《周末情人》影评10篇

　　《周末情人》是一部由娄烨执导，王志文 / 马晓晴 / 贾宏声主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《周末情人》影评(一)：2 young 2 simple,sometimes naive

幼稚和纯真的眼睛在结局的谋杀场景得到最强的体现：男子幼稚又无因的寻仇、动手后耍酷地丢下刀却被被人拿来杀了自己、杀人后伤口疼又去求助警察，这正是幼稚的年轻人心理完美的缩写：意图模仿自以为的成人世界，却又羸弱而不得要领。
漂亮的镜头（十分漂亮）和台词很明白地表达了未成年人对城市及其所代表的成人世界的态度——观望与臆想，在误解形式下的臆想中得到的模糊不清的结论则被用来指导他们的自己生活，或许这就是所谓的naive。
电影在（当时）新鲜的颓废青年现象上下了重注，在表达上有点过分依赖于感情，故事太简单。
总之，这是部年轻人才看了深有同感的电影，稍微年长一点，恐怕就记不得这种感觉了，所以，作为成年人能拍出这样的电影，是难能可贵的。

　　《周末情人》影评(二)：周末情人

3.30在资料馆小厅看了娄烨的《周末情人》本来我还抱怨资料馆现在把国产片都移到小厅了很不过瘾，本想体味一下几个月前在大厅看《北京你早》的美好感觉呢。看完之后反倒是庆幸幸好这片没在大厅放…太掉价了OTZ（这是我第二次在小厅看电影，屏幕还是好小真不适应）看得让人好尴尬啦…
这是娄烨拍的第二部片子，作为早期的作品各方面都还很不成熟，但是已经初现个人风格的端倪了。昏暗的光线、反叛颓废的角色、失意堕落的青春以及性爱镜头都是构成娄烨作品的必需品。然而在现在看来很傻屄好吗（冷漠脸）…这么一段时间以来，我越发地感觉到娄烨的作品特别适合中二叛逆期的青少年观看（中二元素真的算是他电影吸引人的一个地方w），因为会带给人一种强烈的感觉好像走出了某种桎梏迈向了一个人生新阶段，“啊，世界观一下子被打开了！好厉害，好有个性。”虽然日后再看会感觉有点幼稚，但人们仍然会被那股青春冲动、年少轻狂的劲儿打动，甚至会怀念那段往昔岁月。但《周末情人》则不然，这是一部黑历史回忆录，完全就是羞耻play。我一直觉得“幼稚”某种程度上是一个很可爱且必要的人生阶段，但是这部电影给人的“幼稚”却是散发着愚蠢气息的…“你们是弱智吗…”就是给我这种感觉，拍出来都不会觉得脸红害臊吗OTZ
好吧，从头说起。我会看这部电影是因为它曾在贾宏声主演的半自传式电影《昨天》里被提到过，而且不论是从名字还是海报我都以为这会是一出都市爱情轻喜剧，谁知竟是这么个让人扶额的饶雪漫都写不出来的装B残酷青春物语[笑cry]再一看演员表，哗！马晓晴、贾宏声、王志文、王小帅，一个个都是这么响当当的人物啊！
马晓晴，90年代最受欢迎的年轻女演员，那个年代人们的审美和现在真的不一样，马晓晴的身材那么丰腴圆润都没人叫她去减肥[笑cry]，圆圆的脸看着又可爱又端庄，微微鼓起的两颊有几分老上海女演员的味道。私以为她在《北京你早》里发挥得更好，特别真实。《周末情人》的海报一开始我居然把她错看成舒淇OTZ虽然她表演领悟能力很强演技也很扎实，但本片中话剧腔有点重，很像老的外片配音…
贾宏声，那个年代最有保证的文艺片男一号！说起来就满满的B格…虽然挂了但依然活在众“文青”的心中。其实贾宏声本人我是不太喜欢的，但对他还是有好感，好感就来源于他的片子都还挺好看的…和马晓晴合作了三次。
王志文，志文叔在年轻的时候和同龄人相比就长得有点着急啊[笑cry]不过在这片子里看到了罕见的年轻王志文还真是值了。说起来角色的名字叫拉拉…那时候起名真是好随意哦…任谁也不会想到若干年后自己的名字变成了les…就像那些年菊花和百合还只是普通的花而已…
王小帅，早就是名导了，不过在一起的片子里这些导演还真是经常自己也演个什么角色。
然而这也拯救不了剧情（摊手）本片主要讲述了一女二男的爱情故事，辅助上自由叛逆的摇滚乐释放“梦想”。基础设施破旧、充满土鳖感的不发达年代背景什么的基本可以忽略不计。但即便是有时代背景情怀加成也拯救不了它…虽然在我想一定程度上高速发展的社会和不断涌入的新思想一定会使得年轻人变得浮躁迷茫。可是像影片内人物这么激进的角色还是属于很边缘的群体吧…还是说高中开始做爱已经是很普遍的事情了=口=！？（虽然娄烨酷爱性爱场面但囿于时代原因还是浅尝辄止了吧~这部性爱完全就是个噱头，除了黑暗中几声呻吟毛都没有哦）影片想塑造群像反映年轻人的生活，然而除了三个主角其他角色含金量都不够高…耐安饰演的晨晨虽然情感也在发展但其剧情没法叫人提起兴趣。
然后还有影片有一个很奇怪的地方…应该是想塑造虚实相生的效果，用了字幕屏…模仿默片的效果，说实话怪怪的。而且电影除了几首摇滚歌曲没有任何BGM看得时候实在无聊…
最后不得不提一下！电影中鬼畜的特效！！[笑cry]一张纸从窗外飞出飘啊飘啊，飞过了好几个街角，五毛动画不能更多了！！！这是《阿甘正传》看多了吗…模仿得太拙劣啦！大写的尴尬…所以国产养成了拍飘纸这种蠢镜头的臭毛病原来是从那时开始的吗…OTZ（后来还有一只画出来的瓢虫爬呀爬）
就这样我度过了一个并不享受的并不知性的夜晚~

　　《周末情人》影评(三)：失去重心的青春

       青春真是一个容易晃荡着失去重心的年代，《周末情人》根本上的失败也是如此。事实上，除了幼稚、热妄、浅薄奔突着的生命冲动外，娄烨根本无心也无力表达这一荒原般的青年亚文化生态背后的政治性。影片中所有家长的隐没象征着旧有的父权秩序的轰然坍塌，然而，那帮陷于游戏机、电影院、花格子衬衫、港台腔流行音乐所构筑的现代消费社会镜城中的年青人，却再也没能够建立起自己的主体——影片最后，他们在一场异常美好的白日梦中宣告了这一代人的黯然退场（事实上，如W老师所言，片头字幕所宣称的“那一代”也是可疑的，无力展现时代整体性的导演却粗暴地试图攫取历史整体图景的阐释权）。这是一部讲述绝望的片子。然而，缺乏历史感在这样一种场合是不可饶恕的。

　　《周末情人》影评(四)：娄公子：梦中有个姑娘和我相依偎

“今天是星期六，又是一个周末。那么在今天这个周末，我们能够给听众们说些什么呢？我们能够接到一些什么样的电话呢？在这儿我想说，从我们音乐热线……”
 
“既然没有可能在一起，我们就分手了。后来因为工作上的关系，又认识了一个男孩子，他是我的上司，我白天在公司上班……”
 
“11点到6点东方广播电台，相伴到黎明，与您一起度过漫漫长夜，迎接黎明！”
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一只甲虫从墙上爬过，可乐罐和香烟盒在桌上杂乱地堆着，阿西（贾宏声 饰）一个人蹲在屋子的阴暗角落里，一分一秒地等着李欣（马晓晴 饰）的消息。
 
这是阿西出狱后度过的周末，如此单调、如此忧愁。遥想杀人前的周末，理应是在床单上和李欣这么滚来滚去才对。谁料趁自己不在的时候，一个叫拉拉（王志文 饰）的SB拐走了李欣，真TM倒霉！
 
在一家名叫“加州彩虹”的西餐厅里，阿西找到了打零工的李欣。二人不自在地对视着，背景里播着当时的流行歌曲《千年等一回》。
 
阿西虽然没有等一千年那么久，但对李欣仍旧抱有炽热的爱恋。为了夺回昔日的“周末情人”，他开始对情敌拉拉软硬兼施。先是游戏室里板砖伺候，再是出租车里讲着和李欣的浪漫情史，最后却意外地被拉拉刺死。
 
1993年的夏天，导演娄烨纠集了贾宏声、马晓晴、张锡贵（摄影）、耐安（制片人兼女二号）、王小帅（男配）、王昱等一票人在上海拍了他的第一部长片《周末情人》。剧本由娄烨的同届文学系女生徐勤创作，一半投资来自海南星海不动产有限公司，另一半由福建电影制片厂和耐安本人所出。后来据王昱说：“拍摄的过程就好像是在开一个大大的Party，所有的朋友都聚在了一起，大家度过了一个难忘的夏天！”同时，该片的艺术指导，青年电影制片厂厂长郑洞天这样评价：“他们是中国最年轻的摄制组！在中国电影最困难的时候，他们能挺身而出，精神可佳，年轻人能解放思想，想象丰富。相信他们无悔于自己的第一次，给观众奉献出一部好电影！”不过，该片的审查工作颇不顺利，很长时间都没能通过。于是，娄烨等人陷入了消沉和痛苦之中。在1995年的春天，他终于按捺不住，开始了第二部长片《危情少女》的拍摄。次年，娄烨凭借《周末情人》荣获了德国第45届曼海姆-海德堡国际电影节“赖纳·维尔纳·法斯宾德最佳导演奖”，外国影评人更是对该片给予了高度评价：“年轻的中国导演娄烨逾越了故事叙述的常规界线，他的电影语言是大胆的，并且为本世纪末年轻一代的感性世界的表达创造了一面镜子。”
本片开头，娄公子就奉上了他一贯的手持摇曳长镜头，摄影机跟着阿西在昏黄狭窄的楼道里上上下下，充满了怀旧的味道。在1985年的一个普通周末，李欣坐在沙发上看着小人书，阿西在旁闷不吭声。暖暖的阳光透过窗子洒在他们身上，天花板上的风扇嗡嗡地转个不停，伴随着床上的几声呻吟，青春的躁动旋律才算正式开始。
 
阿西被捕后，李欣按他的要求，把一包东西交给一个穿花格子衬衫的男孩。可惜，她给错人了，这个构思像极了贾木许《天堂陌影》（1984）里的情节。
 
就这样，通过一包阿西的东西，李欣认识了拉拉。他们羞涩地去电影院里看日本男星高仓健主演的《追捕》，过了一段快乐的时光。
在城市的另一头，陈晨（耐安 饰）摔门而去，丢下男友张弛（王小帅 饰）一人。一张乐稿从他的桌上飞出了窗户，在大街小巷飘飞的纸片，连同阿西家墙上缓慢爬动的甲虫一样，都是人为画上去的，不过其拙劣的特效倒是颇有几分童趣。这种处理手法或许和娄公子早年在上海美术学校学习并制作过动画片有关，再加上剧组可怜兮兮的经费，也就只能这样凑合了。
乐稿历经千难万险，落入了刚刚出狱的阿西手里，他在背面写下了自家的地址和电话，并派人交给了情敌拉拉。后来拉拉在游戏室里被阿西砸破了脑袋，挤出租车时不慎将乐稿和钱包一并掉在了乘客陈晨的提包里。直到陈晨按着乐稿上的地址来到阿西家，救出了与阿西纠缠在一起的李欣，两位同在感情世界里受伤的女主人公才算正式见面。那一晚，她们和拉拉在屋里边喝边跳，品尝着青春岁月里放纵的滋味。后来，陈晨建议张弛，邀请拉拉加入他的摇滚乐队。正巧，张弛和朋友经常在“加州彩虹”吃东西，一天他在点餐时幽默地向李欣提出了让拉拉作他们乐队主唱的邀请。于是，这两对男女便这么稀里糊涂地相识了。
 
拉拉的加入，给张弛的乐队注入了新的活力，可依旧难以摆脱乐队解散的厄运。在最后一场演出前，拉拉向李欣提出了分手。望着台下黑压压的歌迷，拉拉摇头晃脑地激情开唱：
十月婴孩《妄想说》
你可曾看到有许多人在堕落
他们的思想被活活隔断在沙漠
你可曾看到有许多人很冷漠
他们的情感被活活渴死在部落
圣皇陛下，请快施舍你的口粮
让你的孩子们得到必要的成长
圣皇陛下，请快拆除那堵心墙
欲望与幻想就会一拥而上
枯萎的菊花，张大嘴巴
呜呜地诉说，救救我吧
满天玉屑，戏舞缠绵
细语笛鸣，散向人间
凝望着无聊的世界在唱
恐惧的眼中是无望的凄凉
啦啦啦
欲望或者绝望
在你身边周围
它们上下纷飞
胡说！你在胡说！
你在破坏着人们的习惯......
 
顿时，过往的记忆涌上心头，里面有拉拉、有李欣、还有阿西。演出结束后，拉拉拨通了阿西的电话。当得知李欣还在和他交往后，拉拉趁着体内奔涌的热血还未降温，便和阿西展开了搏斗。在那个雨天，他们的三角关系正式破碎，他们的故事也就告一段落了。
 
他们的青春在爱情的土壤里萌出嫩芽，被街头巷尾的流行音乐肆意浇灌，受尽游戏机、酒精和香烟的熏染，终于在激情四射后绚烂地死去。他们中的很多人并不是天生就甘愿堕落，而是身处社会大变革时期，还未成熟的思想受到了众多外来元素的混合干扰，被搞得有些晕头转向。如今回过头来看，我们应该原谅他们曾经的冲动与无知，这如同未来的我们原谅现在的自己一样，因为谁人不是从胡闹无理的青春里一步步成熟的呢？正如李欣的那段独白：“我们根本不知道以后会是怎样……很多以前觉得轰轰烈烈的事情，现在想起来却是那么平淡。其实生活没有变，而是我们对待生活的态度变了。我们开始学着回过头来看自己做过的事……不是社会不理解我们，而是我们不理解这个社会。”这番如今已经烂透了的鸡汤式哲理，倒是能够看得出李欣在经历过青春阵痛后的成长，他们不约而同地选择了离开，以便建立生活的新起点。
他们生活在上海，恰巧娄公子本人也是上海人。可与大众印象里高楼林立、灯火辉煌的魔都不同，在娄公子镜头下的上海，我们却只看到了一个灰区区的脏乱差城市。若不是几处对上海路牌的特写，想必鬼才知道这里是上海吧。
 
用娄公子自己的话讲；“《周末情人》讲述的是在中国大城市里，出生于六十年代中后期的一拨人的生活状态。他们是在改革开放中成长起来的一代，他们知道文革，听过样板戏，同时他们中的大多数人迷恋过邓丽君，穿过花格衬衫，后来又知道了披头士。他们从一开始就把自己当作世界的成员之一，而不仅仅是古老文化的继承者。所以，他们并不像他们的上几代人那样，面对外面的世界顾虑重重，拼命寻找并急切确定自己的位置，陷入文化寻根的潮流，或是破罐破摔，干脆完全回避或排斥现代文明，从历史中寻求归宿。相反，他们没那么痛苦，而是很诚实地选择了‘模仿’。这就是中国十几年来从经济到文化的现实，也是这一代人的现实。如果你想表现这一代人，就无法回避这个事实；而当你真正进入这一代人中，就会惊讶地发现，他们的‘模仿’实际上是具有真正独创性的。”
同时，对战后全世界年轻人影响颇深的摇滚乐于八十年代在我国兴起，这和六十年代的西方一样，摇滚乐也成了我国年轻人表达思想、宣泄情感的文艺工具。当年的中国摇滚承载了“反叛、质疑传统和权威”的精神，直到进入九十年代开始被打压，以至于后来一直处于畸形发展。所以，很多人对摇滚的认识也就永远停在了那个年代。
 
同为中国第六代电影导演的张元也于1993年拍摄了含有摇滚元素的《北京杂种》，相比《周末情人》的文艺性而言，《杂种》更具纪实性，语言无比粗俗，故事基本没有，更谈不上什么节奏，但“中国摇滚之父”崔健的参演，无疑给片子注入了无比强大的“摇滚精神”。
虽然青春里充满了悔恨与痛苦，但它也可以在我们的记忆里，被幻化成蓝天白云下一个个美丽而忧伤的梦。比如，在李欣的梦里，她和陈晨、张弛他们开着豪车，来迎接重获自由的拉拉，她怀里那个名字也叫“拉拉”的孩子，或许是他们重获新生的象征吧。
片尾摇滚歌曲：红色部队《累》
 
太阳在天上放着光辉
我的眼前一片漆黑
身上盖着薄薄的破被
梦中有个姑娘和我相依偎
总想尝尝爱的滋味
可却总是没有这个机会
空荡的房间里没人作陪
只有去那街头看看姑娘的腿
想要上学，可学费太贵
想要工作，我又嫌累
吃的贵，喝的贵，自行车也要上税
这一天，那一夜，空度这年岁
想去那玻璃做的饭店去睡
想去那大会堂开个小会儿
想着那漂亮的姑娘和我伴随
想着那美丽的梦境不再破碎
我想坚强，也想倔强
可我没有勇气，意已成灰
光阴似流水，时间那么珍贵
今天你我依旧什么都不会
我不想荒废，也不想累赘
怕的是这一切全都成白费
活的疲惫，活的受罪
这个世界为什么让我这么累
——生命本就孤独，电影陪伴终生！
作者：小魔鬼
公号：二十世纪电影院

　　《周末情人》影评(五)：摄影是一件充满魔力的事情

因为娄烨，我开始喜欢上手持摄影的导演风格。后来又看了李玉的《迷失北京》，对其愈加着迷。手持摄影最早给我的印象来自于岩井俊二的《莉莉周》，它让我看到了自己与电影导演之间一种美妙的联系，换言之，我看到了自己捧着摄像机，在影片中的男女主角身边踱着脚步。周围人的目光聚集在生涩、怪诞的现场，而从我镜头下涌现的却是整个二十世纪的荧幕经典。在不断了解娄烨的过程中，他的一张照片成为了这个痴迷于摄像机的自我形象的最佳诠释。