《午夜凶铃》经典观后感集
《午夜凶铃》是一部由中田秀夫执导，松岛菜菜子 / 真田广之 / 竹内结子主演的一部悬疑 / 恐怖类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《午夜凶铃》观后感(一)：解构推理小说
如果是武侠
这主角要有个凄惨的童年
艰苦的修炼过程
一段奇遇一件奇功
显得格外的特别
应该年少轻狂时格外明理老成
面对曲解 能够隐忍
面对陷害 能够宽恕
风生水起 急流勇退
曾想 过一个武侠的人生
多带劲的人生
却每每感到辛苦
这样的人生特别辛苦
无力的感受着这武侠世界是否只在童话世界才能实现
只感激每每这样想时
能暂时忘怀一切失落
推理小说
对我来说只有那种贯穿人一生
内心受到无数的煎熬
直到案情真相大白
内心才得到解脱的小说
才算得上是真正的推理小说
这种感受来自于自己的生活体验
大概人人都有类似的感受
人的一生有多么短暂
在路途上
人就是为那么一两件事活着
为了那么一两个人活着
所以我想
真正好的武侠小说
霸气十足
而真正的推理小说
细腻温柔
是在为人生解惑
如何解开自己的心结
这就是好的推理小说的过程
冰之世界
不知道有多少人看过这部松岛菜菜子主演的日剧
为了证明足够爱她
都会为她买一份死亡意外险
然后因各种原因死去
对这个女人有了怀疑
而接近了这个女子
而爱上了这个女子
这个男人鬼使神差的最后也为了这女子买了死亡意外险
不过最后他却没有死去
当然冰之世界融化了
真凶找到了
当然不是这个女人杀的
我已经不记得真凶是谁了
只是其中有一些说法
却对我触动很大
女孩子不是凶手
可是她是否对他身边男人的死没有责任呢
当然原作者没有说
我也不想说
她嗟叹为什么两个人在一起要改变自己
改变了
原来爱的那个人已经变了
还怎么爱下去
当然
因为她这样的想法
他身边的男人见她永远不肯为自己有所改变
就更想去证明自己足够爱她
可以爱到她有所改变
可冰之世界 并没有因此融化了
最后却因此付出了生命
后来男主角说出了自己的心理话
爱不只是一种感觉
不只是接受爱
同时也要付出
同时也要改变自己
是啊 就是简简单单的 爱你的人 会难过
片子里面提到了对死亡意外险的一种说法
叫做最后的情书
是死去的人对自己所爱之人最后的情书
这情书分量未免太重
谁又能承受的起呢？
七夜怪谈
这个故事大家比较熟悉
就是电影午夜凶铃的原版小说
确实原著小说是会让人背脊发凉的恐怖小说
不过我宁可相信这是一部日本变格派的推理小说
晚上闲来无事
借来录影带在旅馆里面看
看到一部关于一个叫贞子的人和她母亲
如何遇害的录像带
录像带的最后
贞子用字幕告诉收看者
在七天内要把这卷录像带拷贝给别人看
否则就会死
这几个高中生认为这是某人的恶作剧
所以把贞子录像带最后的警告给洗掉了
根本没有相信这件事
回家之后七天
这几名高中生相继死去
警察开始调查这件事
发现了这些死者的共同点
就是死亡七天前都来到过一家郊外旅馆郊游
看过同一盘录像带
发现录像带里面的事都是真的
可是最后
谁也不知道贞子真正的诉求是什么了
没有将录像带转录的男主死了
这个故事大家都很熟悉了
我也不过多的赘述
贞子并不是死在父亲的手里
是一个喜欢他的男人手里
那个男人在古井附近想对贞子施暴
却发现贞子是个双性人
胯下有物
这样才在羞怒之下将贞子击杀
推入井里
书中解释说贞子的染色体是XY无生育能力
这是电影中一直不肯表达的细节
想想这部小说说的很简单
一个自己和母亲都背负着悲惨命运的人
只是想把自己的故事让更多人所知
而这个世界上偏偏有那些高中生一样对世人不知道敬重的人
对世界不知道害怕的人
从而害了自己
也害了世人
当然这个故事未免过于残酷
三角迷踪
这是09年播出的一部日剧
由江口洋介，广末凉子，稻桓吾郎主演
一个小男孩
10岁的时候
不过他并没有和其他人说
当他蹲在地上的时候
后面有人让他不要回头
那个人就是凶手
小男孩吓得没有回头
跑回了家
从此真凶一直很担心
总是想把这个小男孩杀掉
而后又发生了3宗谋杀案
男孩的父母兄长被烧死
男孩喜欢的女孩的哥哥被毒死
那个喜欢的女孩最后也被枪杀
这个故事当然很好看
但是具体的细节请大家自己去看
只是其中有几点让我很在意
这个男孩在成年后
从此他再也不相信任何人了
不知道诸位在小时候或者成年后有没有这样的经历
当环境变迁以后
尝试去融入的时候
你纯真的发出善意的邀请
却被人凶恶的吓退
刚刚鼓起勇气想做些什么的时候
而心里堵得难受
有没有那些时候
为了保全自己
而辜负了他人
心里又堵得难受
为了自己曾勇敢的为正义发出呐喊
而却被人瞧不起的时候
心里总堵得难受
如果人人都像那个男孩一样
心里只堵着一件事的时候
案件解决的时候
他就舒坦了
有多少堵心的事
我们还相信人吗
我们变了还能回去舒坦吗？
第二点让我在意的和时事有关
最近这一年曾抓到两个热议的逃犯
一个是电视相亲的那个
一个是潜伏里的那个
这两个人被捕后
接受采访时
都说了相似的话
他们说
我有时几乎忘了自己曾犯过罪了
自己是另一个人
那个人不是我
而三角迷踪里面的凶手
也在最后道出了他的肺腑之言
他说
有时我和你们在一起开心的查案
我几乎忘了自己杀过人
我都开始怀疑
人是不是其他人杀的
一定能
一定能找到凶手
而那个凶手不是我
。。。。。。
喜欢总结每种文学类型的路子
如果是推理小说
一定要是一个多年解不开的疑案
既是事件 又是心结
这么说有点不好
不过还是应该是查不到凶手的连续事件
不过这个对象肯定不是凶手
而真凶 可能早就有证据指向他就是真凶
在过程中
怀疑了无数的人
解决了无数的事件
却都和自己关注的事件无关
最后发现自己最信任的人
原来才是真凶
而他行凶的原因
却和自己调查的线索毫无关系
而有时
这个真凶也会忘记自己就是凶手
甚至推动者主人公去找到自己
破案
然后解除心结
、、、、、、
《午夜凶铃》观后感(二)：恐怖片血泪谈
我小时候从来不看恐怖片，父亲向来厌恶这些毫无科学依据的怪力乱神，看《状王宋世杰》里沟通阴阳的灵媒都觉得不可理喻，母亲胆子小，连一探究竟的好奇心都没有，我自然也无由相识。上了初中，有个好朋友见识广阔，经常跟我讲述恐怖片的剧情，中考之后，闲极无聊，不仅邀请我去她家里一同观看，还曾百无禁忌地畅想过次日报纸头版头条用鲜明的红字写出一幕人间惨剧——“市中考状元因恐怖片无缘高中”。当然，中考状元的名头从来和我们无关，最后我也没有应邀前往。
尽管现在我很想挑战恐怖电影，也只能试探着一部一部来，让人望而生畏的神作还得邀请别人陪我一起欣赏。去年和室友们一起看的《咒怨十周年纪念版：白老妇》，是第一部让我产生心理阴影的恐怖电影。看的时候没感觉，甚至还以为不过如此，毕竟妆容、视觉效果都没有想象中吓人，而从电影世界中拔出来，回归现实世界，可就犯了难。一个胆子比较小的室友不敢一个人走夜路，男朋友陪她路过光线不足的阴暗处，她突然神经崩溃失声痛哭。我呢？曾经笑人家笑得挺欢，放假回家之后却不敢一个人睡觉，即使想到父母在相邻的房间安睡，也会毫无预兆地担心起来：“万一俊雄迷惑了我或是他们怎么办？”我脆弱的神经承受的压力本来就大，黑暗又来加重负担，只有灯光能让我稍微平静一点。偏偏父亲嫌我没出息，起夜顺手就把灯关了。
时光温柔地抹平了当初清晰而可怖的记忆，偏偏我又不服气，还要折磨自己。
前两天看《报告老板》中“人民的贞子”一节，吃饱了没事干的我突然想看看这部被无数人奉为童年阴影的恐怖片是怎样的，有些网友评论其实一点不可怕，那些别具一格的吐槽又给它增添了一丝喜感，我才彻底放心。视觉效果依然没有想象中震撼，但剧情却和我们平时触手可及的生活物品、处身其中的生活场景建立了密不可分的联系，我们可以自由代入自己的生活空间。虽然相信科学没错，但没见过的事，谁能说得准？
有人说中国在引进这部电影时删了一个镜头，贞子吓死女主的前夫之后，走向镜头，苍白的手指直直伸向观众的一幕，逼真得让人以为她要从观众的电视里爬出来一样，有许多人因此丧命。但我想，用手机和电脑看的人可以不用担心了。阖上电脑或是手机，要不然她也是卡在那。
不过，我想她是不会将就的。人家喜欢电视，屏幕够大，不会卡住。
另外，那对在车里亲热的情侣是怎么被贞子夺去性命的呢？没有人随身带电视出门吧。
然后，完全可以添个男主想夺门而出却无路可退的画面嘛，就是翻窗逃走意外坠亡也比呆呆傻站着可信些啊，大难临头还发呆太让人着急了。明明有逃出去的可能，还要站在原地做吓尿状给鬼增添信心，死了不是自找的吗？
《午夜凶铃》观后感(三)：为14年前的贞子鸣不平
贞子的成功之处在于她98年就从电视机里爬出来了。
恐怖片本就不是能经得住岁月淘洗的片子，看了那些写在08年10年的评论，那些各种嘲笑，我心底真心为贞子鸣不平，为十二年前我胆小的表现鸣不平。
我永远无法忘记那天，十二年前的中学暑假，一个阳光明媚的中午，在大大的书法教室，我们十来个人拉上帘子看这个片子。最后一起吓得小心脏狂跳，拉开窗帘时都有种恍如隔世的感觉，并让我近一年不敢再看恐怖片。
本打算再看遍《午夜凶铃》的，可是刚重温了《寂静岭》让我发现原来让我感觉超噩梦的场景竟都变得粗劣搞笑了，所以我放弃再看一遍。
那些说贞子可笑说本片无趣的人我相信是他们的真实感觉，只是我真的为贞子鸣不平，恐怖片是要看在当下的。就如同艳绝天下的美女，也只是那几年时光，但是即使她满脸褶皱牙齿掉光你也不能否认她曾经的倾国倾城。
我不会再重温本片，为了让贞子一直在我心底维持她当年的模样。
《午夜凶铃》观后感(四)：午夜凶铃（2010年旧文）
仗着胆看了这部传说中的史上最恐怖电影，那是相当遗憾了，一点恐怖的感觉都没有，而且情节也没有那么连贯，看起来相当辛苦，用逻辑根本解释不清楚，很伤脑筋啊。我是先看了一篇影评才看的，有个心理工作者用意象对话的方法，解释了贞子的传说，说的挺像那么回事的，虽然我对意象对话了解的不多，但弗洛伊德还是涉猎了一些，关于乱伦还有弑父，应该是有那么一方面的意义，不过有些太牵强的往那上面附和，觉得别扭。
说实在的，一开始的那两个人，我没看出来是要干嘛用的，或许是引出，或者是铺垫，来说明有这么一个尸体，或是鬼魂出来杀人了？谁知道呢!智子死了，死在旅行回来的路上，面目狰狞，而且和她一起的还有三个朋友，都一起死掉了。于是大家想到了那个关于鬼魂的传说，有那么一盘录像带，看的时候会接到电话，之后人就会死，而且智子就是这么死的。记者浅川想要追查这件事的因由，可是很不幸的，她也看到了那本录像带，七天之后她就会死掉。她想弄明白为什么录像带里有一个女人，还有关于火山爆发的记录，于是她把拷贝给了她前夫看，这样他也陷入这样的七天诅咒。不幸的是浅川的儿子也看到了那本带子，为了他们的儿子，两个人也要追查下去了。
他们查到第七天才见到眉目，原来录像带里的人是贞子的母亲，她叫做志津子，她有特异功能（一看这就是胡扯，一点不现实），被一个教授发掘出去“发扬”自己的精神，她可以预见未来。可是后来她的能力受到攻击，而且她和教授的感情令教授失去了公职，后来志津子生下了贞子，可是贞子却被他推下了井里。为什么和父亲乱伦的她，没去杀他父亲，却被他父亲杀了，这个是意象对话没解释的。浅川下到井里找到了贞子的遗骸，还像亲人似的安慰她，我不明白，难道那真是童年的她，她在安慰当年受了伤害的自己？不能了解。
本以为事情解决了，可是回到家来的龙司，却被从电视里出来的贞子吓死了。原来还有一个诅咒：在七天之内把录像带拿给别人看就能把诅咒转嫁给他，浅川无意中把这个转嫁给了龙司。这同时给了她一个启示，她儿子阳一的诅咒也没有解除，但是有方法，只要把带子给另一个人看就行了。她最后选了自己的父亲，这样说也算是弑父了。但是这不是解决问题的方法，如果她的父亲也懂得了这个道理，那么这个诅咒就会无限的进行下去，如果顺利的话，不会有人死，只不过它会一直存在。那么这个贞子就会一直陪在人的身边，永远不会消亡。
把这个片子看成一个心理患者的咨询过程，是不太高估编剧的能力了，他总不会系统学了一遍心理学才出来写剧本吧，那样原本编剧没想表达的事情，牵强的按照情节就安到心理学方面，实在不够说服力啊，也只能说这个作者独辟蹊径，写得很有新意，写出了常人看不到的一个方面，也因为作者工作的特殊性吧，视角会比较特别。希望在我系统地学习了心理学之后可以对此有更多的了解，解释自己更多的迷茫。
可以说全程下来没什么害怕的地方，也许是小的时候看太多诡异的电影，这个已经无所谓了。它之所以经典大概是因为在它的前面没有一部灵异片会拍成这样，人从电视机里爬出来，慢慢的接近，是以为从前没有他才有里程碑意义吧，就像每一学科的创始人，因为时间站的早，所以即使成就不大也会被奉为经典的对待。
.S.旧文看起来实在幼稚，放在这里，聊作纪念吧。以前写东西只能用一个词形容：任性！
《午夜凶铃》观后感(五)：这篇影评有点远
自注册账号以来的第一篇观后感。没有给最爱的历史剧，亦未献与常看的各式有笑点无笑场的喜剧，却不经意的就这样留给了最少看也最怕看的恐怖片。
阅毕，没有想象中的恐怖，但也看的不轻松。可能跟我历来对日片的印象有关，即使没有可怖场景，依然觉得阴森怕恐。或许应了那句话，真正的恐怖不是来自外表，而是源于内心。
每个人心里总有自己的惧怕，有些是切实存在的人、事、物，有些则是不可名状的感觉。每个人也都有各自对付恐惧的策略。刚猛之士靠顽强毅力、彪悍意志拒之门外；孱弱之辈靠躲猫猫、范跑跑回避躲闪；迷糊之流靠豪不可靠的记忆模糊遗忘，若引用刘若英体便是“忘了，便不曾恐惧”。也有各种非主流奇人异招，王八拳凹凸曼等，不可尽数。
每个恐怖的背后，可能都存在一个可悲。虽人之初，性不善，但后天养成，也可以决定人生。什么自古正邪不两立，你我不都是外表天使，内心魔鬼么。
不是做每件事都有意义，就像不是每部电影都能总结的出教育意义。看过、做过、体会过就是一种经历。回首过往，仅仅是那些年发生的那些小小事，有时也体会不到，总结不出所谓的精华教义。男女主即使离异，在最危急的时刻女主还是找男主，男主亦挺身而出不含糊，承担？责任？这是我用自私的基因暂时无法解读的行为，也许是觅母，文化对心灵的感染要远远超出由上百上亿年进化沾染的自私秉性。但女主却一不小心错害了男主，悲痛纠结之于想起家中还有小宝在成长，哎，散发母性的女性真无敌。
没有看书，有人说书比影片更劲爆。电影删减版已经有点不合胃口，完整文字版的还是算了吧。
《午夜凶铃》观后感(六)：午夜凶铃受害史
第一次看《午夜凶铃》。时间：下午 人物：我独自一人 地点：自己家里
看到贞子从电视里爬出，蠕动，抬头，终于掩住眼睛，漏过了她那著名的眼睛。此外，无多感觉。
第二次看《午夜凶铃》。时间：次日下午 人物：我，姐姐，妈妈 地点：自己家里
挖井那段，水中伸出贞子的手，姐姐大叫一声，从床边蹦到床角，抓住被子瑟瑟发抖。妈妈一边看一边跟对门大妈聊天，无动于衷。
第三次看《午夜凶铃》。时间：一周后晚上 人物：我，狐朋甲，狗友乙 地点：甲家中
看前，甲打电话给她的男友丙。丙曰：“非常恐怖，你们小心。”
甲受此惊吓，抓了条毯子严阵以待，只等有恐怖镜头出现，一头钻到里面。
是夜，惊呼不断。
上碟将尽时，电话铃响起。甲上前接电话，电话那端挂下。三人相顾变色。
勉强看完上碟，无人敢去换碟片。
我劝导：“别看了，下碟更加恐怖，你们精神状态这么差吓死你们我不好办。”其实自己也快要吓死了。
上楼时，甲曰：“你走我后面，你头发披下来好像贞子。”
睡在床上，辗转难眠。
次日清晨看完全碟。三人气色极差，这两人曰：“若昨晚看，我等必死无疑。”
此后一周，我夜半必醒，醒则难眠。
一日，竟梦见有着日本和服者飘然而至，素手纤纤，撩开眼前长发以目示我。惊恐交加，遂惊醒。
打电话问狐朋狗友，症状类似。
第四次看《午夜凶铃》。时间：一月后晚上 人物：我，狐朋狗友甲乙丙丁 地点：丙丁学校宿舍
打双扣。吃火锅。闹到半夜，丙承认那夜的电话是他所打。丙丁俩不怕死的，定格下贞子的眼睛说要研究化妆技术，全然不顾我三人的竭力阻挠。
几日后，在网上看到一个小动画：贞子从电视里爬出来，看者用椅子扫把菜刀把她揍个半死。心里十分安慰。
教训：千万不要跟神经过敏者在夜里看恐怖片，即使你不被影片吓死，也被他们吓死。
《午夜凶铃》观后感(七)：从恐怖片里我明明看到了美丽的爱情~~
在电脑的pps上看完这样一部背诵为经典地恐怖片，起初想起它，只不过是因为在围脖儿上看到了一个利用贞子从电视机里爬出来而做的电脑屏幕广告（广告创意十分有意思，重现贞子从井里爬出来，就在她想要穿越电脑屏幕的时候却发现屏幕非常结实，根本爬不过来。。），于是乎，就把这部电影翻出来了，说实话，虽然这部电影如此有名，如此被人津津乐道，并不止一次的被反复推荐，我也是今天、刚刚才看过。
觉得这部电影的女主角（饰演浅川的松岛菜菜子）长得很像女星邱淑贞。
大家都说，这部电影经典，小说更精彩。恐怖感到底是怎么一回事儿呢？也许就像小说里说的那样：胸前有巨大的压迫感。
看电影的时候，当高山和浅川在一起为了自己与阳一的生死未卜的前景研究录像带时其实最最吸引我，感觉你在和局里人共呼吸一般，倒更像是要揭开这一切的迷局一般，话说假如我是导演，这个时候应该有红酒，有朗月，有清风，有甜蜜的回忆，然后美丽的浅川和高山应该在海边慢舞一番，恐怖片瞬间因为两个人的爱情而变成温馨的文艺片，就让这爱的力量化解一切历史的乱七八糟吧……多美啊……
嗯嗯，就这样，按照我的想法把我想要的结局在脑子里过了一遍，欧了！
《午夜凶铃》观后感(八)：不明白啊不明啊 看了午夜凶铃第一部 请进
（午夜凶铃第一部） 那个男主角高山龙司，他为了调查事件的源头来到了伊豆大岛。 然后就和他前妻一起找到了山村志津子的表兄想要了解当时志津子被带去东京做实验的情况。 原来男主角也有探知过去的能力，他看到了差不多在40年前志津子被伊熊博士验证是否具有超能力的情景。 为什么这里镜头一变黑白，里面就出现了女主角浅川？？？后来还有志津子的女儿贞子握着浅川手腕的场景？？？按道理来说40年前贞子差不多10来岁，可那时候浅川压根就没出世啊。怎么贞子能握着浅川的手腕呢？？？期间贞子还用自己的意念杀死了个和自己妈妈做对的记者。 后来镜头有切换回来了，画面又变明亮了，浅川摇摇晃晃站不稳的倒下了。 我能弱弱问句不，浅川为什么会倒下呢？
《午夜凶铃》观后感(九)：不怕不怕
日本的《午夜凶铃》是流传已久的恐怖片，很多人被吓得死去活来。我曾经以为男生可以与心仪女生约看本片，这可以有效增进双方感情，至少当夜女孩要留宿的。这有点无耻，可是我本人并不是那样的人。奇怪的是，看了本片我并没有很害怕，也许因为我电视的尺寸比较小，不够里面的人爬出来吧。
这是很好的电影。一个冤死的人本就拥有意志力杀人的本事，含冤而没使其失去判断，胡乱应用这种本事。就像社会矛盾，当冤有头债有主的时候，当事人的权益得不到保障，时间一久，他自然看所有人都不顺眼，仿佛那些麻木的人都是加害者——这在逻辑上可以说得过去，必然要报复所有人，也就是通常说的“报复社会”。所以在他有理智分清东西的时候，就要关照他，及时疏解其情绪，这是对弱者本身的关爱，也是自救的上上策。我们都不是孤岛，漠视他人的苦难，自己就会被苦难俯身。如果面对陕西被强制引产的少妇，北大教授孙东东会说些什么？余秋雨会说些什么？
有神论或者无神论者或许都会害怕本片，但关爱、悼念含冤去世的人，你就不害怕被报复，观影时也就不会太怕。本片中两位主角已经找到女孩儿的尸骨，按说尽了本份，男主角仍然无法避免吓死，就像女主角最后醒悟的“要复制光盘，要尽量传播，才会逃脱厄运”。传播伤害，就是在传播纪念，传播建立公平、安居乐业的环境、秩序、制度。我和他人看了本片开头，那时我就说“一个伤害事件，在美国可能只发生一次，经过充分检讨、纠正，以后就会避免再发生同样的事情；可是在中国会反复发生。”仿佛发生，无形中会耗费资源，而那些资源本可以使用在其他事情上面。
日本是个崇敬神灵、亡灵的国家。我以为对待这样国家发生的我们看不惯的事情，比如靖国神社里的战犯，要以超脱的眼界来看。文化上的信仰，不是你凭借抗议、反省、威胁，就可以改变的。而一味压迫，对方反而不满，效果适得其反。如果处理不当，战犯的恶灵来到世上，谁敢承担惩罚呢？——日本人在潜意识里对这一点可能怕得要死。而现实更可能是，他们忘记了怕，只是更加纯粹决绝地崇敬神灵亡灵，如果其中包括恶灵，那么“尘归尘，土归土”，灵魂不灭，死者最大。——你看，这也是中国文化为死者保留的最后一点面子。祖先不死，他们可以福荫子孙，也可以惩治不肖子孙。很多人把自己的短暂人生捆绑在祖先身上。在这方面，我欣赏杨锦麟先生的态度，“别人骂娘，杨先生质疑为什么不那么骂自己祖宗，‘哦，嫌他们太老了’。”
最恐怖的电影不是鬼片，而是Changeling（换子疑云）、Das Leben der Anderen（窃听风暴）、Salò o le 120 giornate di Sodoma（索多玛120天），之后则是V for Vendetta（V字仇杀队）、赛德克·巴莱。和鬼比起来，人更可怕。这是父母的话——孩子，活着的时候你对我不好，我死了你就不要再拿这些鬼名堂糊弄鬼了。奈何桥上我是死也不喝孟姜汤的，我怎么会忘记你呢？
《午夜凶铃》观后感(十)：做着广播体操的女鬼天团
日本恐怖片三大经典，比较公认的是《午夜凶铃》、《咒怨》、《鬼来电》
其中，《午夜凶铃》毫无疑问是三部之最——最出名，其惊悚担当者——贞子给广大人民群众带来的惊吓最多，而贞子四肢扭曲地爬出电视机成为了每个人哪怕没看过电影都能说上一嘴的经典惊悚镜头。
花了差不多一周的时间，把午夜凶铃1/2/3/4、咒怨1/2/3/4、鬼来电1/2/3/4，都看完，我也是蛮拼的，倒不是为了找刺激，只是回顾下比较老旧然而很出名的恐怖片，找找也许会有的恐惧感。
然而结果比较失望，可能是我太重口，也可能是这么些年阅片无数并且对三个系列的相关剧情乃至爆点悚点都有比较明确的了解，看的时候没有早年普通观众那种单纯而又期待的新鲜感，导致整个观影过程都比较乏味。
但是脱离本人主观观感，这三部片子在当时那个环境下，必然是不错的，都有引人注意的主干事件，也有新鲜的小构思小设定，虽然有些情节和架构在目前看来是烂大街，但是在当时也可以算是有创意。
说一下三个系列的惊悚担当吧。
贞子的装备比较符合大众对女鬼的隐秘期待，黑长直的头发遮住脸，一身凌乱的白衣，加上扭曲的肢体和非常态的爬行方式，处处彰显阴森恐怖，来路不明的电话，七天后的死亡时间，更加加剧了观众的恐惧感，而这个恐惧感在她从电视机里面爬出时达到了高潮。贞子的设定也比较带感，她妈妈能预知灾难，而她的能力比她妈妈更加强大，动念之间即可杀人，后来被沉井了也照样化身厉鬼。
但我个人感觉咒怨其实感觉比午夜凶铃更恐怖点？不论是不知道是死是活的几个角色、爬上楼梯后突然出现的上吊女尸、以为前面是活人结果转过身一看下巴都没了整个脸血淋淋的，或者是伽椰子扭曲的爬出来，爬下楼梯，追着小林老师，这些情节虽然我并没有什么感觉，但是和我一起观看的那位男士受到了惊吓，也算是很不错了？听说当时还吓死了人……没有求证，姑且这么一提。
至于鬼来电，其实卖点有点像死神来了。都是每部剧的主角配角相继死亡，想摆脱却怎么也摆脱不了的命运，每个人的死亡方式也不一样。但其实二者的区别也挺大，鬼来电的卖点不止是死亡方式，还有知道自己何时何地以什么方式死——来自未来的电话预先通知角色自己的死亡的时间、声音，随着科技的发展（有了拍照和视频手机）到后面几部还有死亡之时的照片、视频，乃至死亡名额的传递，很多延伸，而死神来了，精华是不可预知的死亡——知道自己会死，但是不知何时何地以什么方式。
这三部片子总体来说不错，恐怖片中的上乘，四星。
然而我还搜到了一部叫贞子大战伽椰子的玩意儿……这特么到底是什么玩意儿！！光看百科都有点不忍直视直想掩面点叉，即使写网文的这样写也很雷会被读者刷负，居然还有人拍这样的电影，你是无聊到家了想招骂还是想蹭这两只巨鬼大IP的热度想的丧病了啊= =
至于为什么影评要起这么个标题，因为三部都是一起看的，我也不记得是哪部里面有个情节，就是不知道是贞子还是伽椰子的女鬼追到学校了，丧尸状追着角色跑，到外面空地后，由一个变成了两个、四个、十个、几十个……一堆白衣长发女做着让人恐惧的姿势，迈着阴森？的步伐走来，这应该是一个让角色和观众都感到恐怖的镜头，然而我当时脑海里却不合时宜的响起广播音……第八套广播体操，时代在召唤，一二三四二二三四……广播体操女鬼天团干巴爹！
看来我真的很适合看恐怖片。