《追凶者也》观后感10篇
《追凶者也》是一部由曹保平执导，刘烨 / 张译 / 段博文主演的一部剧情 / 喜剧 / 犯罪类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《追凶者也》观后感(一)：《追凶者也》还驾驭不好POV的叙事结构
最近夸《追凶者也》的人多，今天去看了一场。结论是，由于今年国产电影普遍比较烂，这部戏可以一看， 但质量一般。
接下来与看过的朋友聊聊感想。
电影一开始就展示了章节的结构。每一节都用一个角色的第一人称来叙事。反复用了倒叙的手法。多个不同角色的经历拼出了整个故事的完整脉络。
我不知道专业的电影人怎么描述这种结构，姑且叫它POV吧（point of view），因为它与POV小说的结构比较像。乔治马丁在《冰与火之歌》中把POV用得神乎其技，借用这个名词谈别的文艺作品，想必大家也不会陌生。
OV擅长三点，一是塑造悬疑；二是塑造人物；三是凸出主要矛盾，因为众多的POV最终会在一个主题上集中碰撞，迸发出令人心悦诚服的戏剧冲突。
OV在电影中的精彩运用太多了。比较有代表性的，如昆汀的《低俗小说》，盖里奇的《两杆大烟钱》。而国人这几年对POV也很熟悉了，宁浩通过《疯狂的石头》，《疯狂的赛车》大红大紫之后，跟风的POV烂片层出不穷（原谅我名字都记不得了），也不乏个别中上水准的作品，如《全民目击》。
宁浩的两部代表作，在POV风格上更偏向盖里奇，可谓中国的《两杆大烟枪》。《追凶者也》并不属于这一类。它没有众多的角色，没有多个矛盾去驱动，没有以营造巧合为主要目的。如果把《追凶者也》和宁浩的电影来比较，都算比错了。《追凶者也》的叙事结构更接近《低俗小说》那类，许多章拼成，一章一个人物。要说类似的国产电影，可能最接近的是张艺谋的《三枪拍案惊奇》吧。
然而即便不和宁浩的电影比，曹保平的《追凶者也》在叙事结构上的瑕疵还是比较严重。表现在
1、POV分量不均
ov的叙事，每一章都要靠这章唯一的主角把故事推进下去，需要观众带入角色。而想要让观众带入角色，就需要让角色拥有自己独立的戏剧冲突，使他/她的独立视角变得合乎逻辑，能如同顺水推舟一样推着观众走。而不是逆水行舟像纤夫拖船一样拉着走。
《追凶者也》总共角色才几波，修车师傅刘烨，警察，马老板，杀手张译，无业青年王全友，宾馆服务员杨淑华，死者猫哥。其中拥有POV的只有四方，主要角色毫无疑问是刘烨和张译，配角是王全友和杨淑华。
导演花了许多笔墨去描述这两个配角，还为他们安排了一场突兀露骨的肉戏。可王全友和杨淑华两个角色没有独立的矛盾驱动，在完成向主线剧情的过渡后（引导出张译），就像用过的抹布一样迅速变得无足轻重了（跳河了生死未卜，结尾交待一下没有死）。
对于POV叙事而言，四个章节就好比一张桌子的四条腿，少了两条腿，桌子就会歪。表现为第一章通过刘烨塑造出来的剧情张力戛然而止。原本的悬疑和紧张消失了，而杨淑华和王友全的故事平淡无奇，过了两章到张译出场后才重新绷紧，松弛太久，让凶杀的主线剧情变软了。
2、给配角设定多，戏剧冲突不足
其实导演团队恐怕一开始想让王全友和杨淑华的故事能立起来，并为后期张译的出场铺垫各种巧合。他们努力塑造角色的方式，就是为这个配角安了一大堆的设定。比如王全友吧，生长在农村的青年，比较向往城市文化所以打扮得很杀马特，但文化低又没有一技之长，因为自尊心又不愿去工作，做了半年的无业青年。自己也觉得这样不好打算凑一笔钱去昆明辗转广州打工云云。
但戏剧最重要的不是设定，而是冲突。只有通过戏剧冲突体现出来的设定，才是有价值的存在，能让观众产生代入感。
按导演的设定，杨淑华和王友全各自的冲突本来应该是中二青年放下虚荣迈出奋斗第一步，痴心女友望男友成龙忍辱负重。《我是路人甲》里就主要围绕这种戏剧冲突展开。
但这两个设定在《追凶者也》中对主线剧情而言，离题太远，作为角色的动机承载不了主线剧情。导演可能意识到了这点，干脆不怎么强调设定对剧情的推动了。比如实际上，王友全偷车是为了凑钱去广州；但被人追查后，为何还是厚脸皮借女人钱走？又比如杨淑华误以为王友全犯了罪，用自己的存款送他离开打工；为啥送走了王友全之后，杨淑华又打了个电话跟王友全说真话，结果让王友全劝回来？
最关键的四个转折点，反而处理得自相矛盾。角色的设定却成与主线冲突相龃龉的败笔了，仅能为张译的出场提供一些承上启下的巧合。那么，花了那么多精力写两个配角滑冰，聊天，露骨地做爱……两个配角享受了一大堆冗余剧情，对刘烨追凶和张译杀人的主线， 有促进吗？这样的两个角色，赋予独立的POV有意义吗？
3. 细节太多，喧宾夺主
《追凶者也》在设定和细节上花太多心思，反而导致主线叙事上力不从心。这个毛病在许多配角身上都有体现。
例如宋老二儿子，叫他『涛哥』，单亲家庭，与其他小孩打架，为了父亲受污名而发飙，性格暴躁有正义感。满满的设定。结尾被张译劫持时就只乖乖坐着或者在屏幕外哭了，连镜头都没有。
又比如，那群农民工大声喊起义，骑着摩托举着钢棍游街，是干啥？被警察拦住时发生了什么？
给警察的镜头，有沉着办案的细节，又有大谈高学历文凭，又有九十多个俯卧撑这些不明觉厉的镜头……为啥到了发现白西装的关键部分，警察再也不出场了？到了结尾，没有任何办案征兆，突然出现围剿张译了？
还有张译和坐台小姐的感情问题。这个坐台小姐扮相浮夸，取悦张译时动作很熟练是老手，又一直想要脱离苦海，理想是有自己独立的房子，且知道张译做的买卖，捡钱的举动看得出她把出卖色相当成一种必须拿到报酬的『工作』……结尾作态详解因为对张译的感情而是非不分；张译为了给她留的房子和钱不被追查，用『痛恨奸商』的反话给她打暗语，然后故意找死……又是一大堆细节设定。
不是说细节多，设定多不好。只不过，凡是不能在戏剧冲突中体现的设定都毫无意义，好比衣锦夜行。导演花在设定上的笔墨越多，琢磨讲好主线故事的时间就越少，剪切时还会舍不得这里的，那里的设定，最后剪出了一大堆食之无味弃之可惜的边角毛刺。一旦角色设定与主线剧情不契合时，那些设定又随手就扔了。这么做反而既破坏了剧情的节奏感，又破坏了配角性格的一致性，得不偿失。
4. 主线戏剧冲突也散乱
或许由于在配角的设定细节上花的笔墨太多，导演在主线剧情上也一直举棋不定，没有一以贯之。
其实电影最核心的推动有三，开发商买凶，刘烨追凶和张译杀人。三者都可以做成核心的戏剧冲突，贯穿全剧。但要做好，就必须做到专注。
开发商买凶可以是个暗线主题。暗线主题可以藏头露尾，但藏头露尾的话一定要有头有尾，还要能语出惊人。《疯狂的石头》里，国企贱卖一直都是明线主题，为此举办了翡翠拍卖会，但暗线主题其实是国企领导早就打算卖掉企业，只是盘算着怎么赚更大个人利益。这个阴谋暴露时让郭涛非常震惊，他与老领导的决裂也让他的价值观进一步证明为真诚的『善』，与好人好报的结局相呼应。
《追凶者也》对锰矿厂拆迁问题藏头露尾花了很多精力，真正爆出来时，宋老二的朋友说你挡的不止是商人的财路，还有村里人，市里，省里的财路，想杀他的人可多哩。这一下把剧情从悬疑变成人性探讨，把个人情感的善（有个灵魂的归宿，可以在祖坟和亲人说话，可以哭）和众人私利的恶对立起来。
我并不喜欢这种主题，不过电影你要专注打磨这个主题也不错。然而《追凶者也》中并没有铺垫普通村民对宋老二有利益方面的敌意，反而一直在刻画高原百姓的淳朴善良（宋老二的朋友在抢猪一事上比他还讲道理）；使得这个人性恶显得只是宋老二朋友的狡辩罢了。关键是这个狡辩还并没有什么用，因为张译突然劫持了宋老二的儿子，一切都没得谈了。既然如此，谈了那么多废话，还来了一出人性恶，干嘛？
第二。宋老二追凶本来也是一个值得刻画的主题。他追凶无非是为了名誉。而着墨描写一个淳朴鲁莽不讨人爱的角色，为捍卫名誉不为险阻强烈执着；也可以用来赞美名誉的珍贵，或者探讨人的执着。
《追凶者也》刘烨开头的故事，似乎是以执着追凶为主题的。据说这也是电影的本意，取材至一个真实的万里追凶的故事。导演要真想做好这个主题，就得全情投入，要学学《寻枪》和《失孤》这种电影，专门去刻画人物的执着。
但导演功力不够，没有刻画出代入感。观众会觉得刘烨也没有受啥委屈（还把寡妇给骂哭了），名誉损失也不大（哥们都帮忙，老人说闲话还被他儿子喷回去了），追凶也没出什么力（就看抢了头猪花了功夫）。然后到了杨淑华那一节，刘烨追凶的张力就断掉了，换成『谁是凶手』的悬疑科目了。
第三，张译杀人。张译扮演的这个东北人角色，显然又是一个设定非常丰富的角色。其实一身傲气和煞气，但又不得不为了钱，为了实现他女人的愿望，向锰矿老板这样的恶势力低头。
导演有意为这个角色赋予一种自私和残忍。杀死猫哥和当街砸倒王友全，都是精心设计过的场面。这个角色的命运是电影可以刻画的主题之一。
想一想，一个如此残忍的杀手，必须是视人命如草芥，不把人放在眼里的。可他在金主面前需要低声下气，那这种低声下气，一定是内心屈辱，克制着愤怒的。克制着这么大的愤怒，一定有一个必须要自制的原因，当然这个原因在剧中是为爱情。一个残忍的坏男人为了爱情甘受如此屈辱，肯定感情很深厚。
这一套逻辑是电影的设定，但仍然没有好好表达出来。首先杀人残忍那一段，残忍的烈度不够，在当代电影文化中受观众迷恋的变态百出，《追凶者也》里设计的桥段和对白也只能算及格。镜头和声音的运用就很一般了，其实可以参考一下《十二宫》。
然后张译这个杀手面对马老板一行，眼神中是没有火花的，没有体现出内心对双方地位高下的质疑和仇恨。我感觉并不是张译的演技不到位，还是导演没有调教准确，给了这个角色欺善怕恶的秉性。搞得这么欺善怕恶，结尾一怒之下杀死那谁，也没有一种爽快感，反而像气急败坏后又一次失手。
这届反派不怎么行，那双雄剧情就撑不起来。主角追凶就无法付出真正的代价和牺牲，无法让观众为之感动了。结局也是如此，宋老二的角色本来就与真凶一直没有交流。好不容易刘烨和张译演一场对手戏，只是拿枪吓了吓人就解决了。也不知道张译为啥还要追刘烨；而刘烨之前拿着枪救儿子那么凶悍，结果载着儿子逃跑又翻落山崖，付出代价仅仅因为自己逗比。最后还没有死，只是伤了脖子。
这么一来，整个戏『追凶』的逻辑就彻底垮了。原来追凶的那个不是真的敢追，被追的那个『凶』其实也并不够凶。
回过头一看, 导演都没想清楚想拍哪种类型片。前期有悬疑的色彩，中期像是文艺片，凶手出现后变成犯罪片，而凶手行凶屡屡受挫，反而变成了喜剧片。实在挺乱。还好张译演技很不错，驾驭了两种相矛盾的风格（凶悍和逗比），勉强处理了下来。其实他演得比得奖的刘烨还要好很多。刘烨要扮演一个淳朴憨厚的人，纯粹是靠技巧，以至于犹疑紧张抖动的小动作太多，看起来整个人特别神经质，内心戏是不到位的。
所以，我的最终结论是导演曹保平功力还不行，不能驾驭这种POV的叙事结构。在这部电影中，他仍然犯了《烈日灼心》中一贯的毛病，设定太多，设计太刻意，矛盾冲突不够，剧情张力与节奏错位。
但是尽管我说了许多负面的意见，但我认为《追凶者也》还是一部不错的电影。它把很多心血花在了风景，文化上，景色和人都美不胜收；电影塑造一个个小角色很用心，主要靠那些说方言的乡亲父老塑造了一种浓浓的写实感，盖过刘烨他们蹩脚的方言。导演对地区风俗和底层社会的精神面貌还原也见功力，处处提现了多元文化的审美和价值判断。
这些优点都很凸出，使得整部电影看下来还是令人舒畅，和其它弱智国产电影带来的痛苦体验不可同日而语。
《追凶者也》观后感(二)：小人物
傻瓜，愚蠢，憨贼，追
没有形状 天台上的性爱 逃
土贼 女人出卖色相 光天化日之下的刀刃上流血男人的鲜血 四周空旷的山谷 中间夹杂着溪 细碎稻草粘着被杀死的男人的脸 模糊不清
乱屁麻麻 错手杀人 从肥腻的肉里隐藏的血管里喷射出腥臭的血 车翻 少年哭泣 女人的眼泪 痛苦挣扎 男人面目全非的脸 被子弹洞穿的额头
鸡枞 从事故中遗留的两位残障人士 死去的爹 告诉儿子关于诚信的道理 剧终
曹保平，导演。
【不同于《烈日灼心》的冷酷阴暗，这部影片有些明显的黑色幽默元素，云南或者贵州西南本土口音代替大部分影片中的普通话，曹保平挑战此种类型，能够看出刻意描写情节的浓重，好在张译的成熟演技撑起全部剧情。
被切成的三段故事——宋老二要的面子促使他去寻找真正凶手——小混混王文军内心里不可动摇的混世原则——所谓东北杀手董小凤痛恨奸商却再而三的被欺骗，一位悍匪也是一位笨贼，错杀两人结局在女人的眼泪之下被枪杀死亡。
尽管我认为没有《烈日灼心》精彩，但这种在贫困山村群拍摄的电影，有一种奇异的色彩，一向推崇张译的演技，作为电影中的“小丑”形杀手，从一身端正干净的白衣服到最终的灰头土脸，张牙舞爪倒在警察枪下，这是一个人物的悲哀。】
无论怎样，一直喜欢曹保平导演的作品，每一位的演技都是得到认可的，他们就像活在底层社会的每一个小人物，被厚厚的尘土裹着，脸上永远脏兮兮的，心里是说不清道不明的委屈，狼狈，疲倦，和被现实压抑的愤怒，与年轻人的衣服，黄土高原，颜色鲜明的车，形成扎眼的对比。
第一次写影评，希望各位大神多多包涵，没有大家思考得透彻，还要努力学习，借鉴了大家的有些想法，在这里说声抱歉抱歉抱歉！
《追凶者也》观后感(三)：导演在拿捏写实与荒诞的关系时缺乏功力(微剧透)
看了电影＜追凶者也＞，有诚意的作品，值回票价（本片没主女，如果再没有诚意那真是要完）。
先吐槽片名。有点不知所云。影片分五个小章节，各有标题，只记得最后一节是“鸡枞”，旁边画了一排小蘑菇。
可提升的地方也有。近尾声时马胖子与主角关于迁坟的对话。明显是想要拔高的一个主题，但这样相对直白地表达出来，略有主旋律喊口号的感觉。
故事讲得算相当圆了，逻辑上稍有缺陷。例如杀手的言行，杀手与马胖子的关系，又如数十警察持枪围捕的过程－－肯定不是为了黑我公安，难不成是为了暗示那名开枪的警员也被房产商骗过？
影片前半部分相对紧张，带人入戏，细节着力于真实感，然而后两章的笑点太多，观众频频哄笑，把紧张和严肃破坏得差不多，整体气氛转向“疯狂的石头”那种荒诞。似乎导演在拿捏写实与荒诞的关系时缺乏功力。
例如主角手机铃声是＜老司机带带我＞，我也笑了。但这彩蛋的目的是啥？为了让观众出戏？
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刘烨全程硬蹬着眼，不过后半部分言行相对伶俐，憨劲不足，未能一以贯之。
好些镜头使用了大光圈，画面大面积模糊，似乎电影中一般不多用，有些好奇。
这是一部主角全为男性的作品，但XXOO镜头尺度不小（尤其是那摩擦的配音），开始我还在疑惑这否有必要。后来意识到，这段镜头确实使我感性上更易接受之后女为男所做的事情－－帮他逃跑。
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某大学影厅，多是二十几岁的观众。
看到“你咬我球啊”时，大家哄笑。
看到“刑侦法律双学士”时，大家也哄笑。
散场时有几十人一直站立着看完了片尾字幕，有情怀，也有强迫症吧。
另外，看电影中间鼓掌是什么规矩？
《追凶者也》观后感(四)：受害人、凶手、被冤枉的，以及蠢货们的故事
文/公元1874
谈到《追凶者也》，第一印象是来源于其导演曹保平。我个人非常喜欢他早期的作品《光荣的愤怒》。那是一个发生在云南农村的犯罪故事，一个叫叶光荣的村支书，想扳倒村子里为非作歹的熊家四恶霸。这个故事充满着诸多现实隐喻——熊家四兄弟分别是村会计、村长和村子里唯一一座工厂的厂长，他们四人控制了整个村子从政治到经济的命脉，村民被压迫得敢怒不敢言。而叶光荣决心打破这种局面，因而他结合其他想反抗的村民一起，设计了一个“上面派人来抓熊家”的谎言，来欺骗村民们一起和他抓人，颇有点“逼上梁山”的讽刺意味。
2008年看这部电影的时候让我很是惊讶，因为这个农村题材的故事，曹保平完全用好莱坞手法去拍摄，起承转合都很漂亮。我一度认为这是最好的农村题材华语电影，迄今为止依然没有改变看法。
在经历了《李米的猜想》之后，他拍了一部至今没能公映的《狗十三》，随后迎来了去年口碑爆棚、好评如潮的《烈日灼心》。公映的三部电影都涉及犯罪元素，人性与善恶的纠缠都是当中曹保平要刻画的重点，所以理所当然的，对《追凶者也》有所期待也是情理中事。
但其实在6月的上影节看完《追凶者也》之后……有那么一点点失望。失望的原因，并不是电影拍得不好，而是相对于《烈日灼心》的“大气”，《追凶者也》显得很“小家子气”，甚至格局还不如《光荣的愤怒》。不过呢俗话说螺丝壳里做道场，因为这样，倒也显得故事更加精致有趣了，甚至还加进了和《光荣的愤怒》一样的黑色幽默，让人忍俊不禁。
《追凶者也》根据一桩真实事件改编。一个开摩的小伙子被人杀了，凶手逃之夭夭，他的几个兄弟为了抓住凶手，踏上了寻找凶手的征途。这个故事六年前曾经被改编成电影，是由陈建斌主演的《人山人海》。而在经历了曹保平之手后，电影所呈现出来的故事已经和原来的真实事件相去甚远。曹保平和编剧只保留了“开摩的小伙子被人杀了”这个元素，追凶的和凶手的故事都经历了大换血，可以说是完全的脱胎换骨。
电影里，刘烨扮演的修车工人，被怀疑成凶手。他为了洗清自己的嫌疑，开始追凶；而另一方面，被无辜当成凶手的段博文则阴差阳错的因为刘烨把他当成凶手而卷入事件。故事里最有趣的一条线，则是毫无保留给大家展现凶手的另一条故事线——张译饰演的凶手，从中途就出场。因此，这个故事和《烈日灼心》一样，谁是凶手并不重要，凶手为什么作案，成了电影要探讨的核心元素。
对于曹保平而言，这部电影是一次回归。他把发生在贵州的故事原型移花接木到了云南，回到了八年前的《光荣的愤怒》。刘烨也操起了云南方言，吃起了过桥米线。真实故事的核心元素是“平民追凶”，而经过曹保平的改造之后，《追凶者也》要展现的，是从平民、受害到凶手的“无奈”。
故事里，几乎每个主角都有自己的人生困境。东北杀手张译想要赚一笔钱和喜欢的KTV小姐买个房子结婚；在省道公路旁边开着修理厂的刘烨的家庭不完整，抚养儿子上面也着让他头疼的一堆问题；乡村非主流杀马特青年段博文则想和喜欢的姑娘私奔，但对方却未必有这个心意……而更往上一层走，还设计到官商勾结、土地拆迁等问题……
虽然电影里呈现的故事给人的感觉“格局小”，但其实细想却未必，只是曹保平很聪明地把这些元素非常隐晦地放在故事当中，并没有大张旗鼓的宣扬出来，这也使得本片的审核难度比《烈日灼心》小了很多。要知道，《烈日灼心》审核了好几年，原本一直过不了，直到去年上海国际电影节，华语电影参赛的非常薄弱，这时候某大领导问，还有什么华语电影可以拿来参赛的？有人提了《烈日灼心》，这才让一直没过审的本片，顺利放映。
到了《追凶者也》，想必已经不存在这个问题。严格来说，本片其实是黑色幽默的类型，更像是《疯狂的石头》这类结构喜剧，罪案本身的悲剧性和严肃性则被大大的淡化。但这样一来却并没有降低故事的现实批判力度，反倒让影片的趣味性更强了。
我最喜欢的一幕，是影片里张译准备杀段博文时，一路跟踪他，却因为太困顿，而在汽车上睡着了。醒来之后，他发现段博文不在车上。他既悲愤又无奈还跟无助地冲着坐旁边和他一起睡觉的胖女人两耳光，那时候全场爆笑，我也笑得眼泪都出来了。那是一种职业杀手面对自己职业困境的无奈，十年前看《疯狂的石头》里国际大盗迈克时有这种感受，十年后这种感受又回来了。豆瓣有人说，这电影就像是曹保平拍了宁浩的本子，我同意；不过曹保平却不是单纯的模仿宁浩。张译这条线让大家发笑，但段博文与王子文的线、刘烨的线，大家却未必能笑得出来，他们面临的人生问题，我们多多少少都经历过，总会有那么一点感同身受。
总的来说，这是一个跟受害人、凶手、被冤枉的都有关的故事，而更多的则是那些“蠢货”的故事。因为一个又一个蠢货犯下的蠢事，因为这群从平民到富商都在犯蠢的社会，于是有了这部黑色幽默的讽刺电影，于是有了《追凶者也》。
：刘烨的云南话太不标准啦！火花社长还得再练练啊~
《追凶者也》观后感(五)：让人笑着笑着就沉默了的黑色荒诞幽默
刘烨演技在线、张译更让人惊喜，这两个人物刻画地让人印象深刻。而作为配角的王砚辉，和角色的融合似乎更加自然。方言的运用和村落景观的生动再现更让人能够代入故事的背景村落中。前半段犯罪悬疑故事压迫，和后半段黑色幽默故事轻松，等着欢乐结尾的我却突然发现笑完之后剩下的只是沉默。几个小人物在村落和县城这么一个小小格局内上演了一段“平常”地小故事，反映了社会发展的大“洪流”。
残缺的公映版中，人物完成了讲故事的本职任务，可缺失了成长。剧情上存在着不少明显的BUG，最后只能用天降的神兵-双学士本科警官草草收尾。真正应该为整个事件负责的角色，到最后却部件了踪影。开放式结局？连一个镜头都没给，算不上吧。再说了，这有什么好遐想的。。。恩，我们都知道，因为SC。曹导想讲的、我们想看的，还有很多。
万恶的资本主义说，“财产权神圣不可侵犯”，宋老二却被告知自己和家人的眼泪，挡了全村、全市、全省的发展。是你，怎么选？
《追凶者也》观后感(六)：故事流畅，动作戏硬伤
在这没什么好影片可看的时节里，追凶者也还算一部过得去的片子，不过从开始，我就觉得这是冲着国外的电影奖项去的拍摄手法，浓郁的方言口音（对于外国仁来说，普通话和方言是分辨不出来的，但方言在艺术效果上却感觉更高大上）+略土的社会环境（更容易凸显社会冲突）+完全可有可无的激情戏（内地上影的版本个人认为起码删了两段，一段是王友全与杨淑华的天台肉搏，一段是董小凤与萍儿在KTV包房内的情难自禁，但这两段真是感觉好突兀，和剧情没半毛钱关系，要想看全估计得国外版传回来了）。讲的故事整体还算流畅，能前后呼应，但动作戏是渣得要扣分，当过兵的宋老二（来源于百度百科的角色介绍）被不专业的杀手董小凤撵得鸡飞狗跳，在船上王友全明明可以两脚搞定董小凤，结果硬是要跳江逃跑，纯粹为了搞笑而生硬。总体说来还是一部值得一看的片子，没有过多的无病呻吟和不知所谓，没浪费我的7块9。
《追凶者也》观后感(七)：一个演员撑起一部电影
前半段几乎是挣扎着看下去的，刘烨奉献了教科书式的宋老二表情包大全，一群农民在尴尬的扮演农民和农名工，剧情上只见犯罪而不见黑色，虽然在影像风格上十分突出甚至是强烈但不看这些砸了更多钱的服化和场景道具单从农村环境的真实度上来说跟《心迷宫》差远了，连《一个勺子》都比不上。刘烨演的老二这个角色不光在名字上，在智商上面也充分借鉴了他《硬汉》里面饰演的老三这个角色。憨，耿，直是这个人物的内在性格同时这样的一个“形象”也打包赠送给你。
杀马特和他的小女朋友这两个角色不是刻意的忽略，而是两个角色的存在在剧作上来说只是为了弥补前半部分的老二这个人物的单调性。当杀马特和女朋友啪啪啪的时候吓得我赶紧查了一下这个男演员，虽然这个造型丑的不要不要的但应该也是个实力小鲜肉，而且之前和小女朋友王子文在冯导的《1942》里面就有合作过，这下大家个以放心观看了，不用担心好白菜被猪拱了。
跟宋老二完全不同的是小凤这个角色身份很复杂一会儿是衣冠楚楚的ktv服务，一会儿成了发了财的暴发户，一会儿则变成了心狠手辣的“五星”杀手，最后却成了一个奸商的受害者，也成了死在人民警察枪下的杀人犯，由此塑造了一个荒诞的人物。
不知道大家是不是有和我一样的体验，小凤儿在ktv跟她女朋友说买卖办成了，他老婆第一个反应就是他们俩有钱了，而且凤儿也告诉她明天他们不用上班了，接着要去昆明。下一个场景就是他一身白西装出现在修车行让宋老二去看看他抛锚在路上的车，接着他被这个叫错名字却毫不在意的人无意中弄脏了他的白西服，这个细节张译演出了想杀人的冲动，在途中下车撒尿的时候小凤儿爆出自己曾经的抢劫杀人经历，然后顺势就把这个他认为是叫宋老二的人杀了，而且还拍照庆祝，小人物自尊心是很强的尤其是刚有钱了，结果这个时候被人羞辱，而且他也毫不在意杀人，再说他正要离开这个地方和老婆去昆明，警方根本不会差到他，所以他为了解恨把这个路人杀了，放在犯罪片里这很合理啊。但接下来发生的事就很让人费解了，他拿着照片去找了老板，这说明他是收钱杀人的，而且他还没拿到钱，也就是说他还没有钱。那么他当时杀人的时候为什么要穿一身白西装，而且面对一个将死之人他又为何在意衣服被弄脏这种细节，他又为什么就问了那个人一句就断定他就是要杀的人。这如果不是导演临时发挥改剧情的话就没什么可解释这前后的逻辑矛盾了。
这个心狠手辣的杀手却越来越被黑化蠢化，可以说完全是张译用他的表演支撑起这个角色从而把这部戏导向了黑色幽默也毫不为过，因为可以看到有很多演员的临时发挥，甚至包括咬字比如结尾的那段独白如果不是张译说的话完全会是另外一个样子。应该说从小风儿这个角色出场开始，这部电影才真正意义上成为一部黑色喜剧片，他将人物本身应有的荒诞性体现了出来，这是一个笨贼的形象由内而外透露的荒诞性。
《追凶者也》观后感(八)：刘烨离张译还差一千个方孟敖︱观影《追凶者也》
在家里挑选电影我总是特别谨慎，因为在家不像在电影院里，是个强迫观众集中注意力的封闭环境。在家看电影，注意力容易分散，所以对烂片的容忍度也更低，经常会看好几个开头也挑不出一部能看的影片。
近几年，拜热火的电影市场所赐，越来越多的明星开始执起导筒。前有赵薇的成功试水《致青春》，接着是郭敬明和韩寒的较量，中间夹杂着《栀子花开》《左耳》《恶棍天使》等一干不知所云的电影，连热门综艺节目都来凑热闹，录一集加长版的综艺就施施然放进院线骗钱，美其名曰“大电影”。
大概是我天朝观众的钱实在是太好赚吧，虽然口碑烂成渣，但凭着流量明星和大IP，依然能轻松收获上亿的票房。就拿《摆渡人》这种人见人骂的电影来说，居然也有近5亿的累计票房。没办法，梁朝伟+金城武+王家卫+陈奕迅的组合，不得不让人好奇张嘉佳是何德何能请到了他们，看完之后就会觉得，肯定是打赌打输了。
《追凶者也》出现在免费资源里有一阵子了，看完《摆渡人》后一度难受难忍，觉得应该不会有个片子比它差了吧，冲着曹保平+刘烨+张译的组合，应该不会太烂。
看完后觉得，除了方言让人有点儿难受外，影片还是值得一看的。叙事完整，故事情节紧凑，算是有始有终吧（是的，我对电影的要求越来越低了）。
以下是一些剧透。
故事分为三段，分别从三个人的视角来展开。
刘烨视角：
摩的司机猫哥被杀了，与他有过争执的修车匠宋老二（刘烨饰）成为最大嫌疑。宋老二为了洗清自己的嫌疑，开始追查这个案件。他从猫哥的摩的追查到了偷车人王友全（段博文饰）。
《追凶者也》观后感(九)：结尾总有点被故意扭曲的痕迹。
好的电影就是非常接近真实的生活，但有一点点高于生活；或者就是让你了解不一样的人生，体验没有的感觉。这部剧算是蛮好的国产剧情了。 其中我觉得最真实的莫过于王子文所饰演的那对小情侣，真实的屌丝生活但是有年轻人的激情，不过可能囿于导演的年龄或者眼光，现在的年轻人绝对不是这样，应该是80后左右的年轻谈恋爱的方式与激情。小年轻我觉着导演最后一段关于诚信有点假，前面就是活脱脱的生活。 关于刘烨，有点太好人了； 关于张译，有点太黑色了； 关于猫哥么，也挺好的， 关于警察及贵哥，也算是蛮真实的，就是最后一处警察出现，我觉着应该是张译给女友打电话，女友和马老板在一起，屈服于钱，张译要杀马和女友，然后警察急匆匆出现控制场面……
这是导演所处时代的生活写照，不过不论在哪个时代人性共同，不过影片刻画人物有点棱角
《追凶者也》观后感(十)：《追凶者也》：有多少人看到了“董小凤”的悲情与无奈
文/坐听落花
最近上映的几部片子，的确没有太感兴趣的，一个机会，和朋友看了这场《追凶者也》，选择它也只是因为时间合适，听说是喜剧，打着无脑傻笑的念头去的，之前并没有太多的了解，看完以后，从前半段的懵懂混乱，一知半解，到后半段的感动悲情，深深触动，不知道是否大家也跟落花有着相同的感受。
影片类型定义在悬疑、黑色喜剧，边陲小镇，一场杀人案件可以说是一次不小的人性地震，各色人物粉墨登场，每个牵扯其中的人，因为这个杀人事件，命运轨迹短暂交叠在一起，混杂着特定的生存环境、人物性格，经由这个事件，每个人的命运走向都发生了微妙的变化，人生如戏，戏如人生，现实中的我们又何尝不是？
看了这部电影，最让我觉得悲情的反倒是电影的笑料担当董小凤，一个倒霉的白痴杀手，还有那么点自负的可悲底层小人物，整天挂在嘴边的是昔日为匪的彪悍过往，那时意气风发，纵横天下，如今英雄末路，狭居于此，为了在省城买套“丽水庄园”的房子，为了给自己的女人以安定的生活，不再继续她的卖笑人生，为了自己身为男人的责任，为了两人的不再漂泊，寄人篱下，铤而走险，重操旧业，做起了人命买卖，听起来凶残冷血的杀手之路，却总有种莫名的悲凉。
总有种感觉像周星驰《喜剧之王》里的尹天仇和柳飘飘，那句“我养你吧”，总胜过千万句的“我爱你”，尹天仇身为一个底层而执着有梦的男人，连自身的温饱都难以为继，对身为舞女的女朋友，这句最实在却遥远的承诺，承载了多少心酸的甜蜜和一个男人想要承担起照顾自己女人的担当。
董小凤做的一切，不是为了自己，他所有的规划都是两个人的，都是出于身为一个男人对自己女人的爱与责任，甚至在第一次杀人未能成功开始三天亡命追杀之前，就已经为自己的女人做好了最后的安排。那个他为之甘愿以命维护的女人，在常人眼中不过是个夜总会的小姐，而他也不过是个夜总会的领班，蝼蚁一样的存在，却总有种相依为命的温暖依偎，交颈取暖的感动酸楚。是小姐又怎样，前一秒还在陪别的男人划拳唱歌，这一刻我要用自己的能力给你安定幸福的生活，那杀人不过就是种获取金钱换来自由的方式，为了心爱的女人，值！是杀人犯又怎样，那个双手沾满鲜血的男人，不是别人，他是我的男人！
最后的落网被击毙，女人拼了命地给自己的男人报信让他走，男人喊着女人的名字，绝望地诉说着那段曾经的辉煌，很是苍凉悲怆，落花不知道，你们在这个满是笑点的倒霉杀手身上看到了什么，在落花看来，不管他做了什么，他是一个真正的男人，一个无奈的底层普通人，一个想要极力改变自己和爱人现状生活的悲情人物，一个有自己对生活小小梦想、憧憬的，想要保护自己女人，给她美好生活的男人。
最终的被击毙伏法，虽然符合主流价值观，但是却是某种意义上对底层小人物设法改变命运的那种强烈渴望的无情碾压。最后，他本可以束手就擒，但是那种深深的绝望却让他选择了速死，满场的欢笑，只有落花在心疼他，心疼这对苦命的鸳鸯。从此还有谁把那个夜总会的小姐真正当个人去爱去保护，力图用自己单薄的身体撑起两个人的一片天？
所以，从来在落花眼里，黑色喜剧等同于悲剧，这部《追凶者也》也不例外。