《凡人与超人》经典观后感10篇
《凡人与超人》是一部由西蒙·戈德温执导，拉尔夫·费因斯 / 因迪拉·瓦玛 / 克里·约翰逊主演的一部戏曲类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《凡人与超人》观后感(一)：其实跟剧没什么关联啦
没想到是萧伯纳的剧，感觉自己无形中涨了逼格（陶醉脸）以及到了日常loser的宽慰语：现实歌颂得再多，也远不及距离对一段感情的美化。所以还是默默仰望男神最开心了。[毕竟没钱去利特尔顿看现场版，顺便去了没字幕也听不懂男神那五万字的台词：）人生想想就觉得好绝望啊]以及晚上看戏真的很开心。三个半小时落幕后推开剧院包厢的门与一个小世界分离，从楼梯走下来，出戏院就开始为了还有20分钟闭站的地铁狂奔的那种感觉，仿佛握住了一秒自由。一个人在安福路上狂奔，超级想给自己配上《夜奔》的BGM哈哈哈哈，又特别觉得像日剧跑的主角2333昏黄的街灯下好像捡回了青春的激情，第一次觉得自己内心戏好足哈哈哈。这么畅快的感觉啊，真希望可以放在匣子里一直保存下去。
《凡人与超人》观后感(二)：无关：傅斯年与萧伯纳
哈哈哈哈，看过这部戏，我大概理解史学家傅斯年为什么临死还要念叨讨厌萧伯纳，讨厌萧伯纳。
这部戏大道理一个接一个，开火车打嘴炮，但是你一当真他就搞笑，你笑了，他又马上瞪你一眼，叫你，表闹，严肃点。
萧伯纳太超前了。
在那个苦大仇深、内忧外患、急求自救或救世良方的年代，怎么欣赏萧伯纳的这种好玩——越真诚越装，越严肃越贫，越聪明越卖傻，越淡定越纠结，越宏大越自我，或者相反？萧伯纳大概有索尔·贝娄讲的那类人的自觉：“我们人类的大救星必须也要供人消遣”。intellectual sports就是一种高级的娱乐嘛。柏拉图在《会饮》暗示，阿里斯托芬的搞笑剧比悲剧更接近对真理的洞见。
《凡人与超人》观后感(三)：Man&Superman，人性的角逐
T theatre的drama為全世界做了一個近乎完美的（教科書式）的示範. 無論是台詞，節奏的處理，人物關係的陳述，性格立場的詮釋，甚至場景的設定,轉換，都賦予了一個100年前劇本在當代的新生命.
最愛的也是地獄那一段，對於人性的爭辯，以及每一個人內心深處對於「死亡」的看法也適合在夢境中做詮釋. 天堂與地獄的反差，善良與邪惡的對立面，只有在遇到死亡的時候，才能看到自己內心真正的信仰. 這一場演員的movement也頗為有趣，一面是激烈的雄辯（言語上的快節奏），一面身體細膩的演繹出了地獄中（夢中）的飄渺虛無. 虛虛實實，人生本來就是一個被迫適應社會規則，而又出於自我防衛而將社會對個人的期望與個人內心清高的理想主義混淆的自我欺騙過程.
（Ps：如果沒有中文字幕，我可能早就死在大段大段的台詞裡了）
《凡人与超人》观后感(四)：萧伯纳：我必须逗人发笑，人们才不会想到要吊死我。
《人与超人》台词摘录。
1、肖氏自己曾公正地宣言他那看似无心的姿态只是一种策略：他必须逗人发笑，人们才不会想到要吊死他。
2、
田：不要说，泰威，你使我受不了。我不是高尚的人，我是被死人打败的人。泰威，你一定要娶她，从我的手里带走她。可是从前我是全心全意想从她那里救你出来的！
欧：啊，杰克，你是说从我最大的幸福里救我出来。
田：是的，终生的幸福。倘使只有前半小时的幸福，泰威，我也愿尽我所有替你买来。可是终生的幸福呀！没有一个人能够忍受，这必然是人间的地狱。
3、我晓得，阮士登。可是我还不能完全克服羞耻心。我们生存在羞耻的环境中，我们对周遭一切真实的东西，都觉得羞耻。羞耻我们自己，我们的亲戚，我们的收入，我们的口音，我们的见解，我们的经验，就好像我们以赤身裸体为耻一样。
4、
欧：（站起来，发怒地）她上楼去哭她的父亲，我们就这样来批评她，这未免太过分了。不过我确实希望她来吃我，我所以忍受你这刻毒的话，是因为话里带给我希望。
田：泰威，那就是女人魅力中最可怕的一面，她使你愿意毁灭自己。
欧：但那不是毁灭，而是愿望的达成。
田：不错，是她目的的达成；那既不是为她的快乐，也不是为你的幸福，而是大自然的目的。女人的活力是生物的一种盲动，她因此而牺牲了自己，你以为她会犹豫是否要牺牲你吗？
5、
田：那是最大的误解，泰威。那些能自我牺牲的女子，正是那些不顾一切牺牲别人的人。因为她们不自私，她们对小事情非常关心。因为她们有一种目的，这不是她们自己的目的，而是宇宙的，一个男子对她们来说，不过是达到那目的的工具而已。
欧：不要说得那么苛刻，杰克，她们对于我们的照顾是无微不至的。
田：不错，好像一个士兵爱护他的来复枪，或者一个音乐家爱护他的小提琴一样。不过她们允许我们有我们自己的目标，自己的自由吗？肯让我们互相帮助吗？一个最强壮的男子，一旦被她们占有了，他还能逃脱得了吗？我们在危险中时，她们发抖，我们死了，她们啼哭。可是这种眼泪并不是为我们而流的，只是为着失去了一个做父亲的，一个可以生孩子的人啊！她们控诉我们说我们只把她们当成玩乐的工具，可是，男人的私欲和荒唐是软弱，短暂的，怎么可能促使女子，那整个“大自然”目的孕育于身的女子，像女子奴役男子那般呢？
6、
欧：即使是这样——但我现在不觉得对——那么，最高尚的人格也是从最剧烈的斗争中得来的呀！
田：下回你遇着灰色大熊，或孟加拉猛虎时记住这句话，泰威。
欧：我是指有爱的地方，杰克。
田：哦，老虎会爱你的。世上没有比爱食物更真挚的爱，我想安爱你，就是这样的一种爱：她轻拍你的面颊，就好像那是一块未煮熟的美味的肉片一样。
7、我也承认你的话中含有真理的成分，虽然你可以大大地扭曲它，来满足你恶意的嘲笑。
8、因为不是真心的，所以就不是真实的了。
9、我已成为一个新的人了，而那些晓得我过去行为的人便笑我。确实能够了解我的只有我的裁缝，每一次看见我，就量我的新尺寸，而其余的人总是拿着他们的旧尺寸，并且还希望能适合我。
10、那就是一种危险，我晓得你不在乎，因为你已晓得那是无关紧要的。当大蛇缠着小鹿的时候，它一点也不在乎小鹿的意见。
11、啊，我知道你是不十分爱泰威的。但是总有一种人亲吻人，另一种人被人亲吻的。
12、那倒是真的，先生。一种运动如果只限于哲学家和高尚的人去参与，那永远不会有实际的政治影响力，因为这些人太少了。直到一种运动能够传播到土匪间，才希望有大多数的政治力量。
13、
门：先生，我坦白地对你说吧，土匪的行为是不正常的。不正常的职业吸引两种阶层：一种是不够资格过普通中产阶级生活的，另一种是资格太好的。我们都是渣滓和浮泡，先生。渣滓是非常肮脏的，浮泡是比较高级的。
史：小心点！有些渣滓会听见了。
门：那没有关系，每一个土匪都以为自己是浮泡，同时也喜欢听人说别人是渣滓。
14、
老太婆：我告诉你，你这个可耻的人，我晓得我不是在地狱里。
唐璜：你怎么会晓得？
老太婆：因为我不觉得痛苦。
唐璜：太太，因为地狱是属于坏人的地方。坏人在这里觉得很舒服，因为地狱是为他们设计的。你告诉我，你不感觉痛苦，所以我可以推论你也是其中的一份子，地狱就是为那些人才存在的啊。
15、
老太婆：你告诉我，我现在是在地狱里，那是我尽责任的酬劳，到底天堂里有没有正义？
唐璜：没有，但在地狱里是有正义的，天堂才不管世间这种无聊的人身批评。你在地狱里会受欢迎的，太太。地狱是名誉、义务、正义和其他七种要命的德性的原产地。世间所有的坏事都是借这些名义而犯的，要取得报酬不是在地狱里，又会在什么地方呢？我不是告诉过你，真正被送入地狱的人，是那些在地狱里感到快乐的人吗？
16、在地狱里年纪大是不被容忍的。这里是非常现实的。在这里我们崇拜“爱”和“美”。我们的灵魂既然整个被判了罪，我们就要培养我们的心。
17、你忘记了，你已把你的年龄留在过去那个世界里了。你现在既不是77岁，也不是7岁，17岁，或27岁了。想一想，太太，当你还在世上的时候，这不也是真实的吗？当你70岁时，难道在你鸡皮鹤发的内部，真的比你30岁时老吗？你要了解，太太，外貌只不过是种幻象。你的皱纹欺骗了你，正如许多意气消沉，思想陈腐的17岁的笨女子一样，虽拥有柔细光滑的皮肤，不也是被她的年纪所骗吗？但是在这里我们是没有躯体的，我们所以互相看见彼此有躯体的，那是因为我们生前学来的互相想象着那种形象罢了。
18、
唐璜：也许你还是不要见你父亲的好。
安娜：你怎么敢说这种话？
唐璜：噢，在这里，大家都有共同的感觉。你也许记得，在世上我们所认识的人，即使是我们最喜欢的人死了，我们心中常有和他们断绝了关系的满足感——虽然我们从来没有承认过。
19、不，不，不，我的孩子，不要祈祷。如果你祈祷，你就枉费在这里的大优点了，这里的大门上写着：“你们这些来这里的人把一切希望都遗忘了吧！”你想那是一种多么好的解脱！到底什么是希望呢？就是一种道德责任的形式。这里没有希望，所以就没有责任，不用工作，没有用祈祷可以得到的东西，也没有因你任性非为而会失去的东西。地狱，简单地说就是一个使自己快乐，什么事也不必做的地方。
20、魔鬼：（摇头）你太过奖了，太太，但是你误会了。不错，世界上没有我就不行，但没有人肯定我的功劳。人们的心里不信任我，而且恨我。他们的同情都是向着不幸、贫穷和心身的饥馑。而我要求世人来同情快乐、爱、幸福、美丽。。。。。。
21、人间的粮食与光荣。
22、亲爱的太太，隐喻的话是不能照字义来解的。这道鸿沟就是天使和恶魔的性质之不同处。此外还有什么不能通过的鸿沟呢？回想你在世间所看见的吧！哲学家的教室和斗牛场之间是没有什么实质的鸿沟的，但是斗牛士不会因为没有什么实质的鸿沟而跑到教室去。你是否到过那个有很多我的信徒的国家——英国？那里有很多大跑马场和很多演奏着老将军笔下的朋友莫扎特的古典作品的音乐厅。常去跑马场的人，可以去听古典的音乐会，只要他喜欢，没有法律可以禁止他。因为英国人从不愿意做奴隶，他们可以自由地去做政府和舆论所准许他们做的事。通常古典音乐被认为比跑马场更高级、更文明、更诗意、更有知识，而且更高尚。但有没有喜欢赛马的人，舍弃他们的嗜好，挤到音乐厅里吗？不会的，他们一定会体会到老将军在天堂里所感受到的一切无聊。在这两地之间是有比喻上的鸿沟。如果只是实质的鸿沟，他们可以架桥而过，至少我也能够代他们架桥（地上充满了魔鬼的桥），但是“厌恶”这一道鸿沟是无法通过的，而且是永久的。
23、我的孩子，先有一句话要警告你。让我来补充我的朋友路西佛的古典音乐会的相同看法。在英国的每一个音乐会里，你都可以看见几排无聊的人，他们在那里，并不是因为他们真的喜欢古典音乐，而是因为他们认为他们应当喜欢它。那么，在天堂也有相同的情形。许多人荣耀地坐在那里，并不是因为他们快乐，而是因为他们认为他们应当在天堂里。
24、
唐璜：亲爱的安娜，你真傻。你以为天堂是和世间一样，那里的人们可以说服自己，把已做过的事情，用忏悔来注销它，把说出去的话收回当成没说，而真理，大家可公认为谎言而毁弃它吗？不是的，天堂是现实主人的老家，那就是我要去的原因。
安娜：谢谢你。我是为了幸福而上天堂去的。在世间我已有够多的现实了。
唐璜：那么你必须留在这里，因为地狱是非现实者和追求幸福者的老家。如我所说，地狱是现实的主人的老家——天国，和现实的奴隶的老家——世间惟一的避难所。
25、在这里你可以称你的外貌为美，称你的感情为爱，称你的情绪为英勇，称你的抱负为美德，和你在世间的称呼一样。但这里没有反驳你的正确事实，没有把你的要求和借口作讽刺的对照，没有人间的喜剧，什么都没有，只有永久的浪漫和宇宙的歌剧。正和我们的德国诗人朋友歌德在诗里所说的一样：“在这里无聊的荒谬的也成为有意义的；永恒的女性也可引导我们向上”——我们不可能再进一步了。
26、人类的理性所能为人做的，只是把人弄成比野兽更具兽性罢了。
27、你所夸耀的这种奇妙的“生命”之力，不过是“死亡”之力罢了，人类是以他的破坏力来衡量他的能力的。
28、什么是他的宗教？只是个恨你的借口；什么是他的法律？只是个吊死你的借口；什么是他的道德？就是有涵养，只是个消费而不生产的借口；什么是他的艺术？只是可以幸灾乐祸地看屠杀的画面的借口；什么是他的政治？不是崇拜暴君，因为他能杀人，就是崇拜议会的相争。
29、文学的最高形式是悲剧，就是一种最后每一个人都被杀死了的戏剧。支配世间的力量不是“生命”的力量，而是“死亡”的力量。要达成人类内在的需求，会刺激“生命”去努力组织自己、发挥力量，不过这种需求不是要求更高尚的生活，而是要求更有效的破坏性机器。
30、魔鬼，你的弱点就在你常常是一个傻瓜：你用人类所定的价值标准来衡量他们。你这种见解是给他们最好的恭维。他们自认是勇敢的，是坏的。其实他既不勇敢，也不很坏，他只是懦夫。你叫他暴君、杀手、海盗或恶棍，他会很高兴，而且会自鸣得意地吹嘘着他的血管中留有从前海盗的血液。
31、人类对自己的行为，会拿各种理由来辩解，只有一个理由不拿出来。对于他的犯罪，各种借口都说了，只有一个保留。为了他的安全，什么恳求都做，只有一个例外：这一个就是他的“懦弱”。不过，人类的一切文明，都以他的懦弱为基础，基于他卑劣的温驯上，这种温驯他叫它为尊贵。骡和驴所能忍受的，还有限度；只有人能忍受一再的降级，一直到他这种屈服连压迫到他的人都感觉厌烦了，才不得不逼着他们自己去改革。
32、我是很满足头脑能使我知道我自己在享乐，但我不想知道为什么。其实，我宁愿不知道。依我的经验，快乐这件事是不堪细思的。我承认要是我在世上，一点事也不能做，只是打滚于这些欢乐时，我早就刎颈自杀了。
33、你难道不晓得当我和女子面对面站着的时候，我清醒的善于批评的脑筋的每一根纤维都在警告我，叫我舍弃她，拯救我自己吗？我的道德说“不”，我的良知说“不”，我对于她的尊重和怜悯心说“不”，我的明辨的自尊心也说“不”。
34、我告诉你，只要我能想出比我自己更好的东西时，除非我能努力使它存在，或为它去除一切障碍，我就没有办法舒畅，那是我人生的原则。那就是“生命”在我内部活动，不断地渴望达到更完善的组织，更宽更深更强的自我意识，和更清晰的自我了解的活动。
35、告诉你们，在我追求我自己的快乐、自己的健康、自己的幸福的时候，我从未体会到真正快乐。把我交付到女子的手中去的，并不是对女人的爱，而是因为疲惫和困顿不堪。我小时候，头被石头撞伤了，我就跑到最接近我的女子那边去，靠着她的围裙边，哭掉我的痛苦。
36、我晓得你的朋友们都是些最蠢的。他们不漂亮，只是修饰过了；他们并不整洁，只是刮净胡须和拘泥刻板；他们并不尊贵，只是穿时髦的衣服；他们并未真正受教育，虽然他们大学毕业了；他们并非虔诚于宗教的，只是到教堂坐坐而已；他们没有操守，只是墨守成规而已；他们没有好的德行，只是胆小而已；他们说不上坏，只是“脆弱”而已；他们没有艺术气息，只是放荡；他们并不繁盛，只是有钱；他们并不忠实，只是奴隶极性；他们并非尽本分的，只是羞怯；并没有公德心，只是有狭窄的爱国心；并没有勇气，只是好吵闹；并不果断，只是顽强；并不能干，只是跋扈；并不能自制，只是鲁钝；并不能自尊，只是虚荣；并不友善，只是感情用事；并不合群，只是群居；并不体贴，只是委婉；并没有智能，只是坚持己见；并不是进展的，只是好党派之争的；并没有想象力，只是迷信；并没有公正，只是好报仇；并不是慷慨，只是讨好；并不加以训练，只是恐吓；而且一点也不真实——一个个都是说谎者，甚至到他们灵魂的深处也是虚伪的。
37、是的，那不过是空谈。但为什么那不过是空谈呢？朋友，因为美丽、纯洁、尊崇、宗教、道德、艺术，爱国心、勇敢和其他的种种，都只不过是些语词，任何人都能够把它们像手套一样随意翻面的。
38、但现在我要更深一层地分析给你听，人对任何东西都会厌倦的，会厌倦地狱，也会厌倦天堂，一切历史只不过是世界在这两个极端间来回摆动的纪录罢了。一个时代好比摆子的一摆。每个时代的人，都以为世界在进步着，只因为时代是常在动着。但是如果你和我一样老，如果你也和我以及将军一样，对天堂厌倦到极点，就像你现在厌倦地狱一样，你就不会再以为摆子从天堂摆向地狱，就是解放，从地狱摆向天堂，就是进化。你现在所看到的改革、进步、向上成就的趋势，是人类踏着他的死尸，不断地向更高的目标前进，这些你将会明了只是一个无止境的幻相的闹剧罢了。你也就会发现我的朋友柯赫来斯所说的“太阳之下，毫无新物”那句话的深奥的真理了。
39、我只能找到我自己去天堂的路，安娜，但我找不到你的。
40、小心“超人”的追求，因为结果会使人们黑白不分地轻视人类。
41、我完全了解我所说的她是个说谎者、欺负弱小者、荡妇等等，这些名词都是捏造的道德上的责难，可以拿来攻击任何人。我们都说谎，我们都尽我们所能的来欺负人，我们都尽力的赞美某些东西，而没有意思要得到它，我们都在尽量施展我们的魅力，来获取好处。
42、我会从一个有将来的人变成一个只有过去的人。
43、
田：“生命力”迷惑着我。当我抱着你的时候，我觉得整个世界都在我的怀抱中。但是我是在为我的自由，为我的名誉，为我自己，为这三个牢不可分的东西奋斗。
安：你将来的幸福会值回那一切。
田：你愿意为了幸福而出卖自由、名誉和自己吗？
44、人生有两种悲剧：一种是没有得到你心里想要的东西。另一种是得到了。
45、我郑重地说我并不是个幸福者。安看起来很幸福，但她只不过是胜利了，成功了，达到目的了而已。那并不是幸福，不过是强者出卖幸福的代价。今天下午我们所做的事是放弃安宁，尤其是放弃将来未可知的种种的浪漫事，而为了照顾一个家，一个家庭。
《凡人与超人》观后感(五)：Philosophical Man and Sophisticated Woman
萧伯纳1903年创作了《凡人与超人》这出四幕剧，NTlive放映的版本将近3个半小时。5万多字的台词以每分钟200个单词的速度，以纯正的英音夹杂着美，西等口音喷薄而出。尤其第三幕地狱中的唐璜，近一个小时的纯哲学讨论，男人与女人，天堂与地狱，哲学家与农夫，我们四人同行（全部本科及以上学历，其中还有海归硕士）其中三个半都在这一段合上了眼睛小憩片刻，足可见其杀伤力。
不过，除此之外，剩下的三幕戏，人物关系设计巧妙，矛盾冲突迭起，男主的毒舌金句层出不穷，引得全场笑声不断。
所谓凡人与超人，其实说到底就是男人与女人的关系。萧老认为女人都是犹如蜂王般的采用各种手段捕猎男士，继而完成自己繁衍下一代的使命，使得男人因此不得不失去自己的野性，探索和求知欲以及花心的能力，变为专心赚钱供养老婆孩子的工蜂。这一些都是从男主角不停的抗拒女主，连梦中都要思辨到此事，最后现实中被女主捕获，此期间不停不停不停的嘴炮，一步步推进并证实。不得不佩服LF的台词功底，这么大量的台词记忆和表演不知如何做到，大概这能自己化身为角色本人，即便如此那么多哲学思索，演员本人也要理解进而认同才能帮助记忆吧？LF简直是神一般的存在，如此高的颜值却有如此巨大的表演力！！！！！
萧伯纳是女权主义着，他支持女性获得选票推进民主。但是在此剧中所有这一切观念都是由男主角的光速毒舌里不断的被阐述和证明。此剧的女主角在我看来还仍然是一个花瓶似比较平面的角色。凡是剧中对于哲学和男女关系的讨论，女主都是从现实角度说一些捧梗的话，并没有展现出所谓超越男人的生命力和脑力。此剧并有展现出一个强有力的女性角色。这个是我觉得遗憾的地方。
当然作为经典，此剧已经足够经典和耐人寻味了。五万台词里随便摘一句都可以是教科书里的金句写进考试卷。除了讨论哲学和男人关系，史诗级的幽默，让我惊觉萧伯纳简直是19世纪的超级毒舌！各种花样吊打的高级黑，米国的暴发户，腐国的zhuangability，连西班牙也没忘记随性的黑一笔。
西班牙劫匪门多萨：“It is the custom in Spain always to put off business until to-morrow. In fact, you have arrived out of office hours.“
THE STATUE：My child; one word of warning first. Let me complete my friend Lucifer’s similitude of the classical concert. At every one of those concerts in England you will find rows of weary people who are there, not because they really like classical music, but because they think they ought to like it. Well, there is the same thing in heaven. A number of people sit there in glory, not because they are happy, but because they think they owe it to their position to be in heaven. They are almost all English.
以上为并不完全了解背景知识的我对百年前大神之作的粗浅体会，如果有错误欢迎指正。谢谢！
《凡人与超人》观后感(六)：每次有长评都是因为短评放不下
5.29 于上海话剧艺术中心
很庆幸自己百般纠结最后还是买了票，虽然错过了摩纳哥百年一遇的雨战，虽然第二天还要起一大早赶去学校，但我不得不说我度过了一个非常愉快的夜晚。
一开始原则去看这部剧完全是因为拉叔，拉叔一直都是我非常喜欢的一位演员，但是一直无缘观看他在他更擅长的话剧舞台上的表演。原本听到该剧是一部哲理喜剧的时候，我将重点完全放在了哲理二字上，临时抱佛脚般去补了一些萧伯纳的相关资料，还去看了一些莫扎特歌剧《唐璜》的片段。(虽然并没有什么用，只是唐璜序曲响起的时候没有被吓着) 而实际观看的时候，我才意识到这是一部喜剧。一直以来，喜剧的概念在我心中已渐渐模糊，喜剧的种类越来越多，不同种类的喜剧给人的观感也不尽相同。但丁的《神曲》是喜剧，然而最近看的一部名为《希特勒回来了》的电影也被归为喜剧，结果看完反而心惊肉跳。而这部《凡人与超人》则回归了喜剧寓庄于谐的最初目的。现场笑声此起彼伏，同时在欢笑声中，演员们也探讨了婚姻与自由的两难问题，男主人公杰克认为婚姻会让自己失去自由，男人只是女人得以满足繁衍需求的工具。于是他用自己的知识来说服自己，与安妮疏远，以期保持个人的完整性，甚至因为对女性的不了解而产生的盲目恐慌和排斥闹出不少小笑话。但最后，他却臣服于安妮的生命力之下。而在第三幕男主人公变成唐璜，安妮变成安娜，在地狱中与撒旦争论人的终极追求的辩论更是精彩，是该享受一个无忧无虑的地狱乐园，还是去天堂不断思考，成为超人。
最后膜拜一下拉叔的演技和台词功力。但是吐槽一下字幕，虽然我英语水平不高，但是至少他、她、它的错误还是看得出来的。还有一些小语种的翻译问题。其次，该剧值得多看几遍，随便再看看剧本，做做摘抄之类的。
《凡人与超人》观后感(七)：口嫌体正直才是恋爱的正确打开方式
口嫌体正直才是恋爱的正确打开方式。
一跃成为NTLive四季以来最喜欢的作品，三个半小时完全不嫌长，观看体验好到被各种连珠妙语惊艳到想拍（别人）大腿。
想二刷，想看剧本，想摘抄！
如导演戈德温所说，“这部作品的大热是萧伯纳的胜利”——他不仅是伟大的喜剧作家，还是伟大的哲学家；不仅是伟大的哲学家，还是极有想法的两性学家。
台词容量和质量让人拍案叫绝，把男性和女性、理性与感性、天堂与地狱、金钱与真爱这样对立的话题至于一种极其美妙的拉锯中，和男女主人公一样，直面、争辩、对抗但又不妨碍充满诱惑的眉来眼去。
拉尔夫·费因斯奉献了顶级的幽默表演，快速的唇枪舌战里口齿清晰就不易了，还有趣、有感、有节奏，这就是教科书式的台词功底啊！
男主以为自己不会被生命力（繁殖欲望）操控但最后还是臣服于爱情的时候，女主有一段很长的说法很有意思，大意是诗人都是不会结婚的，他们寂寞地住在公寓里，被年老的landlady爱慕，终生怀着无处投放的爱。就好像有些女人天真浪漫，无杀伤力，xxxxxxxx（省略无数形容词）。但那是老处女的特质。 我要再看一遍剧本。也推荐各位不用追赶地去享受一下那些台词。
《凡人与超人》观后感(八)：伦敦西区
伦敦西区(West End)常年上演的经典舞台剧俨然成为了热门旅游景区，游人纷至沓来。然而伦敦的舞台表演不绝于此。无论是百老汇的舶来品，还是莎士比亚的同族人每年的创新，这个城市所能提供的戏剧表现力 自四百年来好像从未消减。
ational Theatre
The National Theatre is dedicated to making the very best theatre and sharing it with as many people as possible. 除了每年在伦敦南岸剧院公演的剧目，NT Live还与其他剧院合作为表演拍摄 录制成集出售。大体当季所有的表演包括那些在哔哩哔哩（非法）上传可以在线观看的话剧，都有NT Live制作发行的。
15年的春天在NT观看了萧伯纳的四幕爱情喜剧《人与超人》（Man and Superman）。拉尔夫·费因斯（Ralph Fiennes）一气呵成式的表演，也是让我真正领略到了杰出的莎士比亚戏剧演绎人（a noted Shakespeare interpreter）的道行。
Royal Court
loane Square，Chelsea这间十分酷的小剧场里，有酒吧，有live，有戏剧；可能是伦敦“最酷”的剧院了。在Royal Court Theatre上演的话剧里总能找到脸熟，比如Russell Tovey，Andrew Scott。15年在这观看了女神Maxine Peake主演的话剧How to Hold Your Breath。见到剪了短发的女神，心情不免激动，况且一上来就是 床戏。女神14年在曼城Royal Exchange剧院演绎了丹麦王子哈姆雷特，转眼之间 风头就被15年夏天Benedict Cumberbatch在Barbican Centre的表演盖过。
arbican Centre
Time out一期London特刊点名批评了Barbican Centre。评说：成为伦敦人的十大特质之一是找到巴比肯剧院的大门。点个赞。Royal Shakespeare Company驻场。16年1月大卫·田纳特出演莎翁戏剧《查理二世》也在这上映。
enedict Cumberbatch出演哈姆雷特，盛况空前，万人空巷，据说开票一始就连连破了销售纪录。Benedict Cumberbatch是戏剧演员出身。出演BBC福尔摩斯之前，2012和Jonny Lee Miller一起出演Frankenstein（科学怪人）中的Victor和怪人，并获得了英国戏剧最佳表演奖(Olivier)。
评论对set（舞台搭建）褒贬不一。但是对于门外汉来说却是非常华美而又富有戏剧性。设计师在舞台上仿造了巴洛克风格的宫殿与内饰，包括阳台和走廊。下半场整个舞台又被巨大量的垃圾乱石和破旧桌椅所覆盖。充满了魔性。
其他的剧院还有，比如出品了A View from the Bridge的Young Vic。另外RADA(The Royal Academy of Dramatic Art)的剧场常年有学生出演或者指导的戏剧。RADA的毕业生包括抖森、小本、Alan Rickman（斯内普教授）。伦敦的剧院当然从来不缺少大腕，比如Judith Dench (The Winter's Tale, Garrick)，Bradley Cooper（The Elephant Man, Theatre Royal Haymarket London）。
干货 Key Take Away
一些热门话剧表演的票务及其特别的紧张。购票方式大概有以下几种：
（1）彻夜在剧院排队购买当日退票、10磅特价票
（2）Viagogo二手票
（3）最靠谱的是，每天6PM或某一时段 在电脑上刷官网online booking，经常有位置极佳甚至折扣极大的退票。几乎 百发百中，屡试不爽。
赶紧去看吧。