽的人物小传。而这本书最值得收藏的一点是，里面有叶先生的原声吟诵讲解音频，对于我们而言是极为珍贵的存在。

　　世人想起秦观，除却其“婉约词宗、苏轼高徒”的身份，还有其“千古伤心人”的印象。康震更是直言他把人的心思、男女的情感写透了！如果你曾经读过他的名句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，那么这里面还有更多会让你惊艳的名句。他的词被苏轼写在折扇上，后人评说“他人之词，词才也；少游之词，词心也”。这样一个把情感透过小词写出来的作者，秦观当是特别的存在。

　　书中有近百幅花草图，搭配秦观的每一阙词，唯美而有意境。整个书可以全部摊开，清新雅致，随处可以记记笔记，写下心得。

　　作为中国传统文化中的瑰宝，诗词记录着每一个词人背后的心路历程与一个时代的悲欢，各个时代的诗词汇集起来便是整个古人的心理流动。古人的智慧与持守，古人的悲欢与孤独，在这一首首小词中被还原得淋漓尽致。希望我们能在叶先生的这份初心里，走进古诗词这个美好而高洁的世界。

　　《寂寞人间五百年》读后感(二)：秦观：纯粹的抒情诗人

　　本书为叶嘉莹编、李东宾注秦观词集。在《淮海居士长短句笺注》之外（上海古籍出版社的简体版《秦观词集》和《秦观词集·黄庭坚词集》似皆出自前述《笺注》），另出一部高水平的秦观词集，是很有意义的。二者可以互相参照印证，推动读者对秦观词的理解。

　　叶嘉莹十分重视秦观。十几年前我读叶嘉莹谈词，印象最深的就是“幽微深婉”四字。秦观正应着这四字。婉约派当然不纯是谈花月爱情，尽管爱情也许是最使人情绪波动的事了。但是，就连花间派都不全是艳情、饮宴，那里面也有许多离恨、丧乱、秋凉。情绪的来源是多样的，有时甚至不需什么来源，只不过是身体节律、时令变换、物候起伏。

　　秦观尤其能够抓住情绪浮现的瞬间，这瞬间恰似永恒。花发路香、落红铺径，只有在那个被唤醒、被侵染、被潜入、被接通的时刻才是诗。所以，我们很难在书桌上读秦观词，只要那个若隐若现的体验、感受或情绪不知何时将起了，秦观词才真正被读到。就这个方面来说，秦观是最纯粹的抒情诗人。

　　中国古典文学一直不是非常重视抒情，或者说，比较纯粹而深切的抒情。一开始，《诗》就和政治紧密相连，主要是关于军事、祭祀、世系、民众意见和地方风俗的。儒教兴起后，那里面数量不多的抒情诗篇，也在解经的名义下变得扭曲奇诡，直到将近一百年前才复返自然。“乐而不淫”、“哀而不伤”，既是对文学艺术的评鉴、对美的欣赏，更是一种规范、限制。

　　因此，词的流行是从寻欢作乐开始的，是一种躲进小楼的逃避、一种偷偷摸摸的僭越，一种身处乱世没人管我的梦幻的虚假的自由。每个人都有抒情的需要，在词出现之前和之后，民歌一直承担着这个功能。只是文人有一种无可避免的倾向——到处运用自己的智识，把看到的任何东西纳入自己的体系里。当民歌被收编为乐府之后，它们都经常显得太正式、太严肃、太厚重。

　　词至少部分地逃过了这场收编，秦观居功至伟。秦观志趣高远、胸怀天下，但他更愿意在狭义的诗和文章里表达它们，而把词的园地留给生活中那些突然想要叹息、想要发笑、想要忧郁的时刻。这些时刻也许和那些宏伟的东西有关，但不必理会它们，只要“在当下”就好。也许前线胜利，我会欣喜若狂；也许事业受挫，我会胸有块垒。但是秦观的此时此刻，就只是此时此刻，是一帘幽梦、十里柔情，是后会不知何处、最好金龟换酒。

　　《寂寞人间五百年》读后感(三)：寂寞身后事 人间有知音

　　一个寒冷的雨夜，王士祯泊船于高邮南湖。孤灯只影，凄景伤情，这位清初的诗人不禁追思五百年前生于斯长于斯的才子秦少游，挥毫写下“风流不见秦淮海，寂寞人间五百年”。

　　这便是叶嘉莹先生主编，李东宾先生注解的《寂寞人间五百年—秦观词》书名的由来。只是流光飞逝，我们距离王士祯追思少游的那个雨夜，也已近四百年之遥了，没有少游的人间，更是寂寞了将近千年。他真的寂寞吗？人间真的寂寞吗？望着桌上摊开的这本秦观词，我倒觉得，也未必如此。

　　黄酒白干以及鲈鱼大蟹

　　在散文名篇《故都的秋》中，郁达夫先生将南国之秋与北国的秋做了一番比较，将此二者喻之为“黄酒之与白干，稀饭之与馍馍，鲈鱼之与大蟹，黄犬之与骆驼”。这比喻颇为精妙，恰似宋词里婉约派与豪放派的区别。

　　读婉约词，如品黄酒而微醺，如食稀饭以养人，如烹鲈鱼精雕细琢，捧出一道金齑玉鲙，如牵黄犬步出东门，纵之使其追逐狡兔。而豪放词，则如饮白干而沉醉，如吃馍馍以充饥，如持蟹螯逸兴横飞，如乘骆驼行万里路。

　　然而从数量上看，宋词中婉约词较之豪放词要多出许多，正如叶嘉莹先生在序言中讲到的，词具有“与诗并不全同的一种特美”，“更能传达出人心中某种幽微隐约之情意”，而词的这种特质，恰恰在秦少游，这个纤柔敏锐的才子笔下，表现得最为淋漓尽致。

　　在序言里，叶嘉莹先生从本书笺注的96首词中，拈出《浣溪沙（漠漠轻寒上小楼）》《踏莎行（雾失楼台）》《千秋岁（水边沙外）》《画堂春（落红铺径水平池）》四篇，精心讲解，引领我们走入秦观构筑的“细致幽微的感觉中的世界”。

　　空欢喜与真苦痛

　　人人都爱苏东坡，白送他一个不甚美丽，而智慧却在他之上的调皮妹妹—苏小妹之后，还要为她配一个好丈夫。于是在苏门四学士里挑挑拣拣，为人温文儒雅，风流蕴藉，较苏大胡子小12岁，秦少游就你了！

　　明代冯梦龙编著的《醒世恒言》里，就有《苏小妹三难新郎》故事，才子佳人，诗歌唱和，实在是文人所能想象最完美的婚姻生活。可惜现实远没有故事那般美好，纵观秦观一生，意气风发、顺心称意的时日屈指可数，不第、困苦、贬谪几乎伴随了他一生。这位生性敏感、感情细腻的词人，既乏欧阳修的洒脱，又无苏东坡之旷达，现实的压力于他而言愈发沉重。

　　然而他只是诗词里将襟抱情怀用一支毛笔细细描画。仕途失意，年华老去，他道“日边清梦断，镜里朱颜改，春去也，飞红万点愁如海”。春去花落，无可奈何，他“凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知”。月下泛舟，他“独棹孤蓬小艇，悠悠过，烟渚沙汀”，清江垂钓，他无意于鱼，只是“丝纶慢卷，牵动一潭星”。就连为王国维先生称赏的“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”二句，词境虽由凄婉变为凄厉，论及自身，也不过下了“可堪”二字而已。

　　真的是极温柔的人啊。

　　一二三，都挺好

　　温柔的秦观词，叶嘉莹先生与其高足李东宾先生的编著可称珠联璧合。然而本书的好处尚不止于此。

　　很少品评书籍本身的装帧设计，盖因一向更重视内容。然而这本《寂寞人间五百年—秦观词》却值得大书特书。淡绿色的封面，锁线装订，内页做成复印古籍的样子，还配有近百幅彩色花草图，捧在手上，像一件精致的艺术品。

　　温柔的秦少游，温柔的叶先生，还有这本温柔的《寂寞人间五百年》。

　　这样真的很好。

　　阳光强烈，水波温柔。