《天堂可以等待》的观后感10篇
《天堂可以等待》是一部由恩斯特·刘别谦执导，吉恩·蒂尔尼 / 唐·阿米契 / 查尔斯·科本主演的一部喜剧 / 剧情 / 奇幻 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《天堂可以等待》观后感(一)：很好的台词
I'm not employed here. I'm not a book salesman. I took one look at you and followed you into the store. If you'd walked into a restaurant I would have become a waiter. If you'd walked into a burning building I would have become a fireman. If you'd walked into an elevator, I would have stopped it between two floors, and we'd have spent the rest of our lives there. Please forgive me but you can't walk out of my life like that.
《天堂可以等待》观后感(二)：假如人生可以重来
开头审判段有吸引力，《黑色喜剧》等片模仿了，包括最近大烂的《美好的意外》。
女教师段也还可以。不过接着一段略有点拖沓。直到见到女主角一下豁然开朗。书店撩妹绝对是经典桥段，台词更加超赞。休息室一场更是爽。雨夜回家也是好戏。后面就略普通。
佩服对白，写的太精妙了。
延续了刘别谦即使是小角色也非常出彩的优良传统，每一个都让人印象深刻，尤其女主的父母，简直像相声演员一样一唱一和，笑喷。
虽然是40年代的戏，但对中年危机，出轨等的描述，在今天一点不过时。
假如人生可以重来……可惜不能，所以，活在当下，就要抓紧每一天，尽可能过得精彩，遇见心动的女孩就去撩吧，即使失败，有好喝的酒就先醉再说……不然，等你想撩想醉时已经力不从心。
《天堂可以等待》观后感(三)：天堂可待
男主角亨利，他家一脉单传，爷爷打的江山，爸爸守的江山，儿子开拓的江山。整个剧情事业就没他什么事，所以他觉得自己死后，想进天堂，是多么不靠谱的一件事。然而地狱主事的看门人，在听过他所叙述的人生过往，却并不想把他留下了，坚持要他去上面，也就是天堂试试看。实质上也确实，他的一生虽无大功大德，却做到了让身边的人，尤其是女人，感受到生活是充满了乐趣的。
他问他妈妈：你有没有一种感觉，像电流一般的火光，从你头顶直窜到脚底；好像一阵飓风将你刮到半空，又抛下地面，最后反弹起来挂上树巅？
他跟随心仪的女孩进了书店，假装自己是图书推销员，与之主动攀谈，最后憋不住了，对她说：
我不在这里上班，我也不是个图书推销员，我只是看见你然后跟着你走进这个书店。如果你走进一间餐厅，那我就会变成一个服务生；如果你走进一幢失火的大楼，那我就会变成一个消防员；如果你走进一部电梯，那我就会在两层楼之间让它停下，我们就在那里共渡余生。
他爷爷，羡慕他可以和心爱的女人，在对方父母面前两次私奔，对他真是鼎力相助，大力支持！
他太太在他们银婚纪念日里跟他说，当初在那间书房，其实并非自己害怕，反而觉得，他朝她走过来，怎么走的那么慢，哈哈~
最好的一个细节还是那段，他太太去世后，他又开始沾花惹草，还是在那间书房，他与儿子辩解说自己孤独没人陪，说想找个人陪读什么的，他随手从书架上，抽出一本书，结果却是，最初的最初，当他太太还是他表哥的未婚妻的时候，去书店想买却没买成的那本，《怎样才能让你的丈夫感到快乐》，说话的语速立马变得迟钝，表情也随之转变，像做了亏心事一般。是啊，谁会忘记自己的那段，刻骨铭心？即便是到了七老八十，回头想想，那些些个曾经，自己做过的事，疯狂爱慕的那个人，也都会在脑子里，电影重放，那一天，那个画面，那些对白，最重要的当然是，那个人！到时候还是会笑，会润湿眼睛吧。。。那可以狂热的，二逼青春！
刘别谦，之前看他的，你逃我也逃，就觉得不错，这片也是，虽然是很久很久之前的老片，仍然很有乐。你真有思想！赞~
.S.：他爷爷，这个称呼，还是用赵丽蓉的唐山味发音，比较来感啊~~
.S.S.：亨利一生能言善辩，明显是天秤那一款，虽然他生日是10.25，他们的结婚纪念日也是那一天。
《天堂可以等待》观后感(四)：刘别谦作品《天堂可以等待》观后座谈会纪要
刘别谦作品《天堂可以等待》观后座谈会纪要
/范达明整理/
时 间：2017年4月28日（星期五）下午15：38—16：00
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧刘别谦作品《天堂可以等待》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、何吉、汪琲林、俞明珠、卢文媛、张斌、张五妹、孙凤凤（观影者：姬伯庆、范大茵、何雨淮、周洪泽、朱松法、陆忠佩、姜希珍、俞一平等）
主持人：范达明
记 录：孙凤凤
本片根据《生日》的舞台剧改编，故事之核心就发生在男主人公26岁生日的那一天
范达明：在本月三部刘别谦作品中，1943年出品的《天堂可以等待》比《你逃我也逃》晚一年，却已是彩色影片了。影碟是数码修复版，色彩效果还不错。从资料了解，本片是根据一部名叫《生日》的舞台剧改编。没看过舞台剧本，但从原著剧名《生日》可知，故事之核心就发生在男主人公亨利•范•克利夫（Henry Van Cleve）26岁生日的那一天，而在此日，其表兄阿尔伯特与未婚妻玛莎又正好是在亨利•范克利夫父母家里举行订婚宴，时间地点有同一性。玛莎父母作为准亲家也从西部堪萨斯赶到了纽约，双方准亲家那天还是首次见面，可见其隆重。全片情节的最大转折也就发生在这个节点上。所以我写本片剧透的一句话就是：“亨利在表哥订婚宴上见未来表嫂即自己心仪的玛莎，遂在众目睽睽之下把她抱走并与之成婚”。亨利敢于在此场合做出如此令举坐皆惊的行为——他的夺人之爱夺的还是其表兄之爱——当然，这与此前他与玛莎有过邂逅，并当即有过对她由衷的表白有关，然而他要在当时能说服面前的玛莎与他一起“私奔”，还取决于一个具体客观因素或关键细节：由于玛莎那天感冒而老要打喷嚏，她为不妨碍库佩库佩夫人为众人的咏叹调花腔女高音演唱而不得不退居书房，这还是由阿尔伯特安排的；而此处恰恰就是亨利在等候着她的处所——书房，这两人同在的单独空间，又构成着空间具体的直接的同一性，为亨利施展其对玛莎最终的思想影响与行为影响提供了最为有利的条件。影片书房内这场两人的语言交锋（对白）与行为交接（首先的强行接吻及之后的拥抱与体贴的抚慰等等）的冲突中，双双最终“化干戈为玉帛”。亨利一吐为快的台词如激浪般一拨紧接一拨，堪称妙语连珠，有着莎士比亚诗剧的魅力，更有着让对方无可辩驳的决断性威力——这哪里是玛莎这样一位来自西部堪萨斯的肉类包装加工富商老板的女儿所能够对付得了的啊！我想，影片的这些精彩看点，应该是有原剧作的文学基础与戏剧基础之优势的，而作为导演的刘别谦，正是以他的慧眼与再创造的才华，让这个显然是内涵较为狭小的题材，在银幕上扩展成为主人公一生的情爱传奇，让它们在银幕上熠熠生辉，永远流芳于世界电影史的经典之作中。
影片是关于如何做人的故事，由亨利的自述来表述主人公内心的经验、人生的道路
何吉：影片是关于如何做人的故事，由亨利的自述来表述主人公内心的经验、人生的道路。我看，地狱守门人给予你的选择，是上天堂还是下地狱，都是一样的。另外，影片也表明美国女性较为开放。
真正开放的女性，应该是那个来自法国的年轻家庭女教师伊芙•布兰沙
范达明：影片故事的基点发生在美国纽约第五大街的一家开贸易公司的富商范•克利夫的家庭里。片中时代的美国与纽约，应该说还比较封闭；而此间真属开放的女性，应该还是来自欧洲、来自法国的，就是那个教法语的年轻家庭女教师，她叫伊芙•布兰沙。是她对于刚刚进入朦胧青春期的少年亨利进行了这样的教育：如今时代已经到了1887年，男孩子不需要为自己初吻的女孩承担任何责任与义务。而此前亨利因为吻了一个女孩而认为自己马上就要结婚了。伊芙说，“吻就像甜蜜的糖果”，吃糖果难道还要有什么理由吗？这位开风气之先的法国小姐对于亨利的解释当属性启蒙教育，让少年亨利从此开了窍。为了表明他对法国小姐观念的完全接受与认同，影片还有个有意思的细节处理——少年亨利随即去妈妈房间里向妈妈表白，每月多付6美元薪水给这位小姐，值！
影片挺有意思，轻松、幽默，有利于平衡人的心态。主人公一生追求浪漫，但不作恶
汪琲林：影片挺有意思，轻松、幽默。主人公那风趣的人生，说明他是属上流社会的人，性格好，与爷爷奶奶合得来，在平庸的生活中有浪漫，追求爱情，宣泄感情。影片讲了主人公的一生，这是没有多大曲折而平淡顺利的一生。我在观看影片时，自己在精神上却得到了教育——这样的影片，有利于平衡人的心态。最后，我想是由于主人公虽然一生追求浪漫，但并没什么作恶，所以他最终被地狱守门人判为了“上天堂”。
俞明珠：影片很好看。它表明了人的共性的东西，用了倒叙手法，主人公是属中上层的生活状态。亨利在回忆中说出了他成长的烦恼；而爱情，是他一生永恒的主题。这当然有人的动物性的一面。影片也告诉我们，人的一生，平平淡淡才是真。有个很细的情节：购买项链的发票被玛莎在无意中发现，导致了女方对于丈夫的怀疑而离开了丈夫。
堪萨斯娘家的桥段：玛莎父母形象的描绘，以及爷爷参与玛莎随亨利的二次“私奔”
范达明：发票上有亨利在5月2日购买了一条500美元项链的记载，亨利推说是卖家的错误记载，但没有具体阐明原由。实际上，从剧作构思上讲，这是影片以新的矛盾推进人物关系的冲突与情节进展的重要手段。离开丈夫的玛莎由此在结婚10年后第一次回了堪萨斯娘家，刚好在火车上又与阿尔伯特相遇，后者陪同她进了原本被父母拒绝进入的家门，甚至还准备重新向玛莎求婚；未料，亨利与他爷爷也赶到了玛莎娘家，由此而阴差阳错，亨利与爷爷带领玛莎做了10年后的第二次“私奔”，离开了娘家也彻底离开了阿尔伯特。堪萨斯娘家这个桥段，是本片聚焦的戏剧性纠葛的再度呈现，它把亨利与玛莎的婚姻史推向了新的高潮。它同时又把此处的家庭环境、玛莎的父亲与母亲等人物形象做了相当充分的讽刺性揭露与揶揄性描绘——显然，玛莎在这样的虽然富裕却相当俗气的家庭关系与环境中是难以获得幸福的。在这段戏里，一直心疼与热爱亨利的爷爷跟亨利完全如同一个人一样，他把亨利与玛莎的二次“私奔”看做是自己毕生所期望与女孩“私奔”的真正实现，他在其中也起到了推波助澜的积极作用，而爷爷本人那开放、耿直与风趣的人物性格，也由此得到了精彩的凸现。
影片暗示了男性的动物性，而女性都是感性的。主人公家庭中有一条追求生活的主线
卢文媛：女方离开丈夫，是否丈夫本人也有问题？影片暗示了男性的动物性。而女性都是感性的。主人公家庭中有一条追求生活的主线。这样理解对不对？
这条主线由范•克利夫家族之爷爷-亨利-亨利儿子这样四代中的三辈人串联起来的
范达明：这条主线主要是由范•克利夫家族之亨利爷爷-亨利-亨利儿子杰克这样四代中的三辈人串联起来的。这其中不包括亨利的父亲。亨利父亲的性格恰恰是在亨利的表兄阿尔伯特的身上得到了延续与传承：他们斯文，不偏不倚，道貌岸然，但缺乏对外界包括对女性的求取心，因而总体上少了生生活力与对生活的热情。
张斌：德国是较正统的国家。而美国更自由民主。我想导演在德国是不会拍摄出这样的片子的。
家庭环境对于一个人总是有影响的。人的婚姻还是一夫一妻制好
张五妹：中国文化与外国文化不同，德国文化与美国文化也不同。人类的终极是否就是世界大同？我们今天提倡的某些东西，在毛的时代就不会这样去做。但是总有一些东西是一贯的。亨利这个男主人公是对的，对老婆与孩子是好的。家庭环境对于一个人总是有影响的。人的婚姻还是一夫一妻制好。
凡是最后上天堂的人，他的一生总是并不作恶的
孙凤凤：人在死亡前对自己认为是美好的事的回忆，是美好的。凡是最后上天堂的人，他的一生总是并不作恶的。
为什么刘别谦给此片取名“天堂可以等待”？
范达明：男人不同程度上都有“花心”，但有“花胆”者就很少。亨利有“花心”，更有 “花胆”。影片在对于亨利一生及其性格的描述中，保持了这个人物从出生与婴儿时期就一直延续下来的某些先天本性，这也让影片一开始就显示出独特的魅力。譬如，亨利一出生，其母亲与奶奶就开始为谁跟他更亲近而开战；在他还是两岁婴儿时就用他的大声啼哭对于一直称他为“小宝贝”的保姆竟然不顾及他而在公园里同巡警开始调情而表示了抗议；他少年时就知道，哪怕他有坏孩子的名声，只要他有较多的甲壳虫愿意送人，就能赢得像小玛丽这样的小女孩的芳心……中国古代《诗经》里就有“窈窕淑女，君子好逑”的名句。影片的基本主题，应该也符合中国俗话所说的“色食，性也”的箴言。在男女关系上，如果所有适龄的男人都不主动追求女人，而适龄的女人依照习惯与传统又不便主动追求男人，那么将会带来怎样不堪的后果呢？在男女关系问题上，亨利也许不是没有缺陷的，但是地狱的判官不认为他因此而达到了“下地狱”的标准：他被允许“上天堂”，不过还不是直接上天堂的主楼，而是在附楼里，也许在那里要延续很长时间——所以，刘别谦给此片取了这样的名：“天堂可以等待”。
2017年6月9日整理 6月12-13日补充
整理者注：本纪要为杭州恒庐艺术影吧开创以来座谈成文的第136篇纪要。
《天堂可以等待》观后感(五)：对你爱的人，你不需要事先了解
对你爱的人，你不需要事先了解
——刘别谦《天堂可以等待》观后
/范达明/
影片故事之核心发生在亨利26岁生日那天，与表兄的订婚宴有时间地点的同一性
在杭州恒庐艺术影吧“刘别谦电影月”（2017年4月）献映的三部作品中，1943年出品的《天堂可以等待》比《你逃我也逃》晚一年，却已是彩色影片了。影碟是数码修复版，色彩效果还不错。从资料了解，本片是根据一部名叫《生日》的舞台剧改编的。
没看过舞台剧本，但从原著剧名《生日》可知，故事之核心就发生在男主人公亨利•范•克利夫（Henry Van Cleve）26岁生日那一天；而此日，亨利表兄阿尔伯特与未婚妻玛莎又正好是在范•克利夫父母家举行订婚宴。这样，表弟的生日纪念跟表兄订婚宴就有了时间地点的同一性。
就表兄订婚宴而言，玛莎父母作为准亲家甚至从西部堪萨斯赶到了纽约，双方准亲家那天还是首次见面，可见其隆重。全片情节的最大转折也就发生在这个节点上。所以我写本片剧透的一句话就是：“亨利在表哥订婚宴上见未来表嫂即自己心仪的玛莎，遂在众目睽睽之下把她抱走并与之成婚”。
阿尔伯特与表弟亨利一见面，就为他的生日祝贺，还说自己完成了任务（有了未婚妻），给家里带来了新人，下面就轮到你表弟的努力了。阿尔伯特做梦也不会料到，表弟所心仪、所看中的新人，也就是站在表兄身旁作为表兄未婚妻的玛莎！
玛莎老要打喷嚏不得不退居书房，又与亨利构成空间的直接同一性
在自己生日那天，亨利敢于从表兄订婚宴上做出令举坐皆惊的“抱得美人归”行为——而此举是夺人之爱，夺的还是自己表兄之爱——当然，这与此前之星期六早晨他与玛莎在旺那梅克百货公司的书铺有过邂逅，并有过对她由衷的表白有关，然而要在当时能说服面前的玛莎与他一起“私奔”，还取决于一个具体的客观因素或关键细节：由于玛莎那天感冒而老要打喷嚏，她为不妨碍库佩库佩夫人为众人的咏叹调花腔女高音演唱而不得不离席退居书房，这还是由阿尔伯特安排的；而此处恰恰就是亨利在等候着她的处所。书房，这两人同在的单独空间（应该还包括此间倒叙亨利首次与玛莎在百货公司邂逅时所位居的书铺，同样属于相对的单独空间），又构成着空间具体的直接同一性，为亨利施展其对玛莎最终的思想影响与行为影响提供了最为有利的条件。
书铺与书房，求爱与私奔：影片的精彩看点在哪里
在书铺里，为了求爱，亨利当机立断站到了书铺柜台后面，俨然是售书职员，以便与要购买书名为《如何取悦你的丈夫》的玛莎形成直面对话的条件；在遭遇玛莎抗阻时，亨利干脆承认其书铺职员身份为假，旨在表明他对玛莎的追求执著不渝，他在接二连三推演自己可能的假定身份时这样说道——
“如果你走进一幢着火的建筑，那么我就会变成救火队员；
如果当时你走进餐厅，那么我就会变成一个服务生；
如果你走进电梯，我会让它停在两层之间，然后我们一起在那里共度余生……“
如果说亨利最初与玛莎在书铺之邂逅是他一见钟情的狂热求爱，主要借助的是其睿智的语言的力量，那么在家内书房与玛莎的再遇，就不仅是语言还加诸有行为举止（首先的强行接吻及之后的拥抱与体贴的抚慰等等），然而书房里两人的交锋过程中，亨利语言的力量同样强大：
对于玛莎表示你我没有订婚我怎能嫁你时，亨利反驳并陈述或宣布了自己的恋爱观——
“对你爱的人，你不需要事先了解；爱情不需要介绍，问题只是爱或者不爱。”
对于玛莎表示“私奔”对家人没有交代也会有诸多不便时，亨利反唇相讥——
“罗密欧与朱丽叶私奔的时候，他们可没时间跟大家说再见；
当利安德游过爱琴海去见他的情人的时候，他可没带行李；
当特利斯坦爱上伊索尔德的时候，他们一起歌唱了3个半小时……”
在书房包括书铺内两人的语言交锋（对白）与行为交接形成的冲突中，双双最终“化干戈为玉帛”。亨利一吐为快的台词如激浪般一拨紧接一拨，堪称妙语连珠，有着莎士比亚诗剧的魅力，更有着让对方无可辩驳的决断性威力！这哪里是玛莎这样一位来自西部堪萨斯的肉类包装加工富商老板的女儿所能够对付得了的啊！
我想，影片的这些精彩看点，应该是有原剧作的文学基础与戏剧基础之优势的，而作为导演的刘别谦，正是以他的慧眼与再创造的才华，让原剧显然内涵较为狭小的题材，在电影里扩展成为主人公一生的情爱传奇，让它们在银幕上熠熠生辉，永远流芳于世界电影史的经典之作中。
真正开放的女性，应该是那个来自法国的年轻家庭女教师伊芙•布兰沙
影片故事的基点发生在美国纽约第五大街一家开贸易公司的富商范•克利夫家族的家里。有人认为影片也表明美国女性较为开放。其实，片中时代的美国与纽约，应该说还比较封闭；而此间真属开放的女性，还是来自欧洲、来自法国的，就是那个教法语的年轻家庭女教师，她叫伊芙•布兰沙。正是这位外貌佼好的女教师，自称与亨利成为了好朋友，并对刚处于朦胧青春期的少年亨利进行了这样的教育：如今时代已到了1887年，男孩子不需要为自己初吻的女孩承担任何责任与义务。而此前亨利因吻了一女孩而认为自己马上要结婚了。伊芙说，“吻就像甜蜜的糖果”，吃糖果难道还要有什么理由吗？这位开风气之先的法国小姐就“吻”的意义对亨利的解释当属性启蒙教育，让少年亨利从此开了窍。为了表明他对法国小姐观念的完全接受与认同，影片还有个有意思的细节处理——少年亨利随即去妈妈房间里向妈妈表白，每月多付6美元薪水给这位小姐，值！
堪萨斯娘家的桥段：玛莎父母形象的描绘，以及爷爷参与玛莎随亨利的二次“私奔”
亨利与玛莎结婚生子，相濡以沫，但也发生摩擦，在结婚10年前夕，玛莎无意中发现亨利钱包里有一张售货单据，内有亨利在5月2日购买了一条500美元项链的记载，而玛莎却并非该项链的受益者。面对妻子之质疑，亨利推说是卖家的错误记载，但没有具体阐明原由。实际上，从剧作构思上讲，这是影片以新的矛盾推进人物关系的冲突与情节进展的重要手段。玛莎由此在结婚10年时离开丈夫，第一次回了堪萨斯娘家。刚好在火车上她又与阿尔伯特相遇，后者陪同她进了原本被父母拒绝进入的家门，甚至还准备重新向玛莎求婚；未料，亨利与他爷爷也赶到了玛莎娘家，由此而阴差阳错，亨利与爷爷带领玛莎做了10年后的第二次“私奔”，离开了娘家也彻底离开了阿尔伯特。堪萨斯娘家这个桥段，是本片聚焦的戏剧性纠葛的再度呈现，它把亨利与玛莎的婚姻史推向了新的高潮。它同时又把此处的家庭环境、玛莎的父亲与母亲等人物形象做了相当充分的讽刺性揭露与揶揄性描绘——显然，玛莎在这样的虽然富裕却相当俗气的家庭关系与环境中是难以获得幸福的。在这段戏里，一直心疼与热爱亨利的爷爷跟亨利完全如同一个人一样，他把亨利与玛莎的二次“私奔”看做是自己毕生所期望与女孩“私奔”的真正实现，他在其中也起到了推波助澜的积极作用，而爷爷本人那开放、耿直与风趣的人物性格，也由此得到了精彩的凸现。
影片主线是由范•克利夫家族之爷爷-亨利-亨利儿子这样四代中的三辈人串联起来的
影片所设置的主线，是由范•克利夫家族之亨利爷爷（老范）-亨利（少爷）-亨利儿子（杰克）这样四代中的三辈人串联起来的。亨利作为第一主人公是纲，纲举目张——影片围绕亨利形成全部人物链，构成人物关系的图谱。但主线中不包括亨利的父亲（小范）。亨利父亲的性格恰恰是在亨利表兄阿尔伯特的身上得到了延续与传承：他们斯文，不偏不倚，道貌岸然，但缺乏对外界包括对女性的积极热烈的求取心，因而总体上少了生生活力与对生活的热情。影片粉碎了表兄阿尔伯特所秉持的“父母包办”、“明媒正娶”的传统婚恋观，张扬了亨利特立独行的现代婚恋观念——它建立在全然感性直观的“一见钟情”上，很浪漫或者说非常罗曼蒂克，虽说这样做法在多数情况下会包含风险性，但就影片本身或亨利与玛莎的案例来看，却是成功的——为证明此点，影片也通过晚年玛莎之口做出了明确的表白：她回眸往昔因自己能与亨利的结合而成为了“世界上最幸福的女人”——这是老去了的玛莎在当年随亨利“私奔”之处的书房所说；而当亨利问及25年前她在这里面临他的“进攻”与步步紧逼时她的心理反应时（她是不是害怕啊等等），玛莎更是毫不讳言吐露心声，说她一点也不害怕，还觉得他慢慢走过来是怎么啦，难道不能走更快点吗？——由此可见，亨利与玛莎当年的传奇式结合，难道不正是天成之美、地作之合的天意吗？还容作为外人的你有何样的非议吗？
为什么刘别谦给此片取名“天堂可以等待”？
男人不同程度上都有“花心”，但有“花胆”者就很少。亨利有“花心”，更有 “花胆”。影片在对于亨利一生及其性格的描述中，保持了这个人物从出生与婴儿时期就一直延续下来的某些先天本性，这也让影片一开始就显示出独特的魅力。譬如，亨利一出生，其母亲与奶奶就开始为谁跟他更亲近而开战；在他还是两岁婴儿时就用他的大声啼哭对于一直称他为“小宝贝”的保姆竟然不顾及他而在公园里同巡警开始调情而表示了抗议；他少年时就知道，哪怕他有坏孩子的名声，只要他有较多的甲壳虫愿意送人，就能赢得像小玛丽这样的小女孩的芳心……中国古代《诗经》里就有“窈窕淑女，君子好逑”的名句。影片的基本主题，应该也符合中国俗话所说的“色食，性也”的箴言。在男女关系上，如果所有适龄的男人都不主动追求女人，而适龄的女人依照习惯与传统又不便主动追求男人，那么将会带来怎样不堪后果呢？在男女关系问题上，亨利也许不是没有缺陷的，但是地狱的判官不认为他因此而达到了“下地狱”的标准：他被允许“上天堂”，不过还不是直接上天堂的主楼，而是在附楼里，也许在那里要延续很长时间——所以，刘别谦给此片取了这样的名：“天堂可以等待”。
主要文字依据2017年4月28日座谈会纪要文本的本人发言析出，2017年6月9日整理，12-13日补充，2017年6月16-18日再补充修订
《天堂可以等待》观后感(六)：不是坏人就去天堂
多情公子亨利在路上对玛莎一见钟情，没想到她已和他表兄阿尔伯特订婚了，她为了不留在堪萨斯才同意父母让她嫁到纽约，亨利要她跟他私奔，两人结婚，他爷爷找到并支持他们，生了儿子杰基。10年后玛莎离开亨利回到父母家，和父母重归于好。亨利和爷爷来找她，她说自己看到亨利口袋有买手镯的单子怀疑他有外遇，两人交谈后又重归于好。在他50时又碰到一个年轻舞蹈家佩吉想钓她，没想到她说他儿子杰克是她的男友，他给她25000让她离开他，杰克也像他一样风流。在和玛莎过完25周年银婚纪念日后几个月后妻子因病逝世。到了70岁他生病在床，夜班漂亮女护士出现让他激动死亡。这是他死后给地狱的撒旦讲的话，撒旦听完后让他去天堂，说他的亲人们都在等着他。撒旦西装革履办公室还有电梯。