《寻羊冒险记》的读后感10篇

　　《寻羊冒险记》是一本由[日] 村上春树著作，上海译文出版社出版的平装图书，本书定价：18.80元，页数：333，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《寻羊冒险记》读后感(一)：杀死心中那只羊

 
   “左，左，右，右，左，右，左，前，前，后，后，前，前，前……”
 有一次跟团去深圳西冲，同城出发的两个团先后在沙滩上做游戏。游戏都差不多，组织者随着音乐喊出口令，参与者按照口令喊出的方向跳步。可是我总是找不准游戏组织者所要求的方向。也许我根本就不适合被组织和被安排的活动，但是既然在一个集体中，人们总是被组织和安排着，同时也必须找到被组织和安排的方向，于是我开始假装合作，却不管自己的方向的对错——极度的顺从也是悖逆。就如归隐于人来人往中，在每日俗务纷忙之际，读读无用之书。
 最近读了《寻羊冒险记》。工作总是繁忙，压力总是巨大。能力有限。勤能补拙。恩。勤能补拙杜甫能动宾至如归妇女至宝风景这边独好好狗边上飘新常态计划指标老板跑路原油炒股买彩票暴跌大涨乐观形势又好又快老婆本放假伟大祖国阅兵式感动流泪手撕鬼子村上春树算不算鬼子冈村宁次回忆录原子弹蘑菇云天津爆炸案儿子混合所有制乡村旅游街道整治缴费发票手机停机美女疯狂做爱前列腺炎生孩子买房子买车子代步跑步马拉松聚会爱心白的红的啤的……大脑中总是有类似的声音打乱我的隐居：“左，左，右，右，左，右，左，前，前，后，后，前，前，前……”对《寻羊冒险记》阅读，如同一个喝醉了酒的人，磕磕绊绊，踉踉跄跄，在回家的路上一路走到黑——走到黑也得走到家不是。
    《寻羊冒险记》中主人公就经常离不开酒。在读《寻羊冒险记》这本书的间隙，我还读了点“野史”，讲国朝太祖时代将军们受彭老总牵连的片段。有些东西敏感，但是从敏感部分边上——那些不敏感的部分，也差不多能够感受到那些敏感部分。所幸我天性迟钝，——我是不是该在这句话后面做个鬼脸呢——读完这一段，没有感觉。
 “……
 因为我的病就是没有感觉
 给我点儿肉给我点儿血
 换掉我的志如钢和毅如铁
 ……”
    恩，崔健的歌，没有一点正能量的歌。连电台电视台都上不了！
    我关掉手机上的歌，抛开真实的历史，继续看手上虚构的故事。
 我手上的这本书是朋友从香港给我带回来的，台湾版的《寻羊冒险记》，赖明珠翻译，跟大陆林少华的版本各有千秋。林有我们更习惯的腔调，同时多少有文青小资味。不过赖的细节可能更契合日本本意，台版有古色古香的遣词，也有西方舶来的造句，二者杂糅也别有风味。竖排，好玩，摇头晃脑读起来感觉在读线装书。
 那些年，村上春树着实火了一把，现在还一把一把的继续火着。那时我还年轻，大学校园万千文青为之痴迷，手上若没有一本《挪威的森林》好像就不好意思说自己读过小说似的。泱泱大国读书人之少，于是读书似乎变成很小资的“活动”。小资，其实不是小有资产，而是小有姿态，再加小有姿色就最好了，所有正确的写法是“小姿”。村上满足了“小姿”们的幻想，西方音乐，酒吧，对名字/品牌（音乐、酒、服饰、食物，未必很贵）不厌其烦的书写——以至于多余，荷尔蒙的暧昧，淡淡的忧郁，清新的笔调（林少华功劳不小）。可是妈妈从小就这样教育我：人多的地方别去。人们喜欢看热闹，我更喜欢看“看热闹的人”。热闹，本不应该成为热闹；看热闹的人，本身才是“热闹”。
 事物的本质，取决于你看它的眼光。
 于是我终究还是去了，只是在人散之后。越过火得邪门的《挪威的森林》，直接上溯至青春三部曲。没有看懂之前：对于没有青春的人来说，“我”和“鼠”的生活简直就是天堂——酒精，性爱；对于有追求的人来说，“我”和“鼠”的生活简直就是地狱——迷惘，逃避。于是问题来了：有大追求的人往往变卖了自己的青春——他们知道的是：万物皆可交换，只要价格适当。谁的青春不迷惘？酒精，性爱。然而我不觉得这是解释青春的一部分，而是自然的一部分，真实的一部分。也许戒酒是好的。
 意志？追求？于是羊来了。
《寻羊冒险记》用了很长很长的铺垫，直到大半，才慢慢露出狐狸尾巴。大概是我当时没有读过前两部——《且听风吟》（听风的歌）、《1973年的弹子球》（1973年的弹珠玩具）？后来发现我读了也不会料到的。寻羊一篇村上写得像侦探小说，真相总是在最后公布。
 羊似乎是一个神话，恶的神话。而任何神话都是外在力量、内心意识的人格化。羊就是一种恶的意志象征，然而这个意志，批着国家民族的外衣，披着建功立业的外衣，披着现代化的外衣。村上春树自己说，羊就是日本明治政府不择手段推进现代化的象征。从文本本身来看，似乎超越的这个象征。近乎病态的意志力，控制欲，强制性和侵略性。据说羊曾经的“羊壳”是成吉思汗，而我们歌颂成吉思汗的丰功伟绩的时候，是不是能想起欧亚大陆在铁蹄下死去的冤魂？而这次，改变“我”和鼠命运的是日本右翼组织。经过一番追寻，“我”与鼠的阴魂见面了，鼠已经自杀。而“我”也帮助鼠的阴魂，消灭“先生”留下的黑衣秘书，或者还有其他。懦弱的鼠，不愿意受羊（恶）控制，也不愿意替羊控制他人（成为右翼新领袖），那么这就是别无选择的选择了。
 Do not be evil.
    可是，以善之名呢？国家？民族？进步？母亲？信仰？集体？团队？忠诚？爱？村上春树似乎不太愿意触碰这些字眼。
 村上春树非常喜欢菲茨杰拉德，是研究菲茨杰拉德的专家。我总觉的菲茨杰拉德是个二流的作家，跟同时代的、他曾提携的好友海明威相差还真不是一条街的距离。村上居然能够取法乎中，得乎其中。菲茨杰拉德古典一点（主要是语言，还有怀旧的格调，估计是村上喜欢的原因吧），自然一点，古典而落寞，优雅而无力，一种本能的浮华，流星一样一闪而过；海明威就显得粗壮，一身蛮力，线条粗粝简练，至刚纯阳却又点到为止。菲茨杰拉德是迷惘的一代的代表之一，然而青春三部曲也许比垮掉的一代更进一步。迷惘的一代是幻灭的过程，垮掉的一代是幻灭的完成。完成之后呢？
 生命本没有意义，而在于你的赋予。我们总被教育，要爱国，要追求完美的感情，要努力过上好日子，要秩序，要稳定，要孝顺，要听……的话，要肩负……使命，要为……建立功勋……，要为……奋斗……，一次又一次，被欺骗、被愚弄和被控制，一次次的希望，失望，幻灭，迷惘。于是疲惫了，垮掉了（beat）。要么极端的顺从，要么消极的反抗。两次世界大战，无数小战争。不如交给本能。要做爱不要作战。酒精、毒品、性爱、流浪。东方民族道德浸淫日久，村上春树也温良，其中除了毒品，其他的都有了。再者，东方因其文明久远，对时间流逝特别敏感，对消逝的人和物，总有神经质的留恋，淡淡的怀旧情绪非常有市场。古典情怀披上现代的（西化的，乃至为误读作时尚的）新衣——村上春树融汇了两个受众群体的期待，具有了流行的因素。这也可以解释为什么村上虽然技艺越来越精纯，但被念叨更多的依然是《挪威的森林》——至少在中国就是这样。与迷惘的一代的抗争、追寻相比，垮掉的一代更加注重个体的逃离，酗酒，纵欲，流浪，不惜自我毁灭。村上春树消解了其中的强烈意味，即使疯狂的做爱，也不觉得是纵欲，倒是觉得自然而然，完全淡化了，淡淡的无奈，淡淡的徒劳的感觉，淡淡的孤独的感觉，似乎又乐在其中，至少是“安”于其中吧。一方面乐在其中（安于其中），另一方面也从未放弃过寻求救赎，——最后还是以逃避的形式（《且听风吟》中是来来去去的人和事，《1973年的弹子球》则具体到了一个象征意义的“宇宙飞船”弹子球游戏机）。鼠，他逃避，他拒绝，当逃无可逃，他便以生命为代价，拒绝被羊作为“羊壳”。
 假如没有主张的权利，请让我保留沉默的权利；假如不给我勇敢的权利，请让我保留懦弱的权利。
 老子说：“勇于敢则杀，勇于不敢则活。”沉默和逃避是最后的权利和尊严。老子自以为弱到了这样就能逃过厄运。可是懦弱如鼠，也不得不跟邪恶力量同归于尽了（羊还是个悬念）。勇于不敢亦杀。
 看看真实的历史，读读虚构的故事；勇敢者的懦弱，懦弱者的勇敢；分不清是与非，道不明真与假。
 你，就是你，别想逃避，你必须表态！
“我喜欢我的懦弱……”鼠说。
左，左，右，右，左，右，左，前，前，后，后，前，前，前……
杀死心中那只羊。
    
    （读后如有不适感请及时就医，不要放弃治疗。这是一个“软”评论，乱弹。还想写一个“硬”一点的。）

　　《寻羊冒险记》读后感(二)：一些摘录

1.我屏住呼吸，愣愣地看着她。口干得沙沙作响，身体任何部位都出不来声音。白石灰墙壁刹那间仿佛迎面涌来。店内说话声餐具相碰声变成一抹微云样的东西，又重新复原。涛声传来，有一种撩人情思的黄昏韵味，然而这一切不过是我在几百分之一秒的时间里感受到的极小一部分。P43 2.她和她的耳朵浑融一体，如一缕古老的光滑泻在时光的斜坡上。 3.圆珠笔敲击桌面的“磕磕”声久久统治者房间。 4.那个人来时是上午11点。对于我们这样的小事务所来说，有两种上午11点：不是忙得不可开交，就是闲得百无聊赖…而不慌不忙的工作（如果有那玩意儿的话）留给午后即可。 5.这些建筑物如同带预告的三部连放的影片铺陈在山丘上。 6.人这东西大致可分为两类：一类是现实性平庸的，一类是非现实性平庸的。 7.一切都是虚张声势，然而一发命中。随之而来的不安稳的沉默，告诉我得分的是我。 8.语言在头脑中成形花了很长时间，就好像有人给我后脑壳以狠狠一击。 9.但与此同时，也可以说根本就不存在什么偶然性。业已发生的事显然已经发生，尚未发生的事无疑还未发生。亦即，我们仍是被身后的“一切”和眼前的“零”夹在中间的瞬间存在，既无偶然性，又无可能性。 10.所以，我一直以为人生就是那么一种东西，就是要四处寻找什么，那才是真正的人生。 11.寂寞是一种不坏的心绪，就像小鸟飞走后的那棵寂寂的米槠树。 12.我们甚至可以漫无边际地在偶然的大地上彷徨，恰如某种带翅的植物种子被倏忽而至的春风吹走。 13.恐怕并非你的人生无聊，而是你在追求无聊的人生。不对？ 14.“但坦诚相告和如实相告又是两个问题。坦诚与如实的关系，好比船头和船尾的关系。先袒露真诚，后现出真相。其时间差同船的大小成正比，庞大事物的真相是不易显露的，有时甚至要等到我们生命终止之后才好歹露出。所以，即使我不向你出示真相，也并非我的责任和你的责任。

　　《寻羊冒险记》读后感(三)：送走的是再也见不到的朋友

磕磕绊绊，一个月，在这个晴朗的周六早晨读完了《寻羊冒险记》。
出乎意料地在最后渡边回到了杰氏酒吧和像是永远都会在那里的杰聊起支票聊起鼠的时候哭了。
“十三年。”
而距我最后一次看《且听风吟》才刚刚过去了半年，书里书外不同的时间流逝让人觉得恍惚。
今天看书很意外地选了一首北の国から遥かなる大地より边听边看（舍友在读英语，总觉得有些被干扰）音乐竟也意外地符合我看完这本书的心情
在一片黑暗之中，我和已经在一周前死去的鼠背靠背喝着啤酒，鼠一如既往地不懂如何组织语言，不懂怎样表达才可以将确切的事情一一告诉给你。承认自己懦弱，承认自己对这种懦弱、难堪感到满足，躲在羊男的躯体里面来看看自己的好友，希望下次见面会是在一个明亮的地方，可是我要到什么时候才能再见到你？
“本来我想作为原原本本的我自身去见你，作为有着我自身的记忆和我自身的懦弱的我自身。给你寄去那张暗号般的照片也为的是这个——假如能凑巧把你引到这个地方来，我也就最后得救了。”
“现在可得救了？”
“得救了。”鼠静静地说。
其实鼠谋划这场自杀的时候，给我寄去了照片，或许并不是要我来营救他，只是因为即使自己一个人惶惶惑惑简简单单地在这个需要通过自发的规律行为才能注意到时间流逝的散发着老仓房味道的地方生活了这么长时间，还是想在离开这个世界之前再见见朋友一面。而且鼠其实自己不愿被这个世界淡忘吧，所以会给我寄来信件。寄来照片把我引来就好像是在举办一个正式的告别仪式，淡淡地说：“我跟你打过招呼了哟，现在先行一步啦。”
然后还未能以完整的自己等来好友，便在那样一个夜晚，在羊完完全全睡熟之后，在厨房梁上同时结束了自己和羊的生命。
最后只想说一句
鼠是我超喜欢的角色，村上你怎么忍心让他死了呢

　　《寻羊冒险记》读后感(四)：初读《羊》，犹似看了一部破案悬疑小说

正如标题所述，这是我第一次看《寻羊冒险记》，故事结束，仍意犹未尽，所以估计以后会再次拜读，甚至第三次，第四次，每次都应该会有不同的收获。不如这次，尤其觉得像读了一本破案悬疑之类的小说，很利索的在图书馆用三个半天读完了。初读的收获，还不足以用自己的语言来组织表述，怕会陷于平、空、假，因为想写点真我的东西，所以得认真的积淀，不可一蹴而就。
以下是我摘抄的关于《羊》的评论，我觉得最言简意赅的表达了我的感受。
“小说的主人公是个孤独的城市中人。他就要开始寻找某样东西。在他追寻的过程中，他将纠缠到各种复杂的情境中。当他终于找到他寻找的那样东西时，它要么已经毁掉，要么永远失去了…”
“羊在某种程度上成了日本政府不顾一切推进现代化进程的一种象征。”
摘自杰·鲁宾《倾听村上春树--村上春树的艺术世界》
“村上春树在记忆的内部世界进行的冒险目的就是步普鲁斯特之后尘，力图捕获时间之流，但有一个至关重要的不同：村上一点都不沉闷。你可以轻松地读完全书。他像艾勒里·奎因一样轻松有趣--是为我们这个高度商业化、低卡路里氏的普鲁斯特趣味。他处理的都是根本性的问题--生与死的意义、真实的本质、对时间的感觉与记忆及物质世界的关系，寻找身份与认同，爱之意义--但采取的是一种易于消化的形式，不沉闷，不冗赘，不压抑，但又十分真诚，绝不故弄玄虚。他面向现今的我们讲话，用的是我们这个时代的语言，对于活在这个世上所具有的全部好处和乐趣，既敏于感受又秉持一种虚无主义的态度。”
另外，除了《羊》故事本身的精彩外，村上春树语言的描写也很细腻，下面摘抄了关于女孩耳朵的工笔描写。
”有的曲线以超越任何想象的奔放将画面一气切开，有的曲线以不无神秘的细腻勾勒出片片精致的阴翳，有的曲线则如古代壁画描绘出无数传说。而耳垂的圆滑胜过所有的曲线，其厚墩墩的肌肤凌驾着所有的生命。/她美丽得恍若梦幻。那是一种前所未见甚至想所未想的美丽。一切如宇宙一般膨胀开来，同时又全部被削落殆尽。它超越我所知道的所有观念。她和她得耳朵浑融一体，如一缕古老的光照滑泻在时光的斜坡。“

　　《寻羊冒险记》读后感(五)：邪恶的羊与马贡多一样的十二瀑镇---记村上春树《寻羊冒险记》

最近学到一个词叫做"政治惊悚剧",于是想到手上刚刚读完的村上的《寻羊冒险记》或许也算得上是部政治惊悚小说了吧.
从《且听风吟》《1973年的弹子球》到这部《寻羊冒险记》,所谓的青春三部曲总算是看到尾声了.老实说,且听风吟几乎不成其为小说,弹子球开始有了传统意义上小说的感觉,一直到这本寻羊冒险记,我才真正觉得"啊,这是个完整的故事".然而村上自己表示写的时候,也是相当随心的开始了,没有大纲,想到哪里写到哪里.没有整理好思路就能够完成这样的作品也不得不让我感慨这个人还真是个天才啊.
他说故事是自己冒出来的,是羊鞭策他写的.
就像托尔金写中土故事一样,一开始他们就存在于那里,他仅仅是个记录者罢了.
那么,对村上而言,羊又是什么呢
小说中,它是邪恶意志的象征,进入右翼分子的身体中,掌握他的意志,驱使他建立起足以控制国家的组织,从金融,宣传,生活等各个方面渗透进社会.对于这个所谓真正掌握国家命脉的右翼"先生",村上显然是不屑的,他所表现出的政治态度,自始至终贯穿于他之后的诸多小说之中.
羊的野心是建立百分之百的无政府观念王国,妄图抹除所有对立,却遭到了鼠与"我"的强烈反抗.
鼠用死亡困住了羊.
而"我"则炸毁了象征邪恶接班人的"黑西服"的野心.
会安排这样的结局,想来也是村上本人的正义感使然吧.
值得注意的是,老师在写作《寻羊冒险记》时所设定的"十二瀑镇",是"先生"的故乡,同时它又何尝不是这个国家的缩影呢.在土著的引导下艰难跋涉的先民将这片不毛之地视为家园,拓荒,改造,经历一次又一次天灾,遭受一次又一次失望,但依旧顽强地生存了下来,在这片土地上扎下了根.然而违背严酷的天气和可怕的蝗灾击垮的人们,却败在一次次的人祸上.被拉去参加侵略战争而死在异乡的青年们,因为产业结构发生变化而被弃用的农田,受到繁华都市诱惑离开家乡被徒留的空壳小镇,十二瀑镇就这样有贫瘠变富裕,又从富裕渐渐萧条下来.
就好像第二个马贡多一样,此地所流失的时光俨然又一个百年孤独.
通过"我"的视角去看这段历史未免唏嘘,但小镇也好,国家也好,人类也好,历史不就是如此不断循环着的吗.
诚如之前所言,羊代表的是一种邪恶的妄念,它曾经一度注入十二瀑镇,带来短期的生机,但终究因为水土不服而失败,这便是一个预言.
从国家层面来说,它被羊博士从殖民地带回日本,从而进入右翼分子的体内,仿佛强心针般打入国家命脉,并驾驭这首巨轮往恶的方向驶去.
从个人层面来说,被羊侵入的人虽然会获得强大的人格,完美的能力,但自我这个东西也就永远失去了.
仿佛一个人在追名逐利的过程中被执念魔障了心,最后迷失了自我,甚至回想不起来本真为何,就如同鼠所说的"像用吸管吮吸一样把我吸干".即便得到力量,站在权利的核心又如何,我不再是我,得到再多也无甚意义了.
而鼠说他喜欢自己的懦弱,痛苦和难堪.因为,这才成其为人.
我想尽管村上老师表示自己并不明确羊究竟象征了什么,但他的作品始终传递出了一个信息,人也好,国家也好,在追求进步与发展的时候,都不应该被邪念侵占控制,不择手段地一味追求强大,只会让自己变得冷酷残忍痛苦,终将遭到反噬.
就好像书中被血瘤吞噬的"先生"
就好像现实中战败受审的日本
话说回来,虽然这部《寻羊冒险记》有政治因素在内,但脱离这些,纯粹从个人角度出发,也是格外发人深省的.
老师在小说中提到羊壳的这个概念就很是值得玩味.所谓羊壳,指的是羊离开后的前宿主会变成一个空壳,徒留思想,却不具备表达出来的手段.就好像一个人拥有很多很好的构思与想法,但无论如何都无法组织好语言来阐述;又好像没有绘画才能的普通人即便脑中展开天马行空的画卷,他依然不可能将他们绘制出来.
羊对羊壳,如同天才应对凡人一样.
我在阅读这部书的时候,总是忍不住会从这个角度去思考羊的象征意义,仿佛自己就是这么一个羊壳般,心头思绪万千,唯独话到嘴边,笔在手上,却话不成话,句不成句.
从这个角度来解读的话,似乎也别有一番滋味呢.
所谓寻羊冒险记,我们要找的并非那头邪恶的羊,而是这个寻找的过程,以及一种自我的表达手段,就像作家写作,画家绘画,音乐家谱曲一般,永远都不会达到顶峰,永远都找不到自己认可的最高境界,诚如村上在书中所言:
"我一直以为人生就是那么一种东西,就是要四处寻找什么,那才是真正的人生"

　　《寻羊冒险记》读后感(六)：[上邪夜读笔记]寻羊冒险记

随着列车的行进，天空被梅雨时节迷蒙的灰色涂抹起来，下面延展的永远是同样单调无聊的风景。车开得再快，也没办法甩掉这单调和无聊。相反，车开得越快我越是快步踏入无聊的正中央，所谓无聊便是这么一种东西。
    看着这电子钟，至少知道世界依然在动。即使不算什么了不起的世界，反正仍持续在动。而只要认识到世界持续在动，我就得以存在。即使不算什么了不起的存在，我也在存在。
　　她美丽得恍若梦幻。那是一种此前见所未见甚至想所未想的美丽。一切如宇宙一般膨胀开来，同时又全部凝缩在厚实的冰河里。一切被夸张得近乎傲慢，同时又全部被削落殆尽。

　　《寻羊冒险记》读后感(七)：富有深意兼具极强可读性的一部小说

为寻找一只莫名其妙的神秘的羊，主人公被迫一个人踏上冒险之路，最终变成正义与邪恶的较量，朋友“鼠”成为挫败阴谋的牺牲品。
跟前几部作品相比，这本书故事性大增，主旨鲜明，意味深长，篇幅适中，具有抽象意味的羊给故事增添了些许魔幻色彩。
结合后面的《鸟》可以看出，村上作品的一个特点，主人公大多在生活中默默无闻，用世俗标准评价甚至是很失败的人，但最后往往是小人物成就大事。《羊》里的鼠就是个自认为懦弱的富二代，人生迷茫、感情失败，生活漫无目标，但最后却为了大义牺牲自我，同主人公联手消灭了代表邪恶的神秘组织接班人，不得不让人印象深刻。比起野心勃勃的大人物，村上或许更亲睐这些默默无闻的小角色，小人物们在村上的笔下也显得更加可爱。
再次感谢少华哥无可挑剔的文笔，一直也永远只选择林少华译的村上作品。

　　《寻羊冒险记》读后感(八)：就是想要这样的孤独和平庸

　　又一次看完了这本“理想隐居之书”。政治我是看不懂的，也不愿去理解，我喜欢的是一个人住在山上的别墅里与世隔绝。
　　村上的书看过很多遍，却一次也没写过像样的书评，每每看完，心里想的都是“要是我是这样的人该多好”、“如果能过这样的生活该多好”。我非常喜欢这本书，但要说出个为什么却说不来。难以描述的喜欢。
　　 为什么羡慕这样的人和生活呢？
　　老婆已分手，工作也辞去，“没有名气，没有社会信誉，没有性魅力，没有才华，年龄也已不轻，说话总是不伦不类，说完就后悔。”一个无可失去的平庸之辈。
　　想要这样的平庸、这样的无为、这样无可失去的自由之身。
　　25岁，工资略高于最低水准，没有知己，没有成就，工作闲散无聊，和同事相处不温不火，跟不熟的人一起不说话就尴尬，有点小爱好也有点傲慢。迷之傲慢。
　　说到底，我自己就是一个平庸之辈，只不过有父母要养。
　　一个已足够平庸的人追求另一种平庸。
　　大概我最渴求的，是作者所创作的主角们无一例外的孤独和自由。没有任何羁绊，不受别人影响。
　　曾在知乎上看到一个问题，问怎样才能像村上笔下的人物一样生活，最赞的那个回答结尾写到：“但村上本人的生活很大程度上是他和他妻子阳子共同构造的”。他写了那么多孤独的人，但他本人并不孤独，而且还开过许多年酒吧，跟数不清的人和麻烦事打过交道。
　　私以为，村上所构造出的，是他理想中的自己和世界。他喜欢独处，每天跑步一小时是难得的独处的时光，但他离不开家人和社会。他也许孤独，可他并不平庸。
　　想要这样的孤独和平庸。孤独的人不会被打扰，平庸的人不会有任何成就感存在感功名利禄之类的困扰，能同时拥有孤独又平庸才是真正的与世无争。
　　想做一个隐士。

　　《寻羊冒险记》读后感(九)：寻羊冒险记：平淡又离奇

村上春树在中国流传最广的作品似乎是《挪威的森林》，其实他早期的作品“青春三部曲”和续集《舞！舞！舞！》也值得连续品读。村上春树的“青春三部曲”包括《且听风吟》、《1973年的弹子球》和《寻羊冒险记》，其中尤以《寻羊冒险记》最耐人寻味，寓意深刻。
       村上春树尤其擅长建立在现实意义上的虚幻情节的写作，一般给读者带来循序渐进的快感，《寻羊冒险记》也不例外。
       小说讲述了“我”就像一只牵线木偶，在众人的指引下前往北海道寻找一只星条纹的羊的故事：黑暗组织定下的一个月期限，女友提出住进海豚宾馆的要求，羊博士指出羊的去处，直到“我”最终见到与羊同归于尽的鼠的阴魂……在整个寻找的过程中，“我”虽像木偶，但依然是故事的中心。女友不知所踪，羊博士完成使命，黑暗组织头目似乎在爆炸中覆灭，“我”的朋友鼠也和羊同归于尽，只剩下“我”。带着不死的主角光环，继续寻找有意义的生活，又像是重复无意义的生活。
     《寻羊冒险记》成功的刻画了“我”、前女友、耳朵漂亮的新女友、合作伙伴、黑暗势力的高级秘书、老朋友鼠、酒吧老板杰、信奉上帝的司机、海豚宾馆老板、羊博士和羊男等等各富特点的人物形象。而“我”、鼠和杰作为上一部已经出场的人物，毋宁说是形象的进一步挖掘和丰满。
       小说的前三章多是叙述往事，为主线的展开埋下伏笔和基调。第一章讲述因为前女友突发的车祸身亡而回忆起与她的往昔；第二章，“我”平淡的接受妻子提出的分手和离婚，最后才想起寻找留下有妻子气息的东西，感到这几年生活一直过的麻木消极，缺乏前进的动力；第三章，因为那双引发“我”特殊情感的耳朵而与新女友相识，此时关于耳朵的对话寓意深刻但尚不明朗，新女友所说的“并非你的人生平淡无聊，而是你在追求无聊的人生”仿佛也一语道破了“我”的生活态度。
       村上春树通过对前三章三个女人——前女友、前妻、新女友——的刻画，反映出“我”在三个时期的各自生活状态，同时借新女友之口正式拉开了“寻羊冒险记”的序幕。
 
       四到第八章讲述我寻找羊的历程，从缘由讲起，直到结束。其中穿插了老友鼠的来信及后续，这也是推动故事情节——引导我寻找羊——甚至是寻找羊的起源。纵观全书，值得一提的是，小说名为冒险记，寻找的过程过程却可谓平淡，反倒是路途的见闻颇为离奇，特别是关于羊博士的部分，以及带有虚幻色彩的结局，如“我”与鼠的阴魂的对话，如最后的两声爆炸。
       村上春树在语言上的最大特点便是运用大量深刻形象的比喻让读者感受要表达的意境。例如，作者用“恰如某种人把月历的数字一个个涂黑”来表现出生活的平淡与无聊，即是每日如常无事可记的感觉;写到新女友的生活方式，“她像变色蜥蜴一样根据场所和情况或潜伏不动或出声发光”形象表现出了女友在耳模特、高级俱乐部的应召女郎和出版社的临时校对员三种职业中的游离和转换;写到黑暗势力的高级秘书到来时给女孩的感觉，作者说“来客犹如一则文字洗练的坏消息突然挡在她眼前”，真是没有比这更贴切的比喻了。类似精炼而深刻的句子还包括：“人是从小地方长年纪的，并如抹不掉的污痕逐渐布满全身”和“它像放在下坡路上的保龄球沿着七十年代后半期的斜坡迅速跌向深谷”等等。当然，这些除了村上春树自身的功力外，读者也要得益于译者林少华先生的精彩翻译了。
       最后回归到思想主题，一面是残酷的青春，生活无聊平淡且消极难耐；一面是对“高度发达的资本主义社会”——续集《舞舞舞》中多次提及——和右翼势力的抨击和抗争。而“我”的生活态度完全可以用书中的原话概括：“就算会发生什么，毕竟还什么也没有发生。而若发生了什么，那么业已发生”。到底是麻木的表态，还是心态平和随遇而安？不同经历的人也会有不同的思考。核心应该是那只羊的寓意。它显然不是一只普通的羊，它代表了隐藏在社会阴暗面的黑暗势力，而“我”作为一个发现者，见证了“我”的朋友做出了和它同归于尽的选择，但是这意味着结束了吗？
       寻找背上带有星条纹的羊这件事听起来简直让人匪夷所思，可就像书中的高级秘书所说的，“既然拿了球，就只能跑到终点——纵使没有终点”。也像寻找人生的意义这条路一样，从来就没有终点，个人的生命戛然而止，似乎一切结束了。可是一个人的倒下，还有后继的人上来，或坚持抗争，或无奈接受，正像是一场平淡而离奇的冒险。我想村上春树在《寻羊冒险记》里想要表达的东西便含有这样的一些内容吧。

　　《寻羊冒险记》读后感(十)：青春之后

最近集中看了些小说。最开始是想搞清楚些什么东西，具体什么我也说不好，关于青春是怎样彻底离开的或者离开之后人该做点什么这一类的问题吧。我也不知道应该从何下手，印象中村上春树像是会写这一类题材的作者，印象也是仅凭十多年前跳来跳去翻过的那本《挪威的森林》而来。
碰到的第一本小说是《寻羊冒险记》，从作者的编年表上看属于早期作品，连接处女作《且听风吟》的所谓“青春三部曲”的最后一部。村上自己说，写作到这里进入一个十字路口，是继续在语言上精进还是着力于编造更有趣的故事呢？他选择了后者，所以有了寻羊及其他。我看完后的第一个感想却是，原来《挪威》是村上的非典型作品，换个说法，我原以为他是青春爱情小说家，结果人家却是超现实悬疑小说家，完全贴错标签。第二个感想是，这本书倒底想说什么，我是看懂了呢还是没有看懂呢还是看懂了呢？这件事情也很模糊。
寻羊的故事倒并不复杂，算是脉络清晰的吧，简单复述一下似乎还在我的能力范围之内。讲的是三十一岁的离异男士，因为青春年少时的好友鼠寄来的一张有羊的照片而莫名卷入了奇异事件。被某位隐藏在幕后的大人物雇佣/威胁而踏上了寻找羊的旅途，同行的是结识不久的耳朵漂亮得摧枯拉朽的女友。在女友的第六感指引下，两人先是如命中注定般在海豚宾馆找到到了熟知羊的一切的“羊博士”，之后顺利到达照片的拍摄地位于北海道的一处人迹罕至的农场。“我”与“鼠”重逢，悲伤的知晓鼠在被力量强大到令人无可拒绝的羊入侵/寄生后选择了与之同归于尽的道路。
莫名其妙的故事，一切皆隐喻，又言之凿凿并非隐喻的架势。说是寻羊，果然便是寻羊，不是随便乱讲的，而是一本正经的存在这么一头带特殊标记的羊，它曾经寄生又抛弃了羊博士，进入幕后大人物的体内叱咤风云五十载，最后意外被性格懦弱的鼠了结生命。总之无论把它当作一部悬疑小说甚至是冒险小说也好，都还说得过去吧。可看完后我莫名奇妙的却从中咂摸出了点“青春”的味道，说起来还就是有求仁得仁那么回事哎。
这么说吧，这本书写的是青春之后的人的状态，多多少少。
1. 小说一开头，“我”去参加了一个过去认识的女孩的葬礼，一个曾经整天坐在大学附近的酒吧里看书跟谁都困觉的女孩，“通过一起困觉来了解这个世界和各种各样的人”这么说。美妙的乌托邦理想，但决计活不过三十岁，合情合理。
2. 然后就写“我”和妻子分手，原因用妻子的话说“同你在一起哪也去不了”，妻子早有外遇多时，“我”却毫无察觉。简单设想一下，哪也去不了，就是说妻子早已往前走了，“我”却还留在原地，如此沉浸在自己的世界里，以至于对妻子的动向一无所知。离婚的原因看上去在妻子，其实在“我”。其他关于“我”的描述，无非是一个自诩平凡不过，却时常会被人高看一眼的人（村上小说的主角莫不如此）；一个已经过了青春的年纪，身上的非现实性却没有完全消失的人，其原因或许就是刻意维系的“哪也去不了”吧。
3. 还有一个具有代表性却并不重要的人物，“我”的事业合作伙伴，一个日落之后的酗酒者，但仍不失为一个地道的正人君子。过着最为正常而不堪重负的生活，曾经是“我”大学时代唯一的朋友，现在心照不宣的注意在日落后不同他见面。更有趣的是虽然在《寻羊》中“我”的离去令合伙人如失去主心骨般方寸大乱，可到了续篇《舞舞舞》里他却仿佛反而因此解放了手脚，不拘手段将公司搞得风生水起了。
4. 这本书里最重要的人物——鼠。《且听风吟》里家境优渥的小愤青，天生有缺陷的人，懦弱，因为无法克服的不断把人拖入黑暗的懦弱而选择逃避/自我放逐，同样也是因为懦弱而逃不开羊的阴影。羊与其说是邪恶的象征不如说是欲望的象征，鼠被羊入侵的代价是“我会成为一个与我不相称的堂堂正正的男子汉”，进入羊所筑造的权力的核心等等美得令人眩晕的远景。“干吗拒绝？”于是就有了全书中最动人的表白——
“我喜欢我的懦弱。痛苦和难堪也喜欢。喜欢夏天的光照、风的气息、蝉的鸣叫，喜欢这些，喜欢得不得了。还有和你喝的啤酒……”鼠咽下话语，“说不清啊！”
鼠是最接近青春的存在，如果不是青春本身的话。
5. 耳朵漂亮得摧枯拉朽的女友。或许是书里尚未完全离开青春的一个角色，拥有完美的能自己选择打开/关闭状态的耳朵，具有非同一般的能力总能领“我”去到该去的地方。寻羊的旅程结束后便自行消失了，用鼠的话说，“她好着呢就是身上的什么完全消失了恐怕再也不能吸引你了，但那是早晚都要消失的，就如某种东西已经从你我以及好些女孩身上消失掉一样。”
或许也就是这么一回事吧，某些东西总要消失掉的，不外是这样或者那样，作家编织出有趣的人物和故事，无非是叫大家“念念不忘必有回响”阵子罢了，正确答案什么的那是没有的。