恋文读后感10篇
《恋文》是一本由(日)连城三纪彦著作，广西师范大学出版社出版的平装图书，本书定价：24.00元，页数：221，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《恋文》读后感(一)：一场全人类的仪式——对过去告别
如果一次性的读完5个故事，可以惊奇的发现其实这些故事都是相同的。
虽然有着不同的人物形象，不同的故事情节，但是却有着相同的本质。
（固然是废话连篇，毕竟都是同一个作者写的嘛。）
它们都是一场对过去告别的仪式，这些主人公们都是在多年以后借由某种方式完成了当年心中遗憾的事情。
情书：男主人公与妻子离婚，与十年前的女友（只剩半年的生命）在医院结婚。
我的舅舅：构治决定娶过去爱着的女人夕季子的女儿夕美子。书里有一段描写：他并不爱眼前这个小女孩，他爱的是夕季子，然而，既然可以把十九年前他与夕季子的真心都当成了谎言，那么为什么不能让眼前的谎言成真......
红唇：田津借住在死去的女儿为她留下的地方，通过女儿留给她的与少尉有几分神似的男人，为四十年前的这个回忆抹上些许色彩。
其他两篇也是类似的情节，可以很清楚的看到这些词语：十年前，十九年前，四十年前。
这些主人公们都是在这么多年以后借由某种方式完成了当年未做成的事情，就像是完成了某一个仪式一般。虽然是如此的荒诞不经，但是又怎么能否认每个人心中都或多或少有些这样的遗憾和残缺。
另一点：
情书：女主人公照顾了丈夫过去的恋人，并且为他们举行了一场婚礼。
红唇：和广想象着把情敌抗在肩头，双脚用力踩地的女人的情景；也想象着为了悼念少尉的死，和阿丰捧着萤火虫的那双粗糙的手。
小丑：当美木子出门见别的男人时，计作还帮着她挑漂亮的衣服去约会。计作为了替哭着说“我外遇了”的美木子掩饰，假装自己有更严重的外遇，借此替美木子掩饰。
都是一样的情节，大胆的创新，违反了许多故事中正常发展的情节。在这本书中主人公居然都是反常的把自己的爱人漂漂亮亮的送到情敌手上。并不能单纯的去评判作者的价值观的对错，我始终相信有更为深层的东西藏在这些故事情节，人物形象后面。
总而言之，这本书还是值得一读，如此出人意料的一本书，更不要说这是写于1984年（日本当时的经济环境，社会环境都极为好）。
《恋文》读后感(二)：恋恋风尘中的隐匿心曲
尘世中人皆在生活着，许多时日无从选择地面对各种场景，此刻流露出形形色色的情态无足为怪，因为多出于无意。而作家之为作家，即留意于这些无意，摄入自己的记忆皮层深处储存，长久地发酵之后，或许会生成华彩的篇什来。连城三纪彦的《恋文》诸篇即是由此而来，他无法忘却一次候车时和母亲在游乐店的钢珠游戏，童年时代沉默寡言的父亲向自己递来烟管的一幕，以及和友人在荻洼雨中的小景，虽然只是片段，但那一刻普通人“会露出连职业演员也自叹不如的表情，或说出一些经典话语”。事实上，现实是最好的演技场，每一个人活动其间，不觉中饰演着不可替代的角色。
在连城三纪彦的记忆中，如许场景中的表情与话语是零星的、吉光片羽的，作为小说家，他要做的是编织完整的故事将其容纳。于是，有了《情书》、《红唇》、《十三年后的摇篮曲》、《小丑》、《我的舅舅》这样一些篇章，真实与虚构糅合，莫逆相交，共同透露出琐屑生活中的不寻常处与幽微心事。
连城三纪彦有着欧•亨利式对奇异情节的钟爱，亦渗有日本文学对不伦之情的由衷喜好。如《红唇》，逝去妻子的母亲和广住进自己的寓所，好心的田津接纳了无依的老人；平静的生活中，田津面临着开始新的感情经历，文子是合适的对象，但前岳母和广的介入却使事情多生波澜；田津、文子原以为和广是替女儿嫉妒，后来才兀然发觉，是和广对田津产生了“非分的爱情”。《我的舅舅》，讲述的是舅舅与外甥女的感情纠葛，扯蔓一般，撕拽不开，令人不免心惊。这样一些非常态的情感，在连城三纪彦写来，并未见其突兀，却有着家常的平和感，似乎事情本该如此，无须莫名惊诧。生活中总是有秘密的，但即使隐藏得再好，亦总有见光的一天；连城不回避面对现实，不过其处理方法非冷峻式的，而是带有同情之理解，给笔下的人物留出温和的小径，至于如何走下去，那就尚待当事人选择了。
人的心思有单纯的一面，但若论曲折处，回环九曲亦难以穷尽。《情书》中的乡子，平日里撑起整个家，丈夫将一在她眼里十分幼稚，而忽然有一天丈夫离家出走，乡子仍是陷入茫然若失之中。将一出走是因为生绝症的前女友，刚强的乡子毅然做出决定支持丈夫的行为，让将一异常感动。而这其间的吊诡之处在于，乡子的举动是出于无私，还是一种赢取他人赞叹的虚荣呢？不仅旁观者有疑问，即使乡子本人，也是无法透彻地想明白的。性格刚强的人，通常来说逞强惯了，一旦遭遇突变，首先的反应是挺起肩头，顶住一切的压力，浑然不觉那刺骨的疼痛；可等到稍有喘息之机，痛定思痛，往日的强悍不免软化，难言的心酸涌上心头，似乎领悟到自己是否介于奉献与苦捱之间？很难说乡子更偏向于哪一面，因为人的心思藏匿之深，或许连自己也模糊于其真意。
而对于《小丑》中“小丑”般的丈夫计作，甘心情愿在妻子美木子的美容院里打杂，总是扮出搞笑的模样取悦美木子及客户，是不是有吃软饭的嫌疑？而事实上，美容院的启动资金是他辞去自己的工作获得的补偿金，店里的客源也是他四处游说来的，在他“小丑”的面具下面，是满心肠对美木子的爱。而当妻子出轨后，令人意外的是，计作声称自己出轨在先，并离家出走了。计作是替妻子掩饰窘困的处境，还是自我掩饰，披上小丑的外衣，隐藏自己的受伤？
就是如此这般曲折回环的幽微心事，显然让连城三纪彦甚是着迷，悉心地剔抉勾连着那其中的难以索解之处。人性难说是善抑或恶，更恰切地讲大约处于温吞模糊的界限边，为生活的锋锐磨砺，更是难辨枝节。人间世多苦涩，却架不住耐心地苦熬，那涩味也似乎值得人留恋不去了。现实牵挂，情感纠葛，足以让人将自己的心思深深埋起，直至自己也难以寻得到。连城为现实中的场景吸引，以片段着手，缀补起连绵的故事，既为还昔日的一个愿望（“写给那些提供经典场景、经典台词的各位非职业却是优秀名演员的‘情书’”），也真切地为我们探究了恋恋风尘中的隐匿心曲。
《恋文》读后感(三)：上吧！岩井俊二！
作者好像很喜欢在混乱的感情里作文章，关键是这些盘根错节的爱情故事似乎更像是为了剧情而剧情，很多人物的行为和动机啊，真的是相当仓促和无聊啊。。。完全是靠情节和情结取胜，详细的心理活动基本为零。故事本身毫无节奏可言，简直就是平淡的剧本大纲嘛，但对于一些很零散的小点把握的还是很棒的，作者在后记里也说了观察到了生活中很多有情感的细节，作者的心思还是很细腻的。
比较喜欢【我的舅舅】，虽然这个故事相当的扯。。但是故事的构架相当出色，很有想法，这种二重身份轨迹重叠的明明可以写更有意思的嘛，可是翻来覆去都只是爱情爱情爱情。。。
虽说作者的文笔（也可能是译者的）相当乏味和白开水一样，但出色的是很有画面感，倒是很适合改成小清新爱情片儿，反正也是日本人擅长的那一套东西。。
对了，爱情是多么无聊的一种东西。
《恋文》读后感(四)：彦 耽书是宿缘
这本书是养成了在床上睡前读书的习惯的第三本书，很早以前就把他的作品列入了我的书单，原因竟是出奇地简单：其名字中有一个彦字。这无厘头的理由让我自己都无法相信。
情书 的结尾不是两人重归旧好的画面 而是一人选择了别离，与我而言，这是最好的，倘若他们最后在一起了，我会多少觉得有点失望。而文章最后作者介绍了自己在书中的文章的写作缘起，不过是日常所见，却那么直达心底，这就是恋文的魅力所在吧。
而除此看到这本书，最为吸引我的是它的名字，恋文，好直白啊，但确实如此，倘若不是恋文，又如何会拿起它呢。
所谓耽书是宿缘，我喜欢，并深深地恋着。
《恋文》读后感(五)：爱的试炼
直木奖是日本文坛最负盛名的大众文学奖项，尽管是面向大众与新晋作家的通俗文学奖项，但是直木奖却保持自己的评判标准，即：故事性与感染力。获奖作品往往成为引导国民阅读的风向标，对于获奖作家而言，未来文坛之路可谓一片光明。以近年中国读者比较熟悉的东野圭吾为例，５度入围该奖项皆铩羽而归，直到第６次才得偿所愿，可见竞争何等激烈。当然也有幸运儿，例如第９１届直木奖得主连城三纪彦。作为日本文坛当时不多见的跨界文学创作者，连城三纪彦原先以推理小说出道，却以恋爱小说获得直木奖的肯定，获奖作就是《恋文》。
《恋文》一书由《情书》、《红唇》、《十三年后的摇篮曲》、《小丑》与《我的舅舅》等５个短篇小说组成，５篇故事将社会、家庭、伦理诸多元素包括其中，以略显淡然的文笔将世俗中饮食男女们无法回避的痛苦与挣扎娓娓道来，分别刻画出看似无情的追寻、暧昧却坚持的相思、无奈的包容与畏缩、近似自虐的呵护以及不伦之情的守护与延续等５首低回婉转却又变幻莫测的尘世离歌，看似匪夷所思的情节在细腻的分解与逆转之后荡漾着浓郁的人性况味，所谓恰到好处的拿捏莫过如此。值得一提的是，《情书》一篇随后被导演神代辰相中，搬上大银幕。
不知为何，连城三纪彦笔下的女人相较男人似乎更显豁达，正是这份大度使本应苦情的故事为之升华，于哀怨处渐起温暖。譬如《情书》中的乡子，这是个表面看似强势的女人，面对比自己岁数小的丈夫处处包容，当丈夫借故离家之后，才知道他另有所爱。然而，这还不够，“贪心”的丈夫甚至还要求乡子与那个女人做朋友，继而更提出离婚请求。这种虐心的情节不得不让人心生恨意，换做如你我这般常人，怕是已经大吼出声：都到这份上了，你还想让我怎样？这看似荒唐的情节又该怎样延伸？是断然拒绝？是委曲求全？还是犹豫不决？
小说在转折处与传统言情文学背离，连城三纪彦将推理小说制造悬念并逐一化解的技巧施展其中，逆转之后的情节衬托出乡子的宽容与睿智，以及，那为了爱不得不抛弃的尊严。在无言的结局背后，我想连城三纪彦其实是想探讨如何选择与寻找吧。毕竟，每个灵魂深处的悸动都可以被视为生而为人又不得不背负的种种考验与痛苦，因此艰难做出选择之后只能义无返顾的一路前行，放弃或拥有无非只是生命旅途中无数插曲之一，而非终点；本该复杂的三角关系在真爱面前显得如此简单，既然无情也可以变成多情，自我变成忘我，那么一份离婚同意书自然也可以成为一份感人至深的情书。
在随后出现的《红唇》中的田津与《小丑》中的计作都可以视为重情重意的同道中人，只是忍辱负重的他们做出的选择更为迂回曲折，甘愿戴上“面具”去掩盖真情；《十三年后的摇篮曲》与《我的舅舅》的新次与构治则同样是沉溺在伦理与俗世的纠葛中，执迷“只是当时已惘然”的痴人。将脉络逐一梳理之后才令人恍然大悟，看似孤立的5篇故事拥有的是同样的姿态,看似留有遗憾的结局却又余味深长，一脉相通并贯穿其中的就是那份至真至深的感情, 对于彼此来说，其实都是爱的试炼。
刊4月7日新京报
《恋文》读后感(六)：不吐槽会憋死的爱情故事
整理书籍的时候看到这么一本书，一点记忆都没有，随手翻了翻，发现文字很容易读进去，就看下去了。一个多小时就读完了，怎么说呢，作者写得简练细腻，单看文字是很不错的，但是故事内容总有点...
本书由五篇短篇爱情故事组成，虽然此书整体装订、书名和文字都看上去很清新温暖，但这五个故事实在是有点口味略重啊，而且故事中人物的行为真是有些理解不能啊，不吐槽会憋死。
【第一个故事：女强人与幼稚男】
女强人是个出版社主编，跟老公结婚十年了，孩子聪明乖巧，一切都平淡幸福。就是老公有些幼稚，比她小一岁，学校美术老师，经常耍白痴，比儿子还幼稚。不过女强人觉得也挺可爱的不是。突然有一天，老公早上起来抽完烟，说我去买包烟，然后就消失了....
然后女强人找到了两人，发现他老公在超市卖鱼，而且卖的很开心，说是找到了真正的自己，不想再回学校当老师了！还有前女友突然生了绝症要死了，自己决定陪伴她最后的岁月。
然后女强人很通情达理地说OK啊，我陪你一起啊！
于是三个人其乐融融...
忽然幼稚男说要跟前女友结婚！满足她最后的愿望，我靠这贱男，放着家庭老婆不要去别人地方装圣父。
更牛逼的是女强人虽然不愿意但为了显示自己正房的大方竟然答应了！
还亲自安排两人的婚礼。
两人好幸福啊，幸福依偎地度过了最后的日子，女的死了。
男的泪牛满面，竟然要去自杀。好不容易拉回来，他却已累感不爱，请成全他独自默默离开。
然后女强人发现自己在男人穿着拖鞋不告而别那天真正爱上了他，心碎了无痕。
最后两人还是离婚了。淡淡的忧伤，完。擦擦擦擦擦！
搞哪样啊！！！！！好贱啊这男人，这女人装什么大方啊！都有脑洞吗？看得我无语！
【第二篇 ：温柔男与笨拙岳母】
温柔男从小很衰，家人去的早，好不容易娶个老婆结婚每两个月就出车祸死了，然后丈母娘竟然搬过来了。
这次竟然是岳母与女婿的故事！！我去不要那么丧失好不好！
岳母当年暗恋一位少尉打仗死了，发现女婿跟那个少尉长得非常像，
于是想借女婿满足自己曾经的少女梦，一起生活。还吃女婿跟他女朋友的醋，差点拆散他们，虽然最后悔悟了，但是怎么就那么奇怪呢！
我都打不下去了，太丧失了！
【第三篇 ：犯贱女与搞笑男】
搞笑男一直很搞笑，没心没肺的样子，其实用自己的全身心在爱老婆，帮助老婆开理发店，帮助宣传扩大，老婆也很感谢老公的付出与包容，但总觉得少了什么。
对，老公脾气太好了，没有吵过架，生命不完整啊！
于是为了使婚姻出现裂痕故意去出轨。连出轨对象男认识她老公后都自己惭愧退出了，她竟然还主动坦白希望老公生气发火，你有病啊！！没见过人这么犯贱的啊！
没想到坦白后老公反而笑了，搞笑男说太好了其实我才是一直出轨的那个，那我可以老老实实出轨了，谢谢你。
然后反而是男的被女的骂了恨了，男的老老实实净身出去了。
时隔一年，犯贱女才知道老公当初是为了不让她有罪恶感骗她的，其实没有出轨...只是心被狠狠地伤了...
你们俩，真是够了...
【第四篇： 乱七八糟的家庭关系】
主角35岁，恋母情节。 他妈50多岁看起来像30几岁，风韵犹存，继父32，于是经常跟他继父各种看不顺眼。还有个他妈抱过来的朋友的儿子 14岁，中间各种悬疑推理故事一般的情节掠过不谈。
最后尼玛弟弟其实是自己的亲儿子！
最后这诡异的一家人幸福地生活在了一起...
【第五篇： 这尼玛不算家庭乱伦吗？】
外甥女爱上舅舅，舅舅也爱外甥女，然而碍于身份没有在一起，外甥女心灰意冷，随便嫁了一个老实男人，结婚两年后车祸去世。
然后十几年后，外甥女的女儿外甥孙女也爱上了舅公？（这乱的）
一句男主角不显老，逆生长，搞摄影，高富帅就合情合理了？
最后外甥孙女还怀孕了，然后孩子不是他的，但是他们还是结婚了，一家人幸福的生活在了一起，好温馨...
呵呵呵呵呵呵额呵呵呵
我去年买了个表
最后我看了写作时间竟然是1984年..
难怪日本人现代结婚率这么低，这爱情观，领先世界多少年啊...
真是有爱什么都可以，节操呢~~！
《恋文》读后感(七)：吞下寂寞的恋人啊
......她凝视着他的后颈。最近美容院也经常有男客上门，每次帮他们剪后颈上的头发，总觉得男人的后颈和女人很不一样，有一种很呆又很孤单的感觉......——《小丑》
从《一朵桔梗花》起，我发现连成三纪彦很擅长或者喜欢描写某一类男人。《一串白藤花》里的代书先生，影子似的存在，《一朵桔梗花》里头，那个假装手被烧伤，缠着绷带，每晚在雏妓床前摆弄偶人的男人，包括同一篇里头，羞怯的警察......他们忧郁，犹豫，寂寞，软弱，用现在的网络术语，简直“弱爆了”！但是我爱死他们了。
终于在这本《恋文》里，各篇的男人陆陆续续，都是这种调调。
《情书》里，结了婚反而越来越幼稚的男人，为了照料身患绝症的以前的恋人，离家出走；
《红唇》里的和广，失去妻子之后，带着有瑕疵的身体和有瑕疵的车子打交道。
《十三年后的摇篮曲》里，小时候遭遇车祸，被自私的父亲撒开手，因而要做一个好“爸爸”的男人。
《小丑》里的丈夫，是个什么都会说“无所谓”的人。亲切，随和，为了妻子默默奉献一切。
这些男人在幼稚、软弱、疲惫、不在乎的外表下，无不有着超出常人的坚强，爱心与宽容。因此，他们的感情，注定是隐忍，寂寞的，他们是碌碌人生中，不起眼的一群，平凡而坚忍地承担着命运交给他们的那一份悲与欢，苦与乐。
书里头很多的细节很美，如《情书》里，临走的丈夫在玻璃上绘制的花瓣；《红唇》里，钢珠滑过眼睛在游戏机台玻璃上的倒影，如同眼泪；《小丑》里，丈夫离开时划着的一根根火柴，以及最后飞上天空的气球，作者很擅长扑捉现实中平常小事的美。
当然，这一切，都让作品有一种孤独但又坚强，最后终卷让人惆怅的味道。
《恋文》读后感(八)：告白，献给这俗世
现实生活中，人们总是各怀心事，以面具掩藏真实的自我，将所有隐密统统深埋于内心，即使是最亲密的爱人也无法进入其内里的城堡。于是，人生也就成了一次表演。作为推理小说家，日本作家连城三纪彦惯于在疑窦重重的迷案之中寻找真凶。在他看来，人生的诡谲远比任何虚构的故事更为精彩、更为残酷。生活之中处处暗藏玄机，每个人都有不欲与他人分享的私密。他说，“一般人有时候会露出连职业演员也自叹不如的表情，或说出一些经典话语”。因此，他将这平静生活看作是承载都市人私密心事的处所，秉承推理写作的特性，带着一颗探究的心，在看似风轻云淡的生活之中寻求真相。也正是基于此，才有了这本满含心事的短篇小说集《恋文》。
《恋文》的写作灵感，源于一个偶然的瞬间。那时，作家与母亲在乡下车站等车。在路边的游戏店里，母亲津津有味地玩着钢珠游戏，她那“驼着像岩石般的身体”触动了作为儿子的连城。他不禁联想到她“从大正初年到经历战争、战后的一生”，在她苍老淡然的外表之下该有怎样跌宕起伏的人生。他又想起少年时父亲于病榻前递来的烟管，揣测父亲的内心深处是否也有某些不为人知的隐情。
由是，现实生活里与家人朋友的温馨场面，激发出作家的创作欲望，这生活场景又被他不露痕迹地移植于小说之中。《恋文》以真实与想象一一构成，五个短篇均以书写家庭小事为主，充满了日常生活的尘烟味。颇具讽刺意味的是，《恋文》直译为“情书”，其中却并无真正意义上的情书，唯一出现的“情书”是一封离婚申请书。这无疑是一种吊诡，也是生活的戏剧性所在——现实中，每个人或多或少戴有伪饰的面具，他取悦她，讨好她，却不欲以真实面孔示人。当事人小心翼翼地包藏着所有秘密，不敢也不愿与他人分享，即使是最亲近的那一位，也无法体察到对方内心的小小悸动。
比如，《情书》一篇，相处十年的夫妻，本质上仍是“最熟悉的陌生人”。在妻子乡子眼中，丈夫将一始终只是一个“大孩子”。多年共处一室，感情早已淡薄如隔夜陈茶，两人在习惯中延续着彼此的关联，直到意外将所有平衡一一打破。此时，儿子无心的一句话，却于无意中揭开了现代都市男女普遍存在的状态——连城三纪彦借“循环小数”来形容夫妻二人的关系，他们既无限接近却又相互疏离，既亲密但又保有若有若无的距离，“永远存在着零点一的罅隙”。
连城三纪彦的主角，浮沉在这俗世生活之中，追索那藏于内里的真相，却并未因袒露的真实而使生活陷入混乱。《情书》里，乡子突如其来地遭遇到丈夫将一的不告而别。因为舍弃，因为离开，因为距离，她反而看到了曾经视而不见的真实：此时她眼中的丈夫不再是个迷恋玩具、永远长不大的“大孩子”，她远远旁观他照顾病中的前女友，竟看到了他作为男人的勇气与担当。《小丑》又为我们描绘了另一种疏离。整日甘于扮为小丑，插科打诨、取悦众人，却总是被人视为“吃软饭”的丈夫计作，在面对妻子美木子的出轨时，自承自己出轨在先，又会有怎样辛酸的心路历程？《我的舅舅》一篇，舅舅构治直到最后一刻，方才知道侄女夕季子内心深处的挣扎。在伦常的拘囿中，她想爱却又不能爱，只能借由照片暗自传情，这样的深情恐怕也只有陷入真爱的敏感少女才能体会。《红唇》更像是一个寓言。年过六旬的阿婆田津为何如此汲汲于一管廉价的唇膏，甚至不惜为此编织一套破绽百出的谎言？直到阿婆自己离开，隐情方才大白于天下：她对唇膏的渴慕，对女婿和广不能言说的情愫，实际上是对年轻时那段得不到的恋情的唯一念想。
连城三纪彦着迷于生活的片段，更着迷于隐藏于其后的人与事。婚外情或者不伦之恋，虽是他一再书写的主题，但在作家笔下却并无任何残酷意味。在他，这一切都只不过是个幌子。他无意于渲染情欲，或是做道德上的评判，更多的是对现代化都市中冰冷人际关系的再现与概括。《红唇》里书写空巢老人的生存悲哀，阿婆田津不愿让人忽略，故而她将希望寄托于对女婿和广的依赖之上，甚至因为患得患失的心理作遂，百般阻挠和广的再婚。这倒不是因为她对和广有什么非份之想，实在是出于对未来的考量：现实的孤寂、亲情的缺失，使她不得不抓牢这最后一根救命稻草，惟恐这最后一点亲情也落空。
作家书写日常生活，其间并无诡谲曲折的情节，叙述在平淡之中娓娓道来。《恋文》通篇行文大有日本小说惯有的隐忍，即使讲述某种反伦常的情节，也未见情绪上的起伏波动。连城三纪彦似乎是以他的不动声色提醒我们：生活是一个舞台，生命是一场表演，每个人都是自我的主角，或许不甚起眼，却仍有值得玩味的瞬间。于是，我们不妨将《恋文》当作一封情书，是作者对于这世俗生活的内心告白，也是他献给世间所有“非职业却是优秀名演员”的普通人的情书。
《恋文》读后感(九)：爱的姿态
这本理想国的书对于装帧来说只能说水准一般，不过版式不错，封面纸质感不错，不过印刷掉墨情况严重。24的价格是最近理想国出的少有的下于30定价的书。
封底内容如下，是内容概括，因为写的很精炼又梗概的很好所以没读完故事最好不要看，否则就没有意思了。
她给了他一封最棒的情书——离婚申请书。
她借小她三十多岁的他之名圆了四十年前的单恋。
他一直当做弟弟疼爱的人竟然有另一身份——儿子。
他应该很爱她所以为了出轨的她而让自己也出轨。
她在去世之前便已经和他借由结婚的方式离别了。
五个故事，是五种爱的姿态，相对于deep的那个评论，个人喜欢的是第一篇，第二篇还有第四篇。最不喜欢第五篇，感觉感情略微虚假，情感处理的比较粗糙。而第四篇纯粹是为了情节和性格而喜欢上的，拥有那样一个男子，那个女子应该很幸福才对，而她却不珍惜。不知道这算是一个好事还是坏事。
相对于另外一本推理成分相对多的花葬系列，这本完全的恋爱小说给另外的感觉。连城这个作家的文笔还有故事叙述能力是很值得肯定的，作品本身也不算直木奖里面坑爹的荣誉奖那类
《恋文》读后感(十)：《恋文》读后感
《恋文》读后感 飞芒书房的读后。 连城三纪彦是日本小说家，本名加藤甚吾。这本《恋文》是他写于二十世纪八十年代的中篇小说集，其中包含五篇中篇小说。分别是情书、红唇、十三年后的摇篮曲、小丑和我的舅舅。 所谓的恋文，在我理解就是有关恋爱的文字，也就是所谓的情书。《情书》的女主人公比她的丈夫大几岁，在家中往往以顶梁柱的形象出现。有一天，男主人公给他打了个电话说对不起，然后辞去了工作，就离开了家，和他的初恋去双宿双飞了。女主人经过查找，知道了男主人公的初恋即将去世，就忍受了他们同居的事情。经过一番努力，女主人公和男主人公离了婚，男主人公给她的初恋一场婚礼，由于医生的表慢十分钟，最终，男主初恋因为手术失败而已去世。如果女主一直强硬下去，那么男主是不会回归家庭的。在他们离婚的时候，女主给了他一封最棒的情书离婚申请书。挽回婚姻的不是女主的强硬态度，而是它变得柔软的心。 《红唇》的女主是男主的岳母，她女儿在与男主结婚两个多月的时候死亡，然后她就赖在男主家里住着，挑拨男主和他女友的关系。后来借由给男主女友买礼物为自己买了一个口红，原来女主的单恋对象和男主外形相似，她爱上了自己的前女婿。在共同生活了一年之后，她离开了，去住养老院。男主和女友决定去接她回家。女主借小她三十多岁的男主之名圆了四十年前的单恋。 《十三年后的摇篮曲》男主角的妈妈突然找了一个比他小三岁的男人做老公，这个男人是被家里扫地出门的，男主特别讨厌这个男人。结果男主发现他一直认为是他弟弟而照顾的居然是他的亲生子。然后他知道了承担的责任。 《小丑》他应该很爱她所以为了出轨的她而让自己也出轨。对一个人好到习惯，就习以为常了。爱情确实需要安全感啊。 《我的舅舅》讲的是外甥女爱上了舅舅，为他死去了。外甥孙女接替他妈妈和舅公成了亲。外甥女在去世之前便已经和舅舅借由结婚的方式离别了。 五篇中篇小说都从人性的角度看问题。我喜欢红唇中的老太太，发乎情止乎礼，有克制有节奏。