《脸红的夏日》影评10篇
《脸红的夏日》是一部由Julia Solomonoff执导，Guadalupe Alonso / Gabo Correa / María Clara Meren主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《脸红的夏日》影评(一)：脸红的夏日
有的电影让人大哭一场，有的电影不见得会让观众流下眼泪，却在想起的时候总觉得伤感，《脸红的夏日》属于后者。
一边是夏日，阳光，尽情玩耍，青春萌动的小女孩，一边是即使在炎热的夏天也脱不去的长衣长裤，农场繁重的劳作，赛马比赛，承受着两性所带来的痛苦的女孩。
乔吉莉娜对于性总是好奇的，她会想知道为什么姐姐开始避着自己，会偷看医生爸爸的生理书，看到尺度大的地方还会害羞又生气地把书拍开，虽然性别意识还很模糊，但她总是期待着长大的。乔吉莉娜总想让马里奥陪自己玩，马里奥却有着干不完的农活，她在水里自由飘荡的时候他总是在边上看着，她不知道为什么他从不下水。
马里奥有着金色的头发，就像阳光一样灿烂，可是他却享受不了阳光。他从小被当成男孩养，雄性激素过剩让他长成了男孩的模样，可是他的身体里也有着女孩的象征，他只能用绷带绑住发育的胸部，默默隐藏起已经开始生长的女性的身体。他不是男孩，却也做不了女孩，他要承受作为“男孩”的家庭的责任，甚至要通过赛马比赛成为真正的男人，还要承受着女性成长中的痛苦。马里奥习惯于含胸驼背，他怕被人发现他的秘密，他从不反抗家庭，也从不要求什么，他喜欢雕刻东西，或许雕刻的都是他自己，粗糙然而有着别样的美丽。
乔吉莉娜发现了马里奥的秘密，马里奥开始对自己的身体好奇。那天在水边，马里奥向乔吉莉娜坦白，乔吉莉娜还太小，她很懵懂但是开始思考。最终乔吉莉娜告诉了爸爸。爸爸检查马里奥后找到了马里奥的妈妈，他两次说：“为什么你们不告诉我”，这位母亲的脸上有着无奈和悲伤，她答应医生会亲自告诉马里奥的父亲，可是她哭得很伤心，因为她知道现实无法改变。那一天，乔吉莉娜躺在床上为马里奥祈祷，马里奥却遭到了父亲的殴打，草原上的风很大，风雨拍着马里奥住的铁皮仓库，就像父亲对马里奥命运的摧残。
为了不被发现，父亲不让马里奥再去学校，怕被乔吉莉娜发现，他把马里奥送去别家做工，为了惩罚马里奥，他把马里奥的马给卖掉。这是一个父亲掌权的家庭，父权不容侵犯，愚昧和专制摧毁了马里奥的命运。
马里奥离家出走，母亲却不敢向父亲求助。赛马那天，马里奥回来了，任性地牵走了已经被卖掉的马，骑着它一去不回。那一天，马里奥跟着乔吉莉娜跑向水里，他把所有的束缚都去掉，只享受着这一刻的自由。
影片最后，乔吉莉娜和姐姐穿着干净整洁的校服去学校，她们会渐渐长成美丽的姑娘，可是马里奥......不知道，也许会改变，也许不会。
现实主义的拍摄手法，完美地呈现了阿根廷乡村的美丽风景，也把这个成长的故事描绘得很美也很让人伤感。
我很感动于这部电影。
导演从片头的字幕开始，就设计了细细的心思。
这是属于女孩乔里安娜的一个人的童年故事。
我喜欢片子中充沛的自然的气息——马的响鼻，清凉的湖水，热哄哄的草皮，阴凉的马里奥的卧室。棚屋，马厩，钦水处，马鞍，树荫，谷仓。一切在夏日的阳光下闪着光。
女孩乔里安娜厌倦了与姐姐和那帮初显青春的女孩的玩耍。
她还不属于这个岁数。她有胖胖的小肚子，还没有胸部，也没有线条，更没有秘密。
所以，她视姐姐们的秘密为甜果。在强行进入姐姐们的秘密无望后，她无聊地选择了和爸爸一起去热哄哄的乡村。
在这里，她结识了瘦小、能干、沉默的男孩马里奥。
单调、繁忙、热哄哄的夏日乡村里，竟然隐藏着这个男孩令人吃惊的身体秘密！
女孩乔里安娜带他走出了这个困境。她也结束了夏日之旅。她仍然置身于一群大孩子中间，但已经学会冷眼旁观了，这一切只是浅薄的七嘴八舌、游玩享乐、眉来眼去、浮光掠影而已。她独自分享了属于自己的夏日成长。
《脸红的夏日》影评(三)：莫名其妙
电影是西班牙语的，因为阿根廷的西班牙语的发音和西班牙人西班牙语的发音有些地方不太相同，尽管有字幕，我仍然看的莫名其妙。
当看到马里奥从从马上下来，马垫上有血，马里奥裤子上也有血的时候，我在想“完了，完了，马里奥一定是生病了”，后来看到他肚子痛，我在想“完了，完了，一定是绝症”。这些剧情一直到最后我才自己想明白。有可能马里奥的身体是女孩子的。
剧中的马里奥让我心疼。看到他每次都忙着说“Tengo trabaja."，我就在心里偷偷的埋怨他的父母，他的父母根本就不关心他。不关心他就算了，还不让他和同龄人一样去上学，不让他上学就算了，还打他。他父母的这些行为让我异常的愤怒。实在无法接受如此不负责的父母。无论是剧中还是结尾，我都在想”如果我是马里奥，我一定要逃离这样的父母“。
看完这部影片，让我印象深刻的不是那个性格开朗，被姐姐排斥的小女孩。而是马里奥那不知所措的凌乱的逃避别人目光的眼神。从马里奥的一举一动可以看出他是需要帮助的。他需要一个人去告诉他，你和别人是一样的，你不是奇怪的，异样的。他需要别人去把他从那个死循环中拉出来。
于是小女孩来了，她对马里奥病情的迷茫，和最后她的马里奥的帮助，都让一个剧外的我感动和感谢。
感谢她的出现，把马里奥从他的逃避中拉了出来。
我不知道，小女孩走后的马里奥会不会去上学，我不知道小女孩走后的马里奥会不会继续在马场上奔驰，我甚至不知道小女孩走的马里奥的父母会不会再打他。
我只知道，马里奥不会再逃避自己的身体的生理反应。他知道了，那些都是可以面对的。
最后，谢谢小女孩。
《脸红的夏日》影评(四)：青春变奏曲
阿根廷不仅仅有热闹的狂欢节、火辣的探戈、美味的烤肉，也有恬静的乡村。阿根廷人民热情开朗，但是他们在青春期同样会有懵懂、叛逆、迷茫。
Jorgelina被已经开始发育的姐姐渐渐疏远，除了姐姐和自己的朋友出去玩不再带着小妹妹，连平时一直一起上厕所的权利都被剥夺了。甚至姐姐开始拥有自己的房间，不再与她挤在上下铺的共用房间。因为大姨妈的打扰，姐姐也不能再陪着妹妹随时去河里消暑嬉戏。闷热的夏季和姐姐的疏离，妹妹决定跟着爸爸去乡下度夏。
那厢，另一个小主角在乡下跟着大人一起干粗重的农活，练习骑术准备夏季的骑马比赛。Mario出场的第一个镜头就是在驯服一头脾气大的马，不过马腿上的血是马的大姨妈吗，也为看似是小男孩后来裤子上的大姨妈痕迹做铺垫吧。另外Mario显得类似范志毅范大将军般扛起的肩膀，和胸部以及大姨妈都显现女性发育的特征形成鲜明对比。或者这看似刚强的男性表征是其父母为他/她选择性别的一种妥协表现。
Mario一开始就吸引了Jorgelina的关注，一头金色卷发和比较秀气的五官，应该挺能吸引有些假小子气质的女主角。然而总是穿着严实、找借口不愿意下水游泳，以及胸口的绑带、裤子上的血迹，Jorgelina似乎懂了又似乎更迷茫了。到底她的小伙伴发生了什么事？她不得已向当医生的爸爸求助，最终发现Mario是假性双性人（就是雄性激素分泌过多造成外表偏男性化，但是性特征是趋向女性，但可能尺寸跟普通女性差较多）。
Mario父母是没太多医学常识的农民，也许是家里子嗣不旺（貌似这个家里只有一个孩子），在缺乏劳动力的农村家庭，Mario被迫辍学在家务农甚至去别家帮工。这样的情形下，父母更愿意选择把他/她当做男孩来抚养。然而青春期渐渐出现的女性特征，让他们觉得惶恐、羞耻，为了隐瞒事实，Mario被迫独自住在仓库。母亲为自己的粗心造成孩子现在的尴尬处境而痛心，但是重男轻女思想严重的父亲把Mario身体的异样当做是耻辱，对其实施家暴。
在骑马比赛上，Mario失踪后终于出现了赛马的聚会上，并且偷回良驹Yayo与它一起获得了骑马比赛的胜利，然后在一骑绝尘地消失在乡村小路的尽头。Jorgelina追去，终于让Mario放开心结，两人在河中一起畅快游泳。Jorgelina终于去海滩跟妈妈姐姐汇合，她不再纠结于姐姐那些大孩子把她当空气，甚至变得比较安静，以至于妈妈的朋友建议带她去看心理医生。
乡村的这次旅行，给两个孩子都带来了一场不小的青春风暴。Mario也许还不能想明白自己将来如何选择性别，但是至少他/她开始勇敢正视自己的身体，无论跟别人的有多大的区别。Jorgelina从最开始看到人体性特征解剖书的厌恶反感，到为了帮小伙伴释疑解惑，主动去翻阅书籍，在小伙伴遭受不公的时候默默地站在同一个阵营力挺，她虽然胸部还是扁平，小肚子也还有些肉肉，但是在心智上却似乎超越了姐姐。在这首变奏的青春序曲里，两个小主人公都获得了痛并快乐的成长。影片中时不常穿插的美妙吉他声和阿根廷乡村的淡淡景致，淡化了青春期的叛逆或狂躁，把一个活生生的重口味题材扭转成了小清新青春片。
《脸红的夏日》影评(五)：电影名字里的小包袱
整部电影有很多特别巧妙特别细腻的的地方，我要去上课了先简单讲一下想得起来的：
电影的名字里的boyita，是一种可以在水上漂浮的小拖车(La Boyita es una casa rodante que tiene la mágica capacidad de flotar)电影里小女孩的奶奶还是保姆还问她，“你要在小拖车里过整个夏天吗？"
《脸红的夏日》影评(六)：侯莉的成長日記
影片裡，姐姐到了青春期的年齡，身體逐漸發生著變化，原本親密的姐妹二人間的關係也在悄悄的改變。姐姐不再情願在妹妹面前換衣服，上廁所時也要讓妹妹離開，她開始拋開妹妹參加男同學的派對，侯莉逐步感知到姐姐身上發生的變化，可她對於姐姐的變化卻感到迷茫和困惑，侯莉還沒有到達與姐姐一樣的年齡，在侯莉天真的世界裡尚不能理解青春期女孩的心中的世界。由於與姐姐的關係日漸梳理，暑假她和爸爸一起來到了鄉間新買下的農場裡生活，在農場裡，她結識了跟她有著同樣困惑的馬力歐。
馬力歐是我們俗稱的“陰陽人”，他由於雄性荷爾蒙分泌過多，具有男性和女性的雙重特質。父權體制下的阿根廷社會存在著重男輕女的偏見，馬力歐的父母武斷的將馬力歐劃定為男性，讓“他”參加賽馬比賽，從而曾強男人的氣魄。但馬力歐的性別特質卻不是父母可以決定的，長大後開始產生女性的特質，胸部開始發育，開始肚子痛，父母起初注意到了這些變化，但面對醫院的診斷似乎卻不以為然，骨子裡的父權思維，堅定著馬力歐的母親認為“他”是個男孩的決心。在這種畸形的壓迫下，馬力歐雖然認識到了自己身體產生的變化，可他沒有勇氣正視身體上的問題，拖延和逃避成了成為他慣用的思維模式，“他”通過參加男性特質的遊戲來欺騙自己，緩解心中的對自身的恐懼，拼命的練習賽馬、玩刀或是屠宰動物。
而這一切，侯莉全都看在眼裡，也許對於侯莉馬力歐有太多和姐姐相像的地方，也許她們有著同樣對於性別認知的困惑，侯莉和馬力歐成為了形影不離的玩伴，而她們兩個人也在對方身上相互的了解著自己。片中侯莉給馬力歐換上女性的衣服、侯莉偷偷的躲在床邊看關於性別教育的書籍、當知道馬力歐月經的秘密後去詢問爸爸問什麼男人也會來月經，這些都是兩個孩童之間對於自身性別探索的過程。後來馬力歐失踪了，侯莉懺悔著自己的“告密”，對著聖母瑪利亞的泥像祈禱著馬力歐能夠安全歸來，可見導演對孩童心裡刻畫的細膩和功力。Julia Solomonoff在參加2010年台北女性影展時曾表示，故事靈感來自她小時候的故事，Julia出生在醫生家庭，母親是產科醫生父親是神經科醫生，一次父母在討論一個和片子類似的病例時讓Julia記憶由心，這部影片便是她通過小女孩的視角來詮釋當時自己幼時的心裡的記
錄，可以說片中的侯莉就是導演自己。
最後在海灘的一幕，侯莉不再允許大人們叫她喬琪這個男生的名字，而是要叫她侯莉，是的，在這個暑假裡，侯莉她長大了……
2014年1月2日 與台北