《重力小丑》经典观后感集

　　《重力小丑》是一部由森淳一执导，加濑亮 / 冈田将生 / 小日向文世主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《重力小丑》观后感(一)：恨起强奸犯

我曾经对强奸犯没有太大恨意，对比杀人啊什么的，虽然小学时候被同龄男生猥亵，以致早熟以及对男性的认识非常偏颇以及更喜欢女孩子。只是被猥亵，并没有实质性，而后来这个男孩五年级的时候对我友善了一点，罚站在教室外会安慰我一下。我至今，很难原谅那些看到我被猥亵却依旧调笑的女生们，我怀着恶意揣度她们，虽然她们也非常漂亮，我真的很难去想要接近她们。这件事情给我的影响非常大，除了读书学习我一点都不想回想起这件事，虽然想起的时候面无表情，但一想就是一整天。

而当我看完电影了解到那些被强奸毁了并坚持走在一起的家庭的想法时，我恨透了强奸犯。恨透了。无可原谅。我爸妈并不知道。我恨女孩子，也讨厌男孩子，但我并不是无性恋。但是我厌恶着。

我大概活到现在就是像重力小丑。我可以快乐地生活在这个世界上，拜托地球重力的束缚。

想想就哭了。

　　《重力小丑》观后感(二)：残酷现实下的脉脉温情

看名字不知道说啥，看演员表超级喜欢的一部片子。日影就是这点好，跟着演员看片一般不会失望。比如说漫改小王子的片子就打发一下时间好了；我吉高妹子的片子都有点怪怪的文艺范；以及小日向自带温情的脸；亮哥一向是演技保证，虽然我挺喜欢他的颜，奈何他不爱靠脸吃饭；冈田弟弟是唯一的变数，他对接戏倒是各种不挑，幸亏生的一副好皮囊。

所以就看了。

影片一开头充满了日式青春片的氛围：春日、学校、樱花、英雄救美。冈田从二楼一跃而下的身影太帅了。可是接下去片子又拐到文艺片的路上去了。实验室的闲聊、兄弟间的日常、和父亲的交流都那么缓慢，波澜不惊。然后是涂鸦纵火，穿插着回忆。回忆才是大杀器。父母的初识，不得不说母亲是最有眼光的。不看外貌经济条件家世背景，挑了身处绝境仍然从容乐观的父亲，事实证明只有这样的人才充满包容之心。

然后悲剧降临。在世界各地可能每时每刻都有这样的事情发生。而在世界各地无论是标榜自由经济发达的地区还是落后愚昧的地区人们往往指责的是受害人。几个回忆的片段，路人甲乙们的嘴脸，让人忘记了国界。特别是女人，女人们更会借机羞辱嘲笑受害的女人。这是最压抑的部分。也解释了哥哥查明真相想要复仇的动机：对这一家所犯的罪不仅仅是伤害了母亲，而且伤害了全家，尤其是弟弟。犯人居然还大言不惭的说自己无罪，可惜了我的渡边叔。反观现实，日本好像真有这么个类似案例，不同的是他把母亲杀死，把婴儿也杀死。最终毫无悔改之意，受害人的丈夫打了好久的官司，不记得最终结果怎么样了。

然后夏子登场。我吉高戏份太少了。哥哥明白了心地善良的弟弟一直在与自己恶的基因作斗争。非凡的想象力，艺术才能，对姜汁的喜爱，运动能力，俊俏的外表和冲动的性格都来源于生父，对性的洁身自好也因为生父。因此内心的矛盾可想而知，可是因为对家人的爱让他有了弑父的决心。对照白夜行，比为了只见了几面的女孩杀死父亲合理多了。

最终善战胜了恶。但是过于理想主义了，这可是遍地都是推理作家的日本啊。杀人放火的居然没有被抓住。东野笔下揪住一个案子十年不放的刑警们表示不服。不过我们喜欢就行。这就是幸太郎特色。

结尾处冈田再次纵身一跃真是太帅了。

　　《重力小丑》观后感(三)：纵火 VS Rape

　　Criminal minds 和Lie to me中都有提到纵火和强奸的联系。
　　
　　”纵火犯和强奸犯有相似的心理，都是为了证明自己的占领和侵略“ 强奸犯很有可能有纵火的前科。
　　
　　泉哥和春弟都想干掉渡部大叔，但前者选择了溺死（虽未实行），后者选择火烧。我记得泉哥查杀人方法的时候用了不少特写镜头，最后选择了溺死，当然那个三星可能指成功率最高。
　　
　　总之我想说的是，虽然本片主旨是基因VS环境，而且传递的信息是环境>基因，但这个细节值得讨论吧。
　　
　　另外电影里说了春弟如此俊俏但从没女盆友，还被泉哥同学怀疑是gay。我不禁想到，春弟是靠纵火来得到sexual release的啊。。。望天
　　
　　>总的来说，亲情部分刻画的很不错，一家子都很温柔。
　　>我喜欢spring这两个寓意做名字。这种微妙的感觉很像miss，想念与错过。
　　>眼镜亮叔萌翻 跑步的样子真好看
　　>还是不喜欢冈田╮(╯-╰)╭
　　>吉高妹子和亮叔第一次对手戏那种局促不安演的好棒
　　>就算是渡部大叔，一脸无所谓地说强奸有什么错的样子，还真是让人想揍啊！
　　>我喜欢英年早睡的短评：吉高妹子 兄弟爱你是插不进去的！
　　 XDDDDDD 泉哥日后要好好照看弟弟啊！
　　
　　没了，你们有什么想说的。

　　《重力小丑》观后感(四)：短评不够写 长评写不够

看到一半，突然明白过来，原来伊坂幸太郎的作品表达的都是同一件事情——全部都是对好人的考验。
不管是死神的浮力中杀害幼女的本城，还是家鸭与野鸭的投币式寄物柜虐待动物的小混混，他们的恶是绝对的，无法让人萌生半分恻隐之心。而善良的人是不幸的，不得已选择了这样或者那样的方式反抗。但这是正义吗？这样的行为和恶人有什么两样？可是如果不这样做他们根本得不到应有的惩罚。这样的矛盾与挣扎反复考验着善良的人的内心。影片里，泉水跟春说，你做的并没有错，我敢肯定，你对你的行为已经考虑并烦恼了成百上千次，没有哪个警员或法官有权说你不应该这样做的，没人知道你是如何认真的思考这个问题的。死神的浮力里曾经讨论，对待不宽容的人是否可以采用不宽容的态度，答案是否定的。但是我看过的作品里，都给了这些恶人应有的结局。
接下来开始吐槽~
宝丽来相机好拉风呀~~~
加濑亮有头发反而看不习惯了。。。而且怎么觉得声音和spec里不太一样啊？
演春的那个子役好漂亮好萌！然后去搜了一下，大了果然就残了么。。。正太如果永远都是正太该多好（摊手
这一部我没看过小说，但突然跑出来一个夏子，然后把所有底都揭了，这样真的好嘛。。。

　　《重力小丑》观后感(五)：静水流深

6月第一天，交换留学的学校创立纪念日，难得的假期似乎是偷来的。下午在自习室学了两小时上楼，坐在桌前，听窗外的风。红绿灯变化声响不绝。
屏幕里，一直想看的《重力小丑》慢慢地播。毫不吊人胃口，安安静静地讲故事，画面的颜色不太真实，浓则太过鲜明，浅则显得阴暗，正好贴合故事的名。
是好故事，好演员，好节奏，好电影。这是看完的第一感受。
两兄弟泉水与春，一个是专修基因的大学生，一个是无业的自由人，故事开始于春从二楼一跃而下，手拿棒球杆，从天而降般地去“救”即将被强奸的女孩子，泉水角色尴尬，只是个见证者——或者不如说，陪伴者。看上去他们的兄弟关系并没那么亲密，多次出现的纵火案，奇怪的涂鸦也显得没那么吸引人。
因为母亲的忌日，两兄弟回到家中吃饭，回忆从此开始。小日向文世扮演的父亲角色平静地说出自己得了癌症的事实，也引出了父亲与母亲相识的回忆。小日向文世的角色，矮小，长相平庸，很爱生活。面对死亡也能无所畏惧，是真平和。他接受生活中给他的所有。
所以美丽的模特母亲理所应当地爱他。世俗看来也的确理解不能。在这时画面美的不似真实，温暖的家庭生活，推着大儿子泉水去买菜的温柔母亲，口中哼着童谣，进屋时门看似关上，下一秒就被强力推开——一如既往啊，果然过分美好的事总是不能长久。结局是母亲遭受了难以忍受的暴力。
风言风语传开来，父亲看到报纸上连续强奸犯落网的新闻。与我所想象中不同的，父亲全心接纳了这个孩子。母亲为这个儿子起名为春。英文中，春与泉水是同一个单词。他们搬家，毕竟人言可畏。儿子们好好地成长着，小儿子春获得了绘画一等奖，被有心之人指责，质疑，而在弟弟问出“我的绘画天赋从何而来”时，母亲正语塞，父亲却说出了一句十足的聪明话。
“你是毕加索的化身。”
在毕加索忌日出生的孩子，当时对这个解释深信不疑。
而后来，弟弟在一个平常的夜晚，嬉戏过后，向哥哥提出了一个问题。
Rape是什么。
流言总比人们想像中传的速度更快更猛，哥哥顶着酒瓶盖般的眼镜，认真地仔细地苦恼地想，找到了一个完美的解释。
Rape，Grape，Fanta Grape。
从一个含义如此难以启齿的单词，到一个无伤大雅的玩笑。葡萄味的芬达，我在自动贩卖机里不知看过多少回。弟弟大笑，哥哥不知重复了这个词多少遍，最后笑成一团。是幼稚的转移话题，是善良的保护。
加濑亮在这部电影里的形象，是顶着奇怪发型带着厚厚眼镜的书呆，这是《SPEC》之前，不见的是濑文焚流那个角色整个人如刀剑一般喷薄的锐气与锋利，而是个有些怯懦胆小的普通人。
母亲死于一场车祸，不知是事故还是自杀。父亲对儿子们坦白了真相，而离开回忆部分，泉水开始明白纵火事件周围奇怪涂鸦的含义，解码出了基因学的密码。他查到了多年前强奸犯的资料，如今他仍然活着，从事风俗业，对犯下的罪恶毫无愧意。
暮色四合的时分，天桥下车水马龙各有去处，泉水停下脚步站定，大哭起来。不是伤心欲绝涕泪直流的大哭，而是仍然忍耐着，却忍耐不住，从心底里逼出来的眼泪，很重。
他开始真正筹备去杀掉这个罪犯了。计划完备，准备恰当，在他动手前，一直以来跟踪他弟弟春的女孩，告诉了他纵火犯的真凶。完全是春的自导自演自犯案。
一点一点揭开，春墙上的海报后是当年30起连续强奸案的位置，以及他以“净化”为目的犯下的纵火案，完全一样。罪犯的照片被撕成了小块重新拼凑，莫名地令人恐惧。最后的场所选择在当年罪犯对他们的母亲犯下罪行的旧房子。熊熊火焰里手拿球棒的春仿佛复仇天使，对面是渡部笃郎抽动的脸。从始至终那都是个扁平化角色，坏到彻骨绝不悔悟反省，一个天生的犯罪者。来迟一步的泉水正看到这一幕，他投了块石头打碎玻璃，看到他的脸，春露出了一个可称得上是明媚的笑容，球棒挥落。
结局可称得上是积极的。父亲因为癌症转移到淋巴回天乏术，想来是去世了的，泉水和春一同酿出了父亲临终前留下的蜂蜜。如电影的开头，最后一幕，春自二楼飞跃而下，场景很美。这部电影里的小细节最是抓人，比如春与他生父都只喝姜汁而不喝啤酒，比如春撒谎时会用手摸自己的嘴唇，这点酷似他的养父——或者说他唯一的父亲。在看完全片，我才明白，电影开头救人的春，不是为了那个险些被强暴的女孩，而是为了他的母亲。这些是讲故事的人的精巧，贴合紧密天衣无缝，我是真喜欢。
重力小丑的意思是什么？来自于片中一家四口去看过的一场马戏。小丑面上害怕，却还是能在空中抓住单杆飞舞，母亲的话是点睛之笔：“我们一家就如同在空中生活”，这固然是不稳妥的，可是因为喜欢就能克服重力，那么这家人做到了。
所有圣人都有过去，所有罪人都有未来。最后的最后他们有彼此。春有春的胆小，泉水有泉水的犹豫不决，可是只要能互相依赖着走下去，就没问题，这就是家族吧。

　　《重力小丑》观后感(六)：爱是让人腾空不怕坠落的引力——《重力小丑》（有剧透）

电影《重力小丑》一开头，伴随奥野泉水的旁白：春は二階から落ちてきた。
我想了很久，还是用了书中的翻译：春从二楼落下。原文是带有一点点误导含义的，春既代表春天，又可以是人名。
奥野春，是这篇故事的中心。故事的展开，则一直从哥哥奥野泉水的角度旁述。
从泉水的视角，春紧握着棒球棒从教学楼二楼的窗户飞身跃下，在三月飘樱的季节里，颀长的少年从纷落的樱花瓣间以慢镜头的方式腾空。这一幕，唯美得令人凝住了呼吸。
戴着黑框眼镜，外套拉链拉到最上面带点宅味的哥哥，同穿着高中制服清朗帅气的弟弟相比之下，感觉哪里有些违和。
兄弟俩从小就是这样充满落差的。泉水远不如春拥有出色的外表，绘画天份，受女生欢迎。泉水跟爸爸一样，是个平凡朴实且认真的人，春却像妈妈有着浪漫自由的个性。但这些丝毫不妨碍他们之间无可比拟的强烈羁绊。没有人比春更喜欢泉水，更相信并依赖着泉水。或许这得感谢妈妈取名的用意：泉水和春都是spring，都是她的孩子。
故事的开篇，实在不像推理剧。不过紧接着，事件便发生了。春对仙台市连续纵火案十分关注，拖上哥哥一起寻找犯人。两人共同经历从解开事故附近的街头涂鸦的暗语，到最终发现谜团的真相。影片发展的节奏有张有弛，又如散文诗般随性，不管科学性的法则，自有一套艺术的脉络。
《重力小丑》的情节性不算太强，谜底也有可预知性 。故事重点在于人物塑造。前面或许也稍有点出，奥野泉水和春两兄弟是充满矛盾性的多面体，都极具个人魅力，即便电影结束也深深刻在脑海里，引发无限的反思和回想。另外奥野父亲，有点喜剧性人物的‘夏子’小姐都是亮点。每一个绝不是标签性的角色，他们有血有肉，立体且独特鲜明。
当然我最中意的仍是春。这样一个帅气沉默隐忍又内心满怀暴动自卑纠结的男孩，随时都能背出甘地
或康德的名句，简直不能更迷人。
电影对原著小说的改编真的十分成功，剔除了繁杂琐碎的细节，又增加了一些温暖的新意，但最大程度还原了小说那种日常却充满哲理的细腻感。另外书中很早就揭开了兄弟俩的身世，所以少了一点意外性，电影则有所保留到后半部分才给人突然一击。
我个人尤其喜欢三处变动。
（接下去有严重剧透，慎读）
第一个最大的改编就是影片的最高潮，春在奥野家旧住址的房子杀死了亲身父亲，且将一切烧毁。书里并没提到搬家，也就没有旧房这一说。电影剧本利用了过去的家这个意象无疑将一切情绪推往最高，加剧整体冲突。这里是一切的开端，也是结束的地方。而春试图用火来净化的意念也贯彻到底。
二是编剧加入了父亲与春撒谎都不自觉摸嘴唇的细节，大大增加最后奥野父子三人餐桌对话感染力。原书只写了父亲说：“你们都是我的孩子，跟我一样不擅长撒谎。”但多加一个简单的动作，巧妙地再次利用一个包袱，不仅让这话更具说服力，也令观众更容易联系。小说与影片不同，我臆测伊坂幸太郎故意没使用这所谓‘俗气’的包袱烘托气氛，带出家人间的牵绊，可观影时我们往往总会被这些技巧性的煽动一次次影响。
其三，是影片最后春从二楼再次跃下与泉水的交谈。原著中两人在火葬场附近的小屋望着扶摇直上的烟束，为父亲远去的灵魂加油与送别。泉水故意用了摇晃了啤酒瓶丢给二楼的春，察觉哥哥恶作剧的春道：“不如我们交换？”随后跳落而下。
结尾在电影中则变了一番情境，当一切平息后，兄弟俩在那个曾经的四口之家，闲暇帮忙延续父亲养蜂的工作。然后两人碰到了小问题，春便去父亲的房间找书解答，他走出阳台，随意将书抛给楼下的哥哥，无视对方措手不及接过书的讶异神情，翻过围栏，说着‘もひとついくよう（还有多一个哟）’再一次飞身而落。画面于是又首尾呼应地再度定格在少年飞腾的身姿。
改编的情节显得特别温馨恬淡，尤其是春那句台词，几乎能让人一瞬落下泪了。
在我看了2遍电影，读了一遍译文和原作之后，才终于愚钝地想明白了伊坂幸太郎安排这个桥段的用意。为何春两次从二楼一跃而下。
因为重力，因为引力。
《重力小丑》的由来是源自奥野一家四口去看马戏团表演，父母告诉孩子们：“不用担心，你看小丑笑得那么开心，他不会掉下来的，快乐地生活的话，地球的引力便会消失。我们是飘浮在空中的一家。”
春之所以能无所顾忌地，勇敢地飞身一跃是因为他心中一直相信父母曾经的话。何况有哥哥泉水在身旁。
我想爱的力量终究是无法抵抗地球的引力，无法抗衡自然的定律，但却能够给我们足够的勇气去面对，即使摔倒也不畏惧。
《重力小丑》引发的最大的思考莫过于正义与罪恶的定夺。当时我只看过伊坂幸太郎两部作品，另一篇是《家鸭与野鸭的投币式储物柜》，他们异曲同工之妙正是犯罪者是出于复仇的心态，且最后无声无息逃过了法律的制裁。《重力小丑》原著的打头其实就有暗示，春救了险些被强暴的女同学，也没有被那些不良少年找麻烦，或许是他们也认为春做了对的事情。
杀人事件第二天，泉水对春讲了一番看似逻辑混乱又令人无法辩驳的话。他说春一定是考虑了千万遍，内心经历了许多的挣扎和思量才做出这样的决定，所以没有人有资格对春的行为下判决。泉水阻止了春去自首。
法律的正义与道德上的正义存在的争议，实在难以断定。我也尚在混沌之中。
《重力小丑》是我近年看过最触动的作品，处处充满了哲学与暖意，我还需要一再重温。
P.S.那一年20岁的冈田将生简直不知是从哪棵树荫下偶然站着的少年一般美好。这几年＝－＝先从换个发型开始吧。

　　《重力小丑》观后感(七)：宿命、神谕与天鹅绒革命

《重力小丑》是由畅销小说改编而来的，这一事实提示了观众：1、既然是畅销小说（网上还有评价“近乎完美”），电影脚本质量总是有保证的，剧情进展顺理成章符合期待视野，也没有什么太大的bug；2、电影气质是“小说”的，选什么事件塑造什么人物，人物是平面还是圆形，什么时候推向高潮，起承转合有，细节处理有，首尾呼应有，把故事本身雕琢得圆熟且富于质感。
比起剧情片，电影却更算得上是文艺片，包括美好的选角、漂亮的取景、恰切的调度、舒适的节奏、整饬的台词、动听的配乐，一切犹如香颂般精巧文艺的要素，樱花纷飞的春天、绝望奔跑的少年、暗夜盛放的大火……审美皆是文艺的、质地考究的。不乏可爱有趣的场景：父亲和母亲的第一次相遇，被雪围困的汽车，古怪而令人愉悦的爵士音乐；绘画比赛得了金奖的小春被怀着恶意的母子欺侮以后打了人，妈妈竟然也动手帮着打了人；夜晚的房间，小春问泉水rape是什么，泉水巧妙地避重就轻，“rape，grape，fanta grape”，玩笑话里自有手足的爱和庇护；偷偷跟踪小春的女孩夏子，也会令人忍不住说“呀，真是很可爱啊”。
整部电影的脾性与小日向所饰演的奥野先生如出一辙：极致的温和。遇到了什么过不去的坎，静静叩问心中的神明，然后按照自己所想的去做，认识、接纳和体谅……于是也无所谓什么坎坷了……海风习习潮来汐往……就算是与癌症作斗争，也终于只是平静地迎来了死亡。这当然是非常典型的日式电影应该有的样子。成住坏空也许并没有什么所谓。非常的极致的温和和日常。
电影进行到结尾，的确如我们所希望的那样：生活复归平静，甚至还有那么一点救赎的意味，仁爱和希望在头顶照耀。犹如抒情诗一般的结尾……如今却已不太喜欢了，甚至对这样的可疑的煽情感到了失望。
故事本身并不是足够的出彩，但确实足够的通俗，也精心地安排结构过，所以可看度还是良好的。但是观众是否会质疑电影过于温和地消解了一些重大问题（也与小春这个关键人物的不成功塑造有关）……在已经涉及到这些问题的前提下？
罪恶的因，罪恶的果。因为祖先的罪恶而被不可逆的命运绑缚无法挣脱……于是终其一生只能被罪恶纠缠，因为罪恶而要复仇、要自毁、要灭亡。就像小春说的，甘地倡导非暴力，然而非暴力根本无法使恶人良心发现（意即：只能“以暴制暴”）。那么所谓正义的内核暴力的手段，到底是善是恶呢？青少年犯罪案件总是适于用来讨论人性善恶，就像电影中的少年强奸犯，仿佛作恶只要自己开心就好，对给女性造成的灾难视而不见，乃至于在被关了五年以后重返社会，仍然选择组织少女卖淫作为取乐作为生存方式……荀子认为人性本恶而需要后天道德规范去剥除那些先天的恶，是的“先天的恶”，或许可以沿用这样的说法，就如同《凯文怎么了（又名：我们需要谈谈凯文）》里的那样，Ezra Miller所饰演的儿子，就是一个天生的恶魔，迫害母亲迫害家庭，酿造罪恶而浑然不知。在《重力小丑》中，小春在自己仇恨的大火之中与生父对峙，要怎么去处理这样极端的、无法解释的恶呢？小春相信了自己手中的球棒——他以为那就是正义和善。真的吗？事实上，善恶的问题没有得到有价值的讨论。如果只是将作恶归结于宿命、将希望求助于神谕，那也未免太虚无了。
还有人类痛苦的问题。总是在谈论这个，却从来没有解决之道，或许文学艺术的任务真的只是试图还原至多解构，就像在这部电影里，这个问题被过于轻巧地掠过……小春是背负沉重十字架的人，是整个事件的核心人物，电影描写的更多的却是哥哥泉水的行动心理。小春是什么样的人呢？长长的刘海遮住了眼睛，高而瘦的影子。那种试图否认又毋庸置疑的……终极的痛苦。涂鸦，基因序列的谜团，纵火，犹如宗教徒一般制裁恶人（何况还有血缘关系），仿佛那就是他的信仰。先天的恶是痛苦之源，这仍然是一个“to be or not to be”的问题，他只是想要杀掉一个人，双手颤抖地堵住黑色的洞穴，然而黑色的液体却无法遏止地涌出，沾上他的指腹。由于生存本身而感到了痛苦。那要如何继续生存呢？《超脱》中艾德里安·布洛迪饰演的代课教师同样有着身世之谜（生父是谁？外公和母亲是否不伦？），无法逃脱的痛苦悲哀绝望沉重地粘附在神经上。然而与一个失足少女的相处却使他几乎获得了一个“父亲”的身份，他照顾她，平静生活，本身怀揣着生存之殇，却仿佛可以通过拯救他人来自救——即便巨大的困境仍然在不停地降临。艾丽丝·门罗的小说《空间》也同样表达了这样的观点。或许这可以成为减轻人类痛苦的一种方法。而在这部电影中，“重力小丑”的隐喻十分优雅，这个家庭是“漂浮”着的，妈妈说：“如果你享受着生活，就能摆脱地球的重力”，所以我想说，从前这个家庭似乎选择了一种“天鹅绒革命”的方式去对待生存的痛苦，温和的、从容的、细软的，就像奥野先生那样，不疾不徐，好像没有什么忧愁的样子。但问题是——当天鹅绒革命遭遇了绝对的过于强大的恶，真的奏效了吗？母亲在罪恶的阴影下终于挺不下去了而选择死亡，泉水和小春都各自计划着杀掉那个人以此去认同生存和维护家族……包括整天笑眯眯的奥野先生，他用温和的方式去消解痛苦……可是成功了吗？或许只是忍让、回避……人类痛苦之不可消解……电影终究是温和美好的，但那也只是虚构罢了。
当然，虽然觉得影片有着过于煽情和过度消解的嫌疑，对于重视观感的我而言，总体来说还是不错的完成度可以的作品。不得不提到棒棒的演员们：加濑亮、冈田将生、小日向大叔……就连打酱油的吉高姑娘都那么可爱！是的外貌协会决定多打一颗星！（任性～）

　　《重力小丑》观后感(八)：只要享受的生活着，就可以摆脱生活的重担，还是牵强啊。

看过书才看的电影。大概这顺序颠倒一下更好。
  看过电影《家鸭野鸭以及投币式储物柜》后才看的书，电影的旋律一直回荡在脑子里，也加深了印象，感觉更痛。
   看过书，完全了解了情节在看电影感觉有些拖，节奏不是很鲜明。弟弟春演员选得很好冈田将生，年轻醒目锐利的美，只是加濑亮这时候34岁，演学生有些勉强，为什么不是书中的职员呢。只是把前刘海留长来装年轻，不单加濑亮是，连演爸爸年轻时代的小日向文世也是，他老人家演得好，但是也是演爸爸时候好，年轻时候还是有些违和的。
  加濑亮演学生倒没什么违和，体态还是很年轻，但是没有特写了啊，带着个大眼睛，捂着前刘海，唉，还是他演和尚好看，那寸头清俊。
   书里的推理混合基因组序列，片假名平假名文字游戏，在电影里都没怎么表现出来，兄弟情义有体现，也没书里描画多次。只有葛城的形象很冷酷鲜明，死不足惜，在书里还没这么讨厌这个人。只是代行正义真的好吗？这会不会是春一生的痛，泉水再怎么辩解也是很难解脱的吧。伊坂对暴力对恶人已经探讨多次，家鸭野鸭那本也是，这些恶人真的让人心痛痛苦，法律也不能完全制裁，这时候怎么办，真的怎么办？只要享受的生活着，就可以摆脱生活的重担，还是牵强啊。
   后来才发现导演是森淳一，小森林的导演啊，难怪他选了乡下的房子给他们做爸爸的家，绿意迎人，很舒服，恬静适合家居。还有片头的樱花拍的也漂亮。

　　《重力小丑》观后感(九)：坚实的力量

ＰＳ：大量剧透
“春从二楼落下。”这是第一句话。
湛蓝的天空下，房屋一角，满树的樱花徐徐飘落。这是第一个镜头。
 
 
那我们故事也按时间顺序来讲好了（电影这样主角心思在哪儿镜头就在哪儿的方式真是太赞了，跟我的括号一个体系嘛！）。
男人和女人相遇于一场因大雪导致的事故中，车上放着罗兰•科克的《Volunteered Slavery》，男人说各种坏消息的语气与说罗兰•柯克时的语气毫无二致，让人以为他只是在说今天天气很好似的。这种富士山崩于前而色不改，美女坐于右而目不瞬的大豪杰气概彻底征服了美丽的女人（诶，打住，说哪儿去了）。总之，我要说的是，他们在一起了，并且很快有了一个名叫泉水的可爱的小宝宝,生活美好得犹如夏日的木槿。
但是（但是什么的最讨厌了），厄运还是降临到了这个家庭。仙台市发现了一起连续强奸案，犯人是一名高中生，作案三十多起，被害人包括了美丽的女人，她在家里遇袭。之后的一段时间里，女人一直待在家里，心情很低落。在一个下午，男人打电话回家让女人帮他送一下钱包，女人无奈之下出了门，街上却刚好有祭典，非常热闹。女人问男人钱包的事儿是不是故意的，男人摸摸嘴唇，说不是。女人笑了，“你撒谎的时候总是会摸嘴唇的。”女人告诉男人她可能怀了孕•••在等待医院的结果的时候，男人不知所措，静静地望着天空，乞求神明的帮助。夕阳让天空绚烂得如同油画，舍弃这个孩子吗，把那个事件当做没有发生，继续生活？或者接受已经发生的事情，并且接受它带来的生活的改变？他决定让妻子生下这个孩子。夕阳下，这平凡的男人突然让人感受到了坚定的力量。
 
他们随后搬到了乡下，孩子出生，名叫春，他和泉水共享着同一个名字spring。
两个孩子总是一起玩，穿一样的衣服，做一样的动作，参加同样的活动，即便哥哥腿摔伤了裹上厚厚的石膏，弟弟也用卫生纸缠满腿模仿着哥哥••••••不同的是，春极具绘画天赋。
还在上小学的春的绘画作品获得了金奖，全家人去展馆参观。大家都被绘画所震撼时，春却不知所踪，泉水找到春，此时两个熊孩子正在为难他，说那幅画是春的爸妈帮他画的。春当然否认，当泉水要带春离开的时候，两个小孩拦住了泉水。春看到哥哥被欺负，他一把推开那个欺负哥哥的熊孩子，熊孩子一屁股坐在地上开始哭，哭声引来了熊孩子的母亲（我们姑且称呼她为女人B），也引来了泉水和春的父母。熊孩子的母亲一边安抚着儿子，一边说着春的天赋遗传自父亲，又意味深长地说春和爸爸长得一点儿都不像。爸爸说，“即使这样，泉水和春都是我的儿子。”他的语气依旧平淡，他只是在陈述事实罢了。“当然了，整条街的人都知道！整条街！”说完女人B带着她的孩子离开了。春跑到自己的画面前，取下画框，又一路跑到女人B面前，说：“我和爸爸长得不一样那又怎么样，长得不一样有错吗？”他举起画框向女人砸去。随即赶到的爸爸急忙拦住了春，妈妈从春手里夺过画框，看了一眼一脸震惊的爸爸，她不希望丈夫觉得春是个坏孩子，对春说：“住手！”画框却再次砸向了倒在地上的女人B。（这一段真是太精彩了，请让我点一个赞，妈妈是希望爸爸觉得孩子不坏吧）
回家的路上，爸爸称赞着妈妈做的事儿，妈妈也一脸得意，她可是保护了孩子，保护了家庭呢！春问 “为什么我那么会画画呢？”为什么他和爸爸长得不像呢？为什么别人都在说他呢？他一定有很多疑问。爸爸笑着告诉春，“春是毕加索转世哦，因为春出生在毕加索的忌日那天。”泉水和春都愉快地接受了这个理由。
过了一段时间，在睡前的打闹结束后，春问起泉水，rape（强奸）是什么意思，因为总听到人们在说这个。泉水想了想，告诉春：“rape，gpape(葡萄)，fanta grape（葡萄味的芬达）。”于是春又满足地睡了。
在春十七岁那一年，妈妈遇车祸去世了。从医院回到家以后，爸爸告诉了两个儿子春的身世，以及当初作出生下春这个决定的过程。他告诉两个孩子，“春是我的儿子，我的次子，是泉水的弟弟。我们这最棒的一家人！”爸爸在说这些的时候，语气坚定，没有一丝动摇，没有故作轻松的紧张。一次又一次，爸爸总是让人感觉到坚实的力量。（给爸爸赞一个，这一段也很精彩啊）
依旧是春的高中时期，他让泉水带着爸爸送的棒球棒，去他高中学校的仓库找他。他拿着棒球棒，去教训几个男生，几个企图袭击（强奸）班上某个讨人厌的女生的男生。泉水在一楼等着。当几个男生被春赶击得纷纷往下逃跑的时候，春从二楼一跃而下，头顶上樱花的花瓣纷纷飘落，镜头美得震撼人心。当他赶走几个男生以后，姑娘衣衫狼狈却搔首弄姿地走过来向他道谢，春一棒子抵向她的腹部，“我可不是为了救你才来的！”
春长得很帅，不少姑娘纠缠他。其中有个女生，一直跟踪他，甚至给他的家人造成了不少麻烦。家里人称呼那女生为夏子，总是跟随春出现的夏。
而到现在，泉水还在学校读基因学相关的研究生，而春则开始在街上帮人清理涂鸦，用他自制的清洁剂，涂鸦可以清理得格外干净。 泉水和春一起在妈妈的忌日回家，看望父亲。晚上兄弟两坐在一起看电视，新闻正在谈论今天发生的一场未造成人员伤亡的小型火灾，春突然发现火灾发生的地方正好是在他今天清理涂鸦的地点附近。随后春发现前段时间新闻报告出现火灾的地方附近总是有涂鸦，并且也都几乎没人受伤。于是兄弟俩怀疑是有人故意纵火，并开始着手调查。春甚至还带着他的棒球棒和泉水一起埋伏了一个被春认为可能发生纵火事件的地点，但最终火灾发生了，却没找到纵火的人。
在这期间，父亲告诉他们他得了癌症，准备进行手术，父亲说起这些的时候，一如当初跟妈妈说起各种坏消息时的样子。手术后，父亲又回到了家里。
火灾还在继续，调查也还在继续，经过父亲完拼字游戏的启发，泉水猛然发现火灾附近涂鸦与基因序列组的关系。
泉水和同学谈论起纵火事件时，同学从基因分析犯罪扯到了二十多年前发生的连续强奸案，又说到当初的犯人因为是未成年人，判了五年就出狱了，如今改了名字又回到了这个城市，并且组织着一群高中生卖淫。泉水在跟踪这个如今名叫葛城的男人到酒吧以期获取他的DNA时，在酒吧遇见了一个令人印象深刻的美女。
 
在将葛城的DNA与弟弟的DNA进行比较以后，确认了葛城的确是春的父亲。泉水去造访葛城，他又在葛城的楼下看见了酒吧的美女。现今的葛城非但没有对以前的行为有任何反思，还用一套想象力的说法使泉水愤怒之余却无言以对。（这一段非常精彩，镜头运用很棒，给导演和摄影师一百个赞）
 
 
 
 
回去以后泉水计划要杀死葛城，并为此做着准备。春依旧调查着纵火事件，在泉水约好葛城谋杀计划的前两天，春找到泉水想聊些什么，烦闷紧张之极的泉水在餐厅狠狠地批评教育了春，然后离开了餐厅，春的脸上写满了伤心绝望。
 
在餐厅门口，泉水却再次看见了之前在酒吧碰见的大美女。一番争执解释后才知道这美女竟然是当初跟踪春的夏子，只是她为了变漂亮让春喜欢她整形了而已。而夏子告诉泉水，一直在纵火的人是春。当他跑回餐厅，却没有能再找到春。第二天，泉水在春的房间里发现了藏在甘地海报后面的地图，地图上标注着涂鸦的地点，以及各个发生火灾的地点，夏子也在不久后出现在了春的房间（跟踪狂什么的果然很厉害呢）。两人随后发现发生火灾的地点和二十多年前的强奸案地点几乎一致，而葛城的照片也赫然出现在墙上。夏子告诉泉水，他是因为好奇春和葛城的关系，才屡次跟踪葛城的。春在这时候打来电话，说火灾又要发生了。找到春说的地点，却发现春给的涂鸦里显示出了终止密码子的序列。泉水一路追寻，在他们家以前住的房子里，在泉水出生的房子里，在妈妈被强奸的房子里，火灾再次发生了，而这次，里面却有两个人——春和葛城，葛城丢出春寄给他的火灾发生事件的新闻，指责春不该希望他反思而应该感激他，才有了他的出生时，当他企图再次用想象力的理论来说服春时，春点燃了房间里的汽油。葛城的表情终于变得不再自然，他的嘴角开始抽动，但他依然没有放弃以父亲的身份说服春，而春在他说完以后只是平静地说：“我的父亲只有正在与癌症做斗争的那一个而已。”说完他将棒球棒挥向了葛城，一次又一次••••••而同时，泉水在屋外，砸开窗户，看着春做完这一切。
晨曦中，父亲起床，看到躺在客厅的两个儿子，他走到屋外去清理蜂箱，广播里播放着头天晚上在某某地方发生的火灾以及屋内发现的尸体••••••
客厅里，春坦诚他绘制关于基因密码子的涂鸦是为了让哥哥注意到，并且参与到这件事情，因为“重大的时刻哥哥总在我身边，哥哥不在的话我会很不安的。其实，我很胆小的。”而泉水也告诉春，其实他也准备杀死葛城的，只是被春抢先了。
父亲走进房间，告诉两个儿子，他的癌细胞已经转移到淋巴，回天乏术了。他又告诉儿子其实他并不害怕，想来如今唯一害怕的事儿就是当初美丽的妈妈放弃工作到市政厅找他的时候，所以有人看着他，像是他贪污了似的。他叫两个孩子坐到桌子这边来，问两个儿子是不是瞒着他做了什么事儿，坏事儿，泉水否认，父亲看向春，春也否认。父亲伸出手，握着春的手，虚弱的身体却爆发出坚实的力量。父亲又问了一遍，春摸摸嘴唇，再次否认了。爸爸笑着说，“你和我一样不善于说谎呢。”
爸爸还是去世了。
泉水和春在屋外清理蜂箱，有是地方不知道怎么处理。春进屋去爸爸的书房里找资料，找到后他走出房间，来到二楼的阳台上和泉水说着话，春向远方看了一眼，看到了正在偷看，被发现后逃离的夏子，他突然笑了，他把书丢了下去，哥哥捡起书，正埋怨春不提前说一声时，春说着“还有一个哦！”
 
 
春，从二楼一跃而下。
片子改编自伊坂幸太郎的长篇小说《重力小丑》，因为电影的时间限制，对小说做了一些调整，去除了很多问题的讨论，但小说的主干还是完整的保留了下来。
我喜欢音乐电影，也热爱这种没有过多特技、没有过分渲染，只是认真讲故事的片子。因为看的片子不多，也没有经过专业学习，对于电影的很多元素我并不懂，并不敢妄自谈论电影以致被围殴，所以以下讨论的也仅止于电影讲诉的故事本身，有不对的地方，跪求指正。
春是非常崇拜甘地的，除了房间里贴着甘地的海报，他也时常引用甘地说过的话。总所周知，甘地是主张非暴力的人，他支持人们不卑不亢地承受遭遇的不公，使压迫的人，制造不公的人认识到他们的如此行为的恶劣，以期达到反抗的目的。而春，他的出生，本身便是由暴力导致的。而这暴力，深深伤害的，是你非常喜欢的妈妈以及他的家人。因此在很大程度上，他是憎恶自己的出生的，当然这也导致他对于别人男女关系以及性是非常敏感的，他也总是避之不及，虽然他自己并不承认。他也明白，非暴力虽然伟大，却无法抵抗人性之恶。所以依旧使用暴力来解决问题。他比泉水更早知道葛城的消息，他对于自己生之烦闷也许早来自于他隐约知道自己出生的那一天呢。所以他更早开始实施了他的计划，他在葛城犯案的每个地方纵火，因为传说火有净化的作用，他又怕伤害到别人，所以又每每在火灾不易蔓延的地方纵火，并且随机报警，他把一张张火灾发生的照片寄给葛城，并且约葛城见面，希望他能有所反省。当然葛城是没有反省的，或许反倒让春松了一口气。他可是从小就模仿哥哥呢，所以哥哥所学的基因学，了解的绝不少。他一直相信，只要和哥哥在一起，他们便是最棒的。受妈妈的影响，他一直相信各种彩头的。而他每次要做什么大事儿的时候，他总是带着哥哥和爸爸给他的棒球棒的。所以他利用基因密码引起哥哥的注意，让哥哥参与到他的计划内，但他又担心哥哥反对，所以也不肯告诉哥哥事情的真相，何况对他来说，这也许本就是他一个人的事儿。在杀死葛城后，春非常平静，并没有所谓的杀父的负罪感。正如在泉水说的，他一定为他的行为烦恼了成千上百次，没有哪个警察有权说他不应该那么做，他在行动之前一定认真的思考了这个问题。这非是由自己的欲望和快感导致的行为，我不知道从何指责。我想我在他的位置，我又会如何呢？即使再来一次，他还是会那么做，但就杀人的行为，他是不赞同的，所以他说他要去自首，所以他后来从二楼跳下，他说“在这个世界上，你必须成为你希望看到的改变。”突然发现，也许世界真的可以稍微好那么一点儿。
泉水看起来是比较懦弱的人，但也许事实并非如此。他如同爸爸一般，看起来普通，却有着难得的毅力和行动力。他几乎不使用暴力，即使被欺负，即使最后想要杀死葛城，他的手法也比较温和。即使帮不上什么忙，他却依然是春坚实的后盾。他理解春的行为，并且愿意和他背负一样的罪孽。这样一个人，谁能说他懦弱。
爸爸是整个家庭的灵魂，他坚定不移地相信并践行着“我们是最棒的一家人”。从认识妈妈的那一刻，即使在危难时刻，他也在认真地把生活过好。在寒冷的雪地里，在汽油所剩不多的车里，在音乐里，他谈论着音乐，哲学••••••后来，他决定生下春，并且以他的方式保护着他的孩子和家庭。他希望看到孩子们快乐地成长，学会享受生活。所以每每知道两个孩子是出去玩了，他都会很开心。再到后来，他经历丧妻之痛，自己患上癌症，他也依然不变地生活着，你看到那个虚弱的在经营着蜜蜂的人有多么强大的灵魂。如果泉水是理解春的，但又有哪个爸爸在得知儿子杀了人以后可以不责备，还能笑着和孩子谈起两辈人的共同点呢？
尽管小丑在空中荡秋千非常危险，但小丑却非常享受。如果享受生活的话，便可以摆脱地球的重力哦！

　　《重力小丑》观后感(十)：怎样才算摆脱重力？

现在想来当初是怎么就鬼使神差地看了这部电影，大概是看了一眼剧照上亮叔戴着眼镜有些怔怔的模样就始终无法忘怀吧。
       开头，淡淡的晴天，不断飘落的樱花，满街道满屏幕，多的犯规。徐徐的姿态仿佛白日里的缓缓掉落的星芒，然后画外音里男主平静的说道：春意，从二楼飘落而下。
       这大概是我所能想到最好的电影开头。
       在这样铺满平淡春意的岛国街道上，两兄弟并肩走着，弟弟高大桀骜，哥哥斯文清瘦。樱花掩映的白色窗帘里，隐隐传来不安的叫声和不和谐的躁动。少年从哥哥手中抢过球棒，死死追逐着恶徒们，从二楼一跃而下的慢镜头，荡起的领带和衣角，和少年额前飘起的短发，仿佛跌入满树樱花中，跌进淡淡的晴空，美好的有些不真实。
       少年白皙的皮肤下面淡蓝色的血管里静静的沸腾，就像大多数日本式的讲述方式，冷静的背后隐藏着暴力，表面的平和以长期的隐忍为代价获取。
       
       从二楼一跃而下的小春，在慢镜头里仿佛失去了重力。嘴角淡淡的笑意，和惩恶扬善时狠狠挥下的球棒，都有如早春的天空一般澄澈明净。但生活真能摆脱重力吗？
       无论是费劲心急策划一处处纵火案的春，还是蓄意报仇的泉水，在最后那场大火来临前，始终都背负着那嬉笑命运带来的痛苦，背负着失去母亲的悲伤。漫长的童年和少年时代一家人小心翼翼维系的幸福，最终还是如那天午后母亲手中的肥皂泡般轻轻的破碎。母亲曾说，只要享受生活，就可以摆脱地球的重力。可小丑脱离地心引力的时刻只有一瞬间，就像与痛苦相比，幸福的时光永远是稍纵即逝的。摆脱重力的生活，幸福的轻飘飘的像浮在空中一样不真实。这样漂浮在空中的我时常会患得患失，什么时候会破碎？什么时候会从云端摔落？
       春在电影中一直反复引用甘地的话。这个著名的非暴力主义者，脸上深深的笑纹使人想起父亲。父亲笑起来的样子很暖，嘴角扬起的很高，眼睛很亮。在暴风雪中，在得知妻子怀上强奸犯的孩子后，在说出自己罹患绝症时，都是这样淡淡的善意的笑着。他仿佛是天生的非暴力主义者，对于命运的无常打击，他静静的坐着，然后给予一切原谅的善意。身材并不高大的父亲，却有超出常人的勇敢。他想守护住自己身边轻飘飘的幸福，唯一的办法，就是不去苛责，不去埋头抱怨过去，勇敢的向前。甘地于春，就是父亲。父亲，就是这部电影中的甘地。
      尽管崇尚甘地，春还是选择了复仇。尽管表面看上去善良的有些木讷的泉水，也会在悲愤的泪水的驱使下选择策划周密的复仇。尽管告诉孩子们要幸福的生活下去，母亲还是不幸离开。他们尽管坚强，却无法跨越那层悲伤，摆脱重力并不是一件轻松的事。生活给了我们太多重力，当我们选择心无挂碍的前行，就注定要舍弃一些东西。每当这个时候父亲会抬起头问神明怎么做。在那空空荡荡的天空中空空荡荡的心能得到的唯一答案，就是不要畏惧。
春和泉水想通过复仇看到的忏悔并没有出现，大火烧去了一些东西，那些以为自己会念念不忘的污秽在这场仪式般的大火中也许真的烟消云散了。结束复仇的春和泉水平静的躺在自家地板上，呼吸均匀，就像儿时打闹过后疲惫的睡眠。父亲平静的离开了。直到这时他们才明白了父亲想要留给他们的信念，其实无关复仇。他们本可以像如今这样平静的生活。那些重力是恐惧，是痛苦的枷锁，缚住他们的手脚使他们在痛苦的回忆里原地打转。就像有些事非要做了之后才感到它的不必要。