《法外之徒》经典影评10篇

　　《法外之徒》是一部由让-吕克·戈达尔执导，安娜·卡里娜 / Danièle Girard / Louisa Colpeyn主演的一部犯罪 / 剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《法外之徒》影评(一)：戈達爾之可能

這是第三部戈達爾，上一部也是「奇鳥觀影計畫」中的《狂人皮埃羅》，再上一部《再見語言》糊裏糊塗。戈達爾放在現在看最好，要是早幾年，大概是看不懂的。雖然只感受了兩部，但戈達爾電影的異質性也強烈地吸引了我，如同多年前讀費耶阿本德時的激動。

兩部電影的男女主，都是好看的年輕人。機靈，自我，讀過書又沒讀死，輕盈的生命任性而隨意，癡迷於生命中瑣細的美好，犯個個把罪就像過家家似簡單，而生死不過在轉念之間。觀察她們的生命，除了靈光乍現的美（如本片中的沈默一分鐘，咖啡館裡的即興三人舞，少女被迫脫下絲襪後青年套在頭上搶劫），剩下的時段則無所事事。薩特說：「存在既沒有原因，也沒有理由，也非必要。」戈達爾片中的男女主彷彿就是這句話的註腳。嗯，甚至美也不是必要，也不是存在的理由，而是一種輕盈的吉光片羽。有了固然好，沒有呢，也不值得去追尋。如同翩翩蝴蝶固然美麗，但也不值得，不應該去抓一般。

這大概就是所謂「生命不可承受之輕」。戈達爾把這種輕拍的很好，盈盈然。在深陷經濟危機和移民問題的現在看來，六十年代的法國大概是最自由的時代了。我相信每個時代中，只有少數敏感而聰穎的人，可以感受到時代的脈搏，並走在它的前面。即便是在那時的法國，犯罪殺人，搶貪官錢的也是少數；拿得起放得下，迅速產生愛情的，也是少數。這是戈達爾之可能，是自由之上之自由的可能。

但是，這樣的自由，真的就是歷史的終結嗎？在現代性好不容易祛除了種種看似非理性的陳規苛條之後，根植於人內心的反叛精神，將人們引向的，是戈達爾之可能嗎？一切都是解構的，最終解構了生命。建構則是毫無可能的。正如印地安神話中的無腳鳥，落在地上的時刻，便是死亡的時刻。

這又讓我想起了《生命不可承受之輕》。托馬斯在冥冥中遇見了特蕾莎，而當蘇聯鐵騎將他們變為家鄉中的異鄉人之後，卻在農場生活中獲得了樸實的幸福。是外界突如其來的「重」，將原本的無腳鳥拉回了地面，卻又不允許其死亡。無鳥腳竟自己長出了腳。輕與重的關係，實在弔詭。只有非常智慧的人，才能於其間從容不迫吧。

溫敏感曾在北大有言道：「仰望星空，腳踏實地」。而戈達爾之可能，卻是「翱翔星空，俯瞰大地」。獸的選擇和鳥的選擇，自然不同。當二零一七年的中國獸，背負著房車婚孩的重擔遲緩在塵土中時，是難以想像一九六四年的法國鳥，無可落腳的孤獨的。反之亦然。很多衝突與矛盾，都來自這樣的相互不理解吧。

最後，還是得強不可而為之，嘗試給出一條出路。如果鳥和獸，輕與重，能夠實現真正的交流，互相學習本領，一個學飛，一個學跑，大家都能領略更多的可能性，還不至於沒事兒幹架。是不是，這個世界會好一點？

　　《法外之徒》影评(二)：巴黎就是这样，巴黎是黑白的。

1. 在美好结局的一分钟前，女主跟男主说的居然还是“et vous？”VOUS？不过昨天我在《祖与占》里也听到了女主对男主说Vous，好奇怪。
2. 给你们看1964年的monoprix、火车站和巴黎街头。这就是旅行的意义之一吧，当你看书看电影的时候，开始有更多的共鸣，开始了解更多，这些细枝末节的了解，是最温情的时刻。

　　《法外之徒》影评(三)：电影中的三人行 | 一场青春的死亡仪式

影评人乔纳森·罗森鲍姆说过，“戈达尔永远关心的是诗意，而非叙事。”在这部法国新浪潮名片里，脱离好莱坞叙事常规的情节有点即兴展开的意味，迷人三人组的暧昧情感中有我们陌生的行为和动机。你无法用一段话的情节概述去束缚它，也无法表述那三个年青人的爱情和孤独。

　　《法外之徒》影评(四)：通俗灵动的戈达尔

儿子去上学了，留了这个电影给我，说比《女人就是女人》还好。

以前看戈达尔就是凑数，新浪潮几个导演里我最喜欢特吕弗和侯麦，戈达尔就看了《筋疲力尽》和《女人就是女人》，夏布洛尔 和里维特的电影看的都比戈达尔多，印象里他还这里到晦涩，不知所云。

这回重看《女人就是女人》很喜欢他的轻灵，喜欢安娜卡里那和贝尔蒙多和 让-克洛德·布里亚利的青春。年轻人的游戏，仿佛莫利亚诺小说的重现。导演时儿天才一笔，空灵优雅。

这回看《法外之徒》还是一个女孩两个男子的的故事，只是这回套用的犯罪片。阿瑟和弗朗茨想抢劫女孩奥迪尔寄居的房主，他们认为那么多现金是不义之财，他们有权去抢。这什么逻辑，我一直不懂。而且为什么女孩遇上阿瑟就爱上了，他看起来更恶棍啊，电影中女孩说他更像一个丈夫。女孩就是一个白痴。剧中人语，我也这么觉得，但是这个白痴美啊，灵动啊，像小精灵。

没有什么常理好讲，阿瑟和弗朗茨就是要抢劫，女孩就是没来由的爱阿瑟，三人一起和咖啡一起兜风，他们一起上课，上英语课，老师念法语的《罗密欧与朱丽叶》一段拍得很绝，他们之间的眉目官司打的太热闹，再想一想罗朱的剧情，谁想出来了，太聪明了。然后他们一起读报纸等女孩也非常有趣。场景调度的好，因为配的也好。他们在咖啡馆换位置游戏，跳舞前的沉默一分钟 跳舞 最快穿越罗浮宫都是神来之笔，戈达尔的天才灵光布满整部电影。就连最后的抢劫也仿佛游戏。这个让人不适，但是到最后他点题说，这是我的一本三流小说，三流小说不就是可以这样。没什么道理好讲。我想怎么编就怎么编。不懂遍布电影里的致敬一点不影响看电影，这才是本事。

我觉得王家卫偷师不少戈达尔啊，除了著名的无脚鸟还有人与人之间的孤独，即使人住在同一大厦里的论调。最基本的调调都是戈达尔的吧？当然怎么表现是各有各功。

电影的旁白也很有趣，有事直接对着观众就讲了也是从他开始吧。灵光遍布。

戈达尔，你一直这么通俗易懂，好不好啊！