《相助》影评10篇
《相助》是一部由泰特·泰勒执导，艾玛·斯通 / 维奥拉·戴维斯 / 布莱丝·达拉斯·霍华德主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《相助》影评(一)：种族问题的温情表述
种族问题为美国电影带来了取之不竭的创作源泉，而这个宏大的社会和历史问题如果处理得打动人心而有温度，都会颇受欢迎，所以直到现在我还觉得桑德拉·布洛克前年那个影后拿得太便宜了——同时，连《弱点》这么平淡无奇的片子都能大受欢迎，《帮助》的主题和表现手法都远胜之，没有理由在2012年的奥斯卡上无所作为。 与近年相关题材不同的是，《帮助》并没有渲染底层黑人的苦情，或者表现白人与黑人的深厚感情，它以美国上世纪60年代为背景，从黑人女佣的角度切入，用绵密细致而不断深入的叙述告诉观众，黑人在1960年代种族歧视依然严重的密西西比州的一个小镇上的生活状态，以及他们在马丁路德金和肯尼迪共同推动黑人民权运动的社会背景下，因为一个偶然因素获得的赢取尊严的机会。刚从大学毕业的白人女孩斯基特（Skeeter）就是他们获得这个偶然机会的线索人物，而影片也是以斯基特完成《帮助》一书为主线。 黑人视角与白人文化影片开始便是斯基特对影片灵魂人物——黑人女佣艾比琳(Aibileen)的采访，一个关键问题也在此时就提了出来：照顾一个白人小孩是什么滋味，当你自己的孩子在家里被别人照顾时？ 促使斯基特在接手杰克森日报的清洁专栏后去做关于黑人女佣采访的，是她自家老女佣的突然离开。片中在开头的20分钟里斯基特屡次提到这个话题，包括在桥牌俱乐部谈到，回到家里对父母提出，而影片也同时从细节处体现了当时的种族歧视的社会现象，比如海莉（Hilly）关于卫生间问题的倡议，她在厕纸上用铅笔画线的镜头更是一个重要的剧情伏笔。美国的种族歧视问题与生俱来，在19世纪中叶的内战之后，南方各州虽然在立法上逐渐进步，黑人权利和尊严在法律上得到保护，但整个社会文化中对黑人的歧视至今难以根除。在影片中的1960年代，电影镜头从极其生活化的层面切入，比如卫生间问题，而这个问题就形成了影片第一个剧情冲突，海莉家的女佣明妮（Miney）因为使用了主人卫生间被开除，她撑伞在雨中离开伊丽莎白家的镜头令人印象深刻。 正因如此，艾比琳在斯基特要求采访时，总是充满了警惕和恐惧。如果明妮被开除一段属于尖锐的情节点的话，黑人艾比琳对白人斯基特的拒绝则是对种族歧视问题之严重进行的更深层次的表现。镜头上升到大全景展示二人分别情景，然后交叉展示二人远去的背影，伴随着艾比琳关于密西西比州种族问题规定的旁白，而密西西比州种族问题规定的文件，则一直在斯基特的手袋里，片中多次给予特写。 斯基特的执着和真诚让她终于得到采访艾比琳的机会，而采访一直伴随着民权运动和种族冲突逐渐升温的社会背景，这种社会背景被导演穿插其中，而女佣们的遭遇和斯基特女友们的行为也都是其具体表现。 《帮助》三线并进，但斯基特采访始终是主线，并且在这一主线的带动下，片中所有正面积极的人物都获得了圆满结局。影片从很个人的角度切入——斯基特对自己女佣的深厚感情，跟随斯基特的探访过程展现了黑人女佣群体的社会境遇和人生甘苦，艾比琳的宽厚、温暖与坚忍，明妮的泼辣火爆和心直口快，以及其他女佣的命运际遇。从斯基特的角度出发，这是一个鼓舞人心的励志故事，而在这个励志故事下，导演面对种族问题这个尖锐主题，以温情的方式对那段黑人争取平等权利和社会进步的历史进行了一次深情的回顾。
《相助》影评(二)：还要加标题？
坐在从涠洲岛回来的船上，看了一部电影《The Help》。之前知道种族歧视，也知道歧视很严重，但并不知其中的细节，不知道黑人们经历的那些种种的屈辱，而导演在这部影片中将这些细节呈现在我的眼前。通过矛盾呈现，让我这个观众看到这些有钱白人妇人的虚伪。整个密西西比州都笼罩了浓烈的种族歧视，而白人妇女们不准黑人女仆使用自己的刀具，使用马桶，因为她们坚信，黑人体内带着众多有毒病菌。但是她们吃黑人做的水果派，将小孩拿给黑人带，她们拒绝黑人，却将黑人留在自己身边。让我想起一部电影《大护法》，里面的爷爷，为了让花生人崇拜他为神，让他们相信自己本身带着毒物，而他仅仅是想利用这些简易低廉劳动力为他自己获取金钱。这不是一样的吗？ 《The Help》中的女主人公斯基特从小在黑人仆人的呵护下长大，是这个仆人让她在小的时候受到众人排挤时不再自卑找到自己的自信，是她陪伴在她身边给她最幸福的时光。因此，她越来越看不惯曾经的好友的行为，听不惯为什么自己的母亲总说你是女孩子，你就必须有对象，必须尽快结婚，不结婚你就是疯子、是神经病！她不接受这些白人的愚蠢的想法，作为一名报社记者的她看到了她们身上的虚伪，那些歧视的眼光，她要站起来反抗！在电影中，从其他当了母亲的白人妇人看到，母亲这个角色只是给了孩子生命，而给孩子幸福，教育孩子们成长的是从小带大的黑人仆人。她们才是给这些白人小孩的母亲吧！既然如此，为什么要对自己爱的人以屈辱？于是她发起了反抗，从最近的黑人的仆人艾比里恩开始采访，到米妮，到近30人一起支持她的行动。 影片当然是通过击败一个代表性的白人妇人代表着反抗成功，不过我觉得还是有点快，因为电影结尾带给观众的感受是，种族歧视以后再也没这么严重了，因为大众很喜欢斯基特出版的采访录，可我认为这仅仅是一个开始，未来还有很长的路要走… 豆瓣评分10分，自己打分8.5分~
《相助》影评(三)：关于女人们的一部电影
女人们的一部电影。女主艾玛·斯通倒是不够出彩，黑人女配一个个亮瞎了。戴维斯演得辛酸坚忍，开心果米妮总能引人发笑。故事温暖感人。关于黑人女仆不平等地位的相助和斗争。种族歧视题材不老，这部电影依旧感人至深。 Made me cry, made me laugh. That's about the life, hurt your heart, and finally heals all wounds. 感人的故事，一个时代的艰难转折。即使已经经历了内战，南北方共付出了62万条生命的代价，要在实际生活中真正改变种族歧视的观念，还是非常困难的。社会的每一个进步都来之不易。
《相助》影评(四)：勇敢和改变——电影《相助》
一部两个多小时的电影，不知不觉间就看完了！我却停留在结束时候的那个长长的镜头，在办公室悄悄忍住眼眶里的泪水，看着电影中的女主角，那个善良隐忍的黑人女佣在树影斑驳的道路上越走越远。我仿佛感受到她的委屈难过，同时感受到她正坚强的走进不一样的未来。这部电影讲述了美国上世纪60年代，黑人种族偏见严重的时期，艾玛斯饰演的大学毕业生斯基特在南部家乡，想要写一本关于黑人女佣生存现状的书籍。但当地环境对黑人要求苛刻，甚至会让她们陷入生命危险。克服外界和自身的重重困难，这本书还是出版了。故事就围绕这本书的创作展开，展开了许许多多感人、幽默却又深刻的故事。
展示黑人被奴役的电影很多，这部电影却没有从悲惨的遭遇、阴暗的色彩入手。在明亮的色调中，我们看到了那些坚强的女性在日复一日的辛苦工作中依旧努力做到坚强乐观，像享用酥脆的炸鸡一般。
我喜欢这样女性视角的电影，特别是它没有一味展示凄苦，除了艾玛斯通饰演的女记者，在专心聆听黑人女佣的故事。故事中出现的其他人，例如那个被当地女人圈歧视的新婚美人儿，也对女佣展示着平等和接纳的态度。特别是那个阳光灿烂的窗边，金发美人主动加入黑人女佣米妮的午餐，真是一副美丽的景色。
电影中的两位黑人女佣更是让人喜欢，一个隐忍但勇敢坚强，另一个大胆drama，对人凶巴巴可又满满的是爱。女反派的妈妈的大智若愚，演出都相当的经验。
而电影讨论的又何尝只是种族偏见，女主角代表的女性觉醒，女主妈妈代表的真实面对自我，都让人感动。
总之，很喜欢这部电影，让人感动的哭过笑过之后，依然充满希望。更是对美国电影勇于直面过去的错误感慨，而我们，对于过去，对于错误，似乎也更需要如此吧，需要勇敢，需要改变，需要暴雨阳光，需要告诉自己和别人，you is kind，you is smart，you is important!
《相助》影评(五)：隔着时光的相遇
很多电影都是年少时匆匆一瞥还来不及细细欣赏，便任它隐退在时光后……最美的便是再相遇，带着仅有的匆忙的长时记忆，去重新体会电影的每一处细节，带着已长大了的视角和价值观，来重新审视影片所要传达的……我想，这个过程，于我，是享受，而《相助》，能够再相见，是运气。所以很多时候，喜欢隔着漫长的时光后的欣赏，用改变了的自己去欣赏不变的电影，你会发现你更懂他!
无法评价美国的种族主义与法律变迁，看到了，只有无奈与深深动容，老的黑人女佣在讲述自己的故事:深深感怀于，我被拥有…当时大多白人心中对黑人莫名的厌恶……
很难想象，在我们现在看到的这个无论什么地方、什么领域都会有黑人的世界，曾经历了那么多来实现这一切……
还记得曾有人评:美国没有历史片因为没有历史，我想，这种误解可以在《相助》这里被大大反驳了，或许美国的历史，每一次都是在改变，巨大的改变，而那些所谓历史的每一刻，也都成为了过去的永恒!
《相助》影评(六)：互相帮助
这个时代也正是黑人民权运动如火如荼之际，种族平等大会、黑豹党、贫民进军等各种黑人权利运动风起云涌。《相助》是一部典型的女性电影，片中的主要人物都是女性，但无论肤色，其个性塑造都很到位，相信这对于男导演泰特•泰勒来说是个不小的挑战。《相助》里没有大开大合的剧情转折，就是在家常里短中铺陈人物的性格和命运。但是影片并不缺乏戏剧张力，在看似稀松平常的日常生活里，始终潜藏着巨大的矛盾隐患。随着叙述的行进，观众的情绪一直被影片牢牢把控，而黑人妇女们控诉得越多，触目惊心的事实也就越来越多——当艾比丽恩愤懑的告诉斯基特自己的儿子死于白人种族主义者之手时，这种夹杂着恐惧、愤怒、痛苦和悲伤的情绪，想必已经溢满银幕
《相助》影评(七)：正義黑白棋
原片名叫《The Help》，中文翻译为《相助（姊妹）》，讲述在上世纪中期黑人仍受歧视时，一名勇敢的记者撰写专栏讲述黑奴女佣的故事，同时通过不同家庭雇主对待她们的态度，将当时社会的不公重现给观众。让正义感十足的我看得热血沸腾。
作为涵盖人种平等与男女平等两个议题的电影，故事必须感人才能引起思考作用，过硬的剧本透过一个个人物所讲述的真实故事，极具画面呈现的浮现在观众脑海。
当白人们说起“隔离”“细菌传染”“低等”此类不堪的词语时，黑人女仆们只能忍气吞声、保持礼貌笑容。在那个年代，有钱的白人不养自己的孩子，黑人们则必须代替他们抚育，电影中有一幕，白人小女孩抱住黑人女佣：“我知道妳才是我真正的妈妈。”而黑人女傭自己的兒子像馬丁路德金一樣被殺害，在正義天平毫無正確指向力的密西西比，他們的命比草蜢還要廉價。
不止表达形式，连演员阵容都巧合地将《攻敌必救（斯隆女士）》和《关键少数（隐藏人物）》做了整合，饱和的角色塑造奉献了一场精彩大戏。说实话，艾玛·史东饰演女主角有点吃亏，这个人物性格比较简单和直接，女主角代表著公正善良的白人，她的出淤泥而不染，和身边那些矫揉造作的千金公主病形成強烈對比，她有理想、明辨是非又勇敢；艾瑪只是按照設定做出表演，沒能把她演繹地與眾不同，可惜了。不過主要是配角們太過搶眼，我特別喜歡與佩服潔西卡演的歡樂小姐，這與她在《攻敵必救》裡的形象完全不一樣，可愛開朗甚至有些瘋狂的小女人，毛手毛腳到場「壞事」真讓觀眾爆爽快；飾演強硬女僕的奧克塔維亞和她在《關鍵少數》中一樣，為黑人女性大大長出一口氣；更不要說艾莉森·珍妮、奧維拉·戴維斯等美劇熟面孔的超強多方位詮釋。
結局很好猜，但這個故事最重要的不是結果，如果觀眾能在過程中有所感觸，才是電影把情感真正傳遞到位。1963年的龍捲風，死了十個白人與八個黑人，「上天釋放天災時，不會考慮膚色」。
·相助（姊妹）★★★★
《相助》影评(八)：根深蒂固
种族问题为美国电影带来了取之不竭的创作源泉，而这个宏大的社会和历史问题如果处理得打动人心而有温度，都会颇受欢迎，所以直到现在我还觉得桑德拉·布洛克前年那个影后拿得太便宜了——同时，连《弱点》这么平淡无奇的片子都能大受欢迎，《帮助》的主题和表现手法都远胜之，没有理由在2012年的奥斯卡上无所作为。 与近年相关题材不同的是，《帮助》并没有渲染底层黑人的苦情，或者表现白人与黑人的深厚感情，它以美国上世纪60年代为背景，从黑人女佣的角度切入，用绵密细致而不断深入的叙述告诉观众，黑人在1960年代种族歧视依然严重的密西西比州的一个小镇上的生活状态，以及他们在马丁路德金和肯尼迪共同推动黑人民权运动的社会背景下，因为一个偶然因素获得的赢取尊严的机会。刚从大学毕业的白人女孩斯基特（Skeeter）就是他们获得这个偶然机会的线索人物，而影片也是以斯基特完成《帮助》一书为主线。 黑人视角与白人文化影片开始便是斯基特对影片灵魂人物——黑人女佣艾比琳(Aibileen)的采访，一个关键问题也在此时就提了出来：照顾一个白人小孩是什么滋味，当你自己的孩子在家里被别人照顾时？ 促使斯基特在接手杰克森日报的清洁专栏后去做关于黑人女佣采访的，是她自家老女佣的突然离开。片中在开头的20分钟里斯基特屡次提到这个话题，包括在桥牌俱乐部谈到，回到家里对父母提出，而影片也同时从细节处体现了当时的种族歧视的社会现象，比如海莉（Hilly）关于卫生间问题的倡议，她在厕纸上用铅笔画线的镜头更是一个重要的剧情伏笔。 美国的种族歧视问题与生俱来，在19世纪中叶的内战之后，南方各州虽然在立法上逐渐进步，黑人权利和尊严在法律上得到保护，但整个社会文化中对黑人的歧视至今难以根除。在影片中的1960年代，电影镜头从极其生活化的层面切入，比如卫生间问题，而这个问题就形成了影片第一个剧情冲突，海莉家的女佣明妮（Miney）因为使用了主人卫生间被开除，她撑伞在雨中离开伊丽莎白家的镜头令人印象深刻。 正因如此，艾比琳在斯基特要求采访时，总是充满了警惕和恐惧。如果明妮被开除一段属于尖锐的情节点的话，黑人艾比琳对白人斯基特的拒绝则是对种族歧视问题之严重进行的更深层次的表现。镜头上升到大全景展示二人分别情景，然后交叉展示二人远去的背影，伴随着艾比琳关于密西西比州种族问题规定的旁白，而密西西比州种族问题规定的文件，则一直在斯基特的手袋里，片中多次给予特写。 斯基特的执着和真诚让她终于得到采访艾比琳的机会，而采访一直伴随着民权运动和种族冲突逐渐升温的社会背景，这种社会背景被导演穿插其中，而女佣们的遭遇和斯基特女友们的行为也都是其具体表现。 《帮助》三线并进，但斯基特采访始终是主线，并且在这一主线的带动下，片中所有正面积极的人物都获得了圆满结局。影片从很个人的角度切入——斯基特对自己女佣的深厚感情，跟随斯基特的探访过程展现了黑人女佣群体的社会境遇和人生甘苦，艾比琳的宽厚、温暖与坚忍，明妮的泼辣火爆和心直口快，以及其他女佣的命运际遇。从斯基特的角度出发，这是一个鼓舞人心的励志故事，而在这个励志故事下，导演面对种族问题这个尖锐主题，以温情的方式对那段黑人争取平等权利和社会进步的历史进行了一次深情的回顾。
《相助》影评(九)：短评字数太少，思绪太多
一
一直以为两位女主角最后会因为共同的价值观走到一起，没想到我错了，这一点挺出乎意料。两位相对平行的女主角，做着同样的事，认识同样的人，住在同样的地方，自始至终，却没有交集。
二
电影里面有三个比较可爱的角色。
第一个就是我劳模姐杰西卡·查斯坦饰演的村姑（，，，）。
虽能徒手杀鸡，一击毙命，内心却承担了太多，太多不可承受之重。当她把自己三次流产的孩子各埋在三株花下面:一个人挖坑，一个人埋土，粉红色的裤子与感伤的气息相融合，整个场景令人为其心碎。当然，最抢眼的，还是她那不装不作的自然态，浓浓的一股雨后青草香。洒脱不羁，不拘小节，随心而动。当米妮说可以为她工作时，她开心的又蹦又跳，手中的可乐撒了一地。自始至终，感觉她好像一直游离物外，种族歧视在她这里变得窒息。世外桃源一样的角色。
第二个是女仆米妮。刚中有柔，表刚内柔，性格直率，言语幽默。让我想起了另一部展现种族歧视的电影《美国X档案》（为数不多写过影评的电影之一），里面也有一个类似的黑人角色，更加的风趣幽默。黑人并不都是这样的，但也不是所有黑人都不是这样的。所有的贴标签和刻板印象都是辣鸡。
第三个可爱的人是那位老太太。不是石头姐的妈妈，是那位eat shit的妈妈。看似有点老年痴呆，但是又感觉什么都懂，亦真亦假，似真似幻，反差间令人物觉得格外可爱。
三
电影中有两位帅哥，却只有一位好男人。
石头姐很悲剧，好不容易等到一个男人破了处，结果却因为三观不合而分道扬镳。也许三观不合表达的并不准确，是因为男方内心存在种族主歧视义，是的。帅哥其他方面其实还不错，包括曾鼓励石头姐去写自己真正想写的东西。这说明一个问题，坏人并不各方面都是坏的，为什么成为坏人呢？（这句话读上去极其幼稚）是因为恰恰在那最重要的一个地方犯了浑。当然，坏人这个词听上去有点两极对立贴标签，但是凑合着用吧。
劳模姐的丈夫就迥然不同了。劳模姐在周五慈善义卖晚宴上当众出丑，喝的天旋地转，吐的昏天黑地，他的丈夫没有表现出丝毫的嫌弃。劳模姐没法怀孕，她的丈夫也接受了下来。最最重要的是，他的丈夫彬彬有礼，毫无种族歧视。可以看出，结婚恋爱挑对人是有多么重要。如果最最核心的地方、最根本之处不同，那婚姻注定是一场悲哀，注定要成为住在《革命之路》的那对夫妻。
（另:劳模姐丈夫这么喜欢孩子为什么却没有抛弃劳模姐呢？难道是因为劳模姐的乳量？( ˃᷄˶˶̫˶˂᷅ )）
四
有时巧合总是莫名其妙。上一部电影看的是《斯隆女士》，第一次知道了劳模姐并为其折服。然后是《火星救援》，是因为早就想看，也因知道里面有劳模姐。但里面劳模姐角色太平淡，印象不深。今天这部《相助》，看前并不知道里面有劳模姐。看到劳模姐戴着眼镜打电话的时候，还没回过神来，直到劳模姐因为米妮到来，开心的没穿鞋就在在门口蹦蹦跳跳的时候，我才反应过来。不得不说，这部电影里面劳模姐的角色很出彩，嗯，尤其是让我对劳模姐的乳量有了一个重新认识，可惜劳模姐已经四十岁了，遗憾。当我知道妮可基德曼的时候，她已经成了大妈。当我知道詹妮弗康纳利的时候，她也变成了婶婶。如今，劳模姐也，，，
五
石头姐在这部影片里相对来说中规中矩。造型挺可爱的。
《相助》影评(十)：这大概是我近期看过的最感人的电影。
除了感人还是感人。 毫不夸张，几乎所有演员，不管主角还是几位黑人配角以及小朋友，演技好的都足以让人赞叹。尤其是几位黑人女仆配角，完美的诠释了当代黑人的绝望，无奈与坚强。 从开头20分钟开始，我便忍不住热泪眼眶，而在最后一幕，眼泪终夺眶而出。 看完后我需要一个人慢慢来梳理这些情感。 电影中的情节，让我愤怒，让我感动，有时也让我过瘾。 我需要停下来，脑海中一遍一遍回顾这每一帧的内容，以及它给我带来的深刻的情感。
而艾比琳对小女孩说的，以及小女孩深深记在心间的“You are kind,you are smart,you are important.”也许会让小女孩一辈子记在心间。也让我们这些观众无法割舍。 影片的最后，艾比琳说“没人问过我，我作为自己的感受，但当我开始说出真相，我感到了自由。” 压抑的情感也终于得到了释放。 这个故事太棒了。