《异形》好看吗？经典影评10篇
《异形》是一部由雷德利·斯科特执导，西格妮·韦弗 / 汤姆·斯凯里特 / 维罗尼卡·卡维特主演的一部恐怖 / 科幻类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《异形》影评(一)：科幻恐怖电影《异形》：腐蚀、高智商、速长而神出鬼没的怪兽
作者：莎莎
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知名但是又不幸没钱续拍的美剧《废柴联盟》中有一个爱拍电影的角色——阿贝特，他能把5分钟的看似不经意的镜头剪成几十分钟的电影，同时，他酷爱科幻电影和电视剧，《神秘博士》、《异形》都是他的最爱。
一次COSPLAY中，他还扮演了《异形》。
科幻恐怖电影《异形》：腐蚀、高智商、速长而神出鬼没的怪兽
这也是我知道《异形》的最初来源。《异形》作为上世纪七八年代著名的科幻电影，它在很多方面都是很优秀的影视作品，但是却不广为人知，我想，因为里面的恐怖感已经压倒了太空科幻，而同时代的《星球大战》这样的正能量作品，就自然掩盖了它的光芒。
整个《异形》系列目前，共有六部影片，由在一个故事线的四部影片和两部前传组成，其中一部前传《异形：契约》还未上映，预计将于2017年上映。
今天我们来谈一谈《异形》系列的第一部。
这部影片于1979年上映，在那个年代来说，这样的太空舱拍摄已经是非常卓越的了，怪兽的特效也非常逼真，恐怖的气氛就在于那种未知和无处不在、无处逃遁的感觉。特别是在发现一个船员竟然是机器人之后。
科幻恐怖电影《异形》：腐蚀、高智商、速长而神出鬼没的怪兽
在异形附着在一个船员上之后，别的船员没有听从当时的指挥官蕾普莉的命令，将这个被附着的船员带入船舱，异形后来又奇怪消失，后来出现后，船员们都认为异形已经死了。但是真正的异形却已经钻进了之前附着船员的肚子，这个船员醒后大吃大喝，他全然不记得自己在哪里，可见异形不是一个可怕而愚蠢的生物，它甚至可以改变人的意识。
异形就在这个时刻从这个船员破肚而出。
科幻恐怖电影《异形》：腐蚀、高智商、速长而神出鬼没的怪兽
黑人船员职位等级比较低，他的话一直都没被别人当回事。
他要在这一刻戳死异形，但是机智的船长阻止了他。这就为他们带来了漫长的搜寻异形的作死之路。
一个等级同样不高的被派去找猫脱离大队伍的船员，被异形抓捕。
科幻恐怖电影《异形》：腐蚀、高智商、速长而神出鬼没的怪兽
接着，自认为可以用火喷死异形的船长，在排风管中匍匐前进，因为异形通过排风管行动。但是在同情心爆棚又怕死到愿意抽签来决定谁活谁死的女船员，的指导下，他顺利地作死了。
接下来，是发现一直负责和电脑妈妈聊天的船员，原来是机器人。这也是飞船为什么会到这个星球的原因，公司设定了如果发现外星生物，必须把外星生物带回来，船员的生命可以忽略不计。
科幻恐怖电影《异形》：腐蚀、高智商、速长而神出鬼没的怪兽
机器人船员要杀死此时从副座升级到船长的蕾普莉，多亏黑人船员和爱哭怕死女船员的营救。
蕾普莉决定要把船炸了，然后和同事们一起到小飞船逃生。
但是，似乎太空科幻电影里，太空员总是因为忧虑过多而作死，比如担心燃料不够。黑人船员和爱哭怕死女船员来到那个异形出没的看起来有点下雨的船舱，想要搬些燃料。然而，异形出现了，并且爱哭怕死女不愿意动，导致黑人船员无法喷射火枪，最后两人成功作死。
科幻恐怖电影《异形》：腐蚀、高智商、速长而神出鬼没的怪兽
而此刻，蕾普莉船长，称她雷船长更加合适，她在做什么呢？她在找猫。
科幻恐怖电影《异形》：腐蚀、高智商、速长而神出鬼没的怪兽
“hey, kitty, kitty”
这只猫果然比命重要，眼看异形就可能在眼前，她也带着这只猫。
发现异形堵住了她去逃生飞船的路，（刚才已经说过了，异形智商很高），雷船长赶紧回去取消飞船紧急爆炸设置，但是，一切都太晚了。
于是她只好带着她的猫战战兢兢地到了逃生飞船，似乎非常安全。
逃生飞船飞出，大飞船成功爆炸。
但是事情并没有这么简单。
科幻恐怖电影《异形》：腐蚀、高智商、速长而神出鬼没的怪兽
异形竟然伪装成了管道，它的颜色和管道很相似，机智的雷船长逃到穿衣处穿上了太空服，固定好自己后，用枪引出异形，然后打开舱门，把异形吹飞了出去。本来异形要通过引擎再进飞船的，但是雷船长打开引擎，把异形彻底喷离飞船。
最后的结局，虽然有一个人类终于将异形摆脱，但是却又五条鲜活的生命牺牲。
这部影片的教训是，外星生物并不好玩，人类要珍爱地球。
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《异形》影评(二)：老片重看
昨夜重看了《异形1》，这生物绝对够惊悚，让我好怕怕呀！《异形》系列够这个寒冬的周末爽一把了。第一次是中考后的那个夜里包夜看的。
那次还看了《午夜凶铃》等，可是吃西瓜拉肚子夜里三点多满大街找厕所。
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《异形》影评(三)：欲之劫
某晚无意中看了《异形-契约》的宣传片，被扑朔诡谲的密室氛围和灾难元素深深吸引。利用一个周末，对此系列的前四部作品进行了突击补课。总片长将近九小时，一气呵成。高潮迭起的同时，我惊讶地发现几部前作的导演竟然都是业界的超级大咖，也难怪《ALIEN》会成为电影史上不容撼动的科幻巨作。
有人用冷战背景甚至性意识来解读《异形》，虽能自圆其说，但着实稍显牵强。我所理解的剧情架构并没有那么复杂，只是一场盛大且多面的关于人性的理性解剖。人类不好对自己直接动刀，便创造并分离出了另一个种族，好在对比中更清晰地梳理线索。
雷德利.斯科特执导的系列开篇，被无数影迷奉为超级经典。我对开场六分钟太空静谧环境的渲染和著名的异形破胸而出同样赞叹不已。在第一部里，异形隆重登场，虽然实际出现次数不多，却被勾勒出了清晰的特点：冷酷嗜血、行动果决，不受人类社会中任何道德或情感因素干扰。这种怪物是“纯净”的。正因如此，人类无法用“善恶”、“对错”等字眼对其定义，它不属于人类认知接受的伦理范畴。太空舱里的密闭逃生战，是两种截然不同的生命体、乃至两种伦理的正面对决。船员一个接一个地丧生，就生物机能而言，人类相比于这个神秘物种是绝对弱势的一方。最终雷普利的逃生，除了狭路相逢的勇敢外，不得不倚仗一点好运气的临幸。
第二部的导演是“全球票房之最”的詹姆斯.卡梅隆。从观影感受看，这是系列中最为精彩的。特效的大幅度升级和情感线的塑造，使得这部续作拥有了卓越的视觉效果和戏剧冲突。人类与异形的搏斗，也从开篇个体VS个体的模式转换到陆战部队VS怪兽群。雷普利和女孩之间产生的非亲缘的爱是整部电影着力突出的重点。面临垂涎的异形选择返回救人的雷普利，将人类最耀眼的善良放大开来，历经艰险终于带着女孩死里逃生，令人欣慰不已。在绝境中，主人公望着红外线探测器上代表异形的红点慢慢聚集的镜头，成为了科幻影史上的经典定格之一。在异形的凶猛之外，在这部电影里人们还发现，异形绝不伤害自己的同类。它们之间默契、高效的群体协作，形成了一种毛骨悚然的“美感”。较于此，为自己逃生而关闭闸门、将战友阻断在危险区域的人类也许才更加让人寒心。在这场人类善念和异形DNA复制本能的较量中，结尾的设定算给了人们一点小小的安慰。
很多人对《异形》第三部颇为不满。但个人意见，作为《七宗罪》和《搏击俱乐部》前的试手，大卫.芬奇做的还算过关。上一部中死里逃生的雷普利坠落在近乎荒废的监狱星球。船上的小女孩已经死去，而要面对的是一群穷凶极恶的重刑犯。异形基因毫无悬念被带到了星球，如果上一部是爱和“恶”的对抗，这部则变成了恶与“恶”的对抗。人类社会里被抛弃的渣滓、毫无道德情操的败类，面对神秘恐怖的异形又会如何应对？与精英不同，这群罪犯反而表现出超凡的协作力。宗教效应也好，人性转变也罢，罪犯头目为了雷普利舍身饲怪的一幕让人不禁动容。恶人与恶兽的博弈，信任和牺牲的辉映，倒让人看到了人类身上一丝残存的希望之光。雷普利因体内孕育了异形母体而受到公司通缉，面对威逼利诱，她毅然跳入了熊熊燃烧的焚化炉，与怪物同归于尽。张开双臂呈十字架落入火焰的一瞬，呼应了影片开始时监狱中罪犯们为救赎灵魂而做的祈祷场景，华美而神圣。
皮埃尔.热内的《异形》第四部是续集中被人诟病最多的。克隆人的脑洞，些许温馨感人的镜头，让很多粉丝大呼变味。但从整体观点构建角度讲，第四部不愧为是升华之作，将系列的价值高度完成了质的提升。前三部里，贪婪的公司发现无论怎样都难以控制强大的异形。于是，一个疯狂的想法诞生了：他们豢养异形，试图将其驯化以便支配。第四部中的小异形，被混入了人的基因而产生了牵挂与依恋，具有了人的亲缘情感：它有着嗜杀的本性（巨大的破坏力），夹杂着感情的羁绊（眷恋母亲的天性）。在某种程度上，它已经不再是异形，而只是长着怪异外形的人类。
有了人性就失去了“纯净”。克隆后的雷普利利用小异形对母亲的依恋，将它化为宇宙中的碎片。小异形的丧命，收获了影迷最多的同情与怜悯。这不难理解：大多数观众都是人类，他们把它放在人类伦理的范畴考量，与它建立了同质的情感连接。但不能忘记，小异形虽具有些许人类特质，却始终是个嗜血的高能怪物，“非我族类其心必异”，人类绝不可能接受它；而它又不幸背叛了“纯净”的远古祖先，失去了种族赖以生存的杀戮本能，所以迎接它的必定是毁灭的结局。
热内用白描的手法，让异形从人的子宫里诞生，直接点明想要表达的中心：异形，是人类内心对于未知强大力量的欲望与恐惧的综合体。这力量可以是权势也可以是财富。人类向往它的威力，也畏惧它的无情；从未停止过对它的寻觅，也未曾放松搏斗的神经。诱惑有多大，放弃的难度就有多大。此般意象，好似一团魅惑的迷雾，悠悠地荡漾在人们的眼前，触碰不得，也从未消散。这也解释了，为什么在电影中异形总是无法消灭，原来它早就与人类融为了一体。可以幻想在某天，鬼魅般的头颅会从人们的胸膛破裂而出。而令人细思极恐的是，破裂而出的那天，现实中的一些“孕育者”并不会再因此丧命，而是会在贪欲的驱使下，在那可怖、冷酷、绝情的“怪胎”身上，披上一件亮闪闪的“爱”的外衣，再将它赶入人群，作壁上观。
再可怕的怪兽，不过是形式上的变异。而人类灵魂的阴暗沼泽，足以蕴育出恐怖百倍的“异形”。面对抉择时，人类需要的是如雷普利一般的魄力。只有勇敢地克服诱惑，才不必遭受恐惧。
《异形》影评(四)：异形1中的宇宙飞船貌似有点质量不过关啊
异形系列是我的最爱之一，刷片无数次是必要功课，可每次看第一部的时候都会想，那破飞船是哪个代工厂生产的啊，质量这么不可靠，好容易就坏了，然后就需要大量的时间去修复，最终变成密室杀人游戏。
下面我们就来盘点一下飞船的偷工减料大曝光。
一开始先交代飞船基本情况，飞船很大。
《异形》影评(五)：恐惧的力量，人类害怕它但又想拥有它
这是1979年的片子，从而时代背景来说，是在冷战之下，有解说这部片子有暗喻冷战时期的恐怖。
就在当时来说，核武器大量地制造部署，在古巴导弹危机时， 这种恐惧达到高潮，而之后烙印很深，也导致很多人往这方面思考，我们为什么需要这个东西，不管是美国人和苏联人，恐怕都忍不住想，我们害怕它，却又需要他，我们为什么需要他人，或许正是因为冷战需要。
在电影里面，对异形的是定性的，那个生化人说，异形是多么地完美，这种完美是什么？就是他那恐惧的力量 ，他的攻击力和生存能力都是多么地强。
然后就是这种完美，多么强大的力量，多么恐惧地力量，导致很多人对它痴迷。在电影里面邪恶公司，通过生化人将主角误导进入异形所在的行星，然后去取异形。
而事实是，许多科研人员在不明就里的情况下，被异形所干掉了，而异形如此地强大 。
而干掉异形的人 却交给了一位女性，从一开始的害怕，而最后鼓起勇气和异形决战到底。
其实就异形的造型来看，确实长点像男性生殖器，而这个恐怕代表着欲望，正是因为有欲望，所以才会产生恶魔，产生恐惧，而这个异形似乎就代表着，因为欲望而不得不借助邪恶的力量，而这个邪恶的力量最终反噬自己，而在电影里面，最终交给了一个女人来完成终结恶魔 ，终结欲望的使命。
这样一个安排， 或许可以说明，女人不应该屈服男人的欲望之下，而女人恐怕是终结男人欲望所在，终结恐惧之所在。
《异形》影评(六)：雷利史考特之異形：天才雷普莉 & 魔鬼終結者系列雜談
圖文並茂。
雷利史考特創造之【異形】優雅而神秘，光影明滅間曖昧氛圍樹立太空幽閉恐懼症翹楚典範，不論是船艙設計美學或人工智慧反撲在筆者心目中甚至可配美【２００１太空漫遊】理性省思，有一說異形可延展濕滑頭部器官不時垂涎黏稠液體簡直逼近陽具形象，筆者倒認為她是隻行動敏捷套上著性感皮衣的時尚豹子，從人體腹腔竄出更反映人類對生產之 horror：「我的小孩根本是個不知道從哪冒出來的外太空吸血蛭 (leech)！」。多虧銀灰色皮膚與管線密佈身體構造，隱於救生艇內蕾普莉卻絲毫不察這 twist 是導演對科技發展給予最大嘲諷。
七年後【異形續集】(Aliens,1986) 由拍甫畢【魔鬼終結者】聲名大噪的詹姆斯柯麥隆接手，筆者完全無法體會為什麼【驚聲尖叫２】電影系學生為什麼以【異形續集】作為續集青出於藍案例。蕾普莉生涯使命乃消滅異形，所以每次以為幹掉異形終於可以乘坐太空船睡個覺醒來就回家的美夢總是無法成真，而且每次都昏睡個七八十年，醒來人事全非只好繼續對抗邪惡異形。瞧瞧【異形】主角群是為生存奮鬥的藍領階級，而【異形續集】和蕾普莉出任務的特戰隊員們個個粗俗自大惹人厭，出場即引起筆者無限反感，巴不得超然獨立的異形們趕緊替天行道把那些噁心傢伙戳得肝膽俱裂三十七遍，難以避免地，美術指導與槍砲彈藥用量也再度證明八零年代是個活災難，請想像一部古典驚悚電影被拍成零質感射擊電玩遊戲那般可怕。
雖然差點摧毀拍攝音樂錄影帶起家的大衛芬奇導演生涯，但筆者嚴重認為【異形３】(Alien³, 1992) 是部異常被低估之作品，反正不論如何，絕對比冗長乏味令人昏昏欲睡的【班傑明的奇幻旅程】好看 (無疑褻瀆費茲傑羅短篇小說)。手無寸鐵階下囚火攻異形情節讓人想起 (目前正偷偷執威爾史密斯電影導筒) 奈沙馬蘭【靈異象限】(Signs, 2002) 片尾新聞報導中東地區以「原始手段」剷除外星入侵者之基本教義大無畏。至於【異形４：浴火重生】(Alien Resurrection, 1997)，除了被維諾娜瑞德影迷謹慎珍藏這微小 credit 外。
詹姆斯柯麥隆拍攝【魔鬼終結者】前藉【災難水世界２】(Piranha Part II, 1981) 初試啼聲，電影中心主旨：約翰康納策劃「穿越時空愛上妳」計謀，派遣心腹大將凱爾瑞斯搶救母親沙拉康納安危，也保全了自身存在，其高瞻遠矚深遠莫測證明人類抗軍領袖果然是個需要勇氣與智慧的非凡角色，男主角 Michael Biehn 沒紅 (好歹和比爾派頓參與異形續集演出)，紅了面部表情僵硬的野蠻人寇南阿諾史瓦辛格。而筆者不知道是哪部電影開啟「惡魔的回馬槍」敘事手法，舉凡【異形】【魔鬼終結者】或【半夜鬼上床】(A Nightmare on Elm Street, 1984) 接近電影尾聲時刻，主角認為惡靈已退散，畫外音響起安詳柔美配樂，觀眾正想走出電影院慶祝少男少女從此雨後天晴彩虹綻放，邪魔又冷不防地從地獄伸爪，例如半軀魔鬼終結者殺陣步步，或老爺車難逃佛萊迪紅綠追蹤，皆係效果十足的 Third Act。
二十一年後綜觀司馬遷歷史評價，我們的【魔鬼終結者２】(Terminator 2: Judgment Day, 1991) 無庸置疑壓過【魔鬼終結者】無誤，當然少年約翰康納愛德華福隆此犯規選角至今仍教普世天下收看第四台無限重播的少女們心碎，經典浪漫場景「驅車登古原，夕陽無限好」也在黑色電影新經典【落日車神】重現風采。魔鬼終結者續集女主角莎拉康納身心創傷，社會大眾與當權者眼光下淪為精神病患，與異形續集天才蕾普莉法庭判決乃巧妙相似點。【魔鬼終結者３】(Terminator 3: Rise Of The Machines, 2003) 為廣大影迷詬病的成年約翰康納 Nick Stahl 選角是茱麗葉也無法挽救之致命傷口，筆者倒覺得 Nick Stahl 狼狽癟三眼神與 Michael Biehn 傳承幾許相似，未失後天啟時代黑色幽默。
最後，美麗的 Bryce Dallas Howard 為魔鬼終結者系列下了最佳註解，筆者就不多加贅述。
《异形》影评(七)：教科书般的惊悚片
《异形1》是一部教科书般的惊悚片。从中可以看到鲜明的雷德利·斯科特风格，日后的《银翼杀手》和《普罗米修斯》与《异形1》的相似度都比异形系列的几个续集要高。
影片开头近10分钟没一句对白或旁白，也没有任何怪物或异常，只有偶尔滴滴的电脑声和通风管的吹气声，寂静、阴森、寒冷，在太空中漂流的幽闭气氛已经淋漓尽致。几个船员在这一片孤寂中醒来，那命运的悲戚感已经呼之欲出。除了几处让观众喘口气的点（比如舰长听交响乐那段，太空题材播放交响乐始于库布里克的《2001太空漫游》，展现史诗感效果尤佳），这种安静无配乐的极度压抑气氛贯穿始末，正应本片的宣传语：在太空中，没人会听见你的尖叫。高杆的惊悚恐怖片的关键就在此。全片只有1个异形，还没出场几次，更多的只是它踏在金属船体上的冰冷金属撞击声，但让观众感到它无处不在，其惊悚程度远胜《异形2》里的上千只异形，更胜许多21世纪电影。
电影几个重要造型和机制的设计也给人留下深刻印象。荒芜星球上的神秘外星飞船里的神秘生物，这一设定本身就吊足胃口，再看那生物创意的生殖方式，不得不佩服其想象力。然后仔细一想，这幼年异形的造型（精细的小钢牙还有点exotic），成年异形的脑袋，外星人太空船驾驶舱里的那根东西，乃至整个太空船弯曲的形状（这两点在去年的前传《普罗米修斯》都得到了复原和拓展）…… 设计者承认，这些设计灵感来自于生殖崇拜。怪物的造型来源于人类自己，而非传统恐怖片的蜘蛛或章鱼，异形的口水是纯净水而非传统的恶心粘液，可能都暗示了本片对异形的复杂立场。异形没有眼睛，导演的说法是“眼睛会出卖灵魂”，生化人崇拜异形的“纯净”，异形攻击人类是出于繁殖本能，而人类遭此横祸纯属好奇害死猫甚至不可告人的野心（同时智商也堪忧）。
说到猫，我觉得全片演得最好的是那只猫，看到异形行凶它惊恐的后退一步，猫的眼神本身就带着阴森感，其恐惧地眼部大特写更进一步反衬了所发生的事，远比直接描绘异形行凶要有效，毕竟观众自己的想象最恐怖。总之《异形1》定下了本系列许多设定，例如船员构成（女英雄+男白痴+生化人+萌物），同时定下了优秀惊悚恐怖片的范例。
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《异形》影评(八)：装逼遭雷劈
这片子我九几年看的，当时看完有多激动我现在都还想得起，然后看科幻世界介绍的时候才知道这是79年拍的，当时我唯一的反映就是这要不是我穿越了要不是这片子穿越了...然后我很好奇的是为什么这么经典的片子在这里，所谓的文青粪青扎堆的地方，分数他喵的连8分都不到，很多帅哥估计都是看完后觉得哎呀一般般嘛，论恐怖没咒怨恐怖，论恶心没众多B级片恶心，论科幻元素也没什么我，机器人等主流科幻片的科幻元素多嘛，无非就是创造了个异形这个重口味货，可是你们知不知道，79年你们多少人还在被香港僵尸片吓尿（估计当时还没多少僵尸片），79年你们多少人连科幻片都不知道是什么，79年你们多少人脑中的科幻片还徘徊在外星人，宇宙飞船这些东西里面，当时星球大战都才刚刚出现没多久，79年科幻世界都才刚刚创刊，那个时候VCD都还不是家家都有，我就不用去猜测某电总局会引进了...我敢保证如果你们是在79年看到这片子，那感觉就好比你在九几年就看到了3D阿凡达一样，那个时候如果有豆瓣在来个什么蛋疼的评分，估计分数低的离谱，为什么，没看懂而且尼玛尿都吓出来了还评个毛的分啊！如果你在那个年代看到本片而且有幸体会了下其他的所谓科幻电影，你就会体会到原来其他的科幻片都尼玛恶心加色情，画面还他喵粗制滥造（前提是你已经看过异形，没有对比怎么看得出来，以你当时的画面审美估计香港电影的普通二维特效都是相当之牛逼的，甚至字幕都当作特效来看有木有！好吧我在暗示星球大战，，，）没有错，之前的科幻片归为B级电影，你要感谢那些大师班将他们搬上了主流荧幕。八十年代跟九十年代是科幻电影发展的黄金时期，好莱坞小子们也是在这个时期达到艺术的巅峰，但是没有人怀疑异形这部影片对科幻电影所带来的影响与意义，这是一部里程碑式的作品，他对科幻电影的冲击丝毫不比太空漫游差，但是这里可能文艺青年们又要反驳了：太空漫游思考的是人的起源等更加深层次的东西有木有，更加有深度有内涵有木有，去尼玛的深度内涵，滚一边去看你的喜羊羊与灰太狼...你以为异形就是简单的怪兽与人么，我会告诉你这是导演对于未来的另外一个角度的思考么，我会告诉你这是导演对于未来从黑暗角度的诠释与担心么，我会告诉你这是黑色科幻题材的里程碑么，我会告诉你它跟银翼杀手都是雷德利斯科特最天才的两部电影么，不要以为黑鹰坠落，角斗士才是人家的封面，那都是雷总开始走下坡路的东西了，我甚至看到有帅哥去反驳本片说太空舱应该木有重力啊有木有啊，导演这么重要的东西都忘掉了，太空中不漂浮肿么科幻的起来啊，太木有意境了有木有啊，你大可以认为是导演2...在有些人眼中科幻=外星人，宇宙，漂浮，太空船，外星球，激光，BIUBIUBIU，紧身衣，SM...（好吧我错了...
不要用你们那文艺的氪金狗眼去看待那些优秀的科幻片，因为里面蕴含的东西不是你们所谓的理性思维加感性意识能够想的通的，别动不动就在科幻电影面前谈人生，人性...大师们谈的是别的星球的人生人性，你们哪里理解的到...
《异形》影评(九)：窥探《异形》系列，科幻怪兽类电影的“鼻祖”——看《异形1》
简单地讲一个故事，集中精力聚焦一条线索，细腻、认真、精准地进入人的心灵。这就是《异形1》。元老级的科幻怪兽类电影，或曰“鼻祖”，经典地位。79年是什么概念？中国改革开放伊始，电影贫弱得很，只是小点心；老百姓观念中都只是把它直接和话剧戏曲等同起来，不过就是生活移到屏幕上那回事儿。而美国人，已经可以将视角转到外太空，外星人，转到造梦的工程！场面不奢华但宏大，不复杂但精致，不缤纷但清爽，不是3D但效果逼真。
驾着“诺史莫”号太空船，有7个人，他们进行星际商业运输。满载太空矿石后，正向地球返航。此时收到一组奇怪信号，像是求救，船长（研究员）要求大家前往信号源地搜救。到信号源地，一艘坠毁的大型飞船展现在面前，探索后发现：船上人员都死去了，化为化石；并且深入发现很多半人高的培养罐。正在惊奇中，爪子状生物从罐中窜出，扑向一员，由于周身有侵蚀强的液体，烧毁了头盔，直扎他脸。船长命令队员将他带会飞船内。没多久，小异形穿破他的肚子，诞生在了飞船！逃走后变大（从蜕皮就可知，它生长速度太快了），队员被一一杀害，最后剩下女主角雷普莉，将异形杀死（结尾十分钟和异形的智斗，很有看点！）。
其实综观影片，异形出现的画面并不多，但是足以造成惊悚的感觉，牢牢吸引观众。神秘感，密室的恐惧与压抑。
“电影开始的前六分钟内，没有一个人物出场，也没有一句台词，导演从影片伊始就着力渲染一种极度孤寂、无助、压抑的气氛。一切正如那句著名的影片宣传词一样：‘在太空中，没有人能听到你的尖叫’。”太空恐怖题材大概就从该电影始。
“‘异形’在电影中的出场并不多，这也延续了‘大白鲨’的特点。真正的恐惧来自于内心，来自于孤独境地中的无助，来自于面对未知强大力量的无力，来自于面对同类相残的齿冷和绝望。”
“作为全片最精致的地方当属异形飞船的内部结构，很经典。在幽闭空间里给了人、人性最致命的攻击。”
所以，与其说是异形给的惊悚，不如说是人性的异化给人更多的悲怆和恐惧。
“如果这部电影要表现的是人类在遇到未知危险时候的无能和无奈，那它算是成功了。”
“他从不用鲜血渲染暴力，因为那是再笨拙不过的手法”——这个反例就是《异形大战铁血战士2》。
时至今日，电影的快节奏炫特技炙手可热，但那样精心的缓缓讲好一个故事的手法真难得一见了。前者未必不好。如《速度与激情》《碟中谍3》《变形金刚》《阿凡达》《敢死队》系列云云，可酣畅淋漓了。但该片用安静的方式，启迪人的思考；就像是老式语文课堂只有黑板粉笔，老式药材铺掌柜只有二一添作五的算盘，老式文人只有汗牛充栋黄卷青灯，古时候小孩子只有踢毽子、玩弹弓、捉知了等却没有“苹果”：科技弱，但与生命悸动、自然韵律合拍。
该片的成功也与当时冷战的世界和社会背景融为一体。
“（异形）这种残忍的寄生手段只不过是它带来的巨大威胁的冰山一角。它血液的强酸性让它变得不可摧毁，这种与敌人同归于尽的生理结构不禁让人联想到冷战中互相牵制的核武器，仿佛一旦出手攻击敌人就会给自己带来毁灭性的后果，但是守株待兔又会被无尽的恐惧销毁殆尽。”
饱含政治寓意的压抑感，让人找到了共鸣；而且，“异形”以1100万的制作成本横空出世，却掏走了观众口袋中将近1.83亿美元，如此巨大的收益仿佛宣告着人们压抑已久的情绪终于找到了宣泄的途径。
之后又有嫁接的“异形”，圈钱的不卖好但绝对卖座的“关公战秦琼”般山寨的尝试《异形大战铁血战士》系列，周旋至今《普罗米修斯》仍延续之，使“异形”这个形象成为平地高楼一代经典。值得一提的是，《普罗米修斯》虽弃用《异形》一名，但亦号称“《异形》前传”，相较参造，确实可以这样理解。尤其与这部《异形1》吻合度极高。如里面的外星人飞船，大半个环的样子，一模一样！主流情节也相似：场所是飞船上，事件是去一个陌生星球，然后发现古老文明，被孵出的小异形攻击，带回飞船后小异形卵已经孵在了人体内。然后破肚而出，攻击飞船上的人。最终被人解决或者同归于尽：反正是美国人救世界的英雄主义；当然，背后都有一个挑战上帝，希图从外生物中获利而不惜牺牲队员生命的耍阴谋的内心“异化”的BOSS；里面同样有一个他的执行者——反派的机器人（生化人），他怀揣主人的秘密，只遵从主人的命令。在该片中，其实内在的秘密是：生化人即船长（研究员），他明知信号源是异形居地，人下去后肯定会有灾难，而且把异形带入飞船，会引起灾难；但还是假装不知道，让队员去做。——因为他接收的主人的命令是：带异形到地球来，哪怕牺牲队员的生命。所以，队员们都在不知不觉中，步入这个圈套。
这便是人内心异化的反思。
当然，《异形1》和《普罗米修斯》，虽然内容有惊人的类似，但表达方式已经有了极大的改变。原初是朴实又不乏大气的2D画面，现在是纷繁鲜艳逼真立体的3D画面；原初的沉静，现在的丰富；原初就讲好一个故事，主题是英雄主义，而现在是多加了开头和结尾，关于世界，关于人生，关于人是从哪里来的哲学的追问：明显的，电影承受的东西更加多了。这是两个时代的经典，很有可比性。世界的电影真的是大发展了，造梦的艺术越来越光怪陆离，与现实水乳交融，绽放光芒。可惜，今天的中国，竟然还拍不出像老美79年就诞生的《异形1》这样的片子来。无论是故事的完满程度上，还是画面制作上，或者音乐、镜头的惊悚上，鲜有可及。
总的来说，“雷德利•斯科特真是划时代的天才。在节奏，气氛，场景各个环节上都让人叹为观止。异性如果不是他起的头，那估计今天早就被人遗忘了。”
这是一部好电影。
（摘：《异形4》风格变成了搞笑版，“被死忠影迷丢丢西红柿就好好装进篮子回家做菜吧。”）
2012年10月18日星期四 0:02写，18日11:17修改
《异形》影评(十)：永远不要放弃你所爱的人
永远不要放弃你所爱的人！
请将此故事寄给每一位接触过你生命的人，你一定要在96 小时之内将此信脱手哦！因为：永远不要放弃你所爱的人！
在日本发生了一件千真万确的事：有人为了装修家里，拆开了墙；日式住宅的墙壁通常是中间架了木板后，两边批上泥土，其实里面是空的。他拆墙壁的时候，发现一只壁虎被困在那里一根从外面钉进来的钉子钉住了那只壁虎的尾巴。那人见状，既觉可怜又感好奇，他仔细看看那根钉子，天啊！那根钉子是十年前盖那房子的时候钉的。到底怎么回事？那只壁虎竟然困在墙壁里活了整整十年！黑暗中的墙壁里的十年，真不简单。不对呀？他继而寻思，尾巴被钉住了，一个步子也跨不出的这只壁虎，到底靠什么撑过了这十年？他于是暂时停止了装修工程它到底吃什么？他要一探究竟。过了不久，不知从哪里又钻出来一只壁虎，嘴里含着食物 ...啊！他一时愣住了，这是什么样的情啊？为了被钉住尾巴而不能走动的壁虎，另一只壁虎竟然在十年的岁月里一直不停地衔取食物喂它。我听了以后，很感动，真的也不去想它们之间的关系：亲子，朋友，异性，手足 ....在人类的社会中随着计算机的普及，人与人获取相关的信息更快速，但是人与人之间的距离是否也越来越接近呢？ ...-永远不要放弃你所爱的人！
请将此故事寄给每一位接触过你生命的人，你一定要在96小时之内将此信脱手哦！这种做法发源于英格兰，它已经绕地球转了十次，现在好运正带给你，如果照办，你将在四天之内交上好运，你一定交上好运，不要寄钱，因为命运是无价的，不要将信扣押，你一定在 96小时之内将此信脱手，因为：永远不要放弃你所爱的人！
这始于1877 年，从未失误过。
haha...我信架.....大家一齐信..一齐帮我祈祷啦...