紫禁城魔咒Ⅱ：邪灵的读后感10篇
《紫禁城魔咒Ⅱ：邪灵》是一本由简千艾著作，湖南人民出版社出版的精美内外双封图书，本书定价：36.00，页数：240，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《紫禁城魔咒Ⅱ：邪灵》读后感(一)：摄影师、无梦人、邪灵、纳兰词......
看完结尾，品尝到点味道，也让幻境回到现实，终于走了个来回，好累哦。当然，梦境中的紫禁城真的很神奇、充斥各种古怪。
神奇的蛾，从不起眼中，时时出现，竟然贯穿在图书的始终，串起一条主线。只是不知它有啥含义？应该隐含着某种的事物。
小说通过神奇的诅咒，永远脱不了身的诅咒，从幻境之中来到了大清朝。慈禧、瑾妃、珍妃、光绪皇帝、皇后叶赫那拉氏等角色先后登场，改变角色，彻底打破传统的历史记忆。让你有种恐怖的滋味。
来看看这，皇宫的地下，竟然有着另外的神秘世界，其与地上的世界完全颠倒。当步入地下宫殿时必须延着楼梯行走，直至人呈悬空状，当然是掉不下来的。很形象地表达出地上和地下是两个相反的世界。
很佩服作者的想象，竟然写出了梦的世界。宫廷里的公主宫女所拥有的梦全部被丢失，被监管者存放在地下宫殿。失去了梦的宫女太监成为了惶惶落落之人，不敢多语，只能小声议论。不敢得罪权力无边的慈禧太后。
地下宫殿幕后人是慈禧太后，能不害怕么？她手中拥有掌管地下宫殿监管者的梦，当然还有其他各色人等的，满满一屋子。有安德海的、有李莲英的。
当某人的身躯和某人的梦相遇时，它们就会合二为一，身躯被梦所杀，化为灰烬。你说，有谁不害怕呀！
小说把修理玩具的皇帝，让给了光绪。只是别小看皇帝对玩具的痴迷，其对玩具的用心研究，作者将其延伸为是对国家病症的修理，从中读者自然体会出一种对国家负责的态度。
神奇的魔咒，最终通过叶赫公主和努尔哈赤之间的交流，由爱而恨，爆发出来，有因有果，让读者遗憾。
写作手法上，作者通过各角色自身角度去看事情，有时感觉转换地跳跃性过大，常常还沉浸在前人的视角中，或觉剧情有变，原来角色已变，感觉换角色重新来体验。
《紫禁城魔咒Ⅱ：邪灵》读后感(二)：《紫禁城魔咒》：二十年来，就没有过这样的文字
《紫禁城魔咒》：二十年来，就没有过这样的文字
——何三坡
1：谁是历史上第一个豢养鬼魂的人？这是看完《紫禁城魔咒》后我最想知道的。但除了书中死去的白萨满和黑萨满（巫师），估计没人能够回答我。
2：打开这本书，会长久地笼罩在云朵里，这让我迷惑不已。维特根斯坦替我做了解释：艺术家的任务就是建造一朵云，让每个人都可以住在上面。
3：在《紫禁城魔咒》中，有一座倒悬的花园，月光下的暗物质，很容易让人联想到霍金的平行宇宙。它甚至让我相信艺术和科学可以坐在一条板凳上探讨世界的奥秘。这多么有趣又多么温馨。
4：珍妃的爱情比她想象得还完美，而嫤妃的爱情比死亡还悲伤，她最终变成了一个饕餮。又一次证明了爱情是最好的减肥良方这一千古不易的真理。
5：皇后叶赫那拉一直在偷吃宫中的木头，看上去比《百年孤独》里吃土的丽贝卡还要孤独。这是在说做皇后的代价吗？不是的，它在说没有爱情的女人会有恐怖的饥饿感。
6：许多年来，每次读纳兰性德就会感冒，现在，我终于知道它的奥秘了。
7：伟大的《魔戒》中，有霍比特人、半神人，和邪恶的魔鬼，它们只在中土制造纷争；《紫禁城的魔咒》里，有无梦人，透明人和长翅膀的美人，而几百年前的鬼魂会进入现代人的身体，它还会让人患上抑郁症。
8：在大太监的统治下，几乎，所有的鬼魂都是安静的。鬼魂们谦卑到了尘埃里，月光下，它们伺候着花木，一声不吭。这就是慈禧珍爱的帝国。它神秘又迷人。
9：一百年前，黑萨满就告诉过光绪皇帝，《红楼梦》是一本预言之书，但一百年后的今天，却没有一个红学家知道这个秘密。
10：庞大的帝宫中，每个人都害怕那个预言。每个人都试图阻止它。它看上去那么徒劳，好像是一则西西弗神话。
11：几百年过去了，紫禁城的魔咒依然存在吗？回答是肯定的。它是读者的魔咒，也是语言的皇宫。
12：宫中奴才们的梦被放在安公公的瓶子里，而所有的大臣都被施了咒语的朝衣捆住了身心。有极权的地方就有魔法。这基本上是弗朗西斯·培根的警世格言。
13：大清王朝的灭亡之谜远比我们的教科书惊心动魄：它埋藏着叶赫那拉与爱新觉罗两大家族的血海深仇。巴尔扎克说，小说是民族的秘史。巴尔扎克是对的。
14：东哥的美貌给叶赫家族带来了巨大的灾难。它让人记起红颜祸水那个该死的词语。但最该死的是生活中的邪恶，而不是词语本身。
15：如果爱因斯坦还活着，他会为《紫禁城魔咒》中关于时间的部分着迷，他会为书中的慢时间、虚时间、无时间而放弃拉心爱的小提琴。他说过，我们所能拥有的最美好的事物是关于神秘的经验。
16：如果威廉·叶芝读一遍《紫禁城魔咒》，这个伟大的神秘主义诗人会不会从星象上对一个诡异的帝国一见倾心？会不会对叶赫那拉这个词语迷恋不已？会不会为紫禁城这座神秘的宫廷写下充满万千象征的句子？只要这么一想，就觉得妙趣横生。
17：生活中的现实主义者通常都反对象征，他们会说，蝴蝶就是蝴蝶，紫禁城就是紫禁城，叶赫那拉就是叶赫那拉。但就像王小波说的一样，任何一部伟大的作品又是无处不洋溢着象征。就是说，基本上，现实主义者，看不懂任何一部，伟大的作品。
18：难道《紫禁城魔咒》写的是庄周梦蝶？难道这个作者是在用一部作品在向庄周老人家致敬？难道它是要我们重新审视我们置身其中的这个世界？！难道，我们都在一场梦中？！
19：将一部惊悚小说，写成一则成人童话。在这个世界上，这样的作家出现过吗？就我目力所及，好像没有，真是让人既惊喜又安心。
20：三千世界鸦杀尽，与君共寝到天明。这首高衫晋作的和歌绝望又美好，用来说珍妃与光绪的爱情，窃以为最是契合。突然意识到，这是一部爱情童话。大有恍然惊觉之感。
21：史蒂文森用十三种方式观察过一只乌鸦，这本书的作者也用了十三种口气在叙述一段爱情。乌鸦从前被唤着太平鸟。而在太平年月，爱情就是江山大事，总是让人哭，让人衰。
22：一本浩瀚的书，需要一个浩瀚的人才能理解。美国诗人惠特曼说出了我的理屈词穷。
23：这些魔咒般的句子，使一颗心免于哀伤，甚至会安慰一个个破碎的灵魂。这么说，这是一本悲悯之书，我相信只有艾米丽·迪金森才配理解这样一本书的孤独。她能将一只知更鸟唤回巢中。
24：蝴蝶羽翼下，貌若天仙的东哥在灿烂的桃花里醒来，一个三百年王朝就灰飞烟灭了，三百年的光阴，只是这个世间最美的女子做的一场繁华梦。
25：阿赫玛托娃也做过一个梦，梦中，月亮女神将一枚戒指戴在她的手上。说： “保护好这件礼物！要对幻想充满骄傲！” 当我们看到皇后阿鲁特氏坐在月亮地里，回想起她的前尘往事，你会发现月亮女神的戒指在紫禁城里闪着夺目的金辉。
26：鲁迅先生最热爱庄周的汪洋辟阖，仪态万方。他甚至认为春秋一代没有一个人能与庄周媲美，说到底，他热爱的是庄周举世无匹的想象力。这很容易让人想到J.K罗琳在哈佛大学毕业典礼上对想象力的毫无保留的赞美。
27：我赞同吴宓先生的说法：毛时代以来，中国人最早亡掉的是想象力。这种死亡带来的梦魇广袤无边，对中国文化的伤害也深不见底。但是，我在想，或许《紫禁城魔咒》会让人们的想象力在一场广袤的梦魇里突然醒来。
28：文学上，我们永远需要的是孩子般的想象力。这差不多是一切伟大作品的血液与骨头。
29：在中国，二十年来，就没有过这样的文字了。它是一首诗。五十万言的长诗。但是，热爱诗歌的人还有吗？
30：无论何时，永远不要忘记杜拉斯对作品的看法：要么是诗，要么，什么也不是。
2013-4-12北京 普度寺
《紫禁城魔咒Ⅱ：邪灵》读后感(三)：有爱不会绝望
中国的悬疑、奇幻小说几乎已经进入写作瓶颈，近几年给人的感觉就是“老太太过年，一年不如一年”，逐渐从鼎盛日期沦落为每况愈下，我们需要一些惊世骇俗、富有想象力的作品，也需要诗意盎然、笔触清新的作品，当我捧起《紫禁城魔咒》，一气呵成读完之后，我深刻感觉到，这套奇幻史诗巨著正是我乐于看到的。
文章的开篇一度让我困惑，难道我们进入了惊悚故事的阅读行列？而且每段故事都给人一种没有必然联系的感觉，但实际上每个人都是故事的主人公，他们各自视角的汇集，才完美地还原这个清末皇室的玄幻故事。
简千艾用短暂的时间，将变翼完美融进了书中，边路突破、中路冲击将读者的心理防线屡屡撕破。也许这种两翼齐飞的打法还不是最好的，但却是最适合的，因为作者的鲜明特色在本书中得到完美体现。
文章开篇的“水鬼”，甚至包括那拉和华文，都是不愿意被命运所束缚的，他们各自有自己的理想，也不想被别人所左右。不幸的是，他们被命运牵扯到一起，只能去经历、去面对残酷。
不用管别人怎么评价这本书，或许他们可以质疑这本书的含金量，他们可以怪罪作者的想象力太神奇，他们甚至可以认为这些抽象人物的怪异，无法被赋予鲜明的性格特点。但别忘了，本书通篇都是在围绕“爱”的主题循序渐进。皇后在宫中偷吃木头，证明她已经在皇宫中失宠，缺少了皇帝的疼爱，她才会有恐怖的饥饿感。心中无爱，她只能失落地寻找心灵的寄托。作者适时地又推出瑾妃，毕竟命运不愿让一个一度“伤痛不止”且绚烂永远的女人孤独地活在皇宫，即使她能变成饕餮，她的爱情也是悲伤的，因为她没有找到爱的坐标，始终只能在爱与恨的迷宫中迷茫，却无法找到迷宫的出口，遗憾终生。
向往美好的爱情、憧憬幸福的人生，是每个人都愿意的，在机遇即将出现的时候，相信很多人都会露出淡淡的微笑，这种微笑也是对自己的高度自信，也是对自己的未来充满了信心。但是别忘了幻境，它是可以打破传统历史记载，又能彻底灭绝你希望的东西。不论你是意志坚强的人，还是经历无数风霜的人，都不可免俗地去面对。
那拉和华文正是被蛾子追赶，才陷入幻象，迷失了自我，走进了迷宫中，左冲右突也无法找到合适的出口，只能跟着寻找“爱”的出口。即使珍妃的爱情注定孤独、无人问津，甚至绝望的死去，也没有让他们退缩，因为他们心中有爱，走出恨的迷宫，必须靠爱！
一座地下紫禁城里面有一群女人，构成了不可思议的魔幻园，只有等到他们推倒迷宫的那堵“墙”，他们才会发现迷宫的设计是那么简单，只需要轻轻地一“推”把墙推倒，就可以很容易找到出口，找到互爱的自尊。推倒那堵“墙”，前方天堑变通途，内心也豁然开朗，如此痛快淋漓的一见倾心，如此痛彻心扉的为爱痴狂，别在爱与恨中迷失自我，心中有爱就不会绝望。
文/阿晨
《紫禁城魔咒Ⅱ：邪灵》读后感(四)：如幻、如诗、如梦
悦读者V小杰
“醒来后，我看见我的身体，像一块打湿的布，平摊在狭小的活动铁床上。”
——《紫禁城魔咒》的故事如此突然而惊悚地开始了，以至于我以为它是一部恐怖小说。精神分裂的那拉总能看见一个湿淋淋的鬼影在她身边。而那个满带幽怨的女鬼是谁？溺死深井的珍妃突然开口了，一段清末时发生在紫禁城的故事慢慢展开。没有甄嬛式的宫斗舌战，不是当下流行的清穿剧情，但那些早已逝去的、生活在紫禁城内的人和鬼，都在向我们倾诉。整段、整章的独白带我们走过城门，走过层层宫门，直至走进一个个内心，看见一个个灵魂，如此荒诞却栩栩如生地向我们走来。
《紫禁城魔咒》无疑会突破许多人的阅读经验。首先，在书中的时空已经不再是我们认识的那样有着某些规律。时间可以时而拉伸至漫长无变，时而压缩至眨眼一瞬，甚至在时间的罅隙中藏着多年的故事。空间也变幻莫测，同样的道路却伸向不同的地方，同样的地方却看见不同的景象。有些人在梦中走着其实已在梦外，有些人醒着就走进梦中。时间时而前进，时而后退，分不清真实还是虚幻，梦境还是现实、过去还是未来。所有的时空被打通了，可以任意拼接粘连，仿佛《时间简史》中描绘的“时空的虫洞”，像拓扑几何般任意变形。
《紫禁城魔咒》的文字仿佛施了魔法，总是滔滔不绝，流向深邃时空的每个角落。不同人物的独白带领我们环绕事件360度巡航，看到同一件事在不同人物心中的倒影。大段的独白相互传递，如梦的衔接，诗的传唱。
书中的故事没有一个起点，也没有固定结尾。当珍妃回忆她被投入深井那天时，一切还得从更久远说起：要从光绪的维新变法说起，要从甲午战争说起，要从慈禧专政说起，要从恭亲王辅政说起……甚至要从清朝的始祖努尔哈赤说起。而追忆这段“历史”的目的乃是为了追溯一种情绪的来源，这种情绪就是消极和仇恨，书中它化身“邪灵”，阴郁的烟云笼罩着紫禁城，于是我们看到了骇人听闻的一幕幕：
皇后啮食木勺、家具和宫中的房梁，还有自己的手指；瑾妃身体仿佛有个巨大的漏洞，她一直进食直至成为饕餮；影子皇帝（同治）不断更换寝宫却找不到可以安寝的地方，皎洁的月光会把他灼伤；宫中日夜劳作的太监们却是无梦人，他们的梦被安公公（和李莲英）禁闭在一个个小瓶子里；外表美丽的宫女们其实早已苍白透明，因为她们要用处女血喂食邪恶的摩罗花；大公主收藏故人的游魂（记忆）；西太后（慈禧）体内还有一个缠着巨蟒的女人，双重瞳孔使人不敢直视……
而紫禁城地下还有另一个倒立的宫殿，那儿遍地开满能使人陷入幻觉的摩罗花。那儿有一群“梦”，如同奴隶般工作。那儿仿佛充满反物质的世界，如果遇见且拥抱梦中的自己将会化为虚无。
在这样充满神奇想象和跳跃思维的文字面前，我时常感到跟不上节奏，就连作者也坦言：“我跟在在故事后面，不知道写作的终点在哪里，不得不动用许多文字、章节，追上它。”我承认我被故事一路拽着走进一个又一个迷宫，一个又一个谜团，有些谜语我看到了答案，有些依然在云里雾里。
我们需要大量的象征、暗喻来解释这个一点也“不正常”的紫禁城。皇后、瑾妃的“特殊饮食癖好”，无非因为无爱带来的空虚，没有爱情的婚姻不如寡味的木屑、没有爱情的等待就像无法填满的黑洞。同治帝的“居无定所”告诉我们：没有亲情的呵护，哪儿都不是可以安心的家；没有亲情的温暖，再温柔的月光都是“刀子雨”，我猜他最想说的一句话是“妈妈，再爱我一次吧”。宫中无梦的太监已经化作权利机器上的零件，而宫女们不得不为权利奉献青春乃至生命。独揽大权的慈禧太后自以为掌控一切，其实也早沦为权利驱使的奴仆，因为权利的欲望已经占领她的躯体和灵魂，即使“邪灵”从她身上离开，也无法改变她的飞扬跋扈。光绪帝挣扎于“叶赫”与“觉罗”的血统，暗指光绪心中保守和革新的矛盾和抉择。
书中关于《纳兰词》的幻想非常新奇，而关于《红楼梦》的预言更为我们提供了无限遐想。不仅人具有精神、魂魄，书也会借助人的阅读产生生命。闭上眼睛，也许你能够看到面前的书慢慢通过思想、情感，一缕缕汇集，渐成具有个性的人形。
书中反复出现的白蛾子和花蝴蝶在向我们说明什么？偏爱黑夜的蛾子和喜好阳光的蝴蝶，本是近亲，只因一明一暗，便分开了世间的爱和恨。爱恨往往在一念之间转变，或者选择恨的迷宫，或者走进爱的天堂。珍妃同光绪选择爱而走进天堂，叶赫那拉却因恨永久地活在恨的魔宫。
书中把清朝的衰败归结为“邪灵”和“诅咒”，而邪灵和诅咒的根源在清朝开国之初就已经种下。历史总是不断被翻版：美女、战争、由爱到恨……少女叶赫那拉从石头上醒来：我刚刚做了一个梦！
一切又回到起点。
《紫禁城魔咒》是一个梦，也许，是那拉的梦，是叶赫那拉（东哥）的梦，是珍妃的梦，是作者简千艾的梦。一个离奇的梦。对于作者简千艾的神秘，我也有过好奇，读完这部书，我的好奇减少了，因为还有什么比作品更能让我们接近作者呢？然而她的神秘增加了，还是因为如梦、如幻、如诗的《紫禁城魔咒》。
昨夜我也做了个梦，梦见自己面对空白的作文考题独自发呆、捉急到一身冷汗，醒来后我想起，我还没给《紫禁城魔咒》写一个书评，于是连夜写下这些。难道，这，也是魔咒在起作用？
《紫禁城魔咒Ⅱ：邪灵》读后感(五)：恨无绝期 爱可永恒
读这套书时我心中重复最多的一句话就是：“我靠 这也可以？！”
这是拥有非常强大的想象力的人才能写出来的故事 极梦幻的手法 让人感觉这就是一个巨大的梦。
开始是抱着回忆曾经的心态来读这本书 一来很久没有读过玄幻类的小说了 二来想借读这本书找到高中寒假时每个下午和妈妈面对面坐着一起晒着暖暖的冬日阳光看《盗墓笔记》的感觉。可是没读多久我就发现我错了。 有的事情只会在特定的时间段特定的情况下才会发生 以后无论如何刻意模仿也不会有当年的感觉。这一切就像挪动过的复写纸 无不同原有位置有着少许然而却是无法挽回的差距。
回到这本书上来 这其实是一个关于恨的咒语的故事 存在于整个清朝的历史中 读过后会发现这里面其实讲了许多人的爱 像一股股绞绳将一个魔咒包围缠绕并不断攀升。这本书的封皮写到：读完本书你会发现 恨是一座迷宫 而唯有爱才是迷宫的出口 随着叶赫那拉的消亡 黑摩罗真的消失了吗？直到最后 珍妃的怨恨也没有消除 而是和那拉在某种意义上形成了一种默契的共存 并会世世代代纠缠下去 这着实是一个无可奈何的结果。
而说到爱情 书里面并没有刻意描写 甚至可以说几乎看不到男情女爱 可是通过这梦一样的情节 我却可以时时刻刻感觉到一种爱的味道。这些年看惯了后宫之间的爱恨情仇明争暗斗 这本书无论从恨上还是爱上都显得那么与众不同 这种独树一帜的写法已经值得我们去怀着敬意读完这个回味无穷的故事。
作者本身也在引言提到过 是庄周梦蝶给了她这本书很大的启发。这故事中现代的那拉和古代的布西亚马拉又何尝不是如此？珍妃和叶赫那拉又何尝不是如此？究竟是谁梦着谁 谁又在谁的梦中 合上书后也是让我嗟呀不已。
这确是一部惊世骇俗 富有想象力 富有诗意的作品。作者剑走偏锋 把已经被演绎烂了的清宫秘史又提升到了一个新高度 也为我国的奇幻小说扛起了一面新的大旗。
《紫禁城魔咒Ⅱ：邪灵》读后感(六)：贾平凹十年首次推新人新作 亲笔撰文盛赞《紫禁城魔咒》
十年首次，贾平凹撰文推新人新作 亲笔撰文盛赞《紫禁城魔咒》
（ 华西都市报2014年11月16日报道）
每本小说都有着属于它自己的命运。
千百年来，有些著作几经浮沉才能成为经典，有些著作刚一落笔就一鸣惊人。
最近几个月，无连载、无签售、作者无名气的“三无”现象级小说《紫禁城魔咒》，犹如在文坛扔了一枚“深水炸弹”，点燃了易中天、韩寒、江南、陈凯歌、笛安、刘同、苏小懒、陆琪、饶雪漫、于正等各界名人的好奇心，纷纷传阅，交口称赞。
这部号称“百年来中国最具想象力最不可思议的奇幻史诗巨著”，一经出版，横扫当当网小说畅销榜，成为当下最炙手可热的长篇说。“身份诡异”的神秘作家简千艾，其真实身份也引发各界猜测，对此华西都市报曾作重点报道。
近日，著名作家贾平凹仿佛“知道了点什么”，忙里偷闲亲自为《紫禁城魔咒》写下壮文，十年来首次重磅推荐新人新作，种种的意外之举，都让神秘的《紫禁城魔咒》再次变得诡异万分。这本现象级小说的血液里究竟埋下了怎样的神秘魔咒？听听贾平凹怎么说。
在你烂熟的地方，造一个异样的世界
——贾平凹读《紫禁城魔咒》而作
最近总是不得闲，基本上都在开会，北京开了两个，全国的文艺座谈会和我的新书《老生》的首发会，不久陕西又开纪念陕西作协成立60周年的会，大大小小也不少。根本没时间读书。就是这样，也有不少书报、杂志送来，其中有人专门托人送来一部写紫禁城的长篇小说，三大本，封面有些花哨，摆在案头有些时日了，不想翻，怕费力。忽然听说这个作者是陕西渭南出去的女娃，本业还是美术，天赋奇禀，不免有些讶异，忙里偷闲，盘算着翻一翻、读一读。想着的其实是要看一看一个学美术、画画的人对文学持有何种态度。
不曾想这一读竟是不舍了，仿佛迷了路。我先前说过，读好书如逛园子，一座紫禁城，当然是比寻常更浩阔豪奢的园子。奇花异草，宫阁斑斓，信步流连中就读出了惊喜。
晚清的掌故都刻在史书里，珍妃、光绪与慈禧的故事被千万人说被千万人听过了。恐怕是街市里随便一个引车卖浆者也能说出个子丑寅卯来。
但是偏有人就能够在你烂熟的地方造一个异样的世界。这是好作家的价值。就如同是提笔写字，徽宗就能写出瘦金体，而郑燮就能写出六分半来。
我总说，吃饭这个事挺费劲，看起来简单，但满不是那回事。你想嘛，要平地，犁地，种麦，麦熟了，要把麦晒干，磨成面，然后再搓面擀面，煮出来，也不能光吃白面，还要弄菜弄调料，吃完了还要经过人体的复杂消化，不然堆在肚子里也不舒服。我这还是简化地描述，是不是费劲？这么费劲和麻烦的事，要是没有别的花样，人的确难以承受，所以要创造各种美味，让人在舌尖上忘掉麻烦和费劲。
再比如生育，女子生娃，那是很痛苦的。这个痛苦的过程描述起来也不得了，要十月怀胎，古代没有剖腹产，有好些生不出来，难产，连大人的命都没有了，也有大人和小孩都保不住的。就是现在医学发达了，也有因为生育而丧命的，所以生育这个事又痛苦又危险。如果上帝不制造一些乐趣出来，我估计没几个女人愿意生娃。乐趣也很多，性爱时的愉悦和舒爽，看着新人出生时的喜悦，小孩慢慢长大体会到的成就感，年老时的天伦之乐，等等，这都是乐趣。
我举了吃饭和生育这两种人们都烂熟的事物，其实文学也一样。我常想，我们数十年的文坛，总是题材在决定着作品的高低，过去是，现在变个法儿仍是。但天才的文学应该不在此列。是无论乡野宫闱都可写出它的华彩来。你看，乖顺的牛羊是可以在畜栏里的，但追风的骏马和大鸟就可以去原野，去栖息在一朵白云上面。
说到底，文学终归落实在怎么写能够抵达平常中的诗意才是首务。而在紫禁城这部作品里，我读到的是一种奔腾放肆的文字，读到的是平常中的诗意。
我不止一次地说，我热爱于写作中的不顾一切。说的未尝不是此种亡佚的想象与活力。我欢喜于这种野心。
2014年11月10日
《紫禁城魔咒Ⅱ：邪灵》读后感(七)：评《紫禁城魔咒》：我害怕一切的不美好
头一回，觉得写书评是一件不大容易操作的事情，原因是，这套书既有令人惊艳的独特之处，也有让人不满足的地方。我不是一口气在某段连贯的时间里看完的，白天要工作，晚上回来要做饭，周末有聚会，诸如此类的客观原因，但也有一点，这套书是走的纯文学范儿，并不属于环环相扣引人入胜令人不能自持的轻松类小说，它是一拿起就会被吸引，但放下后，也可以忍着不狂追结局的书。
书的内容并不复杂，讲的是大清一朝在慈禧手上堕入无边的黑暗与腐烂之前世今生，作者简千艾用了一个非常有意思的视角，即现代心理学，几乎还原了大清后宫里执掌权柄的女人叶赫那拉氏的心理基础，和生活在后宫里的女人们之不可抗拒的命运诅咒。
早前，我是很不喜欢慈禧太后的形象的，虽然她的姓氏很别致，但我厌恶这个老妇人，她未能像武则天把清朝往前推动一步也就罢了，却只是一个贪恋权贵，陷整个国家的利益于不管不顾的无知愚蠢的形象。《紫禁城魔咒》给了我一个理解她的心理视角，这是一个被诅咒给绑架了的妇人，她不是凡人，凡人绝不会像她一般愚蠢残忍没有人性，用一个诅咒和邪灵的架子，来解释叶赫那拉这个老妇人的专横嗜血，她的存在令人厌恶到发指，她的存在就是为了毁掉爱新觉罗创立的大清，这无疑，恰好地表达了简千艾对此人的憎恶，这一点，我不仅理解，而且，有一种很深的认同感。
这套书的辞藻绮丽奇幻，不需我多言，随便翻开哪一章，看上一段，自然会发现文字的魔力在纸上熠熠生辉。
最让我赞赏的一个点大概是，这套书的每一章，你翻看，都不会有所阻碍，仿佛是独立的一个盒子，你可以根据你自己的兴趣，随意地打乱秩序，你想了解更多的内容，你可以循着自己的兴趣去找到下一个盒子，这一点很好，随时拿起来读，都不会觉得内容不衔接，丝毫没有这种不适感。
这里面有一个很魔幻的世界，作者的想象力是令人惊叹的，读毕，会开拓人的想象力的境界，里面有时间观、世界观的相对论的精妙展示，读来会有酣畅淋漓的惊喜滑过指尖。
爱情，在皇宫里是非常奢侈的，但也是唯一的一抹亮色。唯一的一个男人，要被诸多的女人同时瓜分，我突然觉得，对于一个羸弱的皇帝来说，三宫六院未必是所有男人的终极理想，至少，同治皇帝、光绪皇帝可能不是这样想。我在这里读到了，身为一个人，却毫无人权的生活的可悲，人的一生都没有活力，活着却犹如死去的生活，让我替死去的他们悲哀。我很无趣地，由此联想到自己的生活，自己所生活的时代，很幸福，每一个人都要工作，但是至少可以热爱自己的工作，或者至少可以在工作之外找到自己的热爱，至少可以坦荡爱恨，至少，我们有这个自由，虽然我们常常备而不用，我们被自己的心给束缚，而他们是被环境给捆绑，不准，不许，被迫分离，被迫自我放逐。
我有一个朋友说，她看这套书会觉得很惊悚，我说，我起先也觉得惊悚，仿佛是恐怖片一般，但慢慢，我发现，攫住我的主要感情不是恐惧，而是恶心，一股无法压抑的巨大恶心的反应，大公主让我害怕，后来听了她的故事，慢慢就变成了她，再后来，感觉到她身体的衰朽，腐败，仍旧是害怕，于是我从她的身体里分离了出来，因为，我害怕一切的不美好。
这套书里描绘的世界，让我压抑，仿佛每一个句子都是灰色的，我有时候害怕这种裹挟我的感觉，我会故意避免拿起书来，我会在刷完所有的微信订阅号之后，仍旧迟迟不愿打开放在胸口的书。读完，却有一种莫名的轻松感，这个令人窒息的时代，这个令人绝望的诅咒，那些令人为之心塞的爱恨情仇，那双永远都在盯着的魅惑之眼，终于褪去了。
有个朋友问我在看什么书，我告诉他我在看《紫禁城魔咒》，他说，这种网络文学，无需细看，没有营养。我当时语塞，现在想起来，我得好好回答这个问题，它不是网络文学这一卦的，但又不同于常规的文学作品，它是一个集大成的作品。它非我最喜爱的作品类型，但读它可令我增长知识，开拓视角，算是值得，而非不值。
笼罩在紫禁城上的灰云，以及裹挟其中的腐败和遗憾都已经消散，历史的天空从来都是一个样子，但原来这里曾有这样的波云诡谲天翻地覆甚至天方夜谭一样的传奇。读书不写书评，容易忘记，随手瞎掰扯，算不上正式的书评，就是画个句号，算是完结的意思。
我有一个疑问，也有一种期待，《紫禁城魔咒》这套书会在未来中国的文学丛林中得到什么样中肯的评价呢？我认为自己是囫囵吞枣的，没有这个资质来评论一本书的好与坏的，所以，我愿意带着这样的疑问，等待着它的消息。
《紫禁城魔咒Ⅱ：邪灵》读后感(八)：#转#施袁喜：惊人故事、鬼灵文字、绵密叙述、诗意盎然
纵观简千艾历时5年写就的三部六十万言《紫禁城魔咒》，鲜活地呈现了“四有”：一是故事有创见，不落俗套，惊世骇俗；二是文字有灵气，不法一家，鬼灵精怪；三是叙述有节奏，不疾不徐，绵密铺陈；四是通篇有诗意，不着痕迹，大化万千。面对这样一部想象力惊人、文字独特的“四有小说”，面对简千艾这样神秘的小说界“四有新人”，世界不慌乱，才是怪事！要知道，单从字数、格局和叙述气象上看，它就远超智利作家罗贝托·波拉尼奥的《2666》。
喜欢看故事，是读者的正常需求。小说里，冰雪般美丽而不幸的女主角“那拉”刚被救活过来，病床前又见水鬼……闯鬼了！大白天遇着滴着水滴的水鬼，会不会被吓死？不会的，有华医生在。小说开篇处的“那拉之死”是“叶赫那拉”正在死去吗？中国历史上的清朝，看上去多么迷人的历史空间，《紫禁城魔咒》会呈现怎样的秘密？作者一清二楚。她的叙写时间，从公元1993年4月开始，温暖，难忘：在老北京东城区某个胡同的名为“净园”的老四合院里，一连串的故事从那拉收到父亲给她的16岁生日礼物开始……看上去，多么像一个鬼故事，其实不是……这样的作者，会不会是一位历史学家？
历史学家？不，她一定不会只是一位历史学家。众所周知，清史家们不兴这一套。那么，会是一名收藏家吧？那笔触，多么珍重地写过那些古旧的事物，那串作为那拉16岁生日礼物的珍珠……不会吧，收藏家们哪来闲工夫遐想，且收且卖且珍惜。
从小说叙述的视角看，这样的作者，有可能是一位劳碌的影像大师，在为某个剧组做着默默无闻的摄制工作。经由她的画面，一格一格地定位在文字中。小说开始不久，行文“要是有台摄像机就好了，这次抢救值得记录下来好好研究。实在让人惊叹，应该列入教材，经典案例，经典案例……”似乎透露了信息，可资猜测。难说，绵密的心绪，于敏感的女性而言，适用于任何一种职业：医生、会计、诗人、画家、家庭主妇……经由“华文医生”，“他知道自己并未创造奇迹，是奇迹通过他发生。那拉，奇迹的源头，恍如瞬间自燃的光斑，他模糊觉出，她来自不同的地方，来自让他连着打了好几个寒战的地方。”我是在这个人人都有可能爆红的名人时代，附会、猜测一位不事声张的、藏着的作者。
这位神秘的作家简千艾，多么像一名伟大的画家，在用画笔，一笔一笔地画下了光怪陆离的这一切——紫禁城魔咒！在这块画布上，我们看见光绪皇帝结婚之夜，皇后在宫中偷吃木头，慈禧与太监将大臣们的灵魂装进瓶子里，而情窦初开的珍妃，开启了她耐人寻味的爱、孤独、恐惧、痛苦、仇恨之旅，“在令人颤抖的阅读体验中，您将亲历般感受世上最奇异、最残忍的宫廷生活，目睹最伤心最美好又最绝望无助的伟大爱情”（出版人语）。
诗性底色、女性话语互融共生的想象画卷
对《紫禁城魔咒》进行所谓“文本细读”，需要调动强悍的想象系统，不放过文字中的任何蛛丝马迹，更需超级假设。
读小说，不逃俗套，先读开篇和结尾。《紫禁城魔咒》开篇“邪灵——那拉——珍珠”的文字:“醒来后，我看见我的身体，像一块打湿的布，平摊在狭小的活动铁床上……事实是，我正漂浮在我的上方，注视着自己。从现在的角度看，我乌黑的长发铺散在洁白的床单上，像盛开的菊花。我的肤色变得很白，若是没有黑发的衬托，我几乎要消失在床单的白色里……医院的味道太浓了，许多人的呼吸和药水重重的气味儿也没能拖住我，倒使我离缝隙又近了一步。不过，我碰到了一个金属圆形物，是天花板上的吊灯，我在这个地方耽搁了一下，顺便俯视整个房间。我忽然惊诧起来，我的嘴巴张得老大，这难道就是死亡吗？这就是死亡。可我还没来得及过20岁生日。我停下来，依偎在光亮的金属灯架上，出神地望着自己……”不亚著名的《百年孤独》。从一位不足二十岁的少女的视角，写了自己的死，像灵魂自述，是离魂絮语……还没有一部小说，如此轻微、耐心地直面过自我的死亡。在死里审视自己，最是专注。开篇写了一次死亡和一种急救——多么像一个巨大的隐喻：《紫禁城魔咒》像是投胎到这里，来宣布、下达某种小说固有模式的死亡通知单，或者带着医疗器具，来搞日渐衰落的东方传统小说的急救工作，救的是一颗麻漠之心，让它起死回生。
靠的是“华文医生”的双手和心。小说中，他在对一名溺水的休学女孩进行施救，“一小时持续1800次按压，老实说，让他绝望，不是对这颗心脏绝望，而是对时间，对无休止的按压下，茫茫无际的时间，感到绝望。”不用说，聪明的读者会想到，施救者多么像一个浩瀚的文本系统——在他的背后，除了深厚的学识，是上下五千年的历史传统，是博大精深的文化记忆……这些，在一部小说里，是拿不出手的。“她，名叫那拉的女子，让华文后怕，也让他迷惑。”好的小说，最终写的只是具体的人，人性；他们的成长、经历、爱情与仇恨……这一点，简千艾多么清醒。写什么，都只在坦承自己，而已。
这样的作品，天然地只能出自天性敏感的女人之手。读到《紫禁城魔咒》第三部尾声——“她说过，如果我们不能拥有和创造未来，那就斩断和消除过去。很遗憾，她没有实现想法，她的诅咒，带走了叶赫那拉和她自己，她说，我在你的轮回转世中寻找和保存所有记忆。我是她记忆的容器，我随着她，活在过去，无法斩断和消除过去。即便如此，我依然拥有现在，只是，我的现在，因为华文，比别人都重一些罢了。”分明是一部献给古老中国的长卷情诗，一个东方人想象力的极限之作，再怎么褒奖都不过分。
话摆在这里，我们时代的小姐、太太和先生们，还有耐心，一字一句地读完《紫禁城魔咒》吗？您们被耽误了太久。现在，是该静下心来，于宗教经籍、心灵慰安、鸡血励志、降魔斗法、钩沉吊读之外，读一读这个世界的东方，是如何叙事和想象世界的。
一群女人和一座地下紫禁城，多么奇诡的魔幻帝国，就在东方，就在中国首都北京的旅游目的地。再大的故宫，也容纳不下不可思议的想象力。