《花咒》好看吗？经典观后感10篇

　　《花咒》是一部由李克龙执导，齐志 / 廖蔚蔚 / 罗诠浩主演的一部爱情 / 惊悚 / 恐怖类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《花咒》观后感(一)：花为心生咒

文/梦里诗书
无以见真鬼的中国恐怖电影桎梏，不应当一直成为黔驴技穷的理由，如何寻找内容上的创新，剧情逻辑的夯实，方才是中国恐怖电影成长的方向，而对于电影《花咒》将侦探，惊悚，爱情契于一体，虽仍难免有其强差人意，但比之更多泛滥成灾的庸作，一场花为心生咒的破案迷局电影胜之有道。
《花咒》显而易见仍旧是一部低成本的小作，那故弄玄虚的音效，几场白衣女鬼眼口带血吓人的画面便构成了电影所谓的惊悚，在这一点上其显然仍旧是国产鬼片唬人如出一辙的标配，电影所能引人入胜的是有着一个剧情性充实发生在民国年间的侦探破案故事，这对比已经用烂了的荒山遇险，旅途奇遇等题材上伊始便有新颖之处，悲剧性的爱情是电影的脉络，为爱所不能延生的心咒怨恨则是电影的引索，毒花便是这怨而生的产物，而背景聚焦的则是一片花海中的豪宅，视觉上的美感为人眼前一亮，就是在这样一片田间花海中的恐怖阴霾，美与恶间所产生的视觉冲突，并未有恐怖电影惯用阴暗压抑的基色，确是未曾料想的。
一个中肯精练的故事，确能掩盖太多的瑕疵，电影在悬疑上出色的塑造，是今下许多国产恐怖电影所难能望其项背的，开篇私人侦探上官天和他的助理所接纳的仅是一个因妻子自杀的闹鬼案件，而后则演变为失踪迷案，最后真相揭开则是一场为爱生恨，令人寒暄不已的连环凶杀案，花的命题同样一直贯穿始终，它是爱的因由，也是咒的节点。电影的谜团并非开始就得以抛出，而是随着剧情的深入层层延伸，从而悬疑迭起，一直隐于暗处却又无时不刻的凶手，两女一男的人物主场，每个人身上都背负着自已不为人知的过往，直到最后真相揭开，方才让人恍然难料结局的全部，但这些节点却又都能暗合前篇的埋线契于情理之间，逻辑上回味虽有微瑕，但电影本身却有着值得被人认可的完成度。
惊悚只是电影的噱头，侦探才是剧情的发展，而落足则是花为心生咒，挣扎于爱与不爱间的悲情，电影碍于成本所限惊悚鬼吓人桥段确过于拙劣，但总是比之一无是处，纯以装神弄鬼忽悠人的鬼片强于百倍，矮子堆里挑将军，对此片的称赞也更是对饱受中国式鬼片种种天雷滚滚的无奈。（转载须注明：原作者梦里诗书)

　　《花咒》观后感(二)：《花咒》：最美民国惊悚风

很久以来，国产惊悚片的最大功能不是把人吓得心惊肉跳，而是提供着哄堂大笑的笑料。演员夸张的故作姿态、故事情节的漏洞百出，以及制作上的粗制滥造，总是能引发影迷对国产惊悚的吐糟。新锐导演李克龙执导的《花咒》，却没有出现上述三种情况。这部打着“醉美惊悚片”旗号的电影，不仅成功地编造了一个吓人故事，演员的表演也较为自然，且在制作上十分精良，在摄影、剪辑、美术、音乐、造型等多个技术层面，都显得非常考究。
《京城81号》的票房大卖，驱使越来越多的惊悚片选择以民国时代为背景。《花咒》也是如此。故事发生在上世纪的三十年代，貌美女主人燕贞离奇坠楼身亡，白衣鬼影时常在夜晚飘荡在古堡别墅内，活在惊恐中的丈夫书明，重金找来灵异探长上官飞来当驱魔人。而在上官飞的调查过程中，诡异的惊悚之事接连出现。影片有着内敛的精髓，用一种沉稳、冷静的笔调，不紧不慢地营造气氛，铺垫情节。它的恐怖不在喷薄而出的一刹那，却像黑夜暗流，慢慢渗透，直入骨髓。剧中的上官飞的调查，起到一个侦探推理的作用，让故事的解谜具有抽丝剥茧般的层次感。虽然影片也是玩着装神弄鬼的把戏，但贵在一系列出色的细节铺设，让故事不断地呈现吓人的态势。而月黑风高下，鸟群直飞别墅的上空的画面，更是带出一种哥特式的黑暗华丽。
在本片中，悬疑情节峰回路转地转折了三四次之多，而影片扣人心弦的吓人冲击力却丝毫没有减弱。。而影片始终是在借助复杂的人物关系来制造重重悬疑。剧中人都有着不可告人的秘密，漂亮女佣夏荷的鬼祟行为，面丑花匠老袁的口不能言，男主书明的沾花情史，私家女医生苏崇的神秘失踪，姐姐燕贞离奇的死亡，妹妹燕敏的下落不明，他们之间的关系像多米诺骨牌，环环相扣又相互倾轧，让观众看起来如坠云雾。影片另一个让人称道的，便是美色众多，不但演员养眼，场景和道具也非常漂亮。漫天遍野的薰衣草和马鞭花花田，呈现一片紫色的浪漫唯美，巴洛克式建筑的古堡别墅有着优雅的外观，内部陈设精美异常，演员的服饰一个个时髦洋气，尽显中西合璧的民国最美惊悚风。可就是在这样的美景之下，却潜藏着杀机四伏。这种恐怖与美丽镜头的相结合，正是该片的独特可观之处。
影片在实质上讲的是一个女人为爱残杀情敌的骇人事件。片名之所以叫“花咒”，即是指出剧中紫色曼陀罗花为杀人药物，更是暗指女人因爱情得不到而心生的怨恨与歹毒。燕贞和燕敏两朵姐妹花，都爱上才华横溢的帅男画家书明。可这个男人选择了姐姐，面对姐姐的捷足先登，为爱痴狂的妹妹燕敏因爱生恨、因恨复仇，小肥皂暗中实施着残忍的报复行动，最终害人害己。由此想到莫里哀说的那句话，“女人最大的幸福，是让人爱她。”而很多女人的不幸，就在于爱上不爱自己的男人，并为此而飞蛾扑火，直至酿成自己的人生悲剧。细想想这是何苦呢。而《花咒》这部唯美惊悚片在贺岁档的上映，不知它的阴风阵阵会在票房上收获几何。
  

　　《花咒》观后感(三)：《花咒》醉美的诱惑，芬芳的惊彩

12月12日，是众多网友网购美丽的血拼日，也是被称为“醉美”恐怖片《花咒》的上映日，在提前观看到这部影片之后，觉得它最美恐怖片的名头实至名归，在生物界，越美丽的动物毒性越大，该片在一片浪漫唯美的薰衣草庄园背景下，发生的关于情感、关于人性的故事也同样充满了致命的诱惑。
电影的场景设置突破了恐怖片一贯的阴气逼人，不再是冰冷的废墟，告别了昏暗的房间，《花咒》中成片的薰衣草庄园，富丽堂皇的别墅都让人感受到偶像剧般的梦幻气息，可偏偏在这样梦幻的环境中，一桩桩骇人的事故接连发生，巨大的反差并不显得突兀，反而将电影传递的恐怖讯息在观众心底烙印的更加深刻。
同时，该片的角色大都选用了90后的新人，男主角俊逸儒雅的气质和几个女演员靓丽的外表都提升了电影的可观赏指数，他们在导演的用心调教吓，表演丝毫不显生涩，极易让观众融入角色，感觉这好像就是身边的朋友身上会发生的故事。
《花咒》除了与众不同的恐怖外表，最吸引人的还是它所讲述的故事充满了曲折，有可看性，同时也对人性的复杂进行了深入的刻画。恐怖事件发生的背后，总离不开一个情字，在这部电影里，有爱情的背叛，有姐妹亲情的羁绊，有截然不同两种父爱的展示，导演李克龙面对众多情感元素并没有显得慌乱，而是有步骤有层次的将它们很好的融合在了一起。
虽然是一个新人导演，李克龙对《花咒》电影结构巧妙的安排叫人耳目一新，很多恐怖片用半数时间来营造气氛，最后才开始“吓人”，《花咒》的观影顺序却是，一开始就吓到了，中间跟着各种线索陷入迷惑，结尾揭开真相的时候被震撼。可以看出导演不想让观众一下就猜到结局的良苦用心。
电影还有一个非常特别之处，讲的是庄园里一个较封闭空间发生的鬼魂出没，离奇命案，但加入了两个局外人，一对行走江湖，破解冤魂奇案的师徒，故事随着他们二人的视角发展推进，便增加了更多的悬疑气氛，令电影生出了神探柯南和咒怨相结合的独特感。
另外，幽默机智的师徒二人组人物塑造非常讨喜，虽然薰衣草庄园的故事结束了，他们的故事却仿佛刚刚开始，继续奔赴下一个破咒征程，如果以他们为主线，完全可以拍摄一系列的恐怖片，《花咒》观众首映的成功，也让大家对导演李克龙发出寄语，希望他能将《花咒》拍成系列电影。
你今日种下的因，便是来日你得到的果，《花咒》用一段曲折离奇的纠葛情事再次告诉我们，天道有轮回，不是不报，时候未到的真理，当电影脱下花海营造的美丽外衣时，也请观众暂时打开自己的保护壳，和银幕中的主人公一起，直面人性中最深层次的矛盾与较量，一定会得到一次难忘的观影体验。

　　《花咒》观后感(四)：嫌甜加点盐——幽默大叔齐志调戏国产惊悚片

     在一大堆连绵不断粗制滥造的国产惊悚片里，《花咒》除了故事流畅、画面精美、音乐考究、制作水平上乘外，还有一个吸睛亮点就是演员齐志扮演的神探上官天跟女徒弟上演的大叔萝莉双簧戏，这在要么一本正经要么苦大仇深要么神经兮兮的国产惊悚片老面孔中可谓罕见之惊喜。
　 齐志以塑造反面硬汉起家，后来戏路变幻不拘，时而俊朗刚毅，时而铁汉柔情，时而城府阴鸷，在电视荧屏上早已炙手可热，这次老戏骨担纲大银幕惊悚片，竟出人意料演绎了一位冷幽默大叔神探，貌似严肃却风趣横生，不苟言笑又出语雷人，憨态可掬又有点坏，令人忍俊不禁，幽想联翩。其实，剧本对这位神探的描写有些山寨，专业技术和细节上并未完成神奇探案的功能，齐志在这种螺蛳壳里依然拂袖一挥，做出了像模像样的道场。无论是跟萝莉女徒一起爬地板，还是大伏天借被子，还是结尾处师徒调情，几场重场戏齐志都处理得可圈可点游刃有余，把一个外表硬朗凶厉内心妙趣柔情的大叔神探活脱脱挥洒出来。影院里时时传来的善意笑声即是观众肯定的明证，只是恐怕只有业内人才能看得出来，这些地方的戏多半是好演员在平庸的剧本之外拿凿子一点点凿出来的。
    看完《花咒》，概念空洞的爱情主题，中规中矩的吓人手段，以及葱花调料的乳沟肚脐都如过眼烟云转瞬而逝，只有这位大叔神探的冷幽默实实在在烙在了心里。没错，谁规定惊悚片就得一个味儿？嫌甜加点盐呗，说不定味道与众不同——这恐怕既是智慧，又是老戏骨面对限定与绝境时的一种自觉或本能反应，但根由不外乎是其骨子里对戏的痴狂罢了……

　　《花咒》观后感(五)：《花咒》：黑暗之旅，惊魂梦魇

由李克龙编导，廖蔚蔚、杨紫彤、张晓燕、张梦恬、田雨晴等主演的爱情惊悚电影《花咒》，讲述了一位海外归来的画家与几个女子的纠葛故事。影片融合了血腥恐怖和心理惊悚电影类型，汇聚了黑暗、杀人、悬疑等元素，以精神分析学的人格分裂来诠释人世间的爱情问题。电影《花咒》将民间的灵异文化的面貌通过奇观化、打破禁忌的方式来展现人物之间的情感，以此更加生动地带给观众内心的恐惧与情绪体验。
在电影《花咒》中，导演充分利用画面色彩、构图、光线、配乐、蒙太奇等视听元素，建构一出阴森恐怖的情景，让观众随着剧情的走向，身临其境，浮想联翩，由此，在其脑海中勾勒出一幅幅惊悚的画面，达到惊悚体念。片中，大片的花海中，孤零零的秋千独自摇荡的场景，在音乐的作用下显得一丝丝恐怖，让人心里发凉。再者，上官天（齐志饰）喝醉后深夜捉“鬼”时看到飘忽不定的“鬼”后的恍惚状态的场景，都在导演的镜头语言下实实在在地构建出了理想的惊悚图景。
法国新马克思主义哲学家亨利·列斐伏尔，认为空间不仅仅是社会关系发展演变的静止的容器或者平台，更是一个动态的实践过程，还叠加着社会、历史和空间的三重辨证。电影《花咒》则是利用上世纪30年代的独处一方的古堡的“灵异事件”来制造出恐怖的悬疑气氛。电影首先以贺书明（罗彬饰）屋中遇见死去的妻子燕贞（张晓燕饰）血淋淋的面庞开始，而后又由上官天与小研（廖蔚蔚饰）的介入调查而引出古堡空间，进而跟随着一步步侦破的事件而表现人物之间复杂的关系，从而使得观众在一件件惊悚事件中，真切的感受爱情的魔力与魅力。
“据一项调查表明，人类的恐惧因素依次排序为:无助等等，很显然，这些恰恰都是恐怖电影中的基本要素。”电影《花咒》以黑暗制造恐惧，让人物在狭小的黑暗的空间里穿行，而随着镜头的一步步移动，一种来自未知的恐惧便袭上心来。影片的故事发生在较为封闭的别墅里，黑暗的影调使人感受到恐怖、压抑，甚至窒息。不管是一个接着一个莫名消失的人物，还是突然被割掉的“头颅”等场景，都是在导演忽明忽暗的灯光，以及随时而来的惊恐表情及嘶声裂肺的惨叫声，而将令人胆战心惊的恐怖氛围营造了出来。
    在电影《花咒》中，观众还通过体味死亡的来临感受到生命的力量与人性的恐怖。影片中，先以燕敏（田雨晴饰）失踪来牵引全片，而后的苏岑（张梦恬饰）失踪，以及夏荷（杨紫彤饰）死去的情节，都给予观众一种“瞬间”的惊颤式审美体验。而从地窖中的暗室凿出死去的人物，死亡的体味便越来越重，进而给人一种恐惧之时，另一种自我本真的体验也随之而出。或许，观众正是在死亡的“瞬间”和“断裂”中，真实地感受到了超现实，乃至穿越时空的灵异恐惧。
无论是爱情纠葛下的“灵异事件”，还是爱情梦幻下的追寻，电影《花咒》都给人一种欲望和焦虑的释放。或许，惊悚并不可怕，可拍的是黑暗中人性的复杂与丑陋。

　　《花咒》观后感(六)：花很美，但有毒！

这部名叫《花咒》的电影给自己贴了一“醉美恐怖片”的slogan，自然会提高自身的关注和期待值，影片的导演是年轻的李克龙，年轻主要是年纪，但查阅下李克龙的相关资料，这位年轻的导演独立执导影视作品已有七八年余，也堪称是影视圈里年轻的文艺老兵。
醉，首先会和酒少不了关系；美则有多说，但对于本片而言，美肯定首指花。如果你看了影片的时候还记得这句广告语，那么就足够回答观影过程中你所有的疑问和好奇；偌大的一片薰衣草花海，微风吹拂，景致不是一般的优美，作为一部以上世纪三十年代为时间背景的戏，本片的选景和制景做得让人感觉非常舒适，导演想呈现的民国范的效果也还算不错，对于恐怖片，抱歉，国内据说没有恐怖片，那么对于惊悚类型片而言，《花咒》从电影创意到成片来说完成度都还算不错。
惊悚、悬疑、喜剧、侦破…易容术、迷幻、谋杀…等等，这些元素在《花咒》短暂90余分钟里都得以轻松表现出来，在极为丰富的表象信息下，导演还试图去挖掘出人性的自私部分：极度的欲望会带来什么严重的后果？爱与恨相生相伴，有爱的地方就一定有恨和怨。
薰衣草的花语是“等待爱情”，在薰衣草的故乡法国普罗旺斯，与薰衣草有关的浪漫而凄美的爱情传说经久不衰地流传着，随着故事和花语的寓意，薰衣草也因此在地球各个角落开放，导演选择薰衣草本身是有所指的，《花咒》所讲述的其实也是个悲情的故事，因爱生恨的姐妹反目，留洋海外学成归来的油画家邂逅姐妹俩的开始，便是浪漫故事的开始，也是悲剧的开始，不明踪迹的姨妹、私人女医生，自杀的妻子、意外被杀的女仆，这幢古堡般的别墅从建成开始血光就未停止过，四个女人与油画家或在精神或在肉体上都有染，油画家到底需要什么样的爱情？
直至死亡之际，油画家也未解何为爱情，更别说拥有爱情，这是他的悲剧，也是一生寻觅爱情者们的悲剧，爱情究竟是个什么玩意，至今未有明确的界定和说法，只有亲历爱情者自知而亦难以具体描述清楚，影片中，收获爱情的只有私家侦探和他的女助手。
喜爱心灵鸡汤者常说“赠人玫瑰手有余香”，殊不知玫瑰是带刺的，可能扎着自己，也可能扎着其他人；鲜花总是美的，让人心旷神怡的，在一片薰衣草的花海了，还悄然藏着另外一种剧毒的花朵，它同样美得惊人，《花咒》里一切灵异事件的发生，其实就是这种花毒带来的迷幻和情不自禁。说句题外话，这主场景选得真心叫好，真想找个时间打听清楚在哪里去驻足几日。
许是受制于预算之故，影片中有限的几处特效显得过于粗糙，与镜头下的实景的极致美丽不相匹配，当然，故事的拖沓和额外不必要的大信息量也显得多余了些。

　　《花咒》观后感(七)：啧啧啧啧·····

看了预告片(绝不看中国恐怖片对不起） ，预告片一开始打着几个大字“最浪漫恐怖片”，听着感觉蛮特别，接着画面转进，看起来一种迷幻小清新的感觉，然后男主现身…我不想吐槽…接着不好的感觉也源源不断了…男主看到裸体女主后一脸第一次嗑了药般无所适从又迷醉的表情…女主一直保持一副嗑高了般迷离的做爱脸…然后后面就出现了中国式傻逼恐怖情节和氛围…闪现一秒后预告片终…对于这个毫无重点不知所云演员演技差纯粹卖肉卖氛围等等等等的预告片我不想再说更多(虽然已经说了很多，碰到傻逼的东西就容易愤青…摊手…）…中国恐怖片再这样下去绝壁没未来…(挥手~ 我真是无聊闲着找精神污染…居然事后还为此写评论…呵呵我一脸…挥手~）【不打分豆瓣不让走啊…违心得要死的打了个一星…豆瓣你这样真的没问题吗…】

　　《花咒》观后感(八)：血色错爱，梦断花语

  如今民国题材的故事是越来越受欢迎了，尤其是自从广电总局颁布了“建国之后禁止妖怪成精”的禁令之后，民国时期的电影，尤其是惊悚、悬疑类型更是大行其道，《花咒》属于其中之一。作为一部小成本电影，在贺岁档如潮的大明星大制作中，或许市场前景不佳，而且如今国产惊悚恐怖电影遭遇信誉危机，《花咒》这部电影究竟如何呢？这里只是研究一下这部电影有多少潜力。
   
   作为一部惊悚恐怖片，《花咒》片如其名，或许有些提前剧透的嫌疑，想当年《女蛹》也是着这方面的了道。毕竟作为一部嫌疑片，在片名中就能窥探电影的内容确实感觉整个人都不好了。其实《花咒》这个名字并不是为了剧透，片名很贴切，可以这样理解，花海中的古宅诅咒。本片的概念其实来源于史蒂芬·金的一部经典恐怖小说《血色玫瑰》，“血色玫瑰”是一座庄园的名字，因周边无数美丽的玫瑰花而得名，却因自建屋起就灾厄不断，不仅多名建筑工人惨死，落成后又有多人接连失踪而闻名。这部小说曾经拍过一部电视电影，基本还原了小说的精华，但就是太长，足足拍了254分钟。《花咒》的设定跟《血色玫瑰》很像，同样是一栋西式庄园，本片则加重了“花”在电影中的比重。
   茫茫无际的花海，一栋美丽的洋房，电影的画面美的有些不像话。大量滤镜和柔和光的使用，远近景切换之下，清风中的花瓣如波浪层层涌动，几乎能够感受到片中扑面的花香。本片技术上的成就可以说是有目共睹。与时下很多电影注重CG和电脑特效进行场景渲染不同，起初电影的美景还以为是布景甚至画布，但电影临近结尾处的一个逐渐拉远的长镜头，能看到电影场景的全貌，本片完全是实拍，在摄影技术和光影的效果下打造出美轮美奂的画面。这么漂亮的画面对于一部恐怖片来说合适吗？其实电影正是要的反差效果，虽然电影如此美丽，却不是浪漫爱情电影，秘密、谋杀和鬼魂交织而成的惊悚故事。
   作为一部悬疑惊悚片，文章里就不剧透了。只是简单说一下的电影工整的结构。在同类电影里，本片算不上突出，但信息量很大，从故事层面来讲，一栋洋房接二连三的出现死亡和始终事件，古宅的主人、女佣、花匠成了最大的嫌疑人。不得不说电影的故事走向一直在误导观众，关于真凶的猜测在房屋中几位人选中选择，这种结构属于最基本的阿加莎式悬疑片设定，花海和古宅构成了一个天然的密室，看过《名侦探柯南》的朋友一定会对这种结构不陌生。但不可否认的是，对比于《名侦探柯南》剧场版中多位身份复杂的相关人士，本片被圈定的嫌疑人有些不够。也就是说，如果单纯的走阿加莎式推理路线会很难支撑起90分钟剧情，因此电影设置了两位外来人士，侦探+小弟，男女搭配的私家侦探人物设定参考美剧《基本演绎法》，但实际人设实际上是囧探二人组的设置，两位角色性格一开一合，互为补充，可以调节气氛。而且作为外来人士，进入密室格局之中打破了原有的既定平衡，能够对本片薄弱环节进行补充。想必本片的导演也深知这一点，因此在阴森、紧张的气氛中，还加入了搞笑元素，并且与剧情结合的很紧凑，没有突兀之嫌，这一点在同类电影中比较难得。
   《花咒》的虽然是民国时期的故事，但价值观依然是现代的，而且是最炙手可热的噱头，渣男+撕逼大战。电影在花海的选择中，选择了薰衣草也是有意深化主题。薰衣草的花语是“等待爱情”，在欧洲传统中，薰衣草似乎与爱情天然相关，大量的爱情传说或民间习俗都涉及到薰衣草，就像电视剧《薰衣草》所演绎的那样，薰衣草意味着一种含蓄的示爱，正如电影中几位角色对爱情的表达一般。电影的故事因爱而起，也因错爱而结束。
  由此可见，《花咒》在惊悚悬疑电影中并不出众，但起码比较用心，没什么bug和雷点，比起国产同类很多粗制滥造的电影要好很多，最起码是在用心做一部电影，也没有什么野心，也许不会太突出，但还会感受到其中的诚意，最起码电影的画面层次感和色调很强，可以做成3D，却没有做。

　　《花咒》观后感(九)：花之恋，咒之怨，情难控，爱索命

皎洁的月光如金丝瀑布一般洒在薰衣草花海之上，花海间一座欧式古宅的恢弘与大气，和山间美景相映成辉。如此美妙绝伦景色中，无论发生什么样的事情，都是难得一见的精彩。
对于自然背景的选择，足见影片编导们的精心所在。而民国时期的历史背景，更早已是诸多或惊悚或恐怖或悬疑故事的绝佳温床，此番再度回到那个混乱纷争的年代，导演也显然更有了自由发挥的空间。的确，所谓官方的巡捕，行事自由的私家侦探，山野别墅里的男男女女，以及主仆之间，在情感与离奇命案的几番纠葛与纠缠下，终于也渐渐拉开了一幕夹杂着摄人心魄，让人毛骨悚然的惊恐故事。
正如好莱坞大咖蒂姆•伯顿在其各种或哥特或黑暗或真人或木偶动画之类型风格的影片中常常浓重蕴含的爱意无限那般，这部看似以厉鬼吓人，以美景诱人，以美色迷惑人的故事，其内核无外乎“爱”字当头。能真正让人心神难离、尿点全无的，依旧是其包裹在爱情故事之外的噱头种种和巧妙构思。蒂姆•伯顿的手法和精湛制作，显然不是一般人可以比拟的，何况是小成本打造下的新锐制作班底。不过这部《花咒》无论从事发有因时的前戏，到恐怖事件频发的悬疑四起，再到角色不多的几人间的你猜我疑，皆可谓做到了物尽其用，且小有惊喜。尤其是，片中故事的前进线索，随着这一对男受爱之伤，女向往美好真爱的私家侦探的脚步，一路走下去。一会鬼魂惊现，让人寒毛直竖；一会温馨搞笑，给人轻松之感。年轻导演的节奏把控力和气氛营造的手法算得上纯熟。
不难看出，或许是出于预算有限，片中某些特效的处理上颇不给力，略微影响观影的情绪。还好，影片整体节奏适当，再加上适时给力的骇人场景，多少中和了特效的不足。而再次值得称赞的，还是影片频频出现的自然风光，大片的薰衣草花海，满眼紫色的美景，仿佛股股的香气从大银幕溢出，尤其是伴着男女主人公那缠绵美艳的绘画之缘，以及那一段花间裸画的美好桥段，怎能不叫人看了还想再看。
爱的力量，再一次于这段惊悚加悬疑的故事中成为一切善与恶的源动力。或许，在一百个人眼中，对这段看上去的孽缘，会有一百种解释。就像在姐妹俩眼中，才华横溢、俊朗外表的那个他，都是真心爱着自己的。即便是同样貌美如花的女仆，也心怀春意，对男主有着百依百顺的喜爱和憧憬。但终究，一心向往爱的他们，皆没能在这个混乱的年代里掌控住自己的人生路，血淋淋的现实下，不但是对残酷现实的拷问，更是对爱情的有一次沉重地质问。

　　《花咒》观后感(十)：披着恐怖外衣，走着推理路线，唱着殉情的老歌

夜色+暮霭+城堡+薰衣草，辅以《千与千寻》的音乐，童话般的画面尽管带着些许神秘和幽怨，但也分明在暗示：这其实不是一部恐怖片，至少导演并无意靠无聊的一惊一乍来赚取观众的尖叫。凭这一点，就值得接受我的敬意。在兼顾到恐怖气氛的同时，情节基本上合理，但仍有些细节处理得不够严密。
1. 一部好的文学作品，是不会出现一个多余的人物的。那么，家庭医生苏岑这个角色在电影中的作用是什么？破坏别人家庭吗？轮不到她。揭开谜底吗？出师未捷，身已先死。抑或只是卖弄风骚的身姿，尤其是那个若隐若现的肚脐眼儿？这一点，我承认她做到了。
2.燕敏蛊惑姐姐尚可自圆其说而博得一点同情，但见人便杀就毫无必要了，难道是在为姐夫肃清后宫吗？而结尾的绑架更是“神来之笔”——本来已经逃之夭夭，却又杀了个回马枪，以一人一枪对峙三人两枪，其中还有一个退伍军人兼侦探，而目的只是杀死早已在手的人质，那直接杀就可以了，何必非要带回来呢？况且潜伏数月，连杀三个成人，却唯独杀不掉她吗？
3.纯情女神其实是凭脱衣野合上位的第三者，而杀人凶手却苦大仇深、失去爱人又不慎毁容……翻转可谓天马行空，但因而产生的角色特征的混乱让观影者如坠云雾。而为了使翻转成立，不惜改动情节的细节和台词，这就无异于信口雌黄了，因此也使翻转本身失去了起码的张力，严重削弱了观众得知真相时的快感。
4.将鬼魂归因于幻觉，这当然是百试不爽的手法，但仅凭幻觉，天真的丝丝如何能以阴郁的眼神说出“妈妈说爸爸应该去死”？
5.看到最后我实在不懂，贺书明爱的究竟是谁？如果是燕贞，倒地时与燕敏的相视一笑难道是处处留情？如果是燕敏，那对燕贞的念念不忘岂不是虚伪？这都与他的角色定位相去甚远。
当然，以上只是求全责备，无伤整部电影的成功。