《重力小丑》的读后感10篇

　　《重力小丑》是一本由[日]伊坂幸太郎著作，当代世界出版社出版的精装图书，本书定价：30.00，页数：384，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《重力小丑》读后感(一)：不一样的动机

很少很少很少在读完一本书后写一篇读后感
一来是因为没这个习惯
二来是因为好像读完之后的感受不是没有，却是没有那么深，可能是阅历不够
然而在读这本书时思绪已经翻飞，读完时更是感慨良多
分享几个我认为这本书与其他悬疑推理小说相比的独特之处（我把这本书归为悬疑类的小说而言相比较）
一、动机比其他小说更加深刻
主要是和前段时间刚读过的《白夜行》相比。同样是性侵，白夜行的女主被性侵和男主之间产生了相依为命的感觉，因此开始不择手段希望过上自己想要的日子。这样的动机在我看来很普通，多数的小说描写罪犯杀人犯罪都会用这样的动机，认为是对方毁了自己。所以不止是白夜行，觉得这样的动机毫无新意，而白夜行的亮点个人认为是在结尾女主对男主的死表现出的冷漠无情，干脆，果断，波澜不惊，性侵造就了女主这样的性格。
而重力小丑则将性侵的矛盾更加扩大了。性侵不止是对女性的伤害，更是对那个可能出生的孩子的伤害。后者往往是我们都没注意到的，在书中，作者就是把这个我们没注意到的孩子描写成了主人公之一，让我也开始深思，性侵真的不是我想象中的那么简单。性侵这件事在书中成了考验亲情的因素，当然性侵考验的不只是亲情，但是把着眼点落在这一个小点上，我觉得比在性侵之后，造成的各种朋友，家庭，社会的影响的那种泛泛而谈深刻的多，也有力的多。
二、亲情万岁
阅读的过程中，作者各种新颖的观点让我觉得应接不暇，有时会停下来仔细的想想再继续阅读，这样有些打乱我整体的思绪，但是这也是我在看其他悬疑小说时没有过的体验。
可是不论如何的百转千回，还是会回到那个主题，血缘一定决定着亲情与家庭吗？文中不断的提到基因，从科学的角度来看是无法 否认的事实，可是作者想传达的不是那样的事实而是亲情能超越一切。
“你们都跟我一样，不擅长撒谎。”父亲是这样说的。
亲情面前，基因什么的不过都是笑话而已，没有什么能阻挡我们之间的爱。
刚阅读完书之后不是很明白为什么要叫重力小丑这个名字，仔细的想想之后，作者大概想表达的是：我们摆脱的是名为基因的重力，亲情让我们成为在空中自在的小丑。
三、父亲的形象
作者笔下的父亲平凡中隐藏着睿智，用行动表达着对两个孩子的爱。无论是春还是泉水，父亲的那颗包容的心都是一视同仁，都是自己的儿子啊。
特别是让春再次提起画笔的那件事，父亲认为春画画的天赋是因为他是毕加索的转世，这样的理由让我也十分信服，巧妙又有说服力。（说不定春后来那么迷信是因为父亲的这种看法无意识影响了他）
我也希望自己将来能成为像书中父亲那样的人。
“值得赞赏。”
四、比起结果，过程更让我享受
犯人其实挺好猜的，好像也有点意料之中的感觉。可是这个过程却让我意犹未尽，文中的几个人物都完成了干扰我的使命，让我有些害怕但是又想看下去。这是我看的作者的第一本书，不知道作者是不是就是走这样的路线，让我有了许多期待。
第一次写这么长的评论，仅仅是说些自己想说的话，说一下个人的看法，大家就当笑话看看吧。

　　《重力小丑》读后感(二)：无题

一直都喜欢纸质版的图书，但还是在图书馆没书的情况下读了这本书的电子版，然后果然用了比读纸质版更长的时候很久才读完（笑）。
第一次读伊坂幸太郎的书大概是在前年冬季，一个人上自习累了便在图书馆那一堆书架上找书，突然看到写了奇怪英文的白色书脊，于是鬼使神差地抽了出来。
《死神的精确度》
自此便喜欢上了这个作者。
之后又读《华丽人生》《金色梦乡》《一曲朋克救地球》《奥杜邦的祈祷》。。
看得不多，而我也是个浅薄的人，从来只是囫囵吞枣，现在更是觉得书中总是提到的种种名人莫不是有掉书袋之嫌？（我说过我是个浅薄的人了，里面提到的这种人太多我都不知道看起来很不舒服的╮(╯-╰)╭ ）
但是伊坂的书让人读起来总是有趣的，构思巧妙，环环相套，读到最后的最后总会让人会心一笑或者低头深思。
春从二楼落下。
是开始，也是结束。
P.S.不知道自己写了些什么。好像和本书内容相关的讨论一点儿都没有。简短地提几句，就是最开始看到春的出生时的愤怒，以及中间甘地的一些话略有感触。其实对春来讲，大概这样的结局对他最好吧。强x犯的儿子，虽然书中的父亲并不计较并且一视同仁地将其养大，但是周围人的言论以及自身的敏感，明明是那样优秀的一个人。但是他的出身究竟是造物主的恩赐还是警醒。
最后的最后了，我的重点明明是——强x犯去死去死去死一万次！！！

　　《重力小丑》读后感(三)：Twins

芥川龙之介《轨道列车》的最后，写有感叹人生无聊的句子。高中老师对我们说：“芥川想写的，简而言之就是这最后一段吧”。而我们怒从中来，“什么嘛！那我们只读最后一段不就好了吗？”——奥野泉水
liberal arts VS science＆engineering
上课时老师偶然说到理科生的分类思维有利于宏观掌握事物，然后抛出了“每日金句”：你看现在倒腾资本运作的基本都是理科生，可能是因为文科生不能理解这个物理世界吧！
在大笑着和前后左右一番佐证之后，我突然想起了《重力小丑》和里面春对基因的迷信——送父亲印着“53”的衣服，以期p53基因能帮助父亲克服癌症；按端粒的碱基顺序写名人的名字，希望父亲能活得比癌细胞长。抛开原因，这种打着DNA的名号实则行迷信之事的组合着实诱人又好玩儿，就像是派说“毗湿奴，谢谢你介绍基督给我”一样——R·C·Graham（基因决定论殿骨灰粉）和摩西（基督一神论始祖）估计会气得在坟墓里打滚！
看吧，“没法理解物理世界”的“文科生”直接upsidedown分门别类的物理世界了呀！
そんなに，して脱重力ピエロだろう。（献丑）
Spring ＆ Spring
倒霉的葛城说起来一回仙台就被这俩Spring盯上了，成了两套风格大相径庭的谋杀计划的绝对主角，一边绵绵无绝期地收到春的警告，一边毫无戒心地被泉水试探，最后被两个人用其中一个计划结果了。这殊途同归就像热力学定律一样奇妙。
伊坂把哥哥泉水藏得很好。泉水在80％的篇幅里都是一个正常的老实哥哥：有点怯弱、保护弟弟、容易被美丽女人诱惑、被春带着走……而在和80％同时进行的20％篇幅里，泉水以不输于春的发散思维构建着自己“淡泊的伦理观”，随机地埋下一串串没头没脑的伏笔：公司的迷药少了、经过青叶山桥的莫名紧张、小心翼翼地试探葛城……和春相比，泉水没那么多英雄色彩，连杀人方式都是这么务实：利用安眠药与酒使葛城烂醉如泥，随后让他撞到青叶山上的桥后摔下去。
春则是那条不容忽视的明线，像盛放的樱花一样。非黑即白的个性、仪式般的杀人手法、隐喻和暗示，无不绚烂恣意。春的杀人筹划就像他的个性一样极具艺术感：先是用带有ATCG开头的涂鸦预告，然后纵火，最后在火焰中用球棒杀了生父。
等到泉水这条线显露出来，这番筹划才被带出更深的色彩。葛城应该是看不懂碱基对的，所以只能是给在DNA公司工作的泉水看的——春是希望哥哥能发现他的计划，这样就能像以前一样继续带着泉水这个护身符了。可惜泉水也在忙着筹划谋杀葛城，只把纵火当成了高中生的发泄闹剧。于是春就开始带着泉水去“调查”纵火现场，告诉他纵火之前会有涂鸦，再启发他涂鸦和碱基顺序的关系（这其中父亲的助攻最重要，不过我觉得春总会告诉泉水的。泉水一下子直达氨基酸的“灵性”一定让春很意外！），甚至带着泉水去完成最后一次纵火，最后在泉水的陪同下在火中杀掉葛城。
除了杀人计划，小说里还有很多这俩Spring的世界观展开。
比如对基因的执着。泉水从事DNA的工作，却从不相信基因会主宰人的一生，所以不需要对春的与众不同做出什么解释。因此，对于葛城，他的恨意是自他回到仙台开始的，在于他该给家人尤其是春无妄的非议。反而是春对基因爱得深沉，可以称得上是除了甘地之外的第一“信仰”了吧——一边自知道身世起就默默筹划，慢慢适应内心的冲突；一边希望p53（抑癌基因）和TTAGGG（端粒回文序列）能帮助父亲。这种反差最终让春在泉水的影响下稀释了自责。
值得疑惑的是夏子的设置，除了夏子的侦探功能，夏子本身也是个paradox。夏子整容后性格变化不大，泉水花了很久才察觉到，而春则是第一次就看出来了。刚开始我以为是希望夏子能增加小说前段的神秘色彩，后来发现夏子整容＝改变基因赋予的外貌，但是性格却没有改变，然后春发现了泉水却没有。这到底在是说春其实具有抛弃基因决定论的本质，而泉水容易被其他的东西迷惑，但是最后还是会发现呢？还是在暗示改变基因所赋予的其实挺简单呢？
再比如罪恶感或者说道德观。俩兄弟一致地从相信“人性本善”发展到对暴力的认可。春的观点通过甘地和行动准确地传达给读者；而泉水的观点则是隐藏在对少年犯的量刑、和父亲的玩笑等等评论之中。在确认葛城不曾悔改，还可能伤害更多人之后，泉水显然更“草菅人命”一些，果断地行动，对葛城的死也没什么罪恶感，反而觉得春驱逐了自己的噩梦：幼年的泉水目睹母亲受辱，却没有能力去阻止；到最后，春终于让泉水想象中的乔丹球棒落到了葛城的身上，帮了母亲却没有让自己消失。相反春在“审判”葛城之后，陷入严重的自弃和自我怀疑中，总想着自首。（这明显是还在影射前面的基因决定论啊——一个继承了罪犯基因的却会为自己的暴行而忏悔、愧疚。）
而对于父亲，两兄弟都是绝对的崇拜；但是对于父亲的病情，春举重若轻，坦然接受，默默为父亲祈祷，并鼓励泉水；泉水极力逃避，不想去医院，不愿听病情的发展。
在基因或者道德观上，泉水像月亮一样将光亮反射给沉溺在黑暗之中的春，和他一起站在罪犯的一侧；而在父亲的疾病上，则是春把自己的光反照给泉水。泉水和春就像是实际世界和理论世界。春的极端和纯粹让他的世界只有一两个吸引子，看似炫丽其实非常简单；而泉水的世界则有各种各样的变量，平淡之下是错综复杂的互相牵制，牵一发基本对全身没有任何影响，每个人既是主体又是边缘。泉水的行动一直和春是同步的，只是潜行在地下，就像是the dark side of the moon，偶尔才显露出一点儿。这两个世界是帅气的泉水一家这种睥睨众生的存在才能轻易飞跃束缚，恣意穿梭的。葛城死了，依照泉水的个性本不会坦白自己的计划。直到春自嘲自己是个疯子的时候，潜行在地下的泉水才开启护身符模式，严肃地告诉春：其实你大哥也想杀了葛城。——在这个世界上，如果因为你做了坏事被视作疯子，那我也和你一样！

　　《重力小丑》读后感(四)：重力小丑

前几天刚看完重力小丑，不由被书中的父子兄弟之间亲情、父亲与母亲之间的爱情所感动。我是个追求生活中“小确幸”式幸福的人，坚信往往是亲情、友情、爱情间的不经意地小细节却最能感人至深。 这也是一直以来很喜欢伊坂笔触的原因——没什么大的波荡波折，淡淡的，很温馨，却在不经意间最能触动人心。 看完后，我一直在想，书中的“重力小丑”到底指的是什么？ 最近细细琢磨开来方才明白，那应该指的是春和泉水他们一家人——虽然心怀苦痛，却奋力微笑，像小丑一样，努力摆脱重力的束缚，努力想去获得幸福。 春曾说：“重要的事情要轻快地传达。” 我无比赞同这句话，重要的心情，对重要的人，无论怎么传达都传达不够；重要的事情，本就已经够沉重了，那么何妨去换一种相对轻松一点的方式——即心理安慰，轻松地去传达呢？

　　《重力小丑》读后感(五)：春天的泉水

先来打分解释

1.背景不错1* 2.引用不错1* 3.开头结尾呼应和作者起名能力1*。

接着详细说一说缺点

推理很弱，有点莫名其妙，说实话我真的不喜欢这种违背现实很多的文，纵火10+而且到处喷绘警察发现不了真的不是在黑日本治安吗？话说全文确实没怎么出现警察喔

弟弟完全小言男标配啊，长的帅+有技能+有故事有创伤，可惜没有拯救他的女主sigh。

那个夏是冒出来干嘛的？有她没她有什么区别吗？她是来搞笑的吗？整成奥黛丽赫本然后莫名其妙不追弟弟了。她的存在就是跟踪狂魔发现了弟弟的地图和写的一堆东西，然后揭秘笔记本是对父亲美好的期待？说实话用DNA碱基配对当揭秘的暗号真是够无聊。我最喜欢的人设是父亲，能让自己深爱的老婆生下强奸犯的儿子，只有掌中之物男二可以与之媲美了。这种人我真的特别特别佩服，平胸而论，我要是性转绝对做不到，不是会不会嫌弃的问题，而是他本来就是邪恶的产物。

弟弟在行使自己认为的善然而最后畏罪自杀，恕我直言，看不出作者的三观在哪里。他很可怜，是，的确是，强奸犯的儿子，从小被人指指点点，可是他的父母没有怎么样依然疼爱他啊，不懂作者为什么要这么设定。还有哥哥更是莫名其妙，他唯一起到的作用就是拖延文本长度。

在图书馆借书的时候看到书这么厚，豆瓣评分也很高，万万没想到，这么长的篇幅竟然这么无聊，最后50页我完全是迅速翻阅一目十行的，因为真的，没有任何信息量可言，毕竟我已经提前猜到了弟弟是凶手……要不是讲座巨无聊时间还特么巨长，而我的手机又恰好没电，我估计看了一半我就把书摔了╮(￣▽￣)╭

maybe在下学识浅薄看不懂内在深刻含义，暂时给6分吧。

　　《重力小丑》读后感(六)：好幼稚和真热血——快乐的生存就能摆脱重力

伊坂幸太郎，日本最不像推理小说家的推理小说家。热衷于多角度叙事，翻开书看了几个毫无相关的短篇故事，一边在感慨这家伙怎么在写这种东西会扑扑地往外冒萌气的时候，一边漫不经心地把宫坂设置的大量线索收入脑中。突然他像推倒多米诺骨牌一般把所有东西在你脑中唤醒。然后惊呼几声“原来”、“原来”、“哇”和“厉害厉害”，发现宫坂巧妙地给在故事中我们打了一个漂亮的蝴蝶结，收束了所有的线索，收紧了短篇之间的关系。顺便又让读者感叹一句，原来那些东西也不仅仅是冒萌气啊！ 巧妙设置的诡计，环环相扣的线索，引人入胜的节奏并不能直接把伊坂幸太郎抬到东野圭吾和村上春树的位置。但是他让推理小说步入“柳暗花明又一村”治愈的风格，轻快的笔触，极强的画面感，熟悉的元素，多角色穿插描写，颠倒的时间线，人与人之间的温暖、信任、依赖……这才是他被称作天才并跻身一流作家的法宝 伊坂幸太郎的小说里，有未知的世界和不确定的冒险，有微妙的失控感——主角们总会被动或主动地被牵扯进一些不确定的事件中，掉进另一种生活，踏上密布冒险的旅程。 但是这部小说，伊坂幸太郎彻底丢掉多角度叙事，用传统推理手法记录了一个可供怀疑对象不多、推理结果并不重要的故事。 哥哥泉水一开始就坦白：“我和春只有一半的血缘关系，我们的母亲是同一个人，父亲却不同。”哥哥泉水和弟弟春的父母都没有离婚再婚，春的父亲是个经验丰富的强奸犯。专门挑忘记关门、带着孩子的年轻妈妈，闯进家去行凶。威胁妈妈说要对孩子施暴，以此来强暴女性。虽然办法老套，却很有效果，从某种意义上说，他的手段甚至值得赞赏。据说那人有时还会盯上小学生，因此作为一个强奸犯，他算是比较没品的那种。 换而言之，十六岁年前的那个未成年才是春的父亲，那人在仙台市内独自犯下超过三十起强暴案，被害人有十岁的小女孩，还有四十岁的孕妇，行为如此恶劣，却只在少管所待了几年，装出一副已经反省了的样子，就这么被饶恕了。因为他尚未成年。因为他没有杀人。因为强奸充其量跟交通事故差不多。少年犯的个人信息不会让被害者家属得知。甚至连名字都没有透露。当时的法律机制就是如此。 关于这件事泉水和父亲对这件事情长时间抱定的态度是“可能记得，但想不前来了。如今也不打算想起来。” 春从二楼一跃而下，春绝不是为了所谓的“正义感”，他区分是否有品的标准是是否涉及性行为。春提着乔丹球棍揍了对女生动用私刑的男生们，当然也没忘了揍了那位平时无礼的女生，然后像丢掉重力一般，从二楼一跃而下。 要断绝人类的情欲，就必须限制食物摄入，或彻底断食。 想必当时的春就想用球棒来代替食物完成那项事业吧。至少他不是为了拯救那个蠢女人而去的。而是为了将人类的原罪，作为人性的“性”从根源上剔除，这才挥舞着乔丹球棒跳了下去 这是一个基因和纵火的故事 那个强奸犯有一张标了三十多处犯罪地点的地图，俨然是烦人的功勋记录。 哥哥泉水在基因公司工作，基因里面双螺旋结构隐藏的秘密。城里出现了的连续纵火案，居然烧到自己的公司，以清洗涂鸦为工作的春发现每个纵火案的现场都有涂鸦。 弟弟春干着清洗街头涂鸦的工作，春把这些东西叫做垃圾。春在绘画上有很高的天赋，年幼的作品凭借歪斜的构图产生的不安的压迫感获奖。那幅画以类似感动的情感变成了整个会场里最不像风景画的风景画。 不过春因此很长时间没有再拿起画笔，倒不是因为完成了完美作品而引起的质疑，只是听到了关于遗传，关于身世，关于连线路图都画不好的父亲的难堪。因此带来的苦恼让春很小的时候就有“哥哥陪伴，用暴力摧毁一切的想法”。这和老妈之后打审查员的屁股的做法如出一辙。 父亲轻轻的一句“毕加索去世那天是你的生日”就足以让春摒弃自己是强奸犯儿子的事实从而接纳自己。这样自己的天赋是以一种“毕加索传人”展现，而非所谓的血缘。 泉水和春的英译都是spring，除了一出生父母确定的名字的想要联结两人的初衷外。两人从小都很像，春一直像个跟屁虫跟在泉水后面。乔丹球棍和泉水是春在做出重大决定的护身符。 两人关于看电视会让自己脑子坏掉这件事，“自作自受”、“活到老、学到老”这些词时，春会很认真地和泉水做出看似轻率的举动，尽管泉水通常像个迟钝的政治家，常常对此没有察觉。但是春干这工作并非出于“正义感”，春觉得自己体内的毕加索之血不容许在这种迅速涂鸦，不容许这种没有对艺术怀有热爱感的克罗马农人随意涂抹墙壁。 父亲在与癌症做最后的抵抗，无限繁殖的癌细胞，关于基因的设计图，TAC这回事，以此为本职工作的泉水对此侃侃而谈，春对此很感兴趣。不过泉水后来心想或许春早就知道“DNA、端粒”这些东西是回事了。 梵高第一眼看到伦勃朗的《犹太新娘》，梵高说给他面包他能坐在画前端详两周。理解任何东西是需要时间的，人总不能草率断定他人人生的走向。 “老哥你也要小心点。越是觉得自己在走直线，就越容易偏离正轨，这跟人生是一回事。越是觉得自己走在笔直的康庄大道上，就越容易在不经意间失足。可是一心想着快走歪快走歪⋯⋯却也真的会走歪。” 小说出现了各种元素，布谷鸟的蛋和任劳任怨的夜莺夫妇。 春是我的儿子，他是我们家的次子，是你弟弟，我们是最强的一家人 温和淡定的口吻，完全看不出“我才是一切悲剧的主人公”那种自怨自艾的感情，也没有自我激励的虚假架势。他看上去既不像陶醉于自己台词中的自恋狂，也不像随便找个答案搪塞小孩子。父亲的话拯救了我。因此，我虽然对他所说的事情感到大吃一惊，却没有陷入恐慌。父亲在我脑中奠定了这样一个想法——所谓的“血统传承”都是些无关紧要的小事。 在基因公司工作的泉水 可是对我来说，承认基因的力量，无疑是件极端恐怖的事情。因为一旦承认，父亲和弟弟会变成什么样？没有血缘关系的父亲和春，是否会变成陌路人？春是不是走到哪儿都得带着强奸犯的基因呢？我经常想到陀思妥耶夫斯基笔下的“卡拉马佐夫兄弟”，他们都十分惧怕自己与父亲的血缘关系。我记得兄弟中更聪明的二儿子曾说：“这就是卡拉马佐夫的力量，这就是卡拉马佐夫一族低俗的力量。”那无疑是对自己体内流淌的血液，也就是父亲的遗传基因做出的嘲讽。我还清楚地记得三儿子被非难的画面——“你不也是个卡拉马佐夫吗？你们家族中的情欲已经像炎症一般蔓延开来了”。我读到这里时，觉得那简直是针对春的批判。如果用同样的理由来分析，我弟弟体内就也可能存在着“强奸犯的低俗力量”，完全有可能被指控说：“你也是个不折不扣的强奸犯。”正是因为这样，我才不想承认基因是绝对不可反抗的。世界上不应该存在什么“卡拉马佐夫的力量”，或者“强奸犯的血统”。我正呆呆地想着心事，仁RICH的演讲结束了。我们坐回到椅子上，开始了日常工作，嘈杂声也突然回到了办公室内。 关于基因的讨论 当时很流行利己的遗传基因一说，父母舍命拯救孩子，雄性螳螂明知自己会被吃掉也要交配，无非都是为了将自己的遗传基因流传下去。“可能是吧。”我随口回了一句，“为了保证基因流传，人性受到了操纵。男人想受女性欢迎，会有性欲，还有性行为带来的快感，说到底都是为了方便基因延续。要是做爱不舒服，人类早就灭绝了。”“真白痴。”“机制就是这么完美。”我一直认为生物的本能是一个非常宏大且完美的机制。“男人花心肯定是想跟女性发生性关系。”春说，“从基因学角度来分析，就是为了创造出各种基因组合的后代，增加存活的可能性。变异越多越好。大家总是找各种理由，归根结底，还不是被基因操纵了。” 但是春不一样，或许春只是很不爽，不想自己屈服于那种力量。 泉水和春两兄弟，都有个共通的特点，就是非常在意的事情总是无法直接说出口。总要先东拉西扯一番，以正餐结束后开始吃点心的心态，引出最想谈论的话题。 所以春设置一系列的诡计，希望哥哥能够在自己做出重大决定时能够在自己身边。 这本书更有趣的地方在于无处不在的哲学性思考和作者熟悉的元素。因为推理是是侦探作品的无聊流程(这话是作者自己说的) 罗兰·柯克 ，一位让泉水刚听到曲名为《生而为奴》就感到无比压抑却利用欢快旋律征服泉水的摆脱宿命论的爵士乐演奏者。 春最喜欢的甘地和德川纲吉。 小丑在空中秋千上穿梭时，完全忘记了重力。 关于芥川龙之介的《轨道列车》的牢骚。高中老师对我们说：“芥川想写的，简而言之就是这最后一段吧。”而我们则怒从中来：“什么嘛！那么我们只读这最后一段不就好了！” 马奈的《草地上的午餐》——他们会采取的态度不出以下两种：批判、唾弃；或者装出一副深刻理解的样子大加赞美。或许这并不是马奈的本意，但他的确成为了叛逆者的领头羊。 JLG 让 吕克 戈达尔的奇妙畅想，两万八千年前的故事，来自未来的恶作剧，Engine圆镇猿人的由来，像奥黛丽赫本一样的追踪狂夏子小姐（夏一定会在春后面紧追不放），兄弟两人的心灵感应，格雷厄姆贝尔对电话的哲学阐释。要道歉、要改正、要感谢对应的终止密码子。 关于灵长类的讨论，关于除了红猩猩和人类以外的哺乳动物无需法律规范都不会犯下的强奸罪行。 评论家莫里斯·布朗肖对萨德侯爵的评语，他从萨德的作品中感受到的是和葛城差不多的思维方式，他说：“萨德的哲学便是利益以及彻底的利己主义。”意即：“只有让我快乐的事才是大家遵从的守则。 独白、对话、节拍，数不胜数，《卡拉马佐夫兄弟》血缘羁跘的，托尔斯泰《克莱采奏鸣曲》中对性的偏颇态度，性、哲学、死亡和无聊的戈达尔，巴塔耶的另类解释——我认为，人跟动物的本质区别就是总在各种事物上牵强附会地找出各种意义。”“正是这样，所以，意义是很重要的。” 好幼稚和真热血 “小丑轻飘飘地飞来飞去，一点都不会受重力影响。” “没错，因为重力消失了。”父亲再加上一句。 “怎么做到的？”我问。 “快乐的生存，就能摆脱地球的重力。”

　　《重力小丑》读后感(七)：重力如常

书和电影加起来也看了5、6遍了，是时候给这本对我影响非常大的作品也写一写感评。但本篇感评很可能不局限于本书，而是多少扩展到对伊坂作品整体个性的探究。
如果用一本自己作品的标题来描述一个作家的话，伊坂的也许就是《重力小丑》，或者同样格式的《末日的愚者》。两个短语，世界观和人生观，都在其中了。看到有人说年轻时候想做伊坂这样的人而不得，又想起来从前写书评时也说过，伊坂绝不可能是纯粹乐天派或者非常勇敢，而恰恰是走进过黑暗、至今也行走在悬崖边缘的人。是不善社交和户外活动，且喜欢太宰治和摇滚的人，摇滚本来就是对世界不满的呐喊。因此他的书才不会变成单纯的励志鸡汤，而是让原本悲观到糜烂的人也能被吸引。
第一次看《重力小丑》电影的时候，正沉浸在家庭关系的纠结中，看时不住地自语，太好了，真是太好了。伊坂非常巧妙，他表达着，你去“成为你自己”，抛却人们认为不可切断的血缘也没关系，抛却人们认为不可改变的过去也没关系，以为可怕的事根本就不难做到，即使活着的我们都如此卑微，却都点石成金。而他没有直接这么惊世骇俗地充满对抗性地说出来，只是用一个温柔的充满和煦春色的故事来浸染——在最平凡的角落里，传奇也会开花结果，在最无解的纠葛里，我们也能走出泥潭，因为生活来去本身就这么平静自然。
他是那个探路的人。没有伤口，就没有治愈；而能医者，往往难自医。所以要问通过读书看出伊坂是个什么样的人，实在难以妄下结论，尽管他的个性似乎比很多随波逐流的作者都要鲜明。
总之，即使他带给我们那么多欢笑和鼓励，在这类充满着强烈表达欲的作品中，他所想写的，却未必不是生之痛苦，未必不是仅在头顶悬有一线希望的最沉重现实，未必不是那个“to be or not to be”的永恒问题。
更不用说本作明明白白的“弑父”主题。
文艺传统上以表现对象来分类，悲剧模仿好人，带有崇敬与怜悯，喜剧模仿恶人，带有讽刺，而模仿的结果，两类人其实都是注定毁灭的，这是为了更接近自然真理。诚然当代小说，尤其是大众文学，已经不存在诸般限制，但其理论是仍可在某层面沿用的。“春色坠落”，原是庄严悲调。本无绝对的正剧，喜剧作为后发的体裁，在它诞生之初就面向大众，所有人都可以接受，但并非所有人都能理解其具有悲剧内核的必然性。它真正严肃的部分，都是由这个内核给予。无论如何，狂欢的酒神都需要理性的日神来节制。只有“曲高和寡”的悲剧，才能抒发崇高——即高于生活的理念，在人们精神上实现Katharsis。由此，我们才会在并无充分理由的饮泣过后，初感升华。
伊坂所写的严丝合缝的好故事，几乎都是这般披着喜剧外衣的悲剧，哗众而不取宠，只引你看洞穴深处。角色们的日子还要过下去，不闻不问，未来仍是会来。
可以从作品里只看到轻松、欢乐、完满终局，毕竟从接受方面说，读到什么都是个人出于个性自然而然的选择，但要借此否定和忘却注定的悲哀（重力），把故事当做提供快乐的工具，伊坂先生大概也是不会支持的。就像他在《沙漠》里写的那样：“……‘那时候真好啊’，‘真是个绿洲啊’这种逃避式的回忆是绝对不允许的。我不许你们用这种方式度过余生。”是啊，就像在知道无意义以后，反而才可以甘心做推石头的人；神明的菜单上怎么活着都一样，但关键是片刻分寸的改变的抉择。他想写的，大概是宽恕吧。在成为自己之后，宽恕所有世界对人的亏欠。
他为读者，也为自己织就梦乡，但清醒地知道那终究是梦。小丑不可能一直飞翔，而且也必须按时回到安全的地面。（至于对“金色梦乡”这个意象的分析，留待下次写在该书的评论里）
我们无数次感叹过的“现实的引力太沉重”，在他这里找到劝慰。只是劝慰就足够了，从仅有的一个方向开始。他说“快乐地生存，就能摆脱地球的重力”，却没说怎样才能做到“快乐地生存”，说不定谁也弄不清楚，毕竟快乐不是嘴上说说就能实现的事；又，他说的其实是，重力本身到底是不能改变的，能脱离常态的惟有人自己的心。
恰好阅读的意义就在于此——在平凡中追求诗性。
每个角色都是化身，而故事只提问题，答案必须自己去创造。

　　《重力小丑》读后感(八)：活得快乐，重力就会消失不见

刚开始读完这本书的时候略有点小失望，比起之前看过的伊坂幸太郎笔下的《死神的精确度》和《余生皆假期》，精彩度略有不足。
合上书，又仔细的想了一想，似乎是另外一种风格。
这本书有更多推理的意思，又少了推理小说的感觉，一开始确实有点猜不出方向，一时冒出一个观点，下一秒又被继续出现的情节否决。再冒，再否，循环往复。
我更爱小说里面作为辅线的家庭情谊，父亲的大爱，兄弟间的深情，情谊胜基因。
“只要活得快快乐乐，地球的重力就会消失不见”这应该就是《重力小丑》所想要表达的内容吧。
再回味，又忍不住给作者手动点赞。看完结尾再梳理一遍整个故事内容，前半部分的细节铺垫都是绝赞。
个人公众号：mrsdong2016
微博：言小妞er

　　《重力小丑》读后感(九)：春从二楼落下

《重力小丑》是一部参与感很强的推理小说。主要写了一个经历了强奸事件后的家庭以及个人的生活，包括报仇。
大哥泉水，是个普通白领，热爱自己的公司和家庭，容易被女性欺骗，做事不喜欢中途加入，是想做就要把它做好的类型。
春，有着帅气的外貌却丝毫不为女性的行为打动，有着绘画的天赋，认为寻找意义的人类是很愚蠢的，不能容忍恶的行为，意外的有些迷信，爱大哥和爸爸。
爸爸，患了癌症但表现的很勇敢，各方面都是个合格的爸爸。
书里引用了很多名人事件和一些古远的怪闻奇说，有些还是挺有趣的。从对人物的刻画角度来说，春是刻画的最圆整的角色，对于大哥的刻画不到位。从主题的方面来说，显然有表现对现实中一些犯罪行为的不满，还讨论了家庭和社会与一个人的关系以及束缚。
有一处回想起来不能认同的地方，是这本书里包含的强烈的报复心理。作者赞同并拥护了这一心理，并称之为坏的好事和好的坏事，没有让春去自首。我觉得这是相当糟糕的事。事情不应该这样解决，但是我确实不知道应该怎样解决才对。

　　《重力小丑》读后感(十)：乌云之上必有情天

    异父的兄弟，带有标志性的纵火案，当spring亲手用那根乔丹球棒扼杀了所有的不道德，重力消失了。
    和大部分不被世界疼爱同时也不爱这个世界的凶手不一样。spring有着问过神明决定把孩子生下来的爸爸，有着只要在身边就会感到安心的哥哥，还有会在买马时把所有投注于两兄弟的母亲。
    他是不幸的，自打出生就被冠上了强暴犯儿子的烙印，母亲因此受尽邻居嘲讽。知道自己身世后的他每天想着如何除掉这个伦理上的父亲。
    同时他也是幸运的，父亲说你们俩是我的儿子，一句你们像我就轻松化解了所有血缘上的隔阂。母亲带着爱意让spring降生在这个世界上，他有着信赖的哥哥，爱慕的夏子小姐。
    哪怕阳光被乌云遮住，但乌云之上必有情天。