文章吧-经典好文章在线阅读:《46亿年之恋》影评10篇

当前的位置:文章吧 > 经典文章 > 观后感 >

《46亿年之恋》影评10篇

2017-11-12 21:46:01 来源:文章吧 阅读:载入中…

《46亿年之恋》影评10篇

  《46亿年之恋》是一部由三池崇史执导,松田龙平 / 安藤政信 / 石桥凌主演的一部剧情 / 同性类型的电影,文章吧小编精心整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。

  《46亿年之恋》影评(一):对结局的一点非常非常个人的浅见

       在影片即将结束时,有这样的问题“他为什么要选择自杀?”,有这样的回答“他看到了三色彩虹。”
    三色彩虹意味着什么。
    记得影片中反复穿插的影像,在模糊不清的视频中,有一个人的声音在说,这个男孩每天都来偷一些面包和果酱,是的,只偷面包和果酱。
    香月史郎的生活本身是黑暗的,是影片所未能描绘而出的黑暗。他依仗黑暗而存在,是黑暗给了他力量,给了他暴力的理由,给了他为之挣扎为之生存的勇气。而一瞬间的光却令他从中透视出生命本身的渺小与脆弱,令他忽然发觉自己从前现在及未来都无以逃脱的所置的深渊,令他感知自己二十多年来生活的屈辱与无意义,令他为之憎恶命运并因憎恶命运而为之憎恶生命。
    长期生活在绝望中的人极容易被突如其来的希望击垮。与其说香月史郎是死于三色彩虹,不如说他是死于有吉的善良同情

  《46亿年之恋》影评(二):生有所戀

      46億年以來一直照射在我們的每一天,每天都是將來與過去的交匯,那現在又有什麽意義呢?故事裡的兩個人,表面上一強一弱,弱的少年想變強,那麼過去受的傷是否不再那麼痛?可惜,那個不可一世的強者自身是那麼的殘缺,連死都不能託付別人,親手結束了自己的存在。
        最感慨的是最後查案人的話:那我們逮捕他又有什麽意義呢?另一個人回答:這就是法律。並非要說什么社會秩序,而是人的意義都是法律所賦予,作為個人來說,生命有什麽意義呢?強的少年在天堂與宇宙間選擇了宇宙,那最真實而又殘酷的現實,對他來說,哪裡不一樣呢,還不都是宇宙的模樣,沒有人願意在她的世界里逗留,安靜的世界不就是沒人的宇宙嗎?活在這樣的世界,不能得到救贖,去死就好了。
        但是,再糟糕的人,也會有人愛,也會去愛人。生有所戀,只能代他問一句他:你死了還有誰帶我去天堂?
        (個人覺得,日本的監獄好特別哦。)

  《46亿年之恋》影评(三):《46亿年之恋》:“憧憬”是距离“理解”最遥远的感情

一个孩子
他本善良,却生于不幸
为了果腹只有偷商店的面包求生,
而每一次他只偷最便宜的果酱面包。
在肮脏混乱的环境中成长父母的抛弃,甚至还可能受到过侵犯,
他只有以自己的暴虐对抗这个世界对他的恶意。
而最不幸的是,
这个对着世界挥动自己愤怒的拳头的孩子从未泯灭过良知。
当自己的施暴害死了女人
孩子认定自己双手沾满了再无法洗去的罪孽而愈发狂躁,
直到在拳头的风暴中远远看见一双无措的眼睛。
孩子认定这双无措眼睛的主人来自于与自己完全不同的世界,
下定决心
要远远地用自己唯一拥有的暴力去守护那份自己永远也无法拥有的纯净与安宁
然而,
自责的亡灵阴魂不散地纠缠着他的良心,
当他发现一直困在阴郁的霪雨中的自己原来从未看到过代表希望的第三重彩虹,
当一直憧憬着他的人终于看清了他的脆弱与无助,
他选择了结束自己的生命
有一个少年,
柔弱如蝴蝶的他憧憬着力量。
在他眼里,
强横的力量如狂野的舞蹈、如繁复神秘的刺青一般妖魅而诱人。
恍惚在血腥中的他被突然投入监狱,
还搞不清状况的少年被一个如困兽般狂暴的男人吸引了。
长久的凝视中,
他以为这个默默守护他的男人就是自己苦苦追寻的强大的力量,
他想要变得和他一样。
然而,
慢慢的他发现,
这个如困兽般狂暴的男人
其实一直都只是个困在阴郁的霪雨中愤怒着的无助而脆弱的孩子。
这个孩子拒绝他的亲近、他的追随、他的安抚
这个孩子至死都不愿与他相关。
      “憧憬是距离理解最遥远的感情。”每每重温,都觉得蓝染队长的这句话太过适用于这部电影。憧憬着香月力量的有吉不明白,为什么明明总在保护自己的香月却从不肯与自己更亲近一步。香月异常珍惜这个少年身上所拥有的自己再也无法拥有的东西,因为太过珍惜,所以更加不敢去靠近与触碰。
“连死都……
让别人去做”
有吉在香月尸体旁绝望地诉说着。
他只能死死掐住香月冰冷的脖子,告诉狱警是他杀死的香月,
他只能用这样自作多情的笨拙方式死死抓住与已逝的香月唯一的联系。
香月选择了宇宙——无人的冰冷与虚无。
当去往宇宙的火箭起飞时,
象征着有吉憧憬之情的蝴蝶狠狠扑入电网化作焦炭。
谁心中没有期待呢?
看着地铁的出口一个个走上来的人
你是否期待着谁的出现?
然而
还在期待中
故事已戛然结束
      最初找来看这部片子完全是冲着ando补番的,连《赤影》《第三凶间》都忍下来的逼格主压根没对本片抱有任何期待,现在想想,也许恰恰是这份不报期待反而更增添了观后的感慨与惊喜——cult控表示完全没有想到拍了无聊如《切肤之爱》、无趣如《杀手阿一》的三池崇史原来心中竟有这样细腻的浪漫而唯美的情怀。他精确地把握住了剧本与演员,可以在空白背景下用肉体的舞蹈浓墨渲染了热带里生命诱惑的张力;可以让弥漫监牢潮湿而黏腻的禁锢的压抑之静与香月一次次超有冲击力与破坏力的打斗之动相互激荡。开头抽着烟干巴巴念诗的警官,穿过心脏的光束,淌出鲜血的胸口,矗立在监狱旁的天国神庙与宇宙火箭,人来人往的地铁口,娴熟运用着话剧元素的三池真是深谙“意境”二字的意义,于一个狭隘阴暗的地下室中充分调动起观众的五感,深情且旷远地描绘了时间、宇宙与爱。
 
      其实最让我意外的细节并非在电影里,而是看过正片之后找来的主创访谈。在采访中,三池这位大佬毫不在意对自己电影云里雾里让人昏昏欲睡的评价,反而一脸奸笑着说“让人睡着的电影多厉害啊,买下DVD一边发呆一边看,中途睡着,电影在半睡半醒之间传入梦境,我想作品能这样也不错啊。”实在忍不住和视频里的三池一起同步奸笑的逼格主冲着这句话对其无法不肃然起敬心甘情愿奉献出膝盖!
最后,就用三池大佬自己的原话来再次安利吧(大佬不愧是大佬,轻描淡写一句话完完全全都说到了点儿上,比起逼格主的唠叨强太多),以上的剧透完全不影响观看,强力推荐
“这是部不可思议的作品,散漫而心不在焉的用心感觉地欣赏吧,会得到清楚鲜明的感动。”

  《46亿年之恋》影评(四):舞台化尝试

三池崇史是当代导演中我所喜欢的导演之一,因为他的电影够cult,并总有新鲜有趣好玩的元素能够吸引人。更值得一谈的是他每一部作品都力求创新,因此每一部电影都能看见不同的风格。从三池的电影制作量来看,这是令人吃惊的。《46亿年之恋》正是三池其中的一种风格创新。
这部电影的创新之处在于用舞台形式来拍电影。电影中的场景是舞台化的,既存在《狗镇》式的平面虚拟场景,也有奇怪形状的监狱格局,还有各种充满隐喻的金字塔及火箭场景。这种架空的场景营造出一种奇妙的观影感觉,由于过于形式化,观众不会追求情节的现实感,而是会静下心来欣赏舞台效果及赋予的情感
除了场景之外,电影没有采用正常电影的对话形式,而是将其中一方的言语用字幕表示,镜头始终对准另一方,拍摄角色的“对话”场景,将“双人对话”变成了“单人独白”,进一步加强了舞台感。
至于为何电影选择了舞台形式,或许是为了将戏内戏外的空间所打通,所以电影一开始就用场记板作为起点,向观众暗示这只是个“现场舞台”。一般而言,观众观看电影,都是被动接受着屏幕上的信息,出于观察者的角色;而舞台形式则打破了屏幕的二维空间,将戏内的表演延伸到戏外的观众席,让观众变成参与者,这有利于观众更容易了解电影的情感表达。
那么说到情感表达,电影究竟说了些什么呢?电影开始的纹身男子跳舞(该舞蹈同时展现了男性的阳刚及女性的娇媚,实在厉害),结合老人的旁白,说明了主角的同性爱宿命。而电影的情节一直刻意营造着人与人之间的疏离及排斥,或许这是同性爱在社会价值观下的投射。
不过电影的缺点在于情节推进方面过于混乱。电影以调查凶手作为线索,但电影各段情节分布随意散乱,谜团的隐藏、情节闪回、人与人之间的情感表达方面也故作姿态。而且电影重在情感表达,但电影却将过多精力放在调查问题上。另外过多的元素寓意让电影变得过于生硬、矫情、晦涩。
当然了,或许这只是三池老师的玩票之作而已,所以也就不苛求了。

  《46亿年之恋》影评(五):金色的雨 黑色的梦

以下仅个人愚见。
  后来我发现,大部分这样的电影,本身是不需要眼泪的存在的。
  越追求美好,越会悲伤
  绝望。
  
  "你已经犯下了罪行。“
  ”有的话就有,没有话就没有。“
  1.男孩的胸膛
     电影的开头给过男孩的胸膛一个特写镜头,我不知道那意味着什么,是单纯表现男孩的紧张,还是代表生命,抑或是呼应着有吉后来流血的那个镜头,还是有其它什么更加隐晦的涵义。可能,更偏向有吉的那个解释:少年在儿时想着成为一个真正的男子汉,但是那颗心,因为另一种情感而崩坏了。
  
  2.梦想和爱慕
    “或者 我错了吗?
     可能我不想变成像你这样的人吧。”
     有吉看出了香月的真实:一个心地善良的小孩。
     最初,他看得到纹身。后来,他看得见彩虹。
     我想,影片中的彩虹,从来不是为了有吉,而是为了香月才存在的,就像影片结尾幼时香月看到的那样,天空中,在最下面,有浅浅的一道,第三重。
    那么,即使香月已经不是有吉梦想的那个人,有吉还爱慕着他吗?
    是的。
    爱着。
  
  3.有吉
     他在黑暗中抓着自己的脚趾,窥伺着。紧张着。
     其实是有点恐怖的一个人。
     香月认为,他应归于宇宙,而有吉应属于天堂。但是,真的是这样吗?香月一直在愧疚与自责中苟活,而有吉呢,他有着虐待尸体的行为。从零点到早上八点,他打了多久?一下下,一声声,一声声,一下下。我盯着影片中的电视机看了好久,那是一张画面反复地晃动,黑暗中的红光,人头骨碎裂的声音,我甚至有一瞬间觉得,在某种程度上,或许有吉才是真正勇敢的人,他一贯的姿态,一贯的处变不惊,也许是看穿世事后衍生的冷酷,也许是内敛本性中固有的领悟,只是,隐隐地感觉,他在某些方面,无疑是更加无畏的。影片中没有过多对他关于此事心理的刻画,也可能是我没有捕捉到,但是那个情景,我忘不了。呕吐,血,烟灰缸,声音,声音,声音,声音,黑暗。一切是这样自然又真实,越想象,越恐怖。
     更恐怖的,在最后。他看到土屋紧勒着香月的脖子,他听到土屋对香月说的那些话,他做了什么?
     什么都没做。
     一个镜头,土屋由于惊慌撞了他一下离开了。
     他一直站在那里,看着香月死去。
     我想着可能导演安排的结局本就是两个人都魂归,而且他们只是一种象征,所以并不愿意在上面多计较。
     ”这样好点?然后去宇宙?本来我还想帮你的忙的。你就这么。。。想死吗?”
     “这么简单的事,为什么不让我来做啊。”
     你想死,我就让你死。
     是我杀的。
     是我杀的。
     是我杀的。
     “我已经不正常了,或许。”
     虽然在我看来,有吉并没有做错。
  
  4.香月
     脆弱的香月,善良的香月。
     杀死他的,是现实,是道德的牢笼。
     偷没关系,强奸没有关系,我原谅你了。
     如果从一开始没有那么多悲伤的”曾经“就好了。
     无休止的蔓延着的精神压力。
     ”你已经犯下了罪行。“
     无法改变了,这么想着。
     所以开始逃避。
     香月,他看得到彩虹,他不想有吉变得和他一样,所以他推开他,他的自责与内疚,无时无刻不在折磨着他,他因此而自卑,因此而逃避,他想去宇宙,因为那里不会有很多的人。他用暴力来掩饰自己的慌张,而他的掩饰,被有吉看穿了。
     他的绝望,原本也可以被有吉拯救。
     但是为什么呢?为什么没有成功呢?
     因为太迟了。
     有吉认为是他自己,是彩虹,是天堂般美好的事物带给香月的绝望和罪恶感杀死了香月,但是,这一切,也是可以让香月得到救赎的存在,不是吗?那么,真正杀死香月的,是什么呢?
     你不配得到。
     典狱长,影片中最让人毛骨悚然的存在。他的笑,虚伪而狡诈,他的脸,苍白如恶鬼。
     我不配得到。
     “你要是像我这样,就无法挽回了哦。”
     我不想去污染还能得到救赎的你。
     为什么?
     为什么不呢?
     会疯掉的。
  
  5.典狱长
     他才是那个不会被救赎的人。
  6.宇宙&天堂 蝴蝶
     宇宙,和天堂,其实都是一样的。或者像看过的一个观点“香月的死,撤去了淳重归天国的梯子。于是淳扑向电网,希望轻盈的灵魂,能追得上火箭的速度。毕竟,之于同样不完整的淳,只有香月所在的地方,才是天国。”
     我相信香月去了天国,但是最后有吉和火箭一同升空,那么宇宙和天国,有什么不同呢。
     如果说,在影片的很大一部分宇宙代表着黑暗,天堂代表着救赎的话。那么在最后,就可以有很多种理解。
     有吉放弃了救赎随香月去了宇宙。
     宇宙和天堂本来都代表着精神的自由。
     我不知道怎么理解。只是在蝴蝶扑向电网的一幕,想起了之前被电死的那个人,就在香月和有吉交流过想去哪里之后,那个人扑向电网被电死了。我一直觉得这是一种隐喻,表明他们其实哪里都去不了,不管是宇宙还是天堂,他们根本逃不出这座牢笼,唯有死亡,可以让他们解脱。
     所以香月选择了自杀。
     越追求美好,越会悲伤。
     香月,他是看得到天堂的人,也因此而选择宇宙。
     有吉,他确实是圣洁的存在,他的蝴蝶,那么美丽,翩翩而飞,但是他,还是失去了。
     他的心,因为一些感情而崩坏了,血流不止。
  7.46亿年
     地球存在了46亿年,那么我站在46亿光年远的地方,是不是能看到46亿年前的地球?
     如果你属于宇宙,我需要46亿年的时间来追上你吗。
     看完这部电影,自我安慰着,人在最后会脱力所以几乎不可能勒死自己这种事情提醒着我这只是一部电影。
     又或许我只是不希望香月死去。
     但是如果两个人在一起,那么不管是宇宙还是天堂,就都无所谓了。
     这是一群丢失了什么的,时代的青年的故事。
     但是在我看来,不是他们丢失了什么,而是被夺走了什么。
{End}

  《46亿年之恋》影评(六):46亿年里的一点可怜幻想

(短评字数有限,作影评贴上来)
隔著一光年的距离,我们看见的是一年以前;
隔著一百光年的距离,我们看见的是一百年前的;
光照在这一点上,发生或是折射或是反射,
从这一点向前, 是一年,向左,是一百年,
向右,是一亿年,向后,是一百亿年。
所有的一切,都从这点开始。
影片一开始,一个中年西装男子坐着念出这样的文字,是台词么?是诗么?是宿命么?是偈语么?他只是念着,平淡无聊。一切从这里开始,也在这里终结。
影片里的每一个人都是被反射的一点,时间与意识的流转反射出每一种生存状态,每一种事实或是每个人都是镜子,经过反射或折射在不同境况里显现、倒转与分离。香月是淳的梦想,是他的生命之光,欲念之火,他的渴望,他的罪恶,他的灵魂。淳是香月的过去,也是香月的未来。过去的香月,只是一个偷果酱面包的可怜小孩,后来的香月,在淳的眼光里终于崩溃瓦解。刚烈其实易折,纯洁更能包容。但是淳的这种纯真,还会继续保存下去么?如果说三条彩虹是三条道路,除了火箭和金字塔分别对应的宇宙与天堂,香月是否就是淳眼中的第三条彩虹?伴随香月的死亡,淳是否会变成下一个香月呢?
 其实影片并不让人满意。无谓的鲜血,呓语,抽象晦涩,太多的象征,重复,生无可恋。或许人在宇宙中就是这么尴尬的存在,活着即使牢笼,解脱遥不可及,死亡成为荒诞,人人皆是躯壳与游魂。但我们知道,三池崇史本可以拍得更好。松田龙平天生就是演员,带着让人心碎的气质,纤细秾艳,脆弱地好像下一刻就会被摧折一样,无情抽离,没有活人气息,美得像一具没有灵魂的人偶。安藤政信看似坚毅,却拥有孩子般的纯洁眼神,打量世界的时候,可以说是带着破卵而生的新鲜感,或者是绝望疏离也未可知。其实所谓cult片,不过是无聊的影评人强加的附会,但三池过度沉溺于这种cult情绪与他的暴力美学中,为形式而形式,为象征而象征。其实影片抽丝剥茧的叙述方式、《竹林里》一般纷繁复杂的事实,默片一般调查手法都很吸引人,作为一种电影舞台喜剧话尝试可以,但想凭借这些跻身优秀电影行列则未眠牵强。既然都是无间地狱里的幻影,又何必念念不忘说什么情意绵绵?

  《46亿年之恋》影评(七):cult movie

非常偶然的看了这部片子,觉得挺有味道,搜三池崇史就搜到了邪典电影这种风格。而这种电影最吸引我的部分就是各种元素杂合后带来的表达上的自由与充满想象力,以及迷离,奇异甚至惊悚的故事氛围的创造。
首先最明显的感受就是象征性、符号化表现手法的使用。
比如“监狱”这个故事环境的构造。
这看起来与我们所生活的正常环境有强烈的反差,它单调,压抑,阴森,充满窒息感。抛开现代都市生活繁华浮躁的外皮,也许某一时刻,我们也曾有过相似的感受。电影用极端夸张的手法抽出了一个核心,他引我们思考,去反观生活本身。
深蓝色的蝴蝶。
两个主角视线第一次相接的那一刻,蝴蝶轻盈的出现,停驻在有吉的头上,非常美。”身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。“好吧,我乱入了。但蝴蝶这个形象的确可以很好的表达砰然心动时那种翩然的情思。心动时对不可知的美好充满向往,飘飘忽忽的就像蝴蝶的飞行,但同时也十分的脆弱、易逝。感情这种东西,是两个人心灵上的交锋,太强或是太弱都会捕捉不到对方,即使触碰到了,发现那不是自己想要的也未可知。不过,用蝴蝶的飞行表现一种飘飞的情思,对人有局限的形体做了抽象的延伸,这一点我非常的喜欢。
发射塔与祭祀台,选择宇宙或是天国。
宇宙和天国到底有什么不同?看起来都不是正常人要去的地方。
一种是通过文明社会先进的科技手段到达的虚无空间,一种是原始先民坚守的信仰,是想象中的纯净美好世界。
表面上的实与虚,与本质上的正好掉个个儿,谁都明白,哪个可以更贴近人类的内心。
另一方面,秋月这个形象。
他一出现就是个坚不可摧,充满暴力、嗜血欲,反对权利的强大形象。他每次打人时那种干净有力的声音都让人印象深刻,就像个冰冷的机器。但随着片中插叙与倒叙内容的不断渲染,这个人物的童年已至内心,渐渐袒露出来。最具冲击的是,这样一个暴力与叛逆的强大化身最终却是被内心的悔恨与感受到的爱所击垮的。
他扭曲的人生并非全是他自己的错,他在内心深处厌恶着自己灵魂的阴暗面,他没有死于权利的威压,他死于深埋内心那份最真诚的向往,就像终于从角落里走出来,但被阳光灼伤。
另外,电影某些画面的色调也挺好。
比如有吉被怀疑杀人,接受调查时待的那个小屋,画面由大片的紫色,深蓝色和黄色组成。形成了一种压抑,安静,又引人深思的氛围。
影片融入了舞蹈,恐怖,悬疑等多种元素,故事的叙述不断的进行时空跳跃,也许是导演在刻意追寻某种破碎感。总之,影片在表达手法上充满张力。处处带上了强烈的个人特色,并不讨好大众,但的确造就了某些值得品味的时刻。

  《46亿年之恋》影评(八):情不知所起,一往而深

我不想写关于这部影片更多的深意,并不代表本片只表达了爱情,而是我只想我写一写影片
中的两场天台戏和我对这两个人的爱情的一些浅薄甚至不甚正确的理解。
淳和香月虽然都可以算作是在社会边缘挣扎的人,但第一场天台戏的平楼天台上淳选择去天国而香月选择去宇宙,已经让香月无比深刻又清晰地认识到,淳和他还是不同的。就好像淳看得到三重彩虹,香月却看不到。
在我的理解中影片里的三重彩虹象征着希望和未来,天国显而易见地充满人情味,而宇宙中则人烟稀少,“或许只有外星人”。香月似乎已经对病态的社会感到绝望,对应付同类感到倦怠与迷茫,伤害别人后的愧疚与不安……只有他自己知道他承受了多少痛苦,可以说香月已经放弃了挣扎,这也为后面香月假他人之手自杀做了一个铺垫。而淳——即使落到现在这般田地,淳的本性中依旧存有善良纯真的一面,依旧对希望和未来心存向往。这样的淳对香月说,我要陪你一起下地狱,香月能说什么?他只好说“如果让你也不正常的话,我会感到内疚的”。如果香月再自私一点,淳的下场就是那只蓝色的蝴蝶或者画风突变的二次元兄弟,香月舍不得让淳不幸福,所以他为淳选择了一条他认为最好的路,就是让淳远离他,如何远离?自己的死亡就是最好的远离。可以说淳是香月自杀的最重要的原因。
仔细看第一场天台戏的安叔特写会发现安叔竟然有点像少年闰土张杰而且越看越像!(划掉)会发现香月始终是笑着的,也始终没有笑意,我想他应该就是在这个时候已经做好狗带的决定了。“我去那边,你去对面吧”镜头切换从香月切换到宇宙飞船再从香月切换到金字塔,这句台词几乎可以看作是香月对淳彻底的放手了。啊!心好痛!(划掉)但是这并不代表他们爱情的结束,他们的爱情永远没有终点。
至于淳对于香月的感情,淳一开始想要成为香月这样的男人,强大勇猛,充满力量,而那个只有淳看得到的纹身就是力量和勇气的象征,此处与片头呼应。后来在监狱中淳和香月相处的点点滴滴导演没展现,其实监狱生活是最有可能发糖给我们吃的情节,不过本片的表现手法非常非常隐晦,影射的东西也非常非常多,所以是不可能给我们展现监狱生活的,哪怕是香月保护淳,替淳揍人这段也是有除了体现基情之外的其他作用的(我写的就是基情,其他作用的就不写了),但是通过脑补这个时候淳和香月彼此的感情已经开始转变、发酵,第二场天台戏就是高潮,那场戏让淳彻底认清了自己对香月的感情,也让香月下定决心要用自己的方式保护淳。
情不知所起,一往而深。香月最终死掉了,淳也未必还活着,想必来生上辈子历经苦难的两个人终于能幸福地生活在一起。他们之间的爱情长过46亿年,始在春夏秋冬以前,始在地球诞生之初。
以上。
ps.分享一个少年闰土张杰(划掉)香月史郎

  《46亿年之恋》影评(九):解读46亿年之谜

2009-1-24 00:47
未曾料到,半个月前,缘起英语书。
当46亿这个数字再一次映入我眼帘,刹时,有种恍然大悟的感觉。
原来,如此。
从未想过,一年半之后,我居然敢一个人寻觅那恐惧的源头,而且,是着迷般的。
一年半前,影片看了三分之二,从同学家里出来,乘车回家,到晚上睡觉,许多解答不了的问题与畏惧充斥着我的脑海。至此,受了很大的影响。
如今,将这部曾经参展柏林电影节的影片认真地重温一遍,得到的,何止“明白”两个字。
这篇日志,与其说是影评,不如说是解答自己一年半前留下的疑惑。
不到一个半钟的内容,少之又少的对白,看似简洁易懂,实质每一句话,每一个背景,每一个意象都值得深入思考。
这是一部文艺片?悬疑片?侦探片?恐怖片?爱情片?……
故事开始之前,吸着烟的旁白介绍了一段有关地球的背景。一千光年,光,反射,色彩……
故事由一问句开始 “你想成为怎样的男人?”
骨瘦如柴的小男孩答道要像他那样。
画面由红色背景转为白色,一健壮的舞者迎着节奏强烈的鼓点忘我地用肢体展示其力量美与艺术美。背与手上的纹身更增添其几分神秘感。
我觉得他只是淳心中一个理想中的代表,所以后来见到跟别人拼命打架,表现强悍的月时,把他认定为心里所想的那个他。
纹身,就是一个暗示。
在监狱里,月有时候会有纹身,有时却没有。后来,我想明白了。
其实那纹身只是淳的幻觉,当他见到月有“他”的影子时,他就会看到月身上有那一模一样的刺青。
而每一次淳看到那刺青时,都会有蝴蝶出现。蝴蝶,在整部戏中出现了四次。
开头,舞者出场前一次,中间看见月的纹身两次,临影片结束时一次。
蝴蝶第二次出现,是淳第一次见到月,淳的眼神给我留下了深刻印象。无法形容,那种害怕,无助,又隐现着一点希望的忧郁眼神。
在狱中,淳从一个小洞窥探外面的世界,而他所窥视到的,只有象征宇宙的火箭。
从外界照射进来的光线,竟然可以穿过淳的心脏。
心,是透明的。光束,也可以通过那个小洞,窥视你的心。
到后来,月死了,淳的心在淌血,也是因为那光束吧。
纵使有爱,也夹杂着一点恨意。
他恨,为什么月不是死在他手上,为什么不是他来完成他的心愿。
是的,月是自杀,是借他人之手自杀。他这举动让怀着一丝悲悯的凶手不知所措,再多的叫喊也徒劳无功。
他不知道,淳对这凶手更多的是妒忌。第一次相见,淳跟凶手长时间的莫名对视,已为此埋下了伏笔。
狱长说“人,总是弱小的生物” 他脸上露出的是诡异的笑容,眼中却闪着泪光。月的结局,应了他的诅咒。
他说的,也正是整部电影的中心。一言破题。
月为什么要自杀?影片中没有明确给答案,说只有月才知道。其实结尾也已经明了。
淳,也知道。关键点在那三重彩虹。
如果,没有看见三重彩虹,没有抱他,或许,结局就不会如此。
月的身世背景太过悲惨,而他火暴的性格,粗蛮的举动只是为了掩饰内心的脆弱。所做的一切,都为了不想被欺负。
淳一直觉得月很勇敢,强悍,是他心中那个充满力量的强者,直到那一天。
三重彩虹的出现,让淳发现真实的月,或许,他并不想成为他那样。
淳除了会看到月原本没有的刺青外,还会看到变成儿时的月——当月表现孤独,无助,弱小的时候。
月望着三重彩虹,激动得忍不住流下泪来,令淳顿生怜悯之情,不由地走过去,轻轻地把跪在地上的月揽入怀里——不顾月的拒绝。
终于,月最后的防线被冲破,他挽回不了仅有的一点自尊,只能把淳狠狠地推倒在地。
他记起小时候,在监狱里,啃着偷来的面包,冰冷的铁栏外,天空中浮现三重彩虹。
三重彩虹代表什么呢?或许是生命力,是幸福,是爱,是光明……不敢肯定,但我强烈地感觉那若隐若现的第三重淡淡的彩虹象征着希望。
月是属于宇宙的,他死了,火箭也升天了。
淳是属于天堂的,月死了,蝴蝶也随着他的心上天堂了。
狱长还说过,人,无论如何也抹不掉过去。
一直以来,月试图变为强者,而看到三重彩虹,回想起悲伤的过往,才惊觉内心的脆弱永远无法改变。
这,是人性的弱点……
写到这里,也差不多了。影片的成功,不止是情节的紧凑,重点是导演的拍摄手法——视觉独特。例如行走于蜿蜒向上的楼梯,镜头是打横的;又如电影最后几分钟镜头是停留在地铁口。人来人往,方向各异,引人深思……
46亿年之后,地球开始有生命的存在,而有些爱恋,恰恰是伴随着生命而衍生。
46亿年之恋,它不是凄美的神话,也不是浪漫的传说,它只是供悲伤青年诉说故事的舞台。
46亿光年,若能回到那一点,你就能看见,一切,刚刚开始……

  《46亿年之恋》影评(十):4.6 Billion Year Love

46亿年之恋就是这么回事吧。
一种奇异的瘾,抑郁又不安的瘾,不想被束缚却偏偏被束缚的瘾。
甚至开始觉得恶心,窒息,悲哀,最后还是深深的陷在这样的感觉之中。
或许我忘不掉的只是松田龙平。
白色的衣襟上沾满鲜红鲜红的血。
他在洗手台前干呕。
他攥着玻璃烟灰缸走出浴室。
然后响起肉体黏腻的破坏声。
蝴蝶停在他的头顶。
他静静的看着那个拥有力量的青年,用同一个安静的表情。
那个人身上的刺青时隐时现。
透过窗口遥望发射塔。
这里有天堂和宇宙。
安藤政信说,你去这边,而我,要去那边。
——僕が 僕が やりました。
如果不是我杀了他的话,那么就是三重彩虹。
松田龙平伸手触摸安藤政信的脸。
真正守护与被守护的角色随着那个仅有十秒的拥抱开始逆转。
天空是暖色的。
那是漫长的84分钟唯一的暖色调。
为什么连这么简单的事都要交给别人?如果是死的话,至少应该交给我来做。
蝴蝶撞击在电网上,火箭离开发射台。
去到宇宙了吗?这世界上有天堂存在吗?
可能去了,也可能没去。有就有,没有就没有。
只有一种结果。
谁知道呢?
穿越46亿年的漫长时光。
在广袤宇宙中总有一天终将消亡的蓝色星球。
在那个特殊的点,遥望四周。
相隔46亿年宿命的邂逅。
得而不易。
一朝幻灭。
46亿年,是最短暂的瞬间。
最后也没有一个画面触动泪点。
小提琴和钢琴的配乐冷峭又孤寂。
如此平静。
却沉重的说不出话来。
我在黑暗中听着爵士乐,空气稀薄。
一边反胃,一边用力憋住眼泪。
就这么睡去吧。还要在梦中,无休无止的等待着什么。
46亿年。
整整46亿年。

评价:

[匿名评论]登录注册

评论加载中……