《剧场版魔法少女小圆 新篇 叛逆的故事》经典观后感集

　　《剧场版魔法少女小圆 新篇 叛逆的故事》是一部由宮本幸裕 / 新房昭之执导，悠木碧 / 斋藤千和 / 水桥香织主演的一部动画类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《剧场版魔法少女小圆 新篇 叛逆的故事》观后感(一)：终有一天，能与你以笑颜相见~

　　魔法少女小圆算是我百合的启蒙作品，人生看过的第一步百合动漫(至少认识到是百合)，当年看过后对CP粉黑红蓝简直欲罢不能，虽然说没有立刻因此而成为百合控，但会留意关于这类的题材，从此在名为“百合”的道路上渐行渐远。

　　回想12年刚刚来香港读书的时候，正好赶上小圆的剧场版前后篇上映，当时人生路不熟，还是一个人去信和买票，山长水远地跑去铜锣湾看了。虽然剧情完全是TV版的翻炒，当时我还是被感动得一谈糊涂，看完之后心情久久不能平静~去年叛逆物语在香港上映的时候，好不容易找到朋友一起去了，却买不到票...整个香港就只有一家电影院独家上映，而且场次也不多，只能说官方你是实在太小看了香港的圆厨了吧！！！老实说，知道叛逆物语要出的时候还是蛮担心的，毕竟TV里的故事已经非常完整，剧场版的剧情很有可能只是画蛇添足，反而影响小圆的评价，另一方面，同样11年大红大紫的动漫《花名未闻》，《命运石之门》的剧场版实在难以与TV版的高度相比。但是今年4月叛逆物语的BD一出，实在远远超于我原本的期待~(个人觉得近5年动漫剧场版能做得那么好的唯有《凉宫春日的消失》。) 梶浦大神的BGM一如既往的宏大，新的OPED也毫不逊色于TV版本~剧情方面叛逆物语更是将小圆这部作品推向一个新的高度~因为叛逆物语我对小圆的热情也也再一次燃烧起来~~吼姆拉也成为了我二次元中的第一本命女神，没有之一~~新房，爱的战士，我要为你们献上我的菊花~~

　　小圆毫无疑问称得上近10年的动漫佳作，号称是2011年最红的动漫，其程度犹如2013年的巨人，不，当年她做到了巨人和SAO都没有的制霸。并且2011年堪称是一个动漫年，各种神番林立，《未来日记》如此良心番甚至排不上前10，小圆却能取得第一(或许有不同的排名，但至少稳居前三)，其实力无需置疑。虽然小圆是否称为神作还是一个相当“open”的问题，但就个人而言，小圆是我心目中永远的神作，我不是为小圆招黑，也不是因为我动漫看得少，只能说小圆从画风，人设，剧情等等各方面都完全符合我胃口。我是圆厨我怕谁~

　　《魔法少女小圆》，从这样一个颇为子供向的名字，大概所有人都以为和美少女战士，百变小樱一样讲述一群少女带着萌物与邪恶魔女战斗，拯救世界而展开一场爱与勇气的故事。但当动画播放到第三集的时候，疑似主要人物的学姐被断头，所有观众为之震惊。(大概也因此成就了学姐成为了当年的萌王，打破了萌王皆平胸的传统) 这时候老虚才出现在编剧栏中，并发微博说："大家放心，结局很治愈。" 于是我们就明白，以后每个星期都要带着一颗坚强的内心去看小圆。

　　在这里不得不提一下老虚这个编剧。小圆可谓是老虚的成名之作，FZ之后更是老虚的巅峰，当然是指在动漫圈，此前老虚在galgame界也算是名满天下的脚本家了。从沙耶之歌，小圆，FZ 到PSYCHO-PASS， 老虚向来善于构建"理性"上近乎的完美世界观而最终导致"感性"无法接受的结果。用阿斯兰的话说：“我可以理解，但无法接受。” 借用豆瓣上的一个评论说：“人的苦乐无法量化，追求“最大幸福原则”的功利主义哲学有反人道的风险。” 虽然这类题材往往略显致郁，但所谓懂得黑暗才能理解光明，知晓痛苦才能知晓快乐，其实老虚的作品确实在另外一个意义下确实是温暖人心的故事~虽然我谈不上老虚厨，不过我还是认为，老虚出品，必属精品~

　　在马猴烧酒系列中，小圆绝对是一部具有革命性的作品。 它回答了一系列同类在作品中避而不谈的问题：QB从何而来，它的目的是什么？奇迹与魔法的代价是什么？魔女从何而来，又为何要毁灭世界？魔法少女最终走向何方？ “当祈求幸福的时候，却不得不去诅咒其他人；当拥有希望的同时，却不得不散播同等的绝望，我们魔法少女就是这样的构造吧。” 这是沙耶香的答案，大概是老虚的回答吧~ 说起小圆，很多人，包括我，都会联系起《假面骑士龙骑》，同样作为假面骑士系列的革命性作品，更有不少传言老虚就是龙骑厨。两部作品有非常多的可比之处，例如愿望机制， 黑暗的题材，相比于过去的同类作品，龙骑和小圆都同样淡化了骑士(马猴烧酒)与怪物(魔女)之间的矛盾，而更加强调骑士(马猴烧酒)之间的矛盾。但两部作品的核心是完全不同吧，龙骑更加侧重于描写人性与骑士之间的战争，而小圆则着重与马猴烧酒的探讨以及少女间的爱情。龙骑和小圆分别是假面骑士和魔法少女系列我最喜欢的作品，谁也不准黑！！

　　小圆，作为一部童话，它未免过于黑暗，但作为一部残酷物语，它又不失希望。故事的最后，以小圆的牺牲，成为希望本身，拯救了所有堕入绝望中的魔法少女。纵然成为神的小圆被世人所遗忘，但还有黑长直记得她，苦苦思恋着她；纵然小圆的离开留下黑长直孤身一人地战斗，但至少黑长直心中还温存着对小圆的无尽思念，还能等待与她再会的一天。这难道不是“温暖人心”的故事么~

　　“Don't forget. Always, somewhere, someone is fighting for you. As long as you remember her, you are not alone. ”

　　作为当年街头巷议的动漫，小圆创造了不少广泛流传的梗，诸如掉头学姐，三集定律，淫兽QB，QB的推销哲学，我的脑内女友小圆等等。敌人都是从人类变的似乎也成为老虚惯用的手法，详情请看翠星和假面骑士铠武，包括巨人，自新世界也，虽然后面两部和老虚无关。同时，小圆也可称得上是动漫史上最红的百合剧吧。PS：我认为《少女革命》不是百合。尽管如此，尽管如此，但最值得一提的当然是百合CP粉黑和红蓝~

　　先说红蓝：

　　虽然说自古红蓝出CP， 但是在TV版里面红蓝也就CP的水平，沙耶香还是个BG，感觉谈不上百合啊，或者只能说是杏子的单恋。以前在某最讨厌女配角的排行榜中看到沙耶香不幸上榜。虽然说蓝毛好可怜，但自第三话后蓝毛直线下降的智商确实是在拉仇恨。可以说，如果没有蓝毛的执着，就不会导致后面一系列悲剧的发生，至少红毛不用死。当然，从推动情节和角色方面考虑，这也是蓝毛的成功之处，“我真是一个笨蛋” 也成为沙耶香的名台词。最后蓝毛黑化成为人鱼魔女，红毛不想让蓝毛独自上路，双膝跪下作了人生最后一次祈祷，然后放大技与蓝毛同归于尽，这段堪称是小圆最美的一个画面之一。如果说沙耶香是以人鱼公主为蓝本，那杏子你又何尝不是那个守护公主的王子。

　　话说，在一部百合剧中蓝毛你居然想搞BG，你以为我们FFF团日本首席分团长--老虚会给你好下场么~

　　红蓝在TV版中以悲剧终结，但剧场版中很好地弥补了红蓝的遗憾。剧场版中红蓝全程秀恩爱，两人的生活开始同居，平日打闹你追我赶，战斗时各种CP组合技，简直闪瞎了狗眼~而蓝毛变得成熟了很多，有事耍耍帅，没事卖个萌，让我对她的好感度指数上升~

　　红毛：“我做了一场噩梦，梦到你死了，可事实上，那才是现实。而我们像这样并肩作战确是梦境，是这样吗，沙耶香。”

　　蓝毛：“ 现在可不是称得上梦境这样悲伤地场景，我原以为我已经没有什么遗憾了，(此时沙耶香开始抓着红毛的手) 但结果，我还是接下了这样的任务回到这里，看来我还是有心愿未了...那就是我抛下你独自离去这件事...” 最后两人十指紧扣，这是剧场版里面最甜的一幕啊~

　　粉黑：

　　无论是电视剧，电影还是动漫，日本这个抖M民族似乎一直探求一个人的信念可以执着到什么程度；所谓爱究竟可以让是一个人扭曲到什么程度，甚至到最后都不明白这究竟真爱还是变态。而晓美焰对鹿目圆的爱就是这样一个极致的故事。

　　：由于广播剧的原因，吼姆拉在二次创作中确实成为了经常偷小圆胖次，使用时间停止做各种奇怪事情的大淑女(hentai)。并且与黑子组成二次元痴女联盟，史称魔法界与科学界的首次联手~但我觉得这才是吼姆拉的萌点之一~

　　在一周目中，麻花焰作为一个病弱自卑的转校生出现，不但被已经成为马猴烧酒的馒头卡所救，而且被她的热情和善良迅速攻略。在魔女之夜的决战中小圆牺牲，为了拯救小圆，麻花焰毫不犹豫地下决心赌上灵魂而成为马猴烧酒：

　　“我想要将和鹿目圆同学的相遇重新来过，不是被她所保护的我，而是想要成为保护她的我。” 等等，这不就是百合宣言么~

　　成为马猴烧酒的麻花焰得到了时间回溯的魔法，希望通过改变过去来拯救小圆。虽然时间可以重来，但因果已成定律， 在不断的SL大法中，吼姆拉酱不但不能拯救小圆，相反地，只有在轮回中不断目送小圆的死去。 如果说在一周目中吼姆拉对小圆还只是“朋友已达，恋人未满”的仰慕的话，那么在穿越了无数个平行宇宙中所积累的思念早已经超越了一般意义下的爱情；是的，对小圆来说吼姆拉或者还只是刚刚相识了不到一个月的朋友，但其实她们早已经建立了超越时空的羁绊。

　　拯救小圆是吼姆拉最初的心意，但在不断的失败中和无尽的悲伤中，这却成为了黑长直最后的路标，是绝望中唯一的希望。把唯一想守护的事物守护到最后，为了能更好地守护而变得更加强大，这是少年漫中永恒的主题。但相比于少年漫那种美满的结局，我们只能感叹吼姆拉命运的悲怆。(谁让你活在老虚笔下呢，但或者这才是现实吧~)在不断重复的命运轮回中，从病弱软妹子到军火女王，甚至到病娇，吼姆拉的变化让人心疼，但同时也正因为爱，让她的坚强显得额外美丽，让人怜惜~ 其实我觉得这份执念非常让人羡慕~~

　　“重复，无论多少次我都将重复，无数次轮回相同的时间，寻找唯一的出口，寻找把你从绝望的命运中拯救出来的道路。小圆，我唯一的朋友(姬友)，为了你，如果是为了你，即使我被困在永远的迷宫中，也没关系...”

　　简简单单的“没关系”三个字其实早已经把我感动得泪牛满面，如果这都不是爱情...

　　看完剧场版后，很多人会说吼姆拉酱已经彻底迷失了，或者这已经是很久以前的事情了。早在TV版的时候，她已经彻底放弃了与小圆成为朋友，只会板着一副扑克脸暗中推动一下，对小圆身边的人的牺牲也早已经熟视无睹，见怪不怪，就目的而言，或许非常合理，却没有真正关心过小圆的内心感受。“我爱你”只剩下“爱“，”你“似乎已经变得不再重要。比起”爱“，圆神似乎更像是吼姆拉的信仰。而这种执着似乎在剧场版更加变本加厉，为了让小圆能幸福地和朋友家人生活，吼姆拉将她从圆环之理拉回人间，不惜否定了小圆过往的牺牲和愿望，甚至不惜与小圆为敌...

　　是的，当爱被无限放大时，那究竟能不能称之为爱？所谓的真爱是“就算与全世界为敌也要保护你”还是“就算与你为敌也要守护你的笑颜”？

　　或许吼姆拉只是沉醉于自己的“爱情”之中而已...但是，我不以为然。

　　为了小圆，她毅然地付出灵魂成为魔法少女，只为能够再次见到她那熟悉的笑颜，

　　为了小圆，即使在时间的迷宫中轮回千百次她也在所不惜，只为将她从绝望的连锁中拯救出来，

　　为了小圆，她愿意背负着魔法少女的命运而置身于无尽的战场，只为守护她曾经想守护的世界，

　　为了小圆，她愿意放弃救赎的机会，成为魔女永远堕落在黑暗之中，只为保守圆环之理的秘密，

　　为了小圆，她愿意背负所有罪业，化身为恶魔，甚至与小圆为敌，只为创造能让小圆幸福的世界...

　　“只要是为了小圆，无论什么痛苦都可以背负；只要是为了小圆，无论什么姿态都可以忍受；只要是为了小圆，无论什么愿望都为她实现。妨碍这一切的“理”，由我来破坏，由我来改变！！！”

　　我想其实吼姆拉由始至终都没有迷茫过吧，她一直所追求的，除了圆神的胖次，无非就是让小圆得到幸福而已。比起变态，我更愿意相信，这就是爱情~

　　“因为我回想起来了，无数次的轮回往复，无数次的心痛煎熬，所有所有，都是因为思恋着小圆，所以，现在就连痛楚也让我感到无比怜爱。渲染我的灵魂宝石的，早已经不是诅咒。那是人类情感的极致，比希望更炽热，比绝望更深沉的，是爱~”

　　顺便一提的是，之前老虚在上海接受访谈的时候也承认圆焰之间的是爱情，而且与肉欲无关，是精神上的爱情~圆焰党听后表示瞑目~~~话说千千万万的圆厨的柴刀已经时刻准备着，老虚你敢说不是看看~另外，老虚也表示现在在进行小圆第二季的创作~从叛逆物语的结尾来看，估计第二季的剧情是神魔大战，相爱相杀之类吧...作为一个百合党，真心希望老虚和新房能给圆焰红蓝一个温馨的结局，但作为一个剧情党，表示完全没有关系，而且要给我往死里虐，毕竟我最喜欢这种命运loop的世界观，happy ending留给同人就好~~

　　回忆起过去里我们的笑容，流转岁月中笑持万种的思情，那天与你定下约定的回忆，为了再一次能重新回到起点，为了能守护那份信念所孕育的奇迹，终有一天，我定能跨越昨天的伤痕，乘上希望之翼而展翅于缠绵无尽的天空，向着无人知晓的明天前进~ (カラフル歌词)

　　《剧场版魔法少女小圆 新篇 叛逆的故事》观后感(二)：从小焰和杏子在公车上的背景音Fort/da说起

　　（剧透慎入）

　　小焰和杏子在公车上发现走不出见泷原市时，背景音一直是小孩的声音在不断重复Fort da Fort da Fort da，这里字幕组没有翻译，如果了解fort da是什么意思，那么当面对剧场版结局时，虽然郁卒，但能豁然开朗——原来前面已经铺垫了那么多暗示。

　　弗洛伊德发现自己的小外孙一两岁时，当母亲不在身边，会把线圈扔出去再抓回来玩，扔出去时喊“Fort”（德语的“去”），抓回来时喊“Da”（德语的“来”）。

　　这个游戏对孩子而言就是一个象征，构成了一种排解由于母亲缺席而带来的焦虑的方式。因为一两岁的孩子是不能理解“暂时离开”这个概念的，对于他而言，母亲此时此刻的离开是无法用“她过会儿就回来”的安慰排解的。

　　当他把线圈扔出去说Fort时，相当于重温了母亲不在（“爱的客体的丧失”）的痛苦，收回来又等同于是母亲重新出现，从而获得了快乐。

　　Fort/da的模型既可以说是人与痛苦的关系模型，也可以说是关于“强迫性重复”的模型。

　　在剧场版里，Fort da一直作为背景音出现在小焰的灵魂宝石世界里，

　　也许暗喻了小焰承受的巨大的痛苦，和她明知痛苦，却还是一遍遍逆转时间“强迫性重复”行为。

　　最重要的一点：

　　从Fort/da这个游戏中，

　　孩子通过象征的方式（扔线圈再拿回来）将被动遭受的痛苦（母亲离开）变为可以主动控制的过程，

　　——这简直是对剧场版最好的简介。

　　不得不说，在细节上，馒头卡这部剧场版真的非常用心。

　　（以上对弗洛伊德理论解读纯个人见解，我也只是读过几本书可能理解十分不到位

　　（弗洛伊德Fort/da游戏的阐释在《超越快乐原则》一书中，感兴趣可以自行了解

　　（欢迎指正。

　　《剧场版魔法少女小圆 新篇 叛逆的故事》观后感(三)：QB与晓美炎的地狱修罗场

　　QB深深的爱着圆神 只因曾经有一面之缘（TV版最后看到了觉醒的圆神）可惜天不遂人愿 神爱世人 普济苍生 圆神不可能只属于一个人 但这些都不算什么！山无棱 天地合 不敢与君决 即使跨越世界的准则 也要与圆神相见 爱的越深 就越强烈 深陷其中 心甘情愿 皇天不负有心人 对于一直努力的人上天终会怜悯 晓美炎 唯一的稻草 即使天方夜谭 我也把天翻给你看！！

　　但世间的事情往往伴随着悲剧 天终究是QB无法翻转的 阻碍终究还是会出现的 “你的爱还不够 你的爱太自私” 冠冕堂皇 我（晓美炎）可以爱她而疯 我可以爱她而死 我可以背负任何罪恶 我爱她爱到疯狂 扭曲 我的爱舍弃了形态 形式 我爱到自己也如此 现在 我是炎魔 以后你要好好的协助我哦

　　我（QB）的爱就这样被轻易的否定了 我的努力也就如此的化作了泡影 就连我自己也搭进去了 这些都不是什么 我的圆神 我的公主 就这样被魔王带走了 永远的囚禁在编织的金丝笼中

　　我累了 走不动了 茫茫星海 我在路上 你在哪里？

　　《剧场版魔法少女小圆 新篇 叛逆的故事》观后感(四)：哪怕与你为敌也要给你幸福

　　我发现大部分认为小圆一般的都是抱着“别人说这是神作那我来看看这番到底神在哪里”的心态去看的。起初我也觉得几个大老爷们追着一个粉发圆脸的小女孩叫圆神感觉挺石乐志的，这魔法少女标题的名字令我实在没有点开看的勇气。直到我看了fate zero，当时就惊了个呆：一部动画竟然能做的让人有种看大片的感觉。超神的四首oped让我记住了梶浦由记，很难挑出毛病的剧情走向让我记住了虚渊玄。什么，小圆是也是这俩人合作的？这两部动画类型差的也太多了，其中一定有猫腻。

　　于是在并没有人推荐的情况下怀着好奇的心情点开了小圆。好嘛，别的不提，就冲着op我也要耐着性子看完！所以对这片没什么期待的我一次次被爱的战士的展开吓到，全程边看边吐槽：“gtmd老虚，神tm的爱的战士”.看完之后心中只剩下两个字的评价：神作。二刷之后发现这个故事讲的非常完整，处处都是伏笔，所有的伏笔都得到了解释。没有多余的情节，没有多余的废话，甚至没有多余的人物。这几点做的都比石头门好，毕竟想到是头门就满脑子都是香菜的嘟嘟噜。总之一个优秀动画该有的因素小圆都具备了，神作的评价是因为作为一部动画，小圆已经做到了最好。

　　那么反思反思为什么看完之后和看之前对小圆的看法变化这么大呢？当我我怀着激动的心情向同样看日漫的朋友极力推荐小圆时，得到的回复却是：“哦。你喜欢就好，我是不会看的，画风接受不了。”这时我大概了解了：对于认真看完小圆的观众来说这可以算神作，因为小圆已经成为了我们记忆的一部分，再过十年我们也会记得QB和五个少女。而对没看过的人来说，对于他们小圆什么也不是，对于神作的评价他们自然也会呵呵。至于少数看过了仍然给差评的观众，我只能说如果小圆都不能让你满意，那么你可能已经过了看动漫的年纪了。

　　看过大多数对小圆的评价，我觉得有些问题我可能理解不一样。首先这肯定不是子供向动画，不然又是童年阴影系列。这画风只能说非常独特，倒是那些战斗场面酷炫得能和fate zero一拼。其次我真没把小圆当百合剧看，这些cp都是观众脑补的吧。有的人说剧场版焰魔对圆神的爱已经扭曲了，变态了，但其实这里的爱才是虚渊玄的称号“爱的战士”中的爱吧，也就是我影评的标题：“为了你我愿意与全世界为敌”的分量不如“为了你我愿意与你为敌”（有另外一个影评好像是这个标题）。乍一听很胡扯，仔细想想后者才是为了爱而作出的最大的牺牲。只有这种分量的爱才能真正打败那些试图玩弄人类感情的incubator。至于小圆究竟是治愈还是致郁我倒没怎么想过，毕竟我从头到尾都在“卧槽，卧槽”和“gtmd老虚；gtmd新房”。结局的时候哭倒不至于，说没被感动也是假的。总之感觉很棒。

　　然而小圆还有个bug貌似没见人提过：看起来好像是最终大boss QB被焰魔镇压了，那么宇宙的能量来源怎么办？好吧这只是一个动画，得有多闲才会研究这些东西。

　　另外，如果想看小圆千万别带着“我来膜拜神作”的心情了。对于没看过的人小圆就是一部普通的新番，看的理由可以是新房，可以是老虚，可以是梶浦由记，如果这些都不能成为理由请先看fate zero入宅先吧……都怪这些神作的标签害得我现在都不能静下心好好看EVA。

　　《剧场版魔法少女小圆 新篇 叛逆的故事》观后感(五)：少女漫画的好作品

　　因为我之前没看过剧集，所以看着前奏，以为又是以恢复世界平衡，类似我最爱的美少女战士类型的少女纯爱漫画，只不过防止黑暗世界换成拯救梦魇而已。

　　随着情节发展，发现画面的各种寓意处理得很新颖，借鉴了很多欧美的黑色漫画剪纸手法。让人觉得日本的漫画不在是单一清纯或者极端恐怖，而是混杂着的新鲜口味。后半段情节相当出乎意料，是动画界中少有的好电影（前阵子宫老的收关——起风了还是有些许让我失望的）。

　　少女漫画夹杂着少年JUMP的热血。借由因果轮回的大背景，有些对白不太懂，但终究设置的话题偏向就是这个样子——宇宙大道理模糊深不可测却又时时刻刻在我们在心中。

　　所以，五颗星。

　　《剧场版魔法少女小圆 新篇 叛逆的故事》观后感(六)：百合?为了你毁灭全世界?抱歉我无法接受这种中心的续作。

　　为什么这么说，其实看看很多没看过tv原作的影评就知道了。

　　百合剧？

　　为了你即使全世界我也可以毁灭？

　　去你妈的。看过tv版都知道，原作可是一点这些中心思想都没有。

　　tv百合剧我是打死都不承认的。就跟虽然神探夏洛克把华生卷福的感情刻画的很好，你也不能说它是个gay片吧？原作只是一个以少女间的情感为载体讲的优秀故事而已。

　　但这次剧场版说实话，像百合剧。

　　看过tv版的我，承认这动画第一眼看着有点像百合，但编剧无疑是没有把这个写成百合剧的意思的。而所谓的为了你毁灭全世界tv里也没有强调，并没有这么爱情化和中二，始终只是晓美焰为了拯救自己的朋友一个人在绝望里徘徊，寻找唯一的出口，更多的强调是其本身的付出和承受，友情的伟大。

　　因为tv版编剧很好的阐释了友情的牺牲与付出，魔法少女间的悲伤和救赎。作品的中心有很多，主要应该是友情，救赎，以及不同的几种少女的命运，讲了一个很好的故事，赞美的当然是黑长直的付出和小圆的无私，沙耶加和学姐则是世界上不幸但善良的少女的代表，是小圆成长的契机，杏子则是一个很有魅力的角色，充分向我们展示付出和牺牲的震撼。

　　里面的人物有负面情绪，但你从中感觉到的不是这角色中二或者怎样，而是一种普通人都有的面对现实的无奈和伤感，以及善良人的悲剧。

　　这也是老虚一直以来的风格，他绝对不是一个喜欢添各种不正经宅元素的编剧。他的作品通常很黑暗，但从没让你感觉到这个强行黑暗啊，或者这人有病吧什么事没有干嚎什么啊，我的天哪病娇属性啊。

　　他的作品始终给你的是:“走到这一步，真是不幸啊。真是让人敬佩啊。”这样的感觉。

　　所以魔法少女，萌妹子这么一个百合宅的题材被老虚硬生生拍成一个正经剧情剧，这是魔圆被封神的一个原因。它上来就没有任何卖萌耍百合博眼球的成分，而是认认真真地去讲一个故事。它很黑暗，但它不是强行黑暗。

　　这使得在tv里你听到女孩对女孩说“只要是为了你”你也不会哈哈哈哈哈哈或者调侃，而是落泪。

　　而剧场版，前半截是很好很好的，也算圆了我红蓝党一个团圆梦。

　　但有一些细节和最后这个叛逆的结局，我个人也听说是新房硬添上去的，我以为，这和tv本身的中心思想是背离的。也让人感到百合的成分。

　　tv版我们始终可以看到晓美焰的确是单纯的为了小圆而战，但我们始终可以看到期间晓美焰本质善良，竭尽所能得不去伤害其它的魔法少女，其纯净的付出绝对是原作打动心弦的一个重要原因

　　说真的，我们难道还没看够得不到爱黑化的故事吗，还没看够病娇攻这些元素频繁出现在很多动漫里吗，在国产剧里我没还没听烦，魔爱着神，神爱着世人吗，你以为你演花千骨呢？这些太过于，脱离现实的感情。

　　原作之所以封神，就在于其所有角色到最后都保持着一个正常的人的悲喜，痛苦，善良，丑恶，包括蓝毛，她是一个被自己的梦背叛的普通少女角色，她是绝望了，不是病娇了。他们一面展现了一群少女悲伤的故事，一面又有着我们真实中难以见到的付出和自我牺牲。所以我们为之震撼了。

　　而晓美焰的这个黑化，我不是说她就自私或者怎样，看似是加强了她的感情，其实是拉低了整个作品的格调。病娇的属性，对一个女孩子说爱时崩坏的神情。

　　真成为你牺牲全世界的百合剧了？

　　小圆的中心，是救赎，事希望，是成长，事自我牺牲，老虚一直很喜欢牺牲自己救世界这一套，比如卫宫切嗣，但他笔下的这种角色不仅不招人厌，反而让人敬佩，小圆也是如此，晓美焰也是如此。

　　但当晓美焰黑化的时候，你还能感受到原作那种感动和温柔吗？原作的感情始终是深刻的，但是饱含善意的，无论是蓝毛的绝望，杏子的自杀，还是晓美焰和圆，即使过程再怎么黑暗，再怎么反应人性的劣根，它始终让你有真实感，又满怀遗憾，而剧场版的晓美焰已经没有这个特点了，而是走了很多黑暗系漫都有的黑化套路。

　　坦诚来讲，我个人是不欣赏这种套路的，小圆这个动漫我们看到的一直是互相救赎互相付出的过程，绝对不是你爱我我爱世人的套路。即使有这个套路，晓美焰在tv的结局里也只是为了守护小圆想守护的世界级继续战斗，而不是变 病 娇？

　　说实话这个套路大部分人应该都知道，是非常非常不现实，以及有些商业化中二的。按照一个人的话说，用力过度了。不如tv版感情的那种刚刚好。

　　不是说不可以有套路，但小圆这么个走向，就有点可惜了。让很多没看过tv的人对魔圆产生误会。

　　希望下一部剧场版，能圆回来吧。

　　顺便音乐和画面水准依旧非常优秀，排除这个我不喜欢的结局整段剧情依旧很有悬念，尽管后段感情用力过度的感觉。梶浦由记加虚渊玄和新房昭之依旧无敌。

　　《剧场版魔法少女小圆 新篇 叛逆的故事》观后感(七)：魔法少女的封闭空间与后911时代的世界政治决断

　　1.前情提要：启蒙理性的血腥循环

　　《魔法少女小圆》第一季的主题，就是追问启蒙理性能否带给人类幸福。在QB的最后一次自白中已经说得很清楚了：少女们依靠QB（启蒙理性）将愿望转变为守护世界的能力，最后发现她们的敌人就是因为启蒙理性而暴走的愿望本身。这个循环冤冤相报，最终带来的混乱大于秩序，晓美焰的数千次努力都无法打破。晓美焰的世界，无终结、无时间的世界，就是这样在血腥中进步的。

　　早晚有一天，魔法少女都会变成自己讨厌的人；魔法战斗不是请客吃饭（喝红茶）。讲述这一类故事的，《魔法少女小圆》并不是第一部。但是历史并未终结，于是有了这一部新剧场版。

　　QB：我就是历史进步的动力

　　《剧场版魔法少女小圆 新篇 叛逆的故事》观后感(八)：观后感及55分钟时猜到幕后黑手的推理过程

　　本评论分割线前不泄底，分割线后彻底泄底。

　　首先我必须大声说出我看完新剧场版的第一感受：太丧心病狂了！比TV第三话以及老虚的FZ更丧心病狂！这结局（虽然凭推理分析，预料到了好大一部分）比直接让某些角色便当掉都更让我难受（哭死啊哭死）！听说这次的剧本，老虚本来是打算从良的，但新房昭之继承了老虚虐人意志的精髓......。不过也幸亏了新房昭之这一“继承”，让我这个抖M（仅限看小说和动漫时）又被狠虐了一把。

　　第二个感受就是隐隐觉得新剧场版的最终情节以及某个角色的悲剧，非常像某个角色——《星球大战前传》里面的阿纳金-天行者，具体怎么相似法，各位看官看完后应该会有类似体悟。

　　老虚就是剧情质量的保证。老虚主笔的TV或galgame已领教了好多了，基本上他的故事都非常耐看。《魔法少女小圆》的TV则是我看过的动漫作品中最喜欢的一则。13话的TV短小精悍，剧情严谨，却比很多推理悬疑系动漫都跌宕起伏、剧情难料；误导、逆转、伏笔设置等即使去和推理系动漫比，都是顶级水平。TV的结局已经是非常完整的结局了，因而听说剧场版第三部要重新讲述新故事，我就略微有些担忧，一来怕狗尾续貂，二来怕新故事节奏感和矛盾冲突的质量难以达到TV的高度。三怕临时要加新设定新场景导致和原剧情有脱节——毕竟，主要的几个冲突，主要的一些悬念，TV都解释得很清楚了。

　　不过老虚和新房没有让我失望。新剧场版继续贯彻了TV中节奏张弛有度，矛盾冲突尖锐，情节一波三折的优点；而且，作为魔幻作品的本作，线索非常公平，仔细认真的观众，是能用本格推理的方法在中盘预测到后期一些关键转折点的。最终的逆转则如同一记炸雷，令绝大多数人瞠目结舌；轮回式的戏剧性“首尾呼应”则给这个宿命论一般的故事更添一层哀愁；并把刚刚推测到剧情走向而洋洋自得的观众再度推进致郁的深渊。

　　看老虚的故事，我们要切记一点：在全部看完之前，切莫以为老虚已经耍尽了全部伎俩。老虚最拿手的几项本领就是：

　　让观众认为最不可能发便当的时候，发出便当；

　　让观众认为时下最不可能便当掉角色，在时下便当；

　　让观众认为最治愈的角色变得致郁。

　　最核心的一条就是永远让你猜不到剧情走向，观众越是觉得某个剧情在以往动漫里似曾相识，似乎是个老梗，就要愈发小心，因为老虚是绝对不会落俗的，看起来像老梗，其中一定有鬼，十有八九是老虚在卖破绽。

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　　下面我讲讲我看新剧场版时对核心悬念“新世界观”及策划者的推理分析过程，没有看过的同学请不要再拉下去：

　　剧情发展到55分钟时，学姐和吼姆拉因贝贝（就是TV里面吃掉学姐的那只大虫虫的缩小版）而打了一架，吼姆拉战败假装自尽，骗得学姐失手。然后贝贝呈现其白毛的魔法少女真身。这个时候剧情接近一半，我感觉线索应该给得差不多了，于是自行进行了一番推理分析：

　　明显地，学姐和红毛记不得粉圆改变世界之前的事，认为自己是在和魔兽（而非魔女）战斗。吼姆拉有部分的过去记忆，但另一部分记忆被篡改或被遗忘。蓝毛和粉毛的态度则暂不清楚。

　　吼姆拉记得过去的事情，因而可以认为叛逆的故事发生在TV之后。——这也和宣传片、预告中显示的时间轴能相互印证。

　　于是就有以下不合理或难以解释的怪现象：

　　1. TV中已经便当或成佛的蓝毛和馒头卡为什么还活着？

　　2. 红毛为什么一开始就登场，还是以见泷原学生的身份登场？

　　3 结界为何会出现，制造结界的家伙是谁，目的是什么？

　　4. 贝贝到底扮演什么角色？为什么在TV里吃掉学姐的她在这里和学姐认识并且关系很好？

　　5. TV13话末吼姆拉的兵器是弓箭，为什么在叛逆的物语中，还是用时间盾牌？

　　6. 结界制造者能改变记忆，但为什么不去或不能彻底改变晓美焰的记忆？需知，晓美焰除了本身特有技能外，和其他魔法少女相比，天赋并不是很高，没有理由认为她具备抗拒却不完全抗拒篡改记忆的能力。

　　7.绿毛被什么东西吞噬了？

　　8.开场班上介绍新生时，为什么很多学生的脸蛋看上去都很抽象很毕加索，甚至个别人还有些像魔女结界里跑出来的一样？

　　首先看第一个问题：解释只可能有两种：

　　A. 这个世界没有经过馒头卡改造（比如说吼姆拉又把时间轴转回去了）。——但魔法少女和魔兽战斗是事实，其他人的记忆也对应圆环定律的存在。A因此不成立。

　　,蓝毛和粉毛确实死掉了，这个世界的蓝毛和粉毛都是结界制造者虚构出来的。

　　再分析第二和第三问。

　　剧情中吼姆拉已经分析了，能制造这种结界的，十有八九是魔女。而从红毛试图坐车回老家的路上所见的风景的诡异画风，可以推测肯定幕后肯定有魔女在搞鬼，——这种画风通常只伴随魔女出现，这也能解释第七问绿毛被吞噬以及第八问班上学生的诡异长相。

　　因此，可以定论：新世界看似没有魔女，但实际上有。而且这个新世界本质全部是那个魔女做出来的，可以理解成是一个大号的魔女结界。

　　于是有新问题：为何圆神改变后的世界还有魔女？

　　结合第一问的B解答，我们可以知道，这个魔女可以和馒头卡的圆神定律同时存在。

　　因此这个魔女需要满足这个条件：

　　她的魔女化出现在一个非常特殊的时间或空间节点，就是她身处馒头卡干涉不到她的时间或地点。如何满足这个条件？我想到两种可能，A.是QB利用外星科技进行干涉。B.这个魔女就是曾一度和粉圆到达世界尽头的晓美焰，她充分利用准第一人称视角的优势，在观众面前上演了一出《罗杰疑案》。

　　而A种可能里，QB愿意干涉的魔法少女也只有晓美焰。因为粉圆已经是神，QB管不了；蓝毛已死；红毛和学姐没有特殊性，没有特殊的利用价值（连征兆都没有），红毛和学姐对QB最关心的馒头卡也没有特殊的纠葛。于是，无论A还是B，这个魔女最可能的人选都是晓美焰。而她也是包括白毛在内6个魔法少女里，最具备动机的一个人：她总是不满于现状（即使是TV13话大结局，依然可以看出她对馒头卡付出的重大牺牲非常痛苦，她本质上对这样的结局还是抵触的）；而性格和行事作风上，她更是绝佳人选：内心孤僻、偏执、倔强，行事坚决、冷酷，必要时会不择手段。

　　知道魔女是晓美焰之后，我立刻就发现，剩下的几个问题都能迎刃而解：

　　4. 贝贝到底扮演什么角色？为什么在TV里吃掉学姐的她在这里和学姐认识并且关系很好？

　　贝贝是个无辜者，她因为圆环定律，本来不该以魔女化形态存在，即使存在，也应该是穷凶极恶的，但这里她以魔女的造型，人类的情感出现，这是馒头卡的圆环定律被扭曲的一个佐证。而在老虚的棋盘上，她则充当“红鲱鱼”，起着误导观众视线，转移观众怀疑的作用。

　　5. TV13话末吼姆拉的兵器是弓箭，为什么在叛逆的物语中，还是用时间盾牌？

　　因为用弓箭的吼姆拉在结界之外，以魔女的形态存在着。

　　6. 结界制造者能改变记忆，但为什么不去或不能彻底改变晓美焰的记忆？

　　因为吼姆拉就是结界制造者，她就是魔女。她出于某种目的，让结界中呈现的自己的部分记忆被改变。——这是再方便不过的事情了。

　　后面发生的剧情显示这些中盘推测都是正确的，也显示了本作的伏笔之周全，剧情之连贯，线索之公平。只不过我推测对了之后，以为新剧场版会完结整个故事，因此没有进一步分析。

　　最后感慨一下大结局，虽然我看之前打心眼期待能有哪个魔法少女会黑化（而且老虚向来会搞出黑化来刺激人的），只不过这次没有料到老虚会黑化得那么彻底。毕竟我以为这个剧场版将会是完结，顶多晓美焰黑化后拖一两个同伴陪葬。没想到她竟然把整个世界都拖下水了。可怜的圆神辛辛苦苦创造的新世界就这么被颠覆了。晓美焰走上了和《星球大战》中“黑武士”达斯维达（阿纳金-天行者）一样的堕落之路（“你曾说要消灭所有的西斯，结果你自己却成为了一个西斯”）。你曾说要拯救小圆，你也是因此而献出自己的灵魂成为魔法少女，而结果你自己却成为小圆的敌人。

　　达斯维达在大结局中被儿子感召，在最后一刻激发了善心，领悟到最初的誓言，然后力战至死。吼姆拉在第二部里大概也会是这样的下场吧。毕竟老虚的剧本特点是：怎么样戏剧性最强，震撼力度最强，他就会怎么写，即使拉人气角色陪葬。我相信，吼姆拉肯定会成为动漫史上新一代病娇的代表（黑化御三家要变成黑化御四家了），也肯定会成为新一代老虚“治愈”的殉葬品。

　　55555......，末了，请允许我再一次哭我苦命的黑武士吼姆拉......

　　《剧场版魔法少女小圆 新篇 叛逆的故事》观后感(九)：自污的义务 试论《叛逆的物语》

　　（说　　明）

　　有图版：VJMEDIA

　　无图版：豆瓣

　　（以下正文）

　　2011年，日本SHAFT公司推出了电视动画《魔法少女小圆》，在貌似轻巧的剧名、画风与薄弱的份量（全12话）下，其实是每句台词、每帧画面、每个动作都具有目的的扎实作品。但这部风糜日本社会、全球观众社群且创收已逾400亿日圆的优秀作品，在华语主流社会却渺无痕迹，殊为可惜，评介有其必要性。

　　需要观众动脑思考，是整部《小圆》的一大特性。愈想愈有收获的形容，也适用于《叛逆的物语》此一全新续作。鉴于新作的信息量多而紧凑，笔者先行撰写了《叛逆的物语 故事始末》（http://movie.douban.com/review/6437370/）以飨看完电影、准备翻阅影评的观众，敬请多加利用。

　　就像经典科幻片《2001太空漫游》（2001: A Space Odyssey）是一部「无法一次看懂」的电影，《叛逆的物语》亦同。笔者在限定上映五场的台北看了三次后，在此不揣浅陋，自言自语：一个观众看到了什么？

　　＊洁癖意识的葛藤

　　日本人一向以洁癖著称，而尘世之于往生，一向是不洁的象征。然而，在辐射线瞬间净空污秽之后，原爆自此介入全民族的精神结构。圣俗截然的世界不再，而洁癖也陷入思想的无穷葛藤（dilemma）。以致今天，仍可在流行文化产品，品其伤痕。

　　本世纪初的漫画作品《最终兵器彼女》可谓《小圆》之前的时代先声，《最彼》不仅在「致郁」层面更胜一筹，洁癖意识更可谓生动。剧中，国家为抵抗外敌入侵，将女主角「千濑」改造为天使外型的「最终兵器」。自此被迫不再是人的女主角，反而开始想谈恋爱，想过人的生活。尽管她不只一次对自己「坏掉的丑陋身体」引以为耻，深感歉意，但正是这「不洁」的她保护了无数人民 ─ 透过宛如原爆的攻击。

　　与《小圆》的晓美焰（Akemi Homura）相同，《最彼》也有一位Akemi（明美），后者在剧中濒死之际，终于向男主角表白心意。藉由男方不断夸赞明美那血肉模糊的残破躯体，洁与不洁，在悲怆的高潮合一。

　　正如《最彼》的结局，一片雪白的世界，只在世界末日出现。2012年，创作《小圆》的剧本家虚渊玄也以如斯语言，回敬推动《东京都青少年健全育成条例》的官员：「…在把洁癖看成道理的社会看来，成人游戏业界就如同污泥一样」「可是正因为有那里培养的感性，才会有本作的剧本。本人希望各位在欣赏本人的同时，能够理解莲花是因为有泥沼的养分才开始盛放…」 [注1]

　　表面上，虚渊上述的「出淤泥而不染论」彷佛是「创作者=>制作gal game=>动画剧本得奖」的正反合辩证。然而，所谓招惹痛恶，沾染污垢，在本片《叛逆的物语》出现后，已从创作者的处境提升，成为整部《小圆》的指标精神。

　　＊醒或不醒都会痛

　　一般通说，《小圆》本篇处处影射《浮士德》。新作《叛逆的物语》既与《幻想交响曲》的桥段雷同，也充满芭蕾舞剧《胡桃钳》的梦幻风。全片更以焰的独舞迈向剧终。但事实上，《胡桃钳》一觉醒来迎接圆满结局，《叛逆的物语》则现实如梦，无处逃脱。

　　剧中，主角晓美焰企图揭发魔女，但未成功，欲发动时光倒转，从头补救。另一主角美树沙耶香当场质疑「又想躲回自己的时间」则点出焰「逃避现实」的惯性举动，但在新作「无所遁逃于结界之间」已行不通。

　　随后，彷徨的焰，在一块布满花语「追忆」的一轮草的山坡，与鹿目圆交心恳谈。尽管圆已忘却所有前事，但仍下意识替焰绑起麻花辫 － 这正是她们初见面时，焰的本来形象，也或许是圆最爱的焰。

　　尽管往事已矣，一切都已回不去。但此次的花海对话让焰确知「圆其实不想成神」，全片开始回归恐怖童话《小圆》的本质，也昭示着音乐童话《胡桃钳》只是包装纸。

　　在宛如梦中世界的焰的结界中，焰的使魔反复抛接木制线轴，这是心理学中一种「不断熟悉痛苦」的游戏。也就是说，即便在「梦中」，焰的心中依旧恐怖不减，隐然作痛。

　　剧末，在现实世界中，焰声称自己将在灭绝魔兽后「成为魔法少女们的死敌，或许不错」。讵料语毕，焰就被自己使魔投掷的蕃茄命中。此一寓意「自我否定」的举动，无非表明焰的「宣战」实属违心。而那个「五人和乐融融」的世界终究只存在「梦中」。

　　以往的焰，每逢「此路不通」就躲回事端的开头，彷佛反刍港片《无间道》的重要主旨 － 「生不如死」。但在「求死不能」、醒或不醒都会痛的本片，遂有片名公告周知的「叛逆」行动。

　　即便叛逆会痛，会沾染污垢，会很难受 －

　　「我啊，无论背负何等罪恶，受到何等惩罚……只要有妳在我身边，这都不算什么……」

　　＊好人不能保护好人

　　身为第一主角，晓美焰必须解决本片的最大阴谋，即身为魔法少女机制始祖的丘比（QB）试图研究「圆环之理（鹿目圆）净化灵魂宝石（魔女晓美焰）」的原理，以便控制鹿目圆，恢复《小圆》本篇那个存在魔女的残酷世界。也就是说，焰只身面对着「保护圆」、「守护世界秩序」两大重任。

　　两面作战的险恶处境，又相当类似《无间道》。两片主角的不同作法，洽好可以对照比较。

　　在《无间道》剧中，警匪双方互相安插了若干卧底。根据该片续集，主角陈永仁宥于家族背景，被拒于警校门外，折衷方案是替警方卧底黑帮，在暗处实践正义。尽管行之有年，成效卓著，但他始终不甘屈就，不断寻求「恢复清白身份」的方法，结果是鱼死网破。

　　在《叛逆的物语》，焰得知丘比的阴谋后，起先表明「我必须死在这个世界」自愿放弃得救，不给丘比可趁之机。但在救赎无可避免之际，她选择「叛逆」，成为「恶魔」，接管圆环之理，二度改写宇宙的法则。鹿目圆神力已失，丘比的邪恶计划也自然破产，无从实施。 焰的新世界让圆变回一介中学生，其余的魔法少女全员生还，都取回平凡人的幸福生活。

　　卧底黑帮，沾染污垢，是陈永仁的职责。不此之图，只能自食苦果。

　　成为恶魔，沾染污垢，是晓美焰的选择。不仅创造了更胜「原版圆环之理」的美满世界，也保护圆避免了本不能免的未来阴谋。

　　成为魔法少女，意味着选择成熟[注2]。然而「成为大人」即折丧童真，犹如魔法少女不再是物理上的人。在《小圆》本篇剧末，最终选择成熟的圆，更晋身为「圆环之理」此一上位概念，移除魔女化现象，使所有的魔法少女获得救赎 － 圆不只是「一般的大人」，更是舍己为人的「伟大的好人」。

　　所谓的「好」乃是区别于「坏」，谁来保护好人不受坏人所害，这就是《叛逆的物语》面对的核心问题。承认「必然的恶」，成为最恶者来决定「恶的内容」，这就是焰的解题 －

　　「谁都无法理解，这份心意，只属于我…」

　　又脏又痛又寂寞，没有任何人懂。

　　＊没必要让任何人懂

　　在《小圆》本篇第10话，焰自许「再也不依靠任何人，也没必要让任何人懂」。此一意志到了新作，就是几经磨难的焰自愿经受更多折磨，成为「恶魔」 － 参照法国思想家Simone Weil揭示的基督教「圣爱」说：「爱与受难、不幸与爱是同一的」[注3] － 焰自称魔力是「爱」并非特别奇怪。

　　最奇怪的，是以爱之名，让整部《小圆》再度出现表里不一的片尾曲。BD、DVD版的《小圆》本篇前2话片尾曲《明天再见》在轻盈懒散的音乐中，歌词述说了「再见」诚为自欺，真相则是死别。同样的，在本片《叛逆的物语》，曲调、嗓音无不温暖的片尾曲《妳的银白庭园》，则完全体现焰「拘束圆」的病娇式狂喜 －

　　「静静依偎就好　哪儿都别去　在窗边鸟啭就好　哪儿都别去」[注4]。

　　哪儿都别去，即可蠲免不幸。尽管正如沙耶香所说，焰没有这么做的权利，且歌词中「一处摇摇欲坠的世界」也应验于剧末。但没人能否定这「万恶集于一身」的结构其实简单得多，比起「散播绝望」的丘比，不如选择「吸收诅咒」的恶魔。

　　追根究底，所谓恶魔，更接近标签效应（Labelling effect）的无端指控。遥想《小圆》本篇，丘比被公认为「白色恶魔」。但深究其言词理据，逻辑完全没错。本片的丘比重提「魔法少女应该变成魔女，尽到存在的义务」不啻人世本质的揭示，即无论「恶魔」、「神」或者「人」都有义务在身的现实。坊间经验，履行义务往往不好受，正如教宗方济各最近自道「我宁愿教会瘀伤、弄脏，因为这代表教会走上街头…」

　　人各有宿命，珍视的东西各自不同。就像丘比要利益族人，焰要使圆幸福，这一份「自污的义务」无人能躲。久之，更会领悟「没必要让任何人懂」 － 这种事情非常多。

　　＊叛逆与否的赞否

　　毫无疑问，《叛逆的物语》提升了整部《小圆》。在晓美焰的脉络中，笔者体会了「自污的义务」，甚感触动。但不可讳言，本片处处可疑，新增主角「百江渚」尤为显著破绽。

　　虚渊玄是功力深厚的剧本家，由他一手创作的《小圆》本篇更是一代经典。剧中五名主角各司其职，重量对等，益加体现编剧的高质量。然而，一个可有可无、台词寥寥可数、剧中从未提及全名的百江渚，让整部《小圆》首次出现累赘的角色。

　　透过官方场刊可知，观众眼前的这个《叛逆的物语》，不只是虚渊一人编剧的作品。总导演新房昭之介入之下，诞生了掀起「赞否两论」的今版结局。不妨试想，一个结局改回初版的《叛逆的物语》，参照早期预告加以反推，会是什么故事？

　　或许因为圆的愿望「无现在式」，造成「圆环之理」的先天缺失？或许焰与丘比利用某个漏洞，挑战「没有魔女」的神明意旨？或许白发萝莉大大活跃，尾声化身魔女蓓蓓，然后战死？或许焰与巴麻美的战斗，本来不是互博生死？或许焰使自己变成魔女，且记得此事，就像早期预告的暗示？或许焰是「真的」举枪寻死，然后接受圆的救赎，一如早期预告的谕知……？

　　再多或许都不能取代现实，两极评价也是一种独特价值。本片的四大缺点：「叙事手法复杂」、「剧终前大逆转」、「使前作不完整」、「看解说才了解故事」都与《无间道III 终极无间》如出一辙。历史再添一笔良窳争论，人人各有心得。

　　他人的评语终究其次，最重要的，仍是自己的感知。

　　＊结语

　　大剧作家王尔德曾说：「我们的真实人生，经常不是我们所过的那个人生」（One’s real life is so often the life that one does not lead.）。观赏整部《小圆》绝非意淫悲剧，真相是现实世界更惨上许多。悲剧主角总会有人（观众）看在眼里，但无人知悉你我。

　　然而，剧终前的魔女文字「谁在做梦？（Wer träumt？）」提醒了观众，本片将近四分之三的剧情桥段，都与《幻想交响曲》相当雷同。后者诉说「音乐家的梦」就是故事的真容，若前者也是场梦，未免残忍过头。只能期待《叛逆的物语》被认真继承，来日诞生续作？

　　香港作家汤祯兆曾总结《小圆》本篇是「控诉社会扭曲人性现况的悲凉作品」，本文认为《叛逆的物语》则可谓「不洁的人所专属的人生哲学作品」。

　　铭谢：

　　＊ 感谢BIO-MAN（台湾）、Ishita Shoko（香港）两位网友，历时数月的讨论，给予笔者诸多启发。

　　＊ 感谢SOS BLOG的团长（香港），批准本文引用注释1的部份文章。

　　注释：

　　1. ^ 「虚渊玄如何展现了作家的骨气？」，http://www.thesosblogger.com/2012/02/blog-post_22.html。

　　2. ^ 山川賢一，《成熟という檻 『魔法少女まどか☆マギカ』論》。

　　3. ^ Simone Weil, Le Pesanteur et la Grâce。

　　4. ^ 「[废怯] 新篇电影版片尾曲」，http://www.ptt.cc/bbs/C_Chat/M.1382887871.A.AB5.html。

　　《剧场版魔法少女小圆 新篇 叛逆的故事》观后感(十)：鹿目圆造就的必然结局

　　前两部剧场版的炒冷饭我绝对是抱着纪念神作的心理去欣赏高清晰版小圆，这部新篇是抱着我对粉黑结局所有的期待，事实上，它真没被辜负我的期待。

　　我觉得绝对没人能猜想到竟然是这样的结尾！

　　最开始的五人到处消灭梦产生的怪物吓了我一大跳，吃了学姐头的魔女还成了学姐不可或缺的生命一部分（当然不可或缺，头在它肚子里呢）！谁伤害它学姐灭谁！随着故事的梗一个一个出现，睿智的我几乎可以确定这是某人创造的世界。

　　ok，黑长直真相了，原来是自己太想小圆了，想到绝望的程度了，绝望的黑化了，被q贝控制了，成为引诱小圆的诱饵了。好吧，那我自我放弃吧，变成魔女吧，赶紧消灭我吧，小圆赶紧走吧！什么？我对小圆重要成这个程度了？我误会你的愿望了？好吧，我不逃避了，咱去消灭q贝去！

　　然后，粉黑合体了，q贝几乎全灭了，圆神带着童话马车飞过来接黑长直了，马上两人就要永远在一起了~

　　正在我准备收拾收拾等着听片尾曲时，黑长直竟然黑化了！直接把圆神的力量夺走一部分成为圆神的对立的存在了！

　　黑长直绝对是有预谋的！被圆神接引？那她也不能和圆神地位对等。

　　人是会变的。也许最开始她只是为了拯救小圆的生命，后来开始拯救小圆的灵魂，不断的重复再重复，她生命的意义已经在不断的消磨，消磨到只剩小圆。最开始的愿望是拯救小圆，但是无数次的拯救过程中，渐渐地都无法成为朋友，友情的牵绊断裂，只能剩下执念。

　　晓美焰的做法何其合理，拯救的一次次失败让她几乎否定了自己，最后，也是小圆自己找了一条更好的路，跟她没半毛钱关系，那她的伤心与绝望、失去与渴求谁来拯救？怎么发泄？在圆环之理的世界里，连成为魔女都做不到。

　　小圆在成为圆环之理后，她还能去拯救谁？本来还可以靠着“拯救小圆”这唯一的念头支撑下去，但是在小圆消灭了自己的存在后，小焰已经没有了目标。也许一时可以因为小圆终于解放而开心，可人生总要走下去，接下来的战斗要靠什么来支撑？开心过后，一定会是漫长的怀念。

　　于是，怀念变成渴求，渴求变成执着，执着变成执念。

　　TV版和前两部剧场里我其实并没有这样的感觉，但看过新篇后我却发现之前一个所有人都忽略的事情：圆神也许拯救了世界，但她对不起晓美焰。

　　晓美焰的希望只是和她在一起，原来只是因为她无法拯救小圆，但总有成功的希望，可当圆神消灭了自己的存在，就从根本上断绝了黑长直的希望，这才是促使黑长直夺取圆环之理、成为法则一部分的根本原因：我成为和你一样的存在，就算是对立的，也可以和你在同一地平线，和你呼吸着相同的空气。

　　只有无路可走的绝望，才能造就这样的必然结局——这也是另一种爱吧，虽然不会被被爱者接受。不，其实这已经不再是爱的范畴，而是一种意义，除此之外就没有什么意义了，所以只有实现它，生命才有意义。

　　所以我认为，新篇，其实是将《魔法少女小圆》推向神座的又一助力，因为像圆神那样的大爱之人少之又少，黑长直这样的才是人类之爱的真实写照。