拍案惊奇读后感精选10篇
《拍案惊奇》是一本由凌濛初著作，江西人民出版社出版的平装图书，本书定价：39.80元，页数：344，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《拍案惊奇》读后感(一)：只要人还在，这些故事就灭不了
【见字如面 | 《拍案惊奇》编辑致四百年前作者凌濛初的信】
初成老兄：
冒昧叨扰，首先知会身为作者的您：我做了您的书。
眼下是公元二零一七年，丁酉鸡年。依照当今律法，您的继承人不能靠《拍案》收钱，已有三百七十三年了。
我年幼时，父亲仍是个文学青年，架上有精装古人大作数十部，里边中国古人写的，装了三个纸皮箱子，有三十部整，当然逃不了您这两册。彼时我已入学三四年，认得几个字，先生教的书颇不解渴，因此与您邂逅，情非得已、顺理成章。
今时今日，我在上海（约大明时松江府）谋生，您是浙江乌程人，我俩空间上倒是不远。可时间上，远远地远过空间的远。但我读着您写的故事，不论是文字还是情节，却又显得那么切近。即便您多属改编，却总有点睛之笔，将平薄如纸的，点化得挺立并且活泛。
所以，做“咱们”的版本，是有朝花夕拾之乐的。做着做着，不免想起初见情境。那些对于云雨欢愉的启蒙就不必说了——三个纸皮箱子里，册册皆启蒙。而当世以“文明”自命，颇顾忌原始和生猛——哪怕有掩耳盗铃之嫌。不提也罢。
您大概从没有想过，四百余年后，您的书在今天会被做什么样子。先给您瞧瞧，希望您对这品相还满意。
“三言二拍”之名，我自初中始即有听闻。“三言”即指明朝冯梦龙所作的《喻世明言》《警世通言》和《醒世恒言》，而“二拍”则指明末凌濛初所作的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。“三言二拍”是我国古典短篇白话小说的巅峰之作，其中描述的主角不再仅仅是帝王将相或才子佳人，而更多的是商贩走卒、娼妓僧尼、乡绅胥吏等世俗人物。 我们有必要对作者生活的时代背景做一番了解。凌濛初是明末小说家、戏曲家，他生活的时候，正处于明王朝走向崩溃的时期。同时，资本主义萌芽仍在乱世中发展，商人的地位在此时似乎有些提高，社会逐利风气有所扩展。因此，“二拍”不可避免地会带有时代烙印。 果麦推出的这本《拍案惊奇》，是在“二拍”的基础上精挑细选出的20篇极具“趣味”的篇目。所谓“趣味”，编者解释说:“或情节紧凑、波折密集，或寂静悠远、余韵绵长”。如此选篇，想必情节是不会差的。 在《转运汉遇巧洞庭红 波斯胡指破鼍龙壳》一篇中，主人公文若虚，无家无业。幼时曾有人相他有巨万之富，于是他自恃才能，坐吃山空，将他祖上的基业逐渐消下来。阴差阳错，他在外地却走了大运，先是将红橘在吉零国卖出一千余钱，后又在回乡途中于一岛无意中拾得一“鼍龙壳”，被一波斯商人看中，卖出五万钱。从此文若虚做了闽中一个富商，至今子孙繁衍，家道殷富不绝。他的走运看似无意实则有心。作者设置这种情节显然有意为之。这一篇目与后面的《李公佐巧解梦中言 谢小娥智擒船上盗》等篇目客观上反映了明代中叶后由于资本主义萌芽所带来的经商热和当时商业活动的一些特点，也反映了当时人们对商人看法的变化，说明商人和商业在小说中进一步被关注和肯定。体现出作者明显的重商主义倾向。 在《李将军错认舅 刘氏女诡从夫》一篇中，金定与翠翠两个相爱之人，在战乱中离散。在重逢后却又不得不以兄妹之名屈居他人之宅，虽然彼此心里都深爱着对方，虽然二人同在一府第之下，却不能共诉相思之苦、同枕而眠。最后先后郁郁而终，客死他乡。世界上最遥远的距离，莫过于深爱着的人就在眼前，却只能以兄妹之名同居屋檐下罢了。 《拍案惊奇》还有不少反映婚恋关系的篇目，篇篇皆是精品。当然，囿于时代，书中也有不少伦理观悖于现世，读者需要有分辨是非的慧眼，也需读者体谅这种“时代缺陷”。 虽然“二拍”问世已有四个多世纪，但经典之所以能传颂至今，自有其道理。读完《拍案惊奇》，我们总不免感慨:“人间悲喜，不外如是”。 最后，仍值得一提的是，果麦推出的《拍案惊奇》图书封面极有韵味。八幅世俗人物图栩栩如生，让人感觉重新见到了这些古人，正与他们共同经历悲喜哀乐。正所谓“人间悲喜，浮世几何”……
《拍案惊奇》读后感(三)：那代人
《拍案惊奇》与《二刻拍案惊奇》合称“二拍”，都是拟话本小说集，这两部作品也是凌濛初作品之中影响力最大的，与冯梦龙编著的“三言”并为中国古典小说的代表。对于古典白话小说，它保留了那个年代的语气，虽然看似短小精悍的文言文，其实人人都能看懂。这些古典文学经过几百年流传至今，难免会有诸多删减，对于研究者而言，这本书可能帮不上多大忙，但是仅仅是为了初步了解，本书中精选的几部小说还是不错的。
凌濛初是浙江乌程人，他属于明末的小说家、戏曲家。据粗略统计，元明清三代中，浙江一省的文学家皆占全国总数的五分之一。浙江可以说是文人的宝地，其领域之广、影响之大，不知确实是地理位置的关系，还是巧合，可以说是一方水土养一方人吧。
《拍案惊奇》囊括的题材有很多种，婚恋、行商、绿林、奇案、神鬼、同性等等，就像《聊斋志异》一样，虽然年代久远，但是总有一种新鲜感。那么本书概括起来中心思想大概有以下几点：
1、女大不中留，到了年龄赶快嫁出去，不然要么要偷人，要么要私奔。偷人的运气好的能修个正果，运气不好人赔进去了钱赔进去了还要被始乱终弃；私奔的运气好能修个正果，运气不好沦落风尘那是好的（不过要私奔你肯定要跟对方勾兑好，约都没约好，人都没看清，就敢跟人家跑，那时候女人心也够大的）。
2、女人要绝对忠于自己的丈夫，哪怕只是订婚，哪怕只是知道名字没见过面，哪怕他现在穷的都快要饭了，哪怕他现在病入膏肓，哪怕他又老又丑，哪怕你老爸想悔婚而且给你定的新未婚夫貌若潘安财比石崇，你也一定要嫁给他，一哭二闹三上吊也得嫁，你要是嫁不了就想办法让你妹妹嫁，不然你后夫肯定是纨绔子弟败家子，绣花枕头一包草，而你前夫不是金榜题名就是天降横财要么就是神仙下凡，你就等着后悔吧。
4、三姑六婆一定不能入门，否则要么你老婆给你戴绿帽子，要么你女儿未婚先孕；别人的老婆不要惦记，否则要么被别人老公灭掉，要么被设局骗钱，要么自己老婆被人拐了。
5、要多做好事，拾金不昧，坐怀不乱，然后你就等着天上掉金元宝砸着你吧。（好吧，好事是要做，但你写成这样是不是太功利了？）
《拍案惊奇》读后感(四)：讲述人们心声的故事就是好故事
自唐代传奇小说为始，经元明时期发展，话本小说内容与形式日渐丰富，到清朝以红楼梦为古代长篇小说之首，而短篇小说泽当属聊斋志异。不过聊斋终究是用文言文写就的，普通百姓读来终是隔了一层，贴近大众，流行于世间的当属三言二拍。
三言分别是《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》，由冯梦龙编著，二拍则是《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》，由凌蒙初编著。编著并非创作，在当时，有些故事在市井之中已经流传许久，不过文字多粗鄙，内容又有些不为士大夫阶层所接受。这些故事经过冯梦龙、凌蒙初的改写润色，集合成册，这些改编一方面保留了市井话本的明白如话贴近生活，另一方面也使这些作品在文学性上有了提高。
但以如今之人的眼光来看，这些话本小说的许多内容依然有不合时宜之感，有的宣扬迷信，有的宣扬愚忠愚孝，有的则是贬低压迫女性。所以在如今去芜存菁编选一本更为适宜的拍案惊奇也是很有必要的。
拍案惊奇的故事大都具有劝喻世人的意义，在青楼市探人踪，红花场假鬼闹一文中贪心算计，苛刻待人的张廪生终究落得被人算计丢了性命的下场。又有丹客半黍九还，富翁千金一笑一文中，已有家财万贯娇妻美妾的潘富翁，贪财好色，中了人家设下的仙人跳的局，银钱挥霍干净也就罢了，还被骗的流落在外，一路乞讨回家。幸的前翻设套的女子还有些良心，赠他盘缠，与他讲明前因，富翁回得家来，幡然悔悟。而在另一个故事中的但行好事莫问前程的文若虚心存忠厚，然而老天也并不负他，让他发的大财，家小安康。
书中的故事大多都是这样的类型，虽然是明朝人所写，但文字并不难懂，间或夹杂几句诗文，又增添了几许古风古韵。在元明时期，政治清明的日子居少，吏治腐败的时候太多，所以人民的生活很是困苦，在此时，极需要这种好人有好报，恶人自有恶人磨的故事来抚慰大众的心灵。故事从来都是源自民间，反应的也正是人民的愿望与呼声。拍案惊奇，便是这样的一本书。如今再读，自然免不了要猜疑所录故事是否为真，但有时，人心所向，也就不需要去细究真假了。
《拍案惊奇》在如今除了讽喻世人外，他的更大的作用是反映明代的市井生活，展现那时普通人民的所行所思。其实古代的人与如今的人都是一样的，我们都希望，生活能够更美好，家人能够保安康，而善恶也都能得到应有的审判。
《拍案惊奇》读后感(五)：历史变动时期的各种拍案惊奇
初刻、二刻《拍案惊奇》习称《二拍》，是明末无凌濛初所著的章回体通俗小说。鲁迅在《中国小说史略》中称此类作品“拟市人小说”，即“拟话本”，是以口语形式写作的。换句话说，《二拍》是以人民大众喜闻乐见的“拟话本”形式，描写了众多引人入胜的故事，如商人由厄运而致富，读书人由贫寒而成名；清官们断案如神，贪吏们枉法如虎；恶棍们奸淫揽讼，骗子们尔虞我诈；青年们怎样追求忠贞不贰的爱情，而封建礼教又如何制造婚姻悲剧。语言通俗简练；情节曲折起伏，扑朔迷离，然又合乎情理；人物内心刻划细致入微，艺术形象栩栩如生，非常值得一读。
《拍案惊奇》题材覆盖奇案、绿林、野史、仙幻、婚恋、行商、骗术……以曲折情节、生动笔致写尽亘古人性，不但畅销当时，更成为流传四百年的恒远寓言。在《拍案惊奇》里，鲜明地反映了明中后期商人的生活状况和他们的思想意识，如《转运汉遇巧洞庭红》、《乌将军一饭必酬》等赞美了商人无所畏惧、百折不回的敬业精神，表达出明代中后期市民的新思想。但同时也看到一个又一个谋财害命的故事和奸淫纵欲的故事，这些故事当然带有很大的虚构成分，但他们显然折射出物欲横流的风俗动态。正如当时哲学家罗汝芳所说：“少为欲间，则天不能不变而为人，久为欲引，则人不能不化而为物。甚而为欲所迷且没焉，则物不能不终而为鬼魅妖孽矣。”因此可以说《拍案惊奇》不是对个性解放的呐喊，而是对到的开启人心的呼唤。
《拍案惊奇》读后感(六)：拍案惊奇的故事、最佳的版式
明清的小说是中国古典小说的鼎盛时期，除了有“四大名著”的长篇小说外，还有短篇小说集的“三言二拍” 的选本非常受到读书人和普通读者的欢迎，
这本《拍案惊奇》是以大众喜闻乐见的拟话本形式，描写各类人群非常引人入胜的故事，多涉市井俗事，如同“清明上河图”一样，表现出明末社会生活的百科式的画卷。比如商人是怎样由厄运而致富的，读书人是如何由贫寒而成名的，清官们断案如神，贪吏们枉法如恶，而恶棍奸淫揽讼，尔虞我诈，年青人是怎样追求忠贞的爱情，而封建礼教又是如何制造了婚姻的悲剧。
这本书语言通俗简练，情节曲折起伏，扑朔迷离，似乎又在情理之中，合乎人之常情，人物内心刻划细致入微，艺术形象栩栩如生，非常值得一读。在《转运汉遇巧洞庭红，波斯胡指破鼍龙壳》一章里，描写了海外贸易的内容，通过文若虚经商的命运和致富过程的描写，对商人发财的欲望加以肯定，是描写出商人的思想行径和命运遭际的故事。
《拍案惊奇》读后感(七)：一本明末的畅销小说
小说，作为一种文学体裁，在今天得到了越来越多读者的喜爱。然而，小说最初在历史上得到较大发展的时间，恰好是商业发展较快的明清时期。而其中不得不提代表之作——“三言二拍“，三言”即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，二拍”则是中国拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。本书便是选择了“二拍“中的二十个精彩故事编注而成，编者在序言中也曾表明，选篇的第一考量标准——趣味。说实话，看到这个选择标准，不由得还是多了几分期待的。毕竟“二拍“，足有78篇小说（全部80篇，出去重复与杂剧），本着这个标准挑出20篇，可读性自不会太差。对于普通读者来说，负担一下子轻了不少，阅读的动力也增加不少。对于初次阅读的人，是个不错的选择。但是对于想全方面了解“二拍“故事的人来说，这个版本可能不是最好的选择。
在原《拍案惊奇》（初刻）的序言中，作者凌濛初也讲述了创作的初衷。在明末，白话小说如雨后春笋般大量出现，质量良莠不齐。在冯梦龙所著的“三言“大获成功后，很多书商找到了失意的凌濛初，希望也能出一本畅销流行小说集，而作为一个文人的凌濛初，确实对当时的白话小说，有着自己的意见，认为大多数作品“初学拈笔，便思污蔑世界，广摭诬造，非荒诞不足信，则亵秽不忍闻“，便答应书商的请求，由此为契机，创作了《拍案惊奇》大获成功，而后又出版了《二刻拍案惊奇》。
本书挑选的二十篇，通读下来并没有晦涩难读之感，反倒是比较轻松和愉快的。作为一本短篇白话文小说集，接近于口语的表达，让我们阅读的时候，不会有太多的障碍，而且其中的故事确实符合了“拍案惊奇“这四个字。
如“转运汉巧遇洞庭湖，波斯胡指破鼍龙壳“篇讲述了一个倒运汉（运气不好的人）的一段传奇的致富故事。要说这人倒霉起来，喝杯凉水都塞牙，故事的主人公名叫文若虚，本身也是出生在富庶家庭，但经不住坐吃山空，只好出去做生意谋生，一年听说北京扇子好卖，便准备了不少扇子准备到北京赚上一笔，没成想到了北京连日阴雨，高价的扇子全坏了，只有低价的扇子勉强卖了，连本钱也亏了。就是这样一个人，只因跟船出了一次海。机缘巧合买了些低价的橘子，想着“在船可以解渴，又可分送一二“，净卖出千两，而在众人取笑下捡的巨大龟壳，价值5万两（大概合现在的2000万人民币），这样的故事也真真是让人拍案了。除了运气好，不得不说也是文若虚厚道的性格帮助了自己。这跟西方的财富故事，还是有很大区别的。中国传统的财富故事一般突出于人的道德品质，而西方的财富故事一般突出于人的聪明才智。当然，这也反映了明末的海运已经十分发达，并且通过海上贸易使得一部分人积累了不少的财富，而作为百姓的普通人，是比较难理解这种商业的积累财富的方式。毕竟这个时候还处于资本主义萌芽时期。所以这样的艺术创作，“大龟壳“也就可以理解为“聚宝盆“似的存在。只是用来解释为何海外贸易，可以短时间积攒财富的方式。
书中也有不少有意思的小桥段，例如“李将军错认舅 刘氏女诡从夫“中，一句“我家只要许得女婿好，那在彩礼？”开明程度简直秒杀现在，只要女婿好，女儿喜欢，哪在乎什么彩礼不彩礼？对比一下今天，还真不是每个父母都可以做到这般开明，不介意门第，成全子女。又例如“乌将军一饭必酬 陈大郎三人重会 “中，只因“不知吃饭时如何处置这些胡须，露得出个口来？“便邀请他人去酒馆吃饭，以解心中疑惑，每每读来，忍俊不禁。
通过通俗的方式讲述发生在元宋明时期的故事。给我们用文字描绘出了当时的市井生活的生动画面，书中没有晦涩难懂的语言，有的是明末简单的好人有好报似的价值观和宿命论。尽管如此，却仍不乏诙谐可读之处。
《拍案惊奇》读后感(八)：折衷的办法
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作者：锤子（来自豆瓣）
来源：https://www.douban.com/note/614359423/
之前还说“三言两拍”这样的东西，没什么新鲜版本，老版本别说古旧的不好看，又是放在套书、丛书里，四大名著还长期三四个版本、平精装常在呢，这不公平。
刚说完，新版的《拍案惊奇》就出来了，长相新鲜，起码看着漂亮不是。
从2015年开始，果麦就断断续续重出了一堆古典名著，《牡丹亭》《老残游记》《古文观止》《笑林广记》……
不知如今还有多少人喜欢听评书，我说的是剧场茶馆的评书，说书人开场之前总说几句定场诗，不但是“三言两拍”不变的形式，也是诸多明清小说善用的形式。
电视里面的评书少有，可能是电视不需要定场，也可能是有些定场诗油嘴滑舌，上不得台面。
现在想，定场诗倒是真的重要，抒情达意，归结道理，劝人向善。有点像什么呢，有点像当今的流行小说（故事），里面充满金句。
白话文（现代文）啰嗦（个人观点），国家、朝代，甚至年代不同，气质不同。《隋书·文学传序》写：梁自大同之后，雅道沦缺，渐乖典则，争驰新巧。简文、湘东启其淫放，徐陵、庾信分路扬镳。其意浅而繁，其文匿而彩，词尚轻险，情多哀思，格以延陵之听，盖亦亡国之音也。意思说，看看你们写的那些鸡汤脑洞古风，争相炫耀，肤浅繁杂，这是亡国的声音。
还好，这套经典的年轻化，非尺寸之功。
传承就是更大的命题了，因素诸多，内容上，其淫秽之事淫到我这短文都不好说明，这版的《拍案》便把“两拍”中的此类事情去除了。
民间的故事，才是叙事的生命力。
但此类事情无疑是精彩的，也是当今文学缺失的，真希望它能有另一种方式的呈现（如今发表、出版形式多），新版本可能会加速老版本的消亡，顺便消亡的，是真正文学作品里的念想。
也可能会相反，希望自己是多虑了。
（《拍案惊奇》[明]凌濛初/著，2007年1月。）