《我们爱过又忘记》读后感精选10篇
《我们爱过又忘记》是一本由余秀华著作，新星出版社出版的精装图书，本书定价：35.00元，页数：256，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《我们爱过又忘记》读后感(一)：我在睡前读一首诗
我在睡前读一首诗，
在梦的海啸汹涌而来，淹没意识之前，
为这碌碌无为的，不甘和自嘲的又一天，
此刻，雨一滴一滴落下，
我打开你的诗集。
以火山爆发的姿态喷薄而出。
读你上台阶时候张开双臂平衡自己，鸭子般的姿态，
读你一笔一笔，控制住手指的震颤，而颤抖着写下的字。
读你无来由的欣喜，刺骨的小丑般的自我矮化，
读你爽朗天真又仿若伪装的大笑。
读一个泥潭，读一座山，读一个村庄，
——想遇到吗？
我也不知道。
在睡前读一首，作为武器，
像读一个玄幻故事那样去读，
读一个微型世界，
此刻，雨一滴一滴落下。
《我们爱过又忘记》读后感(二)：爱过，又忘记，为什么我一遍又一遍的读余秀华？
如果借用余秀华对写诗的内心表达来看，我想它也同样适合我为什么喜欢读她的诗歌。她说“我从来不想诗歌应该写什么，怎么写，当我某个时候写到这些内容的时候，那一定是它们触动了、温暖了我，或者让我真正伤心了，担心了……”。某种程度上，作为一个诗歌的门外汉的读者来说，我看待或是评判诗歌的好坏，也同样来自于此。我喜欢她笔下的诗歌，笔下的意向，笔下的世界，那也一定是它在一些地方与我自己的情感产生了相遇或是触碰。
弗吉尼亚.伍尔夫在《普通读者》里说，“我很高兴能够与普通读者产生共鸣，因为在所有那些高雅微妙、学究教条之后，一切诗人的荣誉要由未受文学偏见腐蚀的读者的常识来决定。”从这个角度来讲，我想余秀华的诗歌能够在诗歌世界引起如此巨大的响应，应该也是众多如我这般的普通读者，发自内心的对这种赤诚而沾满累累伤痕写作的礼赞。
第一次读余秀华的诗歌是广西师范大学出版的《月光落在左手上》，那时候，刚刚经历红遍大江南北感受的她，里面所选的诗歌大多都是过去窝在湖北钟祥那个叫做“横店”的小农村里的吟唱和情感的跳跃。初次读到那些文字，开始是震撼，进而是共鸣，最后是被诗人俘获后，内心对那些混着粗砺、血污、乡土的文字的膜拜。那一本诗集里，诗人没有国家、不谈政治，没有那些高蹈的意识和态度或是形态和方向。有的只是一个残疾而且经受着婚姻不幸却捂热着赤子之心的眼眸，敏感的瞄准和记录周边的世界，那些刺痛或忧伤，因为诗歌语言本身的张力，显得格外有了力量。
成名后的余秀华，开始有了大量的朗诵会、读者见面、签售会等等，这个原本连“横店”的春天，都因为过于洁白，过于接近春天，而变得颤巍巍的她，似乎迎来了她生命里真正的春天。这一年来，她一直都没有离开媒体的聚光灯下，连一起离婚甚至都能引起明星般的效应。想来，余秀华的内心应该是苦闷的吧，正如她所说，“生活是什么，是一个接一个的细节。我参加的那些活动、节目怎么能叫生活？我虽然不会对着美意警惕，但是的确无理由欣喜若狂。我爱这浪漫，这哭不出来的浪漫，我心孤独，一如从前。”
直白而赤裸裸的内心独白和感情流露，让我对这位诗人又多了几分敬意。是的成名后的她，依然能够从她的博客里看到不少诗歌，她依然在勤奋的写作。在“凤凰读书”上开专栏，她的散文依然拥有跟诗歌一样的感染和穿透力。那些文字看着让人心疼，让人沁血。为什么？，因为如她所说，“我不知道上天为何厚待于我，我如何有被如此礼遇的资本？我没有，我只是耐心的活着，不健康，不快乐。唯一的好处，不虚伪。”是的，那些涂抹着矫揉造作下的文字，永远都是披着油彩的表演。他们失去了文字最本真的赤诚，就这一点，余秀华就显得如此的深邃和与众不同。
而这一年多来，余秀华勤奋的写作，就成了现在的这本书，《我们爱过，又忘记》。这也是她个人的第三本诗集，前两本《月光落在左手上》、《摇摇晃晃的人间》，如果和这本比起来，依然会有一脉相承、似曾相识的感觉。是的，余秀华的诗歌并没有因为成名之后，文字变得急躁或是其他。她的笔下依然是她无法舍弃的农村、是她迷恋的横店情事。质朴与赤诚的情感，仿佛早已融入她的诗歌血液里。
因此，我爱《我们爱过，又忘记》，一如我当时爱《月光落在左手上》、《摇摇晃晃的人间》一样。
如果说这本诗歌，有什么不一样，我想更多的是意向的转变，是情感的更加多元化，敏感的内心触觉开始朝更加广阔的视域伸张。在最初的两本诗集里，我们看到的是诗人生活的单一世界，那里是横店这个仿佛永远也走不出的小农村。她身边的人也永远是她“看书、看云，看着那个看球赛，留下两截熄灭的眼的男人的背影，还有那只”不停的摇着尾巴，对一个不怕疼的人，无能为力“的小巫。那时候，她的世界是相对单一的，纵然她敏感的内心与这乡间情事、与她飞跃的想象对比和碰撞。她诗歌的蝙蝠穿越诗人的胸膛，头脑，却一直没有穿越这个兜兜转转的横店。
而这一次，这本诗集里，诗人开始自觉的去记录或是写作更多的意向，他们或许丰富了诗人的诗歌世界，但读者来说，是诗人把读者带进了一个更加具有独特内心感受的丰富世界。这一回，诗人真的开始“穿越大半个中国去睡你“，她笔下的地域变得开阔，在北京、广州、西藏、湖北……。此时她诗歌里的意向，也开始更加的多元，不再是男人和小巫，他们是诗人这些年接触或是认识的“恩人”或“贵人”，刘年、雷平阳、小引、何三坡……
当然，诗歌的大部分依然是那个诗人挥之不去的故乡，横店，变成了不仅仅是一个意向，她成了辨别余秀华诗歌母体的符号。穿越大半个中国，她依然爱着故土深沉。这在她的诗歌里依然展示的淋漓尽致。
她的个人抒情、她的情感跳跃，她的精神世界，最终依然圈揽在那个世界里，不过，这一次，更加丰盈的是读者从诗歌里感受到的诗人内心里更多、更复杂的变化，她依然还是如此强有力的触动着我、刺痛着我。
她说，“因为我爱你 / 我也有过欲望的盛年，有过身心俱裂的许多夜晚 / 但是我从未放逐过自己 / 我要我的身体和心一样干净 / 尽管这样，并不是为了见到你。”
“我们都是被神洗浴过的人 / 坐在你面前，是一道最庄重的神谕 / 沉默就够了 / 如果一定要一句誓言 / 我想说：我爱上了这伤痕累累的人世和我们被掠夺的部分”
“愿我的到宽恕 / 在泥土里得到安宁 / 可是，允许我以流水的姿势抚摸远方 / 听一听我曾今说出的爱恋 / 在哪一个夜晚里得到过回应”
就这些诗句，就足以让我一遍又一遍的读余秀华，读《我们爱过，又忘记》。我还依依稀稀的记得，多年前的那个夏天，我曾经也是因为几句诗，“现在减少出门 / 不再看日历 / 忘记死亡这件事 / 天空越来越高 / 高过昨天的一切 / 我活得内心愚笨 / 看上去却如此聪明 ”疯狂的迷恋上了翟永明，那个眼睛似乎可以穿透尘世的，令人迷醉的女子。
那时，我大二，长沙的夏天，沉闷而灼热，而让人平静的，是读翟永明的诗。
《我们爱过又忘记》读后感(三)：只有爱你的时候，我是女人
张爱玲说，爱一个人会卑微到尘埃里，然后开出花来，我想用来形容余秀华情诗中的“我”再合适不过了。只要是你，便决定要用尽一生的力气去看，即使你决意要爱其他的姑娘，我依然会义无反顾等你。
余秀华曾说过，一个诗人并不是有什么写什么，而是缺少什么，所以才写什么。在那首《穿过大半个中国去睡你》之后，《诗刊》编辑刘年曾这样形容她的，“她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目——别人都穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。”
然而，在新书《我们爱过又忘记》中，明显能感觉到“杀人犯”变得收敛了些许，更多时候你所看到的是一个卑微的女子在爱着另一个男子。
我爱你，很用力的那种
《我们爱过又忘记》读后感(四)：段子手余秀华
2016年5月15日，单向街爱琴海店，余秀华的新诗集《我们爱过又忘记》发布会。发布会的主持人来自中央人民广播电台，是某个频道的播音主持。主持人与余秀华的问答，怎么闻都一股子段子味儿。
她说，要是我再口齿敏捷，那就没你什么事儿了。
主持人说，为什么你写爱情的诗歌写的那么好？
问，你平时都是怎么选书的，看哪些书？
答，我平时不买书，我都看电子书，因为不花钱。
余秀华说，很多二十多岁想不通处理不了的事情，现在到了四十仍然没有办法。所以很羞愧。有羞愧感的老女人，会变成女诗人。
问，关于成名之后与老公离婚这件事，你怎么说？
答，谁成名了不想离婚呢？
答，我也是玻璃心，其实我也不知道该怎么办。
问，感觉你的诗里月亮和月光比较多，为什么呢？
答，因为诗人都比较无聊，无聊了就看月亮，我也比较无聊。
问，您对四十不惑怎么理解？你现在有哪些惑，哪些不惑？
答，古人寿命比较短，所以得赶紧变不惑。我们现代人活得长，不用着急。我现在四十了，基本上没有什么不惑的，都是惑，这也惑，那也惑，所以很羞愧。
余秀华走路歪歪斜斜，说话的时候嘴也是歪的，连头也是歪的。她说如果可以，自己宁愿不写诗，作为一个健康的普通人，过普通人的生活。
——2017年1月9日 记
《我们爱过又忘记》读后感(五)：卑微的爱
这本诗集涉及的主题主要是关于爱情和对自身卑微价值的探索，其他主题涉及甚少，就这两个主题而言，又互为因果，在爱情上的失意容易引起对自身价值的怀疑，同时自身的残缺使得她意识到自己的卑微，因而对爱情的获得产生了怀疑，当然，这不影响她内心的波动，正是愈战愈勇。张爱玲说，女人对男人的爱多带着点崇拜，甚至可以看到不可一世的张爱玲在胡兰成面前也“卑微到尘埃里”，张爱玲式的卑微是融于爱情之后无意间失去自我，余秀华式的卑微是先天的卑微心理，这种心理无关融入爱情与否，她在一开始就注定了处于被动的位置。所以她的多数作品都是仰望的角度。
余秀华的走红是很偶然的，甚至很带着点幸运，她最具盛名的诗篇是《穿过大半个中国去爱你》，我认为也很好，从这一本诗集来看，她的诗大都很短，意象也很朴素，大都和田间的事物有关，仔细研究会发现她的意象都很相像，给我最深印象的是她很喜欢用“祖国”这个词，我爱的人所在的地方便是我的祖国，大体是要表达这个意思。纵观余秀华成名的过程，很有代表性，也正是为此为她拍摄了一部纪录片——摇摇晃晃的人间——并在阿姆斯特丹国际纪录片电影节上获得评委会特别奖。也可以发现，她的走红，和当今的网络时代有很大关系，是网络成就了她，我也是在一些微信公众号上了解到的她；与此同时，她的自尊也使得她和一般的残疾人不一样，她没有自暴自弃，她有自己的追求，不愿意就此沉浮，所以，我们有了余秀华。
下面我想摘录几篇来说。
能直接体现她内心的自卑感的，先简单列举三篇——《致田》《天亮了》《哥哥，哥哥》。《致田》中“·····也给我自己准备好：你的背影······这样你就不会转过头看我，我好放心地颤栗，放心地落泪/我也会把这样的迷幻误以为是长久的真实”。《天亮了》中“昨夜太黑，我行窃，偷盗/挨家挨户寻找爱我的人/——没有一个人在家，他们在爱上别人之前/不会爱上我”。《哥哥，哥哥》中“她举止端庄，她口齿清晰，她还有明天/哥哥，她不是我 她有高跟鞋，她擅长舞蹈，她的脚不会踩着你/哥哥，她不是我”。当然，这些句子若以更深的层面解读也许不能看作是内心的自卑。
也有对自我价值的认可及生活态度和理想的追求，如《田野》，这首诗算是她的作品里很长的了，有三大节“这是在八月，在卾中部，在一个名叫横店的村庄里······我说不清楚，四周一天天向我合拢的感觉，我离开的一天······它们的隐藏里，有怀孕的老鼠，刚出壳的麻雀和野鸡/这都是田野富饶的部分”。
一些生存感悟和对未来生活的畅想，如《我只是死皮赖脸地活着》“我只是死皮赖脸地活着/活到父母需要我搀扶/活到儿子娶一个女孩回家······坚强不是一个好词/两岸的哈哈镜里/他只能扁着身子走过”。
对自己的欣赏及对自己家乡的欣赏，如《这沙洲，是她堆积起来的》，“适合寂寞。适合情如流水的人居住于此······或者叫：横店”。
再罗列一些我喜欢的句子吧。
1.我将站在汉江之堤上给你写这首诗/如果有风，我就用风/如果涨潮，我就用水/如果夜色太沉/我就只用一个手势吧/如同你曾经轻轻地招手/我变押上了自己的一生 ——写一首诗给你
2.我会遇见最好的山水，最好的人/他们所在的地方都是我的祖国/是我能够听见星座之间对话的庙堂 ——爱
3.遇见你以后，你不停地爱别人，一个接一个/我没有资格吃醋，只能一次次逃亡/所以一直活着，是为等你年暮/等人群散尽，等你灵魂的火焰变为灰烬 ——给你
4.我们已经多日不再说话。不再对着清晨的阳光/察看薄如蝉翼的爱和沉浮于流水的誓言 ——一朵在早晨摇晃的苦瓜花
5.这白时辰里，她喜欢深色的事物/首先是即将到来的夜，然后是生活/接下来是爱/最后是她自己 ——雪下到黄昏，就停了
6.一个人需要一口袋杨花，一口袋粮食/就能在一支竹竿上横渡三月，去采九月的菊花······ 我承认对一切美好心生爱慕，我承认偷盗过你的枣红马/——贫瘠生活里多么优雅的劫持/但是我不能让一袋麦子心生悔意，我们的动作需要中规中矩/才能被不能再低的生活/吝啬地给出一些小小的祝福 ——只要我回来
7.如果能哭，我就为你哭了/如果能死，我就为你死了/而我爱你，也爱得这样咬牙切齿 ——我把左手按在左心房上
8.你所在的城市在我放飞的雁鸣上/接近月光/接近一个日子，染着家乡的惆怅 ——给一个诗眼让你居住
9.你说：“下完这场雨后，就开始告白”/多少年的空白里，你还爱这人间？爱的像个嫖客？/那个女人把你吐出后，你又开始写诗/还试图掩盖自己的腥气 ——悼亚地
10.总要去陌生的地方遇见陌生的人/还要遇见巨大的/空旷/我怎么能告诉你/我在这巨大的空旷里想起你/而低声哭泣 ——在开封的红桥边
11. 噢，我坚持以我的方式等你辨认，我也这样辨认你/半辈子耗尽，半辈子耗尽了啊/我混匿于人群，哑口无言 ——辨认
12.它们/把一些短暂的光芒弹得悠远而深沉/天空越来越蓝，一辆邮车会不会来/无关紧要 ——秋天的早餐
13.我给你的是不要承诺的承诺/岁月在孤注一掷中泛黄/一个人消失在小巷子，雨未然，风未然/我给你的在十一楼上，不会下落/用上唇试你爱世界几分/用下唇咬住你的冷漠，疾病和饥荒 ——未未然
14.我们都是活在车祸、泥石流、瘟疫之间的残疾人/活着活着，就淡忘了爱情/开始我分明听到了脚步掠夺夕阳的匆忙/“除了爱，我们一无所有。有了爱，我们一无所有”/那个头戴面纱的人让我把一面镜子擦干净/而镜子里的悲哀的皱纹/让我幸福地信任 ——一个人正往这里赶
15.这一切都是可疑的：/这窃取了鸟啼的清晨，误了花香的黄昏/给星光指出方向的河流/果实在枝头摇曳，它们是可疑的/可疑的还有一个经过村庄的女人，她的红褂子里/红透却没有人摘到的秘密/可疑的是我们走了这么久，还没有遇见 ——假设······
16.你过一条马路过得快一些/你约几个女孩子喝酒，她们答应得急一些/你装醉，装得早了一些 ——这些是可以原谅的，因为/你的白天长一些/比你白天更长的，是我的夜 ——我们相距五百里
《我们爱过又忘记》读后感(六)：绝望与热爱
诗歌从来都是温暖治愈的，正如余秀华所说“诗歌一无是处啊。但是，诗歌通向灵魂。”
也许是太久没有读诗，也许是心灵被压抑太久，从书柜里拿出这本书，那些文字就撞进我心里，毫无防备，直击我心灵最柔软的那块。我就那样，捧着这本诗歌，流泪。她的自嘲，她的坦白，她的热爱…把我从麻木的生活中唤醒。我开始回忆，曾经热爱生活的女孩，那个写着稚嫩诗句的女孩，何以变成如今模样？中午还在幻想逃离，幻想出家，可惜我无法模仿弘一法师，从这尘世中彻底逃离。读了一下午诗，她对生活的热爱让我惭愧让我羡慕。听到她说“人间有许多悲伤，我承担的不是全部，这样就很好。”我微笑，像是终于有人安抚我的伤口。我也相信，人生是一场修行，痛苦欢喜是人生常态，不过需要时间让我接受它。余秀华带来的感动令我想起史铁生，他说“要接受，不要逃离”，他对自然的热爱和余秀华一样，他们写树叶和虫儿，写风和白云。正如叶嘉莹老师说：“他体验到的是生命的苦难，表达出的却是存在的明朗和欢乐。”窃以为，这样的评价同样适用于余秀华的诗歌。
诗歌本就是非常主观感性的，有人觉得这本书不好，不过因为恰巧没有那样的心境罢了。其实这本书是我去年暑期买的，当时看了几篇并没有什么感觉，就放起来了，直到今天才重见天日。看完后非常感动，心里仿佛被什么充盈着。这就是诗吧，希望我也能在经历后磨难后依然热爱生活，希望我也能带给别人感动。
----写于6.18日，一个没有父亲的父亲节，树。
《我们爱过又忘记》读后感(七)：沉默。
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致田 _
如果你吸烟就好了
我会在诗歌里给你准备一个烟灰缸，一个阳台，一个花园
当然还有阳光，鸟鸣，一个没有雾霾的早晨
也给我自己准备好：你的背影
升起的眼圈，和烟灰落下的声响
嗯，我想把这静谧的时刻安排得更长久一点
这样你就不会转过头看我
我好放心地战栗，放心地落泪
我也会把这样的迷幻误以为是长久的真实
（最喜欢的一首）
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若我死去 _
就让灵魂分成三份
一份给钟祥，一份给土地，一份给流水
如果你热爱故乡一样，我频频说到钟祥
如果钟祥还有花开
我就是蝴蝶
如果钟祥还有春天
我就是爱情
我一直希望自己身体上长出树
长出鸟巢和云朵
或者长出一棵小小的草，藏一条蚯蚓
愿我得到宽恕
在泥土里得到安宁
可是，允许我以流水的姿势抚摸远方
听一听我曾经说出的爱恋
在哪一个夜晚里得到过回应
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酒盏 _
他手里的酒杯在她眼里是雌性的
映在上面的春天是丝绸的，蝴蝶是一根绿色的蚕丝
绕成的
她坐在他面前是土质的，他目光飞过来
她就是瓷性的
这个过程消耗的不仅仅是一个春天
一次遇见
够得上半生准备。而这准备在他一笑的时候
却是凌乱的
好了，河流里倒映的不只是杨柳
还有一个城市飞扬的尘埃
她在他喝酒的时候也会倒过来
看他
世界的荒谬就这样被扳了过来
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告白，或一个脑瘫者的自言自语 _
但是，一定有人听见我说的
一定有星光窥探过我的绽开：每个人都是
世界的一个春天
从河边走过，我是怀抱云影和石头的人
我在水里的影子被风吹乱，也被风合拢
你知道的，有多少温暖的事情啊：
存在，生长。病了，复原。和富裕的秋天遇见
甚至，爱
你不知道的是：当我许多次喊出爱
但是你听不清楚
我的心里却有了更多秘密
我说：多么好啊，这就够了
我没有奢望在这个世界活得完整
而它却给了我这么多意外
---
虚影 _
她画下一双眼睛，然后是眉
她画了一个额头，一个脑檐子
她画出一个唇，又画了一支烟
她画了一根火柴
怎么也点不燃
画下雪，就有风。画下山，就有庙
画不出路了，就没有菩萨
然而她画下他的脚，他就得不停地走
一场雪，西北白，江南也白
她轻描淡写，勾出一个小茅屋
她抱着一顶旧帽子
她不画她在哭
---
广州是十年后的酒杯，月色和泪光
这些虚无之事居然又一次打动我
还让我为不能做更好的自己
急红了眼睛
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到了你的城市，也不过短暂停留
而我坚持认为我坐的每一趟火车
都是在通向你的路上
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我将站在汉江之堤上给你写这首诗
如果有风，我就用风
如果涨潮，我就用水
如果夜色太沉
我就只用一个手势吧
如同你曾经轻轻地招手
我便押上了自己的一生
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而我在这里，在这样的时辰里
世界把山水荡漾给我看
它有多大的秘密，就打开多大的天空
这个时候，我被秘密击中
流着泪，但是守口如瓶
---
我依然走在你的身后
习惯在你的影里
把心思收收放放
唯一不同的是
偶尔之间你我的咳嗽
代替了
不知从哪里说起的话语
---
在秋天
一定有事物从一个人的内心发生了改变
---
你回不回来都一样，我一直急于赶夜路
赠你明艳的人正站在清晨的露水上
我不在意你是否爱上一个心口注满蝴蝶和荷花的女子
我只是想在月黑风高的时候，点灯
让一些无依无靠的灵魂相信有人等候
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总要去陌生的地方遇见陌生的人
还要遇见巨大的
空旷
我怎么能告诉你
我在这巨大的空旷里想起你
而低声哭泣
---
我们共同存在的人世因为你我而如此宽广
你会何时死去呢？
我以为生与死的距离远远小于千山万水
---
其实，我是不是你前世丢失的
那一只踩着了枪尖的狐狸不再重要
既有今生
就会有灵魂的分开旅行
就会有一个人跳舞的长夜，星光高远
---
只有爱你的时候
我是女人
---
代后记 _
我不知道上天为何厚待于我，我如何有被如此礼遇的资本？我没有。我只是耐心地活着，不健康，不快乐。唯一的好处，不虚伪。
诗歌一无是处啊。
但是，诗歌通向灵魂。灵魂只能被自己了解，诗歌不写自己能写谁？
《我们爱过又忘记》读后感(八)：用她的诗配我拍的图（持续更新）
读诗的人矫情得要死
他们问我有什么意思，这些诗哪儿好
我说不出来。我归结于是我对诗歌的理解不够。
但我并不想去做理论的研究。我觉得读诗对我有心灵的冲击，这种感触于我个人已是足够。
于是说不出来我就不说了。我们大概不需要世俗的理解。
《我们爱过又忘记》读后感(九)：一个摇摇晃晃的余秀华
【人都有自己的一个角色，有人喜欢把自己看成导演，我从来没有这样的野心。我一直尽力配合命运，演好自己的这个丑角，哭笑尽兴。该活着的时候活着，该死的时候去死，没有顾忌。
——余秀华】
诗人都有一双火星眼。他们跟我们观察到的世界是不一样的。
早晨起床，去青城山。游人如织，到处都在卖纪念品。山色，人颜，物泽，眼睛不知道该往哪里放，索性不管，只顾拍照、喝水，把美好的一天过的索然无味。于是对出门旅行这种事情也失去了兴趣，觉得再美的地方也不过如此。
这个时候，可以把头埋下来，看看诗人是如何发现那些美的事物的。当我们换一个视角，换一种心态，你会发现一切没变，但又好像变了。
不信就看看，在青城山，余秀华这位女诗人看到了什么。
这座青城山，在她眼里呢，
有一只山雀：“一只山雀一直跟着我，对我摇晃的行走充满信任”。
还有一块石头：“一块石头随时准备和我相认，所以我不敢停留到黄昏”。
还有一群道士：“那些发髻高束的人，与我前世为邻/他们借我的月光，借过我的灯/所以此生有不退的黑暗”。
还有我自己这么个人：“下山的时候，我绊倒了/给这苍山结实一跪/磕掉了我一瓣魂魄”。
你看她的心思多么细腻，又多么温柔啊。她能看到你看不到的世界：一只很乖的山雀，一块老朋友般的石头，一群在前世有过交集的人，一个摇摇晃晃的自己。
沉默的万物，好像都和自己建立了联系。但仔细想想，是万物拥有了人的灵魂吗。不是的。是诗人把自己当成了一只山雀，一块石头，一片弱小的、单薄的叶子，匍匐在山路石板上，蓊蓊郁郁又安安静静。
卑微又温柔。
她也从来没把自己当成人。做人有什么乐趣呢，在她心中，万物都是有生命的，人只不过是其中一种而已。空气，浮尘，树林中的虫鸣，谁都有自己的路，谁都能承受任何好的，或者坏的命运。
你看，她又说自己是一只蟋蟀。
“我是一只与其他的蟋蟀毫无两样的蟋蟀
身体一样，叫声也一样
喝的露水也一样，求爱的方式也差不多
没有人把我的歌声当成哭声
也没有人把我的哭声当成歌声
我不会告诉谁我咬断一棵青草的声音
以及对我牙齿的损害/这些不值一提
说出来让人笑话”
能把小小的蟋蟀，写成一个会哭，也会受伤的蟋蟀，我只在余秀华的诗里见过。在她的笔下，蟋蟀会咬断一棵青草，那咬断青草的声音，她也能听得见。是什么样的声音呢？我们不知道，但她说那一咬，让牙齿受到了损害。
这首诗到这里其实就很好了。她已经让读者以为自己是那只蟋蟀了，会努力，会挣扎，会在不经意间就受到伤害。可是，她还要写。最后她说，“这些不值一提，说出来让人笑话”。
你看到这小小的蟋蟀的自尊了么。这种生物，为了生存要吃青草，可是呢，咬棵青草都要付出损毁牙齿的代价，大自然是不是对它们太过残酷了呀，可它们不这样想呢，它们心气大得很，当不了英雄，也不能当那懦夫，绝对不能让人笑话去。
你还觉得这是蟋蟀么，这不就是我们每一个人么。
再苦再难，即使知道，也不能说，也不能让人瞧不起。
这不就是你那点可怜的自尊心么。
可是，她写的多么可爱，又多么温柔啊。
所以那么多人喜欢余秀华是有原因的。她身躯残破，她口齿不清，可她有一双手，编织语言的花篮，浸满诗人的温柔，她喜欢描述身体，也许只是因为自己的身体太容易伤累，去承受那颗殷实的灵魂也太过辛苦。
可她，还是想“把一夜的月光装进蛐蛐的身体里”；
她希望“自己的身体上长出树，长出鸟巢和云朵，或者长出一颗小小的草，藏一条蚯蚓”；
她说：在东林“年轻的经脉里，我是跳起来都笨拙的一条鱼”；
“她袒露胸膛，把身体里的一截草根白剔出”；
她说，她“喜欢这和我身体内部对成的陌生”；
她说，“没有奢望在这个世界活得完整，而它却给了我这么多意外”。
还有谁，能比她更了解身体的秘密呢，比她更知道身体的宝贵呢。她不渴望一副好的身体，在她看来，身体是不属于自己的，它属于月光，属于山川，属于土地和庄稼，她只不过是借来一用而已。能用就已经很满足了，谈什么奢望呢。
所以她足够小心翼翼，足够温柔细致，足够内心敏锐，足够爱这个世界。
人是需要爱情的，也是需要那么点乡愁的。这些，让心里有点可惦念的事情，让脑海里有点想想就要愉悦或伤感的空间。余秀华的爱情和乡愁总是掺和在一起：
“在寻故乡的路上遇见的都是亲人，在为爱徘徊的黄昏里遇见的都是情人。”
“用上唇试你爱世界几分，用下唇咬住你的冷漠，疾病和饥荒/我如此爱你，爱到死去才肯和你统一”；
“没有人知道一个异乡女子持久的颤栗，人群来往，每一个人都带着你的消息，我不能询问，一问就错”；
“爱你的时候，我用完人间，坏事做绝”。
到这里，我终于看到了她温柔笔触里坚强凶狠的一面。我已经习惯了从这些诗里摄取糖分，泡甜水喝，也摄取盐和海水，换一些忧伤的眼泪，承认自己的百般心事。
在她找寻诗歌的道路上，我也找到了自己。
也许这就是余秀华的魅力。
她摇摇晃晃地走路，摇摇晃晃地写诗，也摇摇晃晃地敲打着我的心。
我爱她这细碎的温柔，爱她这哭不出来的浪漫。
《我们爱过又忘记》读后感(十)：致余秀华：我也要穿过大半个中国去睡你！
像物价一样膨胀的
是我的海绵体
祖国大地勃起一座座高楼
我雄性的旗
对你的爱浓稠如
地沟油
我对你的爱不含
转基因
天安们上空的雾霾让我看不到你和毛主席
长安街上的噪音让我听不到鸟叫和你的叹息
依然要穿过半个中国去睡你
这是我灵魂的呻吟
穿过一个个被拆毁的村庄和轰鸣的工地去睡你
穿过一条条污染的河流和全裸的矿山去睡你
听着婴儿的啼哭和母亲的叹息去睡你
看着男人们布满血丝的眼睛和老人们枯萎的白发去睡你
越过五千年的文明史和黑夜黑夜和黑夜去睡你
读着四书五经屈原李白陶渊明海子顾城北岛去睡你
跨过无数的高山荒漠草原湖泊去睡你
看那湖水多像你忧伤的眼睛
我要去睡你
你的身体没有收费站我可以自由地穿行
我们肉体的碰撞会造出一个
银河系