《菜穗子》读后感精选10篇
《菜穗子》是一本由〔日〕堀辰雄著作，南海出版公司出版的精装图书，本书定价：25.00元，页数：128，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《菜穗子》读后感(一)：《菜穂子》读书笔记
85页
不管怎样，我这个人啊，对那种身上没有一丁点孤独气息的人，完全不知道该如何打交道……
88页
圭介生来就不是会漫无目的地追寻着意中人的幻影，独自在街头徘徊的男人。
89页
山里，秋高气爽的日子开始了。疗养院的四周，无论哪个方向都有阳光充足的山坡。菜穂子每天必定一个人惬意地四处走走，看看野蔷薇红彤彤的果实。温暖的午后，她还会一直走到牧场，钻过栅栏，踏着草地慢慢朝原野中央那棵半枯的老树走去，来到能看见树上所剩无几的黄叶在阳光下闪烁的地方。
91页
迄今为止，我有没有发自内心地想做一件事？
95页
就是忽然想来一场漫无目的的冬日旅行。
100页
仅凭一段回忆就足以充实地度过后半生。
117页
人类的习惯真是带有欺骗性。
38页
夺走的并不是作为你母亲的我，绝对不是，而是一个女人对人生最崇高之物的信仰。即便把我这个母亲再还给你，这种人生的信仰也很难找回来了……
《菜穗子》读后感(二)：内心的诠释
对宫崎骏的《起风了》钟爱有加，而打动我的却是其中身患重病，为爱付出的菜穂子，很想走进她的内心深处。堀辰雄的这本书让我从不同角度看到了人们内心的世界，细腻的笔端让每一个微小的细节，每一个情绪的表达都深入人心，让我不禁反观自己的内心又是怎样的，真实的自己是怎样的状态。
《菜穂子》分别用母亲的日记和自己的日记记录下了这些生活，面对母亲内心的挣扎的变化，菜穂子和母亲相似的性格却无法好好相处，总有一天她也会在看到这本日记的时候更理解母亲的心吧。隐藏在母亲心里的话，那些对回忆以及发生事件的记录，让我们看到她内心的苦楚、犹豫不决、无法言说的心里变化，虽然菜穂子完全是自己另一个影子，可是内心的揣测常常让母亲无法说出自己内心真正的感想。
菜穂子为了逃避生活原则了并不被看好的婚姻，原本以为平淡的生活下去也是对内心的一种守护，可当她真的看到母亲写下的日记，自己逐渐了理解母亲的那份担心。堀辰雄对菜穂子内心的把我非常到位，既充满了一种自我怀疑的情绪，又带有一丝质疑，内心的孤独让她想要安分于生活，可是又被一种说不出道不明的情绪所牵引。
堀辰雄围绕着菜穂子的生活，向我们展现出一个内心既渴望有爱，又习惯于现有生活，听从于母亲的丈夫奎介。奎介从享受这种母子的爱，到去疗养院看望菜穂子后内心的触动，以至于在下班后迟迟不愿回家，对自己现有生活的反思让我们看到作者深入生活，真切的了解每一种情绪，才会牵动读者的心跟着故事中的人物不断的变换。
在都筑明身上我们看到很多现代人的影子，情牵于往事而无处寄托现时情感，四处的追寻和游行，都筑明心里始终没办法平静下来，没办法对生活充满热情。“我追求你，就是为了失去，也许我想要的就是这种感觉”人的内心是一个巨大而丰富的内心世界，致使我们很多人都在自己的内心世界中无法挣脱出来，那像是一个巨大的漩涡把人深深地吸进去，你寻求不到想要的，既孤独又寂寞，可是这感觉却无处诉说。
非常喜欢文章中对于人物的内心描写，仿佛引领我们走入了更深的世界中，当菜穂子逐渐在这份孤独中走出来，可以勇敢的踏出新生的那一步，很多事情都随着雪后的阳光一样，逐渐的明亮而耀眼起来。而《起风了》中的菜穂子对于爱情的勇敢坚持，为了爱情选择高原疗养，当她和爱人团聚那一刻，深深地拥抱和夺眶而出的泪水，日渐虚弱的身体，睡前紧紧握着爱人手指的菜穂子和书中的人物仿佛融为一体，希望走出内心的菜穂子也能勇敢的牵起奎介的手，一起勇敢的迈出一大步，而留有的想象是我们共同幻想的续写。
《菜穗子》读后感(三)：无所遁形的沉重 却无所触碰
看完小说起风了很长时间才看的菜穗子
堀辰雄的描写是一绝
用文字编织成一张网 慢慢笼罩 收紧 嵌入每一行视线
读到的只有孤独 在四处冲撞却无法突破的内心不断膨胀
压抑的是自己
起风了和菜穗子 是能让人在郁闷的时候读来平静 平静的时候读来郁闷的小说
无从剖析所谓文学价值
本身就是苍白中毫无瑕疵 平静中折射光辉的文字
即便是一幅幅黑白灰的素描 也是精美绝伦的景象
读这样的作品 需要充分的勇气
在阅读之前勇于平静自己
在阅读之时勇于平静自己
在阅读之后勇于平静自己
稍显怠惰 都会无力再继续阅读下去
即便读完已经彻底无力回想情节
回声依旧在脑海中激荡
《菜穗子》读后感(四)：两代人 ——《菜穗子》，走出去
两代人
——《菜穗子》，走出去
菜穗子这个名字，被揉合入堀辰雄先生的另外一本小说《起风了》，变身成为年年都要出一部收山之作的老头宫崎骏的典藏作品之后，才大约被中国读者熟悉吧，因而南海出版公司抓住这一契机引进推介这位芥川龙之介唯一弟子的哀愁，就变得和时宜多了——毕竟现在出版界不景气也不是一天两天了。
文艺向的《菜穗子》显然不是那种看了有很大起伏的书，淡淡的和式哀愁，女性没有绽放的凄婉的美，虽然说的重了，但是总是觉得严肃文学界有一种变态心理——就不能好好说话么。
菜穗子的母亲的日记引出了这段故事的起因——孩子的故事里都有父母的影子，弗洛伊德知道了一定会偷笑的。这是两代人，母亲没有勇气走出一步，去追求自己的爱情（或者说爱情只是一个借口或者象征意义，它代表的是一种不被理解与包容的真实的自我），因为她已经被孩子们的冷漠羁绊，被世人的目光羁绊，“单纯的旁观者看到的最生动鲜活的我，那个呈现‘幸福的女主人’形象的我，才是存在于世上的。而另一个我，那个每时每刻都被生活中的不安胁迫的我，其实只是我任意制造出来的虚构的人物……”内在的自我和母亲塑造的躯壳被他人的目光颠倒，那个躯壳被认定成为内在，而内在的真实被否定的那一刻起，其实母亲本人已经死去了。而母亲的日记其实是在点燃一个火焰，去告诉菜穗子要去找到自我，找到那个藏在外表、身份、名字下面的真实的自我和内心，去活出自己的愿望。
得了不治之症肺结核的菜穗子或许是在孤独和被匆忙结婚的丈夫、暗地使手段欺辱的婆婆遗忘的日子里面才感悟到母亲的苦心，与懦弱的丈夫的深刻的对话、逃出治疗的休养院、远行表达自己的心迹、和童年玩伴的对话，其实都是她在找回自我的过程，内在的那个“她”正在觉醒，她从肉体将要死亡这件事情上才领悟到母亲所说的状态，她已经成为了她自己。“今天她仿佛被某种东西迷住了，不管不顾，想到什么就做什么。期间，好几个人生片段在面前忽然出现又小时。这是蜗居一隅时绝对无法想到的，无意中为她指出了一条新的人生之路。”
这是菜穗子在死亡的威胁前才领悟到的，而她的母亲没有勇气走出这一步。比之她的母亲，这两代人，已经是前行了一部，她们终于从梦想拥有自我到有了自我。当然，从来不会忘记埋下悲剧色彩的伏笔的日本老派作家们总是会来个转折。“……不由自主地想起明天要返回的山间疗养院里，那吸附在皮肤上一般如影随形的寒气”，那个躯壳，那不是“她”的“她”，而“她”这一自我的成形，却已经是在死亡邻近的时候，不得不悲哀了起来。
说是脱离孤独，如果从更加女性主义的角度而言，这个故事更像是一个呼唤女性“抛弃旧有的社会舆论的束缚，去寻找自我价值并且更加努力活出自我”的故事，我也更愿意这样理解，因为在今天，我们应该是和菜穗子更加分开的两代人，我们要走出去，去不被女性这个外壳束缚，活出自我的精彩——即便离开死亡很远。
也许我们更应该庆幸，我们还有更多的时间。
y 林怿
2014-12-6 22:33:09
写于御庭园
《菜穗子》读后感(五)：菜穗子：且听孤独在吟唱
最早知道崛辰雄这个作家是因为他的小说《起风了》。小说里的“起风了，我们要好好活下去”这句话让我哀伤又感动。咋一看“起风了”和“活下去”貌似没有什么关系，这不过是一句诗性的表达。但是细想风吹过草地吹过窗户的情景，再把它与小说中的节子努力地活下去的情节联系起来，就觉得这句话特别震撼了。读完《起风了》之后的一个星期，我都沉浸在绵密的伤感中。我惊讶作者怎么能把人的细微的情感和四季青色变化融合得如此恰到好处呢？真是美的让人绝望。
《菜穗子》相对《起风了》要稍微明快一些，四季变迁错落有致，色彩搭配和谐，画面感很强。
崛辰雄的这两本小说都不以故事情节取胜，因为它的叙事平淡平稳，情节简单。它吸引人的地方在于用细腻绵密的笔法描写人物细微的心理变化、用明净的语言来描写四季变迁的景象。《菜穗子》这本书适合安静的深夜来读，在喧闹的白天可能根本读不进去。当静下心来读的时候，就能欣赏书中描写的优美景致和有趣的画面，就能体会日本人特有的那种隐晦婉转的情感表达。
若说《菜穗子》这本小说有什么主题。那我觉得应该就是“守护孤独”和“走出孤独”吧。这里的孤独跟自我是联系在一起的。孤独是一种状态，更是一种生存方式和守护自我的方式。但是全文若单单描写主人公们如何“守护孤独”那就没意思了。小说的叙事变得有趣在于主人公们“囿于孤独之中”与“跳出孤独寻找生命冲动”之间徘徊，他们内心形成一种挣扎和怀疑时，整部小说才变得有张力，让读者随着故事中人物的心绪变化而跳跃紧张。
菜穗子的母亲在壮年时失去丈夫，独自拉扯两个孩子。她在失去丈夫之前生活一直是安稳平静且算得上幸福的，失去丈夫之后，她也想依旧保持曾经的平静。带着菜穗子和她哥哥去山里的O村隐居，过平静的日子。平静的生活可以守护她的孤独自我。“看着你和小羊羔嬉戏玩耍的样子，我心头涌上一股近乎悲伤的莫名滋味。可是那时，这种类似悲伤的心情在我身上却变成了一种愉悦，如果没有它，恐怕我整个生活都是空虚的。”。（第7页）支撑菜穗子的母亲生命的是她守护了她完整的自我。这个我想不难理解吧，我们生活在纷纷扰扰的世界上，各种嘈杂的观念纷至沓来，我们可能会迷失自我，不知道自己到底要什么。独处时，或者长期保持独处，与世界隔绝开来，可能有助于自我反思和自我保存。菲利普罗斯在《我嫁了个共产党人》和《人性的污秽》中的塑造的叙述者兼作家内森就是长期隐居在山里的嘛。
隐居生活隔绝了其他的可能性，让生活变得简单幸福。米兰昆德拉在《生命中不能承受之轻》里有这样类似的表达：幸福就是对重复的渴望。换句话说，人对不确定性的东西是畏惧的。菜穗子的母亲对简单的隐居生活是享受的，但是这种平静生活被突如其来的亡夫的朋友森先生的到来而打破。不得不说，森先生的到来让菜穗子的母亲心灵受到震颤，他对菜穗子的母亲有好感，菜穗子的母亲对他也有爱慕之意。但是她有种种顾虑，也为即将来的不确定性而惶恐。
菜穗子的母亲在日记中如此写道：“那天以后，我一直生活在从未体验过的令人窒息的气氛里，仿佛那位先生在四周设下了一张看不见的网，总觉得每个人都带着莫名其妙的神情看着我。”（第18页）菜穗子的母亲有种种顾虑，更多是她不想打破那个自己，去接受未来的不确定性。随即，小说自身叙事就论证了这一点。菜穗子的母亲自述：“这种阴郁的天气对我来说却成了好事，因为它彻头彻尾地守护了我的孤独。今天和昨天一样，昨天和前天一样。”（第19页）
面对森先生，她只能拼命压抑着自己，假装着什么也没发生，只想等着自己再老一些，完全不像女人时，那么她可以和森先生平静地交谈，一切都保持原状。
但是事情发生了，就不可能再回到起初了，最起码她的心已经不再平静。森先生因为绝望远走他乡，客死他乡，让她内心有了沉重的负担。更要命的是她以为菜穗子与她有隔阂，所以终日在忧伤中不能自拔。在与菜穗子的交谈中，她得知菜穗子完全重复了她的生活，放弃了一个女人对人生最崇高之物的信仰（即放弃对爱情的追求，嫁给一个老实巴交平凡又恋母的职员）。她为菜穗子草率成婚的事情深受打击，在最后一次心绞痛中死亡。心绞痛何尝不是极度压抑而心痛的表现呢？
小说第一部分是菜穗子母亲的日记和菜穗子自己的日记组成。第二部分是由第三人称全知叙述视角写成的。
第二部分写了菜穗子的婚后的平淡生活以及得肺结核而在山区疗养院的生活，同时也穿插着菜穗子幼年时的好朋友明以及O村里的村民的生活日常。
菜穗子基本上沿袭了她母亲的生活方式，追求并且沉浸于孤独之中。在婚后平淡的生活中，她一开始还感到平静的满足，后来渐渐感觉烦闷，体验到寄人篱下的感觉，因为在丈夫和婆婆中间，她只是个外来者。尤其是在东京街头偶遇小时得玩伴明是，心里产生涟漪。“不知何时，她心头涌起一种对婚前的自己——那个已然失去的自我的怀念之情，这种近似乡愁的怀念越来越强烈。”（第52页），肺结核病来得正是恰到好处，她独自住到山里的疗养院。这正是她喜欢的，“她从窗户眺望远山和森林，心想，这里是最适合我的避难所了。”“在这深深的孤独中，她神奇地死而复生了。她实在太喜欢这样的孤独了！”
与她母亲不同，菜穗子不断反思一个近似于哲学命题的东西。如她这一生该如何过？“难道我的一生就这样终结了？有没有人能告诉我，今后我该怎么办？难道只能无奈地放弃一切？”菜穗子意识到平静重复的生活会守护她的自我，但是一如既往这样下去，也就没有任何值得期待的事情发生。而在短暂的生命过程中，人总是盼望着生活中发生一些不同寻常的事情，以调节枯燥的生活。尤其是小时的玩伴明来看她之后，她的感受就更强烈了。明在追寻着不一样的东西，他四处旅行做自己想做的事情。这感染了菜穗子。
全书最动人最高潮的地方就是菜穗子冒雪逃出疗养院去东京见她的丈夫。这对一直把自己紧紧裹在茧子里的菜穗子来说无疑是最大胆最冲动的一件事了，也算是对她自己的突破。小说结尾这样写道：“今天她仿佛被某种东西迷住了，不管不顾，想到什么就做什么。其间，好几个人生片段在面前忽然出现又消失。这是蜗居一隅时绝对无法想到的，无意中为她指出了一条心的人生之路”。结尾是明快的，我猜想菜穗子可能领悟到了另一种活法，不见得要把自己紧紧裹在孤独的茧中才能得到幸福。
小说中的菜穗子的丈夫圭介虽然不是主人公，但是作者也花了不少篇幅来写他从一本正经的常规生活中逃脱片刻的情景。圭介是个妈宝型男人，守着母亲过了很多年，有了妻子之后，也依然什么都依从母亲。对于这样本分老实木讷没有主见的男人来说，请假从东京去山区疗养院看妻子的确很不容易，或者说有了很大的跨越。自从去疗养院看妻子之后，圭介的心也失去了昔日的平静。小说对此有两段精彩的描写：
“这时，一列长长的中央线火车裹挟着风驶来，从圭介面前疾驰而过，站台上的无数落叶被风卷到空中，漫天飞舞。圭介终于意识到，那是去往松本方向的列车。那列长长的火车远去后，她仍然站在飞舞的落叶中，用痛苦的目光追寻着遥远的车影。他想象着几个小时后，这趟列车就进入信州，一相同的速度驶过菜穗子的疗养院一带……”
“圭介生来就不是会漫无目的地追寻着意中人的幻影，独自在街头徘徊的男人。可是在那一刻，他竟然全身都清楚地感受到妻子的气息。从那天开始，他经常在下班早的日子里，特意从东京站乘坐省线电车到荻漥站，在站台上等待去往信州的列车傍晚时分进入站台。那辆黄昏列车总是从他脚边卷起无数落叶，转瞬间疾驰而去。一刹那，他用贪婪的目光看着车厢一节一节从面前经过，体内令他憋闷一整天的东西，此时一下子离开，随着那一节节车厢远去了。”
读这两段话，我眼前浮现漫天的黄叶，一种凄美的画面。这两段对圭介描写的话很感人。在故事开头圭介本分木讷，因为爱母亲，从不违背母亲的意思。圭介的母亲有很深的恋子情结，一直满足于与儿子的二人世界，容忍不了媳妇的插入。圭介遵从母亲的意思，不给菜穗子写信，不单独与菜穗子交谈。
若是圭介从头至尾没什么变化，也不会引起读者的怜悯和尊重。但是作者表现出了圭介的挣扎，才让这个人物真实和饱满起来，也更能引起读者的怜悯和感动。
明的故事也令人感动。我把明称为“在雪中奔跑的人”。他孤独又执着，努力寻求生命的意义。试图在旅行和帮助他人中寻找意义，以对抗虚无。有一段话很让人为之动容：“我的一生就像那团冰冷的火焰，一路走来，总会留下痕迹。但当风吹来时，这些痕迹也会消失得无影无踪。不过，在那些痕迹之上，又有和我相似的家伙留下相似的痕迹。命运就是这样不断从一处传承到另一处……”
小说没有交代人物的最终结局，但是按照故事的走向，主人公们的结局应该是明快的。
《菜穗子》读后感(六)：《菜穗子》：救赎孤独
对堀辰雄的兴趣，源自宫崎骏和芥川龙之介。前者用带有很强烈的所谓“堀辰雄式”风格作品《起风了》，终结自己的创作生涯，并坚称堀辰雄是自己心目中的“大师“；而后者，则是堀辰雄的导师。
《菜穗子》是个不长的故事，由两部分组成：“榆树之家”和“菜穗子”。“榆树之家”是菜穗子母亲的日记，从侧面交代了菜穗子早年的生活，而对自己人生轨迹的叙述，与后文也构成了令人印象深刻的关联。“菜穗子”则是女孩远嫁后的经历。
孤独就像一座空城。当菜穗子的父亲早年亡故时，出身高贵，不问世事，总以为一切幸运都是顺理成章的母亲，第一次体会到了这样的感觉。她像一个无助的孩子，以为躲进角落里便可以摆脱痛苦，却不知道她躲避的东西，如空气一般，恰好占据了生活的每个角落，只有用其他事物，才能填充与驱逐。
选择从城市来到乡下，是满足自己躲进角落的愿望。这本无济于事，但孤独却慢慢让母亲扮演起另外的角色。她不再是那个需要人疼爱的大小姐，而是一个坚强的，独立抚养了一双子女的母亲。起初的变化不会有人察觉，她也是借助别人的故事，才慢慢看清自己当下的模样。她不愿如此，可生活已经教会了她接受。直到有一天，有人想要打破她孤独的空城时，她甚至没有离开的勇气了。
母亲在榆树之家，孤独地记下了自己的故事，以及不曾写下的结局。所以和母亲相反，“看过了世事”的菜穗子以为孤独是人生的正常形态，如果不走出这座城池，也就不会伤害到别人和自己。她草草嫁了人，对方是个安分的人，仅此而已。
可是时日一长，某种微妙开始在菜穗子的生活中蔓延。拒绝了走出孤独，菜穗子的生活便是内敛而安静的。可是渐渐地，她开始怀疑这样的生活，究竟还有什么意义。如果人的一生就是为了迎接死亡，那么又何必苦苦等待呢？
菜穗子罹患结核病。这在当时是不治之症。她只好独自一人来到高原，与病友为伴。在无限接近天空与死亡的日子里，菜穗子有了前所未有的情绪，与其说是一种急迫，更不如说是恐慌。她开始察觉自己经历的空虚和痛苦，是由于太刻意地拒绝自己的情绪。她偷偷逃回了家，约丈夫见面，像他表明了自己“或许不存在的思念”。
虽说是芥川的弟子，但两人的风格还是有些差异。堀辰雄更擅长细腻的描写，而芥川的冷峻则是“登峰造极”的。但两人作品的主题，其实同样专注在对人性的刻画上，并且两人的洞察力，实在难分伯仲。《菜穗子》看似是从女性角度创作的作品，但表达的却是更丰富的内涵。有人选择孤独，只是为了躲避悲伤，可往往躲进了孤独之中，也便是用悲伤把自己包裹起来。也许唯有深爱可以救赎孤独，就像奥登的诗，“相爱或是死亡”。可爱情故事也总难圆满，你要有多幸运，才能在一个故事里，同时遇到包容与默契呢？
只是或许，这也是人生的乐趣所在吧。你无法知晓自己何时何地，能遇到怎样的幸运，可关键，是你要走出自己的孤独，才能遇到自己的救赎。
《菜穗子》读后感(七)：走过孤独，你不知道你会遇见怎样的幸运
孤独的人
总在寻找
走过半生路
才明白自己的心声
找到新生
不晚
在今生
我们总是孤独
总是行走
总在寻找内心 我们无法选择出生的家庭
家人的命运
而自己的人生
我们可以选择
我们不必要因为一些阴影
就去逃离
甚至是盲目的逃离
我们最好
直面那些让我们害怕的所有
走过害怕
你不知道你会遇见怎样的幸运
直面孤独
走出孤独
你才会更好的去享受生活所带来的一切
而不是把所有美好的
屏蔽在孤独之外
人就这么一生
不好好过活
总是阴沉
是为了什么呢
是吧