《爱之初体验》影评10篇
《爱之初体验》是一部由海涛执导，张超 / 李晓峰 / 吴大维主演的一部喜剧 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《爱之初体验》影评(一)：《爱之初体验》：高潮来临前，我们聊聊人生
文/ 鱼为
宅男——尤其是处男宅男生活寂寥乏味，因此较之常人，有更强烈的“高潮”需求，因为有一颗想要摆脱空洞荒芜人生的炽热念头。《爱之初体验》故事便建立在此强烈渴望之上，处男宅男遭遇“桃花期”，在毛片教化的懵懂与现实长腿大胸的蠢蠢欲动之间，血脉喷张的上演一幕幕爆笑吐血的“破处”喜剧。
因此“前戏”也就格外细腻而绵长，田小野与米兰其实只用了不到五分钟的时间便完成了从陌生网友到热盼约会的过程，但对于米兰主动的借宿开始，面对突如其来的一夜激情，却花了田小野将近一整夜的时间，这个过程是一个摸索和试探的过程，处男宅男在困惑的自问与自答中，欣喜且忐忑的看着故事向想象中发展，却又始终不得其门而入，充满了生而为处的尴尬与无奈之中，也因此在漫长的前戏铺垫过程中，始终能牵制住观众亢奋激进“情绪”，让观众在田小野的愚笨与怯懦下，隐忍等待，隐忍等待，再隐忍再等待……在“你特么的到底上不上啊”的强烈质疑和愤怒中，看他一点点的沦陷与失守——对不起，他的火力被女方牵制住了……
这场戏也基本为影片奠定了诱惑常在而欲求不得的情绪基础，无论是场面调度亦或氛围营造，故事编排以及节奏掌握，都恰到好处，既一点点拨动了处男饥渴的心弦，也适可而止的让清新唯美在热吻与抚摸之间留存下来。这种克制，或者说这种宁可一口口吞咽着唾液也要咬紧牙关一寸寸的保持理智，是一种处男独有的“涵养”与“坚守”，你们这群色棍是无法体会的。
当然，影片也并非让男主人公只有一种“爱爱初体验”（好吧，是爱之初体验），在无数次的大酒之后，故事还给这个死处男宅男带来了其他少女，供其有不同人生体验，内衣设计师的主动与热情，酒吧女的宽容与现实，同事的刁蛮与强势，让他在不同的床沿醒来之后，挣扎并最终理清自己内心的千头万绪。这也是让之前一直处于坚挺紧绷状态情绪的观众，得到缓和与发泄的过程，欧阳的寂寞简直是这个都市大多数单身女性的写真，在KYV里的每一次欢唱都更像是一次绝望的泣诉，所以，当田小野失身与她的时候，观众在心里其实是认同的，而酒吧女一句想结婚了来找我，则让纸醉金迷的都市，有了一丝人间烟火的气息。
影片为了营造“高潮”情绪，动用了诸多摇滚乐队与歌手，二手玫瑰、南无还有许多叫不上名字的许多乐队，在犹如《九歌》的气氛中，给处男宅男的破处之旅做伴奏，让人在充满躁动的音乐中，去体味混杂着情欲与幽默的都市情事。也让人近距离观察了一番宅文化盛行下的青春告别仪式。
高潮来临前，我们聊聊人生，但，你先不要喘息的这么厉害好么……
《爱之初体验》影评(二)：我有音乐，你有爱吗
《爱之初体验》以喜剧、爱情类型作为市场定位，瞄准了暑期档，海涛导演试图以新的爱情戏份赢得观众的认可。再加上热门优质音乐IP，让影片萦绕一股如五线谱般的旋律之美，特别是影片中各种类型音乐的混合，使得全片充满了荷尔蒙的新鲜感，十分具有诱惑力。影片缘起日本经典漫画作品《桃花期》，由滕华涛监制，张超、李晓峰、吴大维、张瑶等主演的“初性”话题的爱情轻喜剧，讲述了宅男田小野（张超饰）想获得一份爱情的故事。其实，《爱之初体验》意在连接纯净的爱情和友情，以音乐为叙事副线，将爱情置之于音乐的空间，完成一次真爱的解读。
张震岳作词、作曲并演唱的《爱之初体验》是上世纪90年代的经典歌曲，它的出现，给人一种忧伤与浪漫相互交织的爱情之感。“如果说你要离开我，请诚实点来告诉我，不要偷偷摸摸的走，像上次一样等半年……”这首经典的歌，直接催生了由海涛执导的同名电影。影片中除了《爱之初体验》这一首主题曲之外，还精心穿插了一些具有历史符号的音乐，如金志文的《流着泪说分手》、陈升的《把悲伤留给自己》、邓丽君的《我只在乎你》，当然还有rock、西方经典歌曲、摇滚乐等等。 电影《爱之初体验》通过宅男田小野在“破处之路”上追求真爱的爆笑历程，展现出了毕业后的懵懂青年真正“长大成人”的欢乐之旅。再者，音乐不是一种特意的滥情渲染，而是结合主人公自我成长的心里路程的真实演绎，从而获得观众的情感认同。
文化研究学者贾斯廷·刘易斯认为：“流行乐文化与青年文化在经验上以独特的方式联系在一起：对于构成青年时代与成人年轻时代的经验的冗长叙述，流行音乐为此提供了音响上的效果和阐释。”当音乐响起，观众可以看到人物在面对生活，面对爱情的不同反应。片中，当田小野遇到米兰（李晓峰饰）后，将其带回家这一场戏中，导演以优美的吉他伴奏来凸显处男遇上女神的模糊之爱。再者，当得知米兰有男朋友，并将其置于一旁时，田小野在酒精的迷醉下歌唱的《我只在乎你》，以及欧阳静（张瑶饰）面对着难以述说之爱，在KTV一个人独唱《把悲伤留个自己》，以及欧阳静与田小野的“欲望”之歌、舞都表现出了一种爱情最初的味道。音乐的节奏，强化了田小野、欧阳静、米兰的爱情性格，推动了剧情的发展，也让我们想起曾经的“第一次”，第一次爱上一个人，第一次失恋，第一次唱响内心悲伤……
怀旧，是一种“病”，将内心的情感不留痕迹的表现而出。它“不仅仅是人们转向过去寻求逃避的无意识冲动，更是成年人的一种理性化的意识行为，是生命经验的一种历时比较，是人类个体生命成熟时的精神冲动。”片中，无论是懦弱无能，不敢大胆表白且爱幻想的田小野想获得米兰的爱情认同，还是米兰纠葛于有妻室的音乐制作人与田小野之间，还是欧阳静为了爱情奋不顾身等等，都是一种年少青春爱情的述说。当然，这些青春记忆是伴随着时代背景音乐的。导演选用流行音乐，较好地渲染了影片的爱情氛围，使观众在音乐的点缀下，感受到青春的迷醉，从而引领观众奔向怀旧的青春之路。
事实上，融合了“青春”、“性”和“喜剧”的电影《爱之初体验》，不仅描述出了人初次遇到爱情，寻找真爱的真实，还描绘出了音乐背景下最美的爱情图景。
《爱之初体验》影评(三)：你从未见过最好的“第一次”
“没有一门艺术像电影这样放肆地向它的观众提供性满足，要求它的表演者这样地实现大众共有的幻想，或具备这样多的手段达到其目的。”作为一部爱情喜剧电影，《爱之初体验》在表现青春这个热门的话题时，还将“性”和“喜剧”的元素融合在其中，形成一种不疼痛、不堕胎、不死人的美好青春图景。为了保持干净、清新的风格，《爱之初体验》以“第一次”作为核心，表现宅男田小野（张超饰）从遇上女神米兰（李晓峰饰）到结识再到相爱的恋爱过程。只是，在这一过程中，虽说酒吧、KTV渲染着各种错综复杂的矛盾，但又凸显出了“第一次”时的诱惑与幻想。或许，在《爱之初体验》中，观众感受到了“第一次”的美感与缺失，因为，它带着浓浓的“性”荷尔蒙气息的同时，也散发着青春的迷醉与沉沦。
由海涛导演，滕华涛监制，张超、李晓峰、吴大维、张瑶等主演的性话题爱情轻喜剧的电影《爱之初体验》，讲述了田小野毕业后应聘到一份音乐网站的采编，并桃花运却接连不断的情形下告别处子之身的故事。作为一部源于日本票房冠军《桃花期》的成功本土化电影，《爱之初体验》通过田小野的“成长之路”，展现了“第一次”后追求真爱的爆笑历程。可以说，电影《爱之初体验》中的“第一次”那些事儿，是隐藏在观众内心深处的，也是最柔软的、最动人的。当然，我们通过田小野与米兰的爱情，以及欧阳静与田小野的爱情中，看到曾经的自己，看到曾经的爱情，并产生强烈的情感认同的同时，也随着主人公的故事，一起笑、一起哭、一起玩爆懵懂青春。
苏珊·朗格说，“舞蹈是一种活跃的力的形象”，当青春的身体伴随着音乐的旋律尽情的舞蹈时，一切都具有了意义符码。无论是伴随着《把悲伤留给自己》的音符，欧阳静一个人独自歌唱，还是以《我只在乎你》的旋律与意义凸显“自我”的心态，以及以妖艳、最民族性为特色的二手玫瑰乐队下的躁动不安，等等，都是一种青春中最美的舞蹈演绎。于是，观众随着田小野，看到了青春追寻的意义，看到了勇于追求爱情的勇气，更看到了迷失爱情的人们。《爱之初体验》看似是一段被忽略，被隐藏的青春，实则是一段说走就走，说爱就爱的青春宣扬，也是当下年轻人正在进行中的真实青春。毕竟，“第一次”的青春生命追求，是浪漫的，是自信的，也是最迷人的。
青春，是“自我”、“本我”，乃至“超我”的一个意义符号。只有我们亲身体验青春，用自己的心灵去感知青春的美好与残酷，才能表现出具有质感的青春之歌形象。《爱之初体验》中，始终围绕一个宅男追求真爱来展开，其中伴随着各种各样的“第一次”的幻想，第一次亲吻、第一次抹胸、第一次体验性生活……影片，没有传统的青春烂俗剧情，不会哭得死去活来，也不会动不动的出现堕胎，而是一种历经考验后的真情回归。片中，田小野从喜欢上米兰，到追求到米兰，可以看做是爱情的考验。因为，这一段时间内，田小野也好，米兰也罢，乃至欧阳青都在经历过“第一次”后发生了变化，即，成熟。
《爱之初体验》以“第一次”让观众感受到了宅男面对社会、追求女神、认识自我的青春性体验的同时，也将观众带回青春的岁月，重温青春之美。正如《流着泪说分手》这首歌所唱：“我只能够回忆，当初对你的曾经拥有……”
《爱之初体验》影评(四)：警惕你身边的女神婊
艾薇儿有一句名言，“我纹身、抽烟、喝酒、说脏话，但我知道我是好姑娘。真正的婊子喜欢装无辜、装清纯、喜欢害羞、喜欢穿粉色衣服。男人肤浅，都只看表面。所以，他们只能错过好姑娘，然后被婊子骗得痛不欲生。只有女人才能看出谁他妈是真正的婊子”。没错，只有女人才能鉴定出女人的好坏，真正的女神也是由内至外的，绝不会只有外表。
但是男人是下半身思考动物，看事物更直观，所以往往被所谓的女神伤了个遍体鳞伤也不改初衷。这种青春期不成熟的痛苦相信在每个男人年少轻狂时都经历过，而且几乎每个男人心里都住着这样一个就在身边的女神，即便这个女神在别人眼里是那么的渣。《爱之初体验》讲的就是这样一个宅男配女神的故事，只是这个女神很low，非常low。可能真是我年纪大，对这样一种毫无价值的迷恋无法理解。
就算是刻意的不修边幅，加着黑框眼镜，以一个普通女人阅男无数的慧眼的也能发现本片的男主角长得不丑，身材瘦瘦高高，如果加以时日，此男也定会出落成一个高大威猛的男神。这样一个男人活了20几岁活成个处男也充分说明他在审美或是性格上有某种缺陷。首先他发现不出自己的美，活脱脱把自己过成了个死宅，其次，因为他的死宅，平时接触的女性少让他审美出现缺失，从而觉得是个女的就不错，这都是悖论啊！这也充分解释了他之后爱上所谓那个女神的原因。
说完宅男，下面女神要出场了。片中的女神是酱婶滴，通过神马游戏、摇一摇、QQ、微信、微博等等现代社交软件女神认识了宅男，于是俩人因为聊得比较投缘就见了面。第一次见面，女神的打扮是这样的，齐逼小短裤外加一件裸露半个肩膀的齐脐小T恤，看似是随意的，其实该露都是露了的，观众一眼就能看出这是个心机婊，但此时此刻，在宅男眼里，画面就是这样（此处有音乐“陪你去看流星雨落在这地球上……”）一个清新自然梳着短发的女子出现在面前，灿烂的笑容，青春无敌，积极又阳光。于是，宅男就醉了，神情也恍惚了，时间也仿佛静止了。接下来，女神还有进一步的动作，那就是徒手扒小龙虾并且喂给宅男吃，天啦撸！看着女神一边扒虾一边吮吸手指的样子，宅男只能用背包放在自己的两腿中间遮住自己的生理反应。这时，女神还睁大眼睛略显关切的问道，“你怎么总抱着你的包呢？”擦，打败你的不是天真，是无邪，这前后两大绝招彻底把“天真无邪”这几个字深深印在了宅男心里，也彻底俘虏了宅男的芳心。
然而，有女神的地方就会有江湖，女神的江湖深不见底。女神身边的朋友个个提拉出来都是一枚棋子，有陪吃陪玩陪逛街的，还有身材丰满的关键时刻能衬托女神真善美的。电影的故事其实也不简单，并不单纯的讲述宅男爱女神，女神扮高冷那么简单。片中的女神除了心机堪比甄嬛外，情感生活复杂醉了，具体情节可以自己看，这里不剧透。其实导演想借电影说明的是，你所见的未必是你想要的，你想要的也未必就一定好，关键是要勇敢迈出这一步，人生需要突破和尝试，尽可能多的去体验每一种感情，享受每一段经历，因为它们都不可复制，有动力尽全力才是人生的真正意义。听上去有些深刻，其实导演在表现手法上采用了天马行空的方式，非常花哨，还原了一个宅男脑子里的一切所思所想，比如时而变身歌舞片，时而结合动画，玩味十足令人印象深刻。用轻松的手法讲一个能激发人生思考的故事是聪明的做法，更何况这个故事看起来对每个人来说都似曾相识，息息相关。
《爱之初体验》影评(五)：《爱之初体验》：何以解宅，唯有真爱
当下电影市场，类型确实丰富，风格确实多样，却总是让人有意犹未尽之感，愿意就是观念还是偏保守，缺少了性喜剧的美色之惑，再怎么还是默守的池鱼，只能望梅止渴迟早会干涸无力，好在这个艳阳高照的夏天，改编自日本票房冠军电影《桃花期》的《爱之初体验》来了，如果没记错的话，这是市场化以来，第一部以“破处”为题材的国产片，穷宅一头撞上桃花运，各色美女一起扑到碗里来，只这个大胆的设计，足够让观众们心如小鹿般欢欣鼓舞。
影片集合了一套高颜值、高人气的偶像明星人马，张超独占花魁，李晓峰艳压群芳，张瑶、屈菁菁、刘亚瑟增光献色，讲述了一个处男，也就是张超饰演男田小野，在25岁生日前鬼使神差换了一份音乐网站的采编工作，生活和事业还像以前那么饱受凌辱，但好运来了挡不住，先是神秘美女米兰主动入室，后有时尚御姐女同事渐生情愫，米兰的闺蜜欧阳静投怀送抱，温暖贴心的单亲妈妈真情告白，一个个热辣如火，颜值爆裂，看这个阵势，估计很多情场老手采花大盗都难以脱身，让一个处男身的穷宅怎么把持？
不出所料，随着美女们的主动进攻，小野的意志如泥菩萨过江瞬间土崩瓦解，爱得魂不守舍，乍一看，《爱之初体验》就仿佛是送给穷宅处男们的一个订制白日梦，美好的比连中五把六合彩都更加不可思议。
但是事情并非这么肤浅，破身是分分钟的事，但怎么从处男变成一个真正的男人，怎么完成心理转变，拥有真正的爱情。作为富有偶像色彩的国产性喜剧，《爱之初体验》和日本版《桃花期》一样，重点不是肉体的欢愉，而是心灵的成长，田小野确实着急把处子之身送出去，随便奉献给哪位女神，可是在大是大非的环节上，我宅还是体现出了高贵的思想品质，勇于左右手互搏，凭着理性与爱情，战胜了低级趣味，扬眉吐气之余，也实现了身与心的双重成长。
爱情不可以作秀，再美色，再诱惑，也不过是一时之乱，身可以不破，也可以破，不重要，关键是当爱情来临时，你有没有一往无前的勇敢，硬上的勇气，这也是爱与欲的本质区别。影片的可爱之处是通过一个桃色故事，包装了一个小清新的青春故事，男欢女爱，人之常情，没有必要故作神秘，在这个全新的时代里，处男也好，处女也好，都应该有一颗坦荡的心，桃花确实美，需要随心而动。
何以解宅，唯有真爱。《爱之初体验》用一个关于成长的故事告诉大家这个道理。要赞一下滕华涛监制和海涛导演，估计都是有经验的人，把电影拍的这么又诱惑又清新，堪称国产爱情喜剧的一个“破处”之作。另外，影片中出现很多富有想象力的画面，各种好听的摇滚乐，二手玫瑰和SNH48的出现很是惊艳。
《爱之初体验》影评(六)：你们那是耳膜还是处女膜啊？
文/田金双
各位，你们还记得那个长得坏坏的叫张震岳的大男孩吗？当年，这个大男孩一首《爱之初体验》唤醒了许多暧昧的耳朵。如今，坏人都变老了，当年那个看起来蔫坏的大男孩也混成了和罗大佑、周华健一样的乐坛老炮。时间是把杀猪刀，刀刀催人老！
歌手老了，乐坛之外，有关《爱之初体验》的故事还在延续，许多与性荷尔蒙有关的故事像野草一样疯长，屏幕下流行着许多小规模的荡气回肠。相比之下，由海涛执导、监制滕华涛临制、张超、李晓峰等人主演的《爱之初体验》就是这样一部闷骚型“性”喜剧电影。
作为国内第一部针对年轻人的性话题喜剧，《爱之初体验》讲述了一个青涩宅男的破处故事。虽说提起“破处”俩字可能让部分“小纯洁”脸红心跳，但在监制滕华涛看来，初夜对于每个人来说都应该是美好的，这事既不肮脏也不黑色，是绝大部分人人生经历的必然阶段。对于曾推出《失恋三十三天》、《等风来》等小清新爱情片的滕华涛而言，这次改换“性话题喜剧”绝非为了取悦男性观众，而是强调勇敢成长和温馨浪漫；爱与成长的过程和意义，没有地域和性别区分，“在电影里收获欢乐，发现自己，其实男女皆宜”。
颇值得玩味的是，“爱之初体验”是每一个饮食男女都要历经的人生阶段，但奇怪的是，男女有别，许多男人骨子里不乏处女情结，内心却以处男为耻。影片中的音乐编剧田小野便是这样一个悲催的大男孩。只不过，创作者多少有些自恋，偏偏让这个貌不经人的田小野人生活在桃花源中，无论是素颜毒舌网编洋洋还是内衣设计师欧阳静都让田小野激情满满。然后不遂人愿，田小野明明想把自己的第一次献给自己心仪的女孩米兰，结果却和心仪之人的闺蜜滚起了床单。有时候，我们怀疑这个音乐记者田小野是否是情圣贾宝玉的又一次转世。影片中，性的随意性似乎处处可见。有时候，“爱之初体验”和“爱的错位”更像一种精神幻觉和奇怪的悖论。
不过，如果你真以为这是一种类似《心花路放》的猎艳片就真的大错特错了。从某种意义上，《爱之初体验》是一部与音乐和成长有关的喜剧片。在这部以性爱为表现的性喜剧类型片中，处处音乐，处处怀旧。而之于怀旧，似乎是对成长过程中荒诞岁月的铭记。
在影片中，你可以随着田小野看似放荡的“性爱史”听到张震岳那首闷骚金曲《爱之初体验》，也可以听到诸多摇滚金曲。所以，在影片中，如果你看到“二手攻瑰”主唱梁龙穿着红袄绿裤疯狂地用二人转的唱腔大唱摇滚时，你大可不必吃惊，你听到黑豹乐队抒情摇滚时，也不必诧异。就像“爱的初体验”一样，中国摇滚史的发展本身就是一场与音乐、荷尔蒙有关的历史。只不过，一旦摇滚和爱情结果起来的话，绝对不像柳永的宋词和苏打绿的歌曲一样婉约，相反倒是给人几分直截了当，直不愣登的感觉。
所以，刚刚入职的田小野在应聘的过程中，被主编大人的外国性伴伙“爆头”后始以幸运地入职，有幸成为一名音乐记者。然后他采访某“摇滚人”时最大的感受就是：“音乐流于表向，这也算摇滚，没什么好写的！”田小野说的不是音乐隐私，却是事实。只不过，绝大多数人习惯性没有道破。换言之，人与人最大的不一样不是隐私是理想，至此田小野尽管骨子里胆怯、闷骚，却骨子里还算一个拥着些理想的家伙，只不过，随着纵情声色，田小野再也回不去了，再不是原来的田小野。而之于，田小野为人调侃的“处男”身份，亦在猎艳或被猎的过程中再次变成声名狼籍，不堪一击。
这种怪异的影视情境，很容易让人联想起作家王小山说过的那句名言：“你们那是耳膜啊还是处女膜啊？”我想，如若这句话借用在《爱之初体验》这部影片里就是：性爱只是形式，摇滚才是目的。而之于闷骚文青田小野的“破处”荒诞史，摇滚在影片中则清净、利索多了！有时候，如果我们一味看爱情或具有文艺腔调的性爱表演会憋出病来，所以，倒不如借机用耳膜听听摇滚抒抒情怀怀旧有趣且好玩得多！
《爱之初体验》影评(七)：这个青春片不伤感
“如果说你要离开我，请诚实点来告诉我……”张震岳一首简单的歌《爱之初体验》，针对于爱，每一个人都有一种最初的体验，这种体验可能会铭记一生，因为最初总是美好。这首歌在80、90后心目中的K歌神曲，每每唱起都能勾起歌迷们对青春的感触和初恋的回忆。如今，同名的电影上映了，年轻人们又可以去影院里静静的回味、体验最初爱的那种美好。
首先这是一部青春片，它讲述了一个青涩宅男的破处故事。当然这其中有一些令人啼笑皆非的搞笑桥段，可当我们提起“破处”俩字可能让部分人脸红心跳，觉得这很黄很暴力，但这种以爱情轻喜剧的形态呈现出的电影故事给年轻人以轻松诙谐。一手打造出《失恋33天》神话的滕华涛，担纲监制，他认为初夜对于每个人来说都应该是美好的，这事既不肮脏也不黑色，是绝大部分人人生经历的必然阶段。以往的青春片，总是青春片总是玩怀旧玩伤感，以求达到观众的共鸣，其实这样的设置看久了会让观众的逆反心理增强，觉得这一切都是骗人的，我们的青春并非那样，《爱之初体验》不玩怀旧，也不弄伤感，就是依托于2012年日本电影票房冠军《桃花期》改编的剧本，真实的呈现出青涩宅男对爱的初次体验。
电影中的纯情宅男田小野从男孩蜕变为男人的成长经历，似乎是我们身边人的经历，因为它贴近现实，影片的主创似乎有意回避以为青春片的套路，他们不拍那种充满伤痛的怀旧青春片，而是拍给当下年轻人的喜剧电影。每个成年人都会有第一次的经历，大家会在影片中找到自己的影子。
青春片虽是电影大的题材范畴，如果更加细分，它是国内第一部针对年轻人的性话题喜剧，田小野这个呆萌宅男，因为寻爱初体验的所想所为会让很多观众觉得搞笑，但搞笑之后你会觉得这样的男人在现实中这个浮躁的社会中真的很难再找到了，这种纯情、执着令人感动，相信很多女性观众都会喜欢上他的专一、痴情。影片用一种性喜剧的方式呈现，其实并非为了取悦男性观众，而是强调勇敢成长和温馨浪漫；爱与成长的过程和意义，没有地域和性别区分，在这样电影里收获欢乐，发现自己，其实男女都可以。
第一次总是美好，总会令人回忆，每一个青年男女都要经历，然而寻找第一次的这个过程才是最美的回忆，现实中很多男人都有“处女情结”，而如果一个男人老大不小还是处男会让身边的人嘲笑，田小野的这种纯真、执着是最可贵的，也是现代男欢女爱过程中最缺少的。《爱之初体验》，你可能已有，也可能还未有，有了请回忆留存，没有的请享受那种寻爱的过程，这些都是人生中的美好。
《爱之初体验》影评(八)：不仅仅是处*男的破冰之旅
对待性的问题，男人都是很奇怪的拧巴，一边希望自己尽快结束处男生涯，一边又有着强烈的处女情结，换而言之就是，既希望自己早点踏入性爱之河，但又希望将来娶到的是尚未涉水的“原装”，正在热映的电影《爱之初体验》就探讨了有关“破处”问题的故事，本片由海涛导演，滕华涛监制，片中张超扮演的田小野，应该最符合当下数量庞大且普通之至的懵懂少男们，毕竟高颜值帅哥只是凤毛麟角，哪能只关注帅哥美女的楼阁式爱情呢？
想当年张震岳一曲《爱之初体验》，所唱的也是平常少男心，否则怎么还会有“你认识了帅哥，就把我丢一旁”的痛苦？但也恰恰是这样，才令这首歌火爆于大街小巷，草根情怀最易共情，是撇去偶像光环的切实需要。所以，当《爱之初体验》作为一部歌曲IP的电影出现之时，故事对歌曲内涵的贴合，有着重要的作用，这一次结合到完美，虽然片中我们没有看到田小野会哭着回家告诉我妈妈巴拉巴拉，但他的爱情导师和最佳损友Mike隋无疑担当了这个本应家长应承的启蒙工作。
其实说到这里，战台烽有必要说一下我们的性教育，当一个国家，对性羞于出口，孩子们的性知识，竟然大多是靠A片来获取，生理卫生课的老师竟然可以将生殖器一篇一句话带过的时候，性蒙昧就自然而生了。很长时间来，有关性话题的青春电影，同样少之又少，我们实在太缺少像美国的《美国派》、韩国的《梦精记》那样的欢乐电影，这一次，《爱的初体验》开启了这一类型片的先河。
但作为描述一名中国男孩的故事的电影，《爱之初体验》无疑又是比较含蓄的，像主人公田小野，虽然命犯“花痴”，但绝非是能勇敢“上手”的“勇者”，他的爱，还是停留在思慕阶段，这或许也代表了大部分的中国男孩对待爱情对待性欲的方式，嘴上什么都敢说，一遇到正事就怂了，但《爱之初体验》无疑是来给少年青年们来鼓劲的，俗话说得好，机不可失失不再来，追女仔也是同样，稍一走神，结果就会千差万别，田小野的经历，便是如此。
之前我们拍过精彩的《五朵金花》，当然，曼妙的歌舞片，将寻找金花的故事歌颂的满是灿烂的爱情和亲情，但今次在《爱之初体验》中，田小野的故事，却如现代版的《四朵金花》，围绕着张超的梦幻爱情，曾经的“静家族”当家花旦李晓峰、歌手出道却在《致青春》中演技飞跃的张瑶、个性女星屈菁菁以及如今大银幕“小女孩”的专业户刘雅瑟，依次出现在这段“破处”之旅中，也算走马采花幸福之至了。
如果说《爱之初体验》是一次处男的破冰之旅，是基于影片的故事而言，但影片绝非是诱导少男少女们偷尝禁果早日成熟，而是更多的赋予了爱情与性欲的责任和义务，这不是一部“性爱”教学片，反倒是一部爱情责任课，其实性是神秘的，也是纯洁的，《爱之初体验》会让我们更深刻的了解这一切。当然，故事是处男的破冰之旅，题材同样是中国影坛的破冰之行，希望未来会有更多的精彩“性”话题影片出现，讳“性”畏“性”，绝非王道，治“性”应如治水，需要疏导，电影，就是上佳的疏通工具。
《爱之初体验》影评(九)：《爱之初体验》：四朵桃花你晕不？
文/满囤儿
套用《盗梦空间》中的一句经典台词：既然电影是造梦，那为什么不把梦造得大一点儿呢？《爱之初体验》是典型的造梦电影。片中的男主人公是一个十足的屌丝，一般的电影造梦，都会让他逆袭个女神啥的（比如《101次求婚》），可《爱之初体验》竟然让他一口气开了四朵桃花。电影开演前还是无人问津的死宅，大幕拉开竟然要经历如此梦到极致的桃花运，是不是爽到爆啊？那么问题来了，突然面对四朵桃花，零经验的你，晕不？
之所以把造梦功能发挥得如此肆无忌惮，是因为《爱之初体验》翻拍自2011年的日本电影《桃花期》。这个《桃花期》可不简单，因为它是2010年的电视剧版《桃花期》的剧场版。甚至连剧版《桃花期》都不是这个故事的源头。因为剧版翻拍自跨界女漫画家久保美津郎在半月刊《evening》上连载的漫画。原来，这是一个long long ago的故事，是一个久经考验的经典。
据说起初久保只打算画一个一册就完结的小故事。没想到她越画越来灵感，最终连载了一年半，构成了一个正传四册外加若干番外的小长篇。愚以为，她不断被刺激的灵感，正是来源于四个“准女友”所带来的无限的趣味空间。有小说或电影创作经验的人会有体会，设定在现实中出现的概率，与对人想象力的激发程度成反比。一个笨拙大龄青年，同一时间拥有了四个性格各异却又同样优秀的准女友，在现实社会中出现的概率无限接近于零。那么这个设定给人带来的想象空间就变成了接近正无穷。当你开了这个头，就像核变的连锁反应，不断爆发开去。
比之日本原版，《爱之初体验》在这个超级设定之外，还有许多新的元素。比如这四朵桃花对于主人公田小野（张超 饰）而言，都意味着“第一次”。在不追求浪漫，讲究白头到老的中华文化中，第一次往往就决定了一生。因此田小野的慎重与纠结，比日本原版里的藤本幸世要更有社会性、历史性。而且虽然这个设定梦幻到了极致，但是主创在处理田小野和四个女孩之间的情感时，并不草率和游戏。田小野的选择，还是基于传统道德和良知，绝不会因为四朵桃花齐开，而变得飘飘然不知所谓。
说了这么多，观众肯定最关心的还是这四朵桃花都是谁吧。第一朵是曾经的“静家族”当家花旦李晓峰。她在《我为儿孙当北漂》中狠狠地“诱惑”了涂松岩一把，是当今内地短发女星中的颜值担当。第二朵是歌手出道却在《致青春》中演技飞跃的张瑶。在本片中你会看到她性感的一面。第三朵是个性女星屈菁菁，负责在片中演出女性独立、坚强的一面。第四朵是如今大银幕“小女孩”的专业户刘雅瑟。如果你看过她之前的表演，那她这次的角色一定会让你大跌眼镜。我相信，在看完本片后，你会和我一样在心里暗暗做出一个选择。只是，我不告诉你我的选择哈。
《爱之初体验》影评(十)：《爱之初体验》：性喜剧的一次近地飞行
不必愤愤然惊呼它与日本影片《桃花期》有几成相似度，海涛新片《爱之初体验》与大根仁执导《桃花期》本属同宗，创作的源头都是日本畅销漫画《桃花期》。至于影片为何不直接叫《桃花期》，想必多少有点马俪文执导《桃花运》的忌讳，毕竟后者上市在前，且票房又不甚走运。
《爱之初体验》叫起来挺雅致的，同时不无青春冲动的意味。同样是命犯“桃花“，不同年层的“桃花”给人的印记截然不同。就好比这雷政富的“桃花”，中年危机的背后，是权钱社会的腐臭。大根仁的《桃花期》看起来更青春，其实男主角斋本幸世已然是31岁的剩男了，所遇四朵“桃花”，松尾美由纪和小爱年芳二十五、六，花季已过正值熟女，枡元留美子和唐木素子则是33岁的大姐，成人世界典型的“虎狼之年”。所以，对于《桃花期》来说，不可能是什么“爱之处体验”的种种。
《爱之初体验》男主角娱乐编辑的身段没变，年层却直线下降，由31岁的斋本幸世降至为25岁的田小野，食草系宅男变成了晚熟宅男，人物定位也从“被爱情遗忘”调整为“人之初”。别小看这6岁之差，而立之年的青春和初涉社会的青春有着天壤之别。你让31岁的斋本幸世去完成“人之初”的命题，要么是人类史上的极品奇葩，要么就是老黄瓜刷绿漆式的伪装。26岁的田小野则不然，虽说我们的社会越来越开放，但对于相对传统的东方古国来说，大龄处男并不算什么稀有物种，只是以前的影视作品鲜有涉猎罢了。借着晚熟之名，赶着青春期的尾巴，田小野引领我们回到性与爱的人之初。
现实中的“爱之处体验”，是每一个饮食男女都要历经的人生阶段，只是经历或早或晚，个中滋味不尽相同罢了。奇怪的是，世上的男人多有处女情结，世上的男女却又往往以处男为耻。田小野的处男之旅稍显长了点，然人之初的那点羞涩，以及茫然不知所措都是共通的，估计对很多人来说，甚至连田小野结束自己处男生涯所经历的种种尴尬也多有雷同。在这方面，影片不惜大撒狗血，比如田小野明明想把自己的第一次献给自己心仪的女孩，结果却被心仪之人的闺蜜给上了，俗套之中，又不乏生活的诡辩。我不敢说这样的桥段具有多大的普遍性，但可以保证的是，没有多少人的第一次如愿所尝地献给了自己心仪的那位。
“桃花运”的命题变成了结处男的“人在囧途”，性喜剧仪轨在所难免。性喜剧是国际青春市场不可或缺的类型，美国人的《美国派》系列，韩国人的《色即是空》系列，彭浩翔的《青春梦工厂》等等，皆在爆笑青春的轨道上为我们提供青春性启蒙的给养，而我们的电影市场由于分级和审批等原因，性喜剧一直属于历史性缺席。 《爱之初体验》由张超、屈菁菁、张瑶和吴大维等领衔，没有明星大腕，最大的腕不过是监制滕华涛，没有那么多束缚，导演海涛反倒耍玩得更加得花哨。影片虽不如国际流通的性喜剧那般开放和极致，但手段和风格多有性喜剧的借鉴，算是我们在性喜剧的近地轨道绕飞最漂亮的一次。