《鬼魅浮生》观后感10篇
《鬼魅浮生》是一部由大卫·洛维执导，卡西·阿弗莱克 / 鲁妮·玛拉 / 肯妮莎·汤普森主演的一部剧情 / 爱情 / 奇幻类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《鬼魅浮生》观后感(一)：这是我看过的最不恐怖的鬼片
一对情侣，男的死后，女的会怎样，这本来是一个烂俗的题材，但导演从不同的视角让电影变得非常特别。
卡西·阿弗莱克死后，小白兔鲁妮·玛拉非常悲伤，一个人吃东西吃到吐那个桥段让人跟着一起悲伤。可是真正悲伤的是什么？卡西·阿弗莱克死后因为心中还有牵挂，放弃了进入天堂之门。他回到曾经和爱人的家中，看着麻辣，看着她流泪，想安慰却无能为力，看着她渐渐放下，看着她有了新的男朋友，看着她搬走，却在搬走前往门缝里塞了一个纸条。
卡西·阿弗莱克的鬼魂在麻辣搬走后，看着不同的房客进进出出，时间有时候很快，有时候很慢。他一直试图抠出门缝里的纸条看看到底写了什么，却没成功。直到有一天小房子被夷为平地，建起了大楼，鬼魂在大楼里乱串，再也找不到以前的痕迹，于是一跃而下跳楼自杀。自杀后回到过去，回到美国开垦者的年代，然后又是许多年过去，终于等到另一个时空的自己和爱人住进这栋房子。看着他们恩爱，看着自己死去，看着另一个时空的自己再次成为鬼魂，看着麻辣塞纸条。
终于，这次鬼魂抠出了纸条，在看见纸条的那一瞬间，鬼魂飞灰湮灭，导演没有给观众看麻辣到底写了什么。无论是什么，都让鬼魂放下执念，奔向了下一段旅程，这是好事。几百年的等待啊，我宁愿相信麻辣写的是：我们来生再见。
《鬼魅浮生》观后感(二)：冰冷的长镜头
我对卡西阿弗莱克的印象一直停留在《海边的曼彻斯特》里走不出来，这部电影角色的定位以及整体阴郁的色调，缓慢的节奏和大提琴加钢琴的配乐也有点海曼的感觉，所以找他来演是最适合不过的了。 也许有人会问，既然不是恐怖片，为什么封面会有一只典型的的ghost，其实封面的这只还是做过特效处理的，电影里的ghost就是披着一个床单，是的，没错，就是床单！ 这部电影颇有实验电影的味道，ghost只是特意脸谱化的一个特征，导演想用ghost的视野展示自己对虚无主义价值观的理解。当男主角成为ghost之后，一切变得不再重要，只能静静的观察，而不能过多干涉（实在不喜欢扔盘子的镜头，降低影片档次），世界对他来说是四维的，时间成为了可以穿梭的维度，他从大厅游荡到卧室便经历了四季，尘归尘，土归土，一切在鬼魂面前都不再有任何意义，它存于世上唯一的执念就是女主的一张字条。 既然是观察者的视野，所以这部电影大量运用长镜头，并非《鸟人》炫技式的使用，影片中每次出现长镜头时都非常的克制，有一种看监控录像般的冰冷。 印象最深的长镜头有两处。 其一，镜头位置是在太平间门口的走廊，给人一种从屋外看室内的视野。女主角在太平间确认卡西阿弗莱克的尸体，医生安慰她几句就走了，女主角忍住悲痛，把白布重新盖上之后离开，屋内空无一人。此时画面中只有卡西盖着白布的尸体。
静默。
静默。
静默。
漫长的静默，仿佛让我觉得电脑死机或者触碰了暂停键，可是音效告诉我并没有，这期间有走廊的嘈杂声，有轮子在地面的滚动声，有开关门的响声。漫长的静默之后白布骤然升起，ghost诞生。妙极！ 其二，女主角回到家中，在悲痛的情绪中吃一个6寸的Pie，没有任何教科书里关于悲痛的浮夸表演，表情隐忍，刚开始一口一口的慢慢吃，悲痛袭来时大口大口的吃，情绪平复时又变成小口吃，一边流泪一边吃，一直吃到去卫生间吐，整个镜头一成不变，一动不动，远处一道渺小的白影是男主化成的ghost，观众和男主一样，只能默默观察，无能为力。 在ghost的世界，一切都不再重要，房子的租客换了一批又一批，房子推倒再建甚至从平房变成摩天大楼。ghost不再具备情感，只通过留下的执念默默的观察尘世间的爱与恨，希望与绝望，喧嚣与平静，文明与桑田。最终因果律武器将它导入了一个死循环，放下执念，消散在尘世间。 以上。 本片适合一个人在静谧的夜关掉手机细细品味，由于节奏较慢，难以进入状态，手机会让人分心，影响代入感。
《鬼魅浮生》观后感(三)：It's just empty.
最开始，亲密的恋情被死亡割裂，以为会是动人的故事简单却感情深湛。但后来一切都变了。直到沧海桑田，缓不过神。令人哽咽、意图思考，但无从想起，如同无法回避无孔不入的孤独感。镜头很慢，有代入感，看着不会焦灼。
有评论认为最后C是穿越了时间，回到过去，重新经历一遍人类文明、荒原小房子的建立，但这样和派对上发表演讲的男子的思想是相悖的，而后来同时出现了两个鬼魂也说不通。更倾向于在日月更替之间，新的轮回开始了，命运重复着它一贯的路径，有新的M和C到来。而尽管感性的C对房子存在陌生的眷恋，终究也同意搬离，因为新的C连通不了ghost的悲欢，他和ghost终究并非同一个灵魂。
看完后是奇怪的触电后眩晕感。C靠在墙边找纸条的模样，像是已在脑海里停留过几十年。
等待了一个轮回，这次的纸条比上次的小很多，但内容一样。
《鬼魅浮生》观后感(四)：我们死后依然会为追求自己的记忆牺牲一切
英文影片名的单调只能用中文的唯美来解释这部片名的感动了，『鬼魅浮生』这不是一部『人鬼情未了』，而是说当我们死去还会记得什么，就像片中讲到我们还会记得贝多芬的『第九交响曲』，记得作家的文章，记得画家的画作，而C记得的只是回到M的身边，默默的看着她，等她回来。整部片子的视角就像观察者记录下的一切，极慢的节奏以至于静止五分钟的长镜头只是看着m吃东西到吐，也正是如此才会把你带进这栋房子里，进入他们的情感中。对面的“花床单”告诉c，她不会回来了，那种绝望的复杂情绪一下子就会被激发了，但这一切并没有让m放弃，时间的轮回，只为等到转回今天找到那封纸条，也是m留在人间唯一的愿望。生的人还可以去寻找新的生活，死了的人却只有那点滴的历史值得回忆。每一个情节都代表了不同的心情，新搬来的妈妈带着两个孩子，这如果c还活着也会有如此温馨的世界，无法形容的心酸。13段原声音乐恰到好处的烘托这基本没有什么对白的情感变化，我也在网易云音乐的每段音乐下写了当时的情景和c的感受。这是一部沉静下来才能看进去的片子，当然也会有观众10分钟彻底放弃，因为的确很“无聊”。
《鬼魅浮生》观后感(五)：床单下的最强演技，今年最惊艳的鬼片来了
最近扎堆上映的恐怖片《小丑回魂》《安娜贝尔2》，口碑和票房都不错。
原以为这就是今年的全部惊喜了，直到君君看到这部新片
《鬼魅浮生》| 2017
豆瓣7.7
《鬼魅浮生》观后感(六)：鬼比人更痴情
推荐一部鬼片，是的，你没有看错，是一部鬼片:鬼魅浮生！但是一点都不恐怖，这部电影节奏极其慢，很考验一个人的耐心！ 看完这部电影可能会想大骂一句:这特么拍的是什么玩意啊？但是当你仔细再看一遍，认真思考的时候，可能会有不同的感觉！ 这部电影是站在鬼魂的角度上的，讲述了男主角是一个音乐家有一天出了车祸身亡，他的妻子悲痛欲绝，回到家，伤心了好久，而男主角变成了一个披着床单的鬼魂，回到家中，看着妻子从一开始的沉溺悲伤到后来的开始新生活，找到了新的恋人，搬离他们俩以前住的地方！ 而痴情的鬼魂只能留在这个有他和妻子共同回忆的房子里，他在等待，他自己也不知道他在等待什么，为了这份信念，他坚守在原地，守在回忆之中，房子的住客换了一茬接一茬，沧海桑田，物换星移，而鬼魂还在原地等待，而他就是为了扣出墙缝里妻子塞进去的纸条，因为妻子曾经告诉他每次搬家之前她都会写一张纸条塞进墙缝里，把自己的一部分留在美好的记忆中！ 而痴情的鬼魂为了这份信念，默默坚守，直到最后他把纸条抠出来之后看到上面的内容，顷刻间灰飞烟灭，只留下一张床单！ 几个世纪，时光荏苒的坚守和等待就是为了这一份信念，而纸条上到底写的什么，导演没告诉我们，可是纸条上的内容让一个痴情等待了几个世纪的鬼魂瞬间绝望，带着他的一切，灰飞烟灭！
《鬼魅浮生》观后感(七)：Bye bye
带着牵挂死去原来这么孤独啊。
经历过亲人离世，心里还有牵挂和遗憾的人无法从这个片子里得到丝毫安慰。我们说服自己相信他们能到达极乐，轻盈自在，并且将长久的清醒与追忆留给生者，时间于逝者只是没有实感的概念，天上一瞬，我们就可以团聚。
可还有一种可能是他们就眼睁睁地看着你和这个世界的变迁，甚至也会嫉妒、生气。可这一切永远不会被得知了，基于爱与牵挂的所有情绪与思考将全部由这一缕魂魄承担，在时间无垠的荒野里，爱人离去，房子被夷平，这一块小小土地上燃烧过的篝火灭了，仰望星空的一家人化为白骨，喜剧悲剧，希望绝望都是疏忽一瞬，只剩下等待成为主题。一个活在过去的鬼魂也会绝望，他在城市的闪烁灯光里纵身一跃，像一块破包袱皮。
“I don't think they are coming” 花床单颓然倒地。她甚至已经忘记“他们”是谁，可未灭的爱的粒子仍固执地汇聚在一起，她要等待一个自己存在的理由。可等来的却是虚无，连她自己都是一团虚无。
鲁尼问他为什么这么喜欢这里。他有些迷惑，最终用了“history”来表达这份莫名的留恋。“history”原来不是指房子的历史，是我爱你，在无数个轮回后依旧未散的爱意。
所以人类和宇宙万物共同经历着风霜雷电生死枯荣，到底有什么不同呢？是爱吗，可即使有着生生不息的爱意，世界仍是那个世界，亿万份的执念不能动摇一片树叶。从爱诞生伊始，到日常琐碎到生死两隔，最后你发现还是只有你，只有你，只有你，聚光灯亮起的那一刻，钢琴发出颓然的闷响，在找到存在理由之前你明白了浩瀚宇宙时间轮回其实只有你一个人。
那张小纸片上写着，
“Bye bye”
《鬼魅浮生》观后感(八)：执念的回馈
看了前十五分钟以为又是一部导演想展示拍摄手法的电影，差点弃片。
导演借光头男之口表达的虚无主义大家都看出来了，我也是虚无主义的推崇者。很喜欢有篇评论里说的一句“生命的一切本都是虚无是我们自己赋予了它意义而这虚无将生生世世无限轮回。”
《鬼魅浮生》观后感(九)：鬼故事
在無意間看到這張電影海報開始，就莫名的感覺會喜歡這部套著床單的鬼故事。在這有趣的年代，以前可愛的小丑變得恐怖了，而恐怖的鬼卻變得可愛了。一直對這類小眾與新鮮面貌呈現的電影充滿期待，雖然片名就是一個鬼的故事但其實並不是恐怖片，而是藉由一個鬼的視角呈現出生死輪迴，平行時空，愛與虛無主義的電影。打從床單鬼造型開始，這部片子就不斷的給人驚喜，而異常緩慢的驚喜是給一些較有耐心的觀眾循進的跟隨著畫面流動，直到情感得到共鳴，這種節奏更像是歐洲電影的調調，作為美國電影是異常罕見的。
電影一開始熒幕呈現方式就是以4:3畫面，讓人想起了Xavier Dolan的親愛媽咪，這類畫幅更利於構圖借而更有效的傳達導演想帶出的獨特韻味，個人風格，而也更為讓觀眾注意拍攝主體，融入情感的營造，將一切不實花俏元素拋到銀幕外。而當還在消化一個個的驚喜時，電影的節奏變得異常緩慢，一個個冗長的固定鏡頭畫面，看著主角C與M的日常生活，對白極其少的情況下已開始挑戰著觀眾的耐心，當你以為導演就此放過你就大錯特錯了，在C無預警的情況下突然離世變成了一隻鋪著床單的鬼後，他一步步的從醫院走著回家，看著那漫長的遙遠的路（好希望他能飛），以為他到家了就開始進入節奏了吧，但接下來才是讓大部分觀眾離場的重頭戲，固定畫面藉由C的視角看著M在家裡，拿著一碗派坐在地上就狂嗑起來，這一嗑就是五分多鐘，五分多鐘畫面定格吃派，沒有配樂，只聽到湯匙與碗碟的摩擦聲，不斷的重複，越來越用力的吃著，直到隱約看到淚水流到了她的鼻尖臉龐，直到崩潰跑到廁所嘔吐。這一幕得到了非常兩級化的評價，有些影評把這幕評得一文不是，而有些影評又對這幕讚賞不已，黑與白的喜愛並無任何灰色地帶。而我很喜歡這幕，是一種近乎無聲的吶喊來宣洩悲痛，M的無助與思念，看在C的眼裡又何嘗不是同等的情緒呢，縱然他再想跑上去擁抱安慰她也做不到，只能靜靜的在角落望著，靜止的空間裡，還剩下些什麼？
“ A writer writes a novel, a songwriter writes a song, we do what we can endure. ”
他記得她的每句話，彼此擁有的回憶，日常生活的點滴，不需要多餘的話語，靜靜的駐在原地，靜靜的看著時代變遷，時間的流逝，這近乎用默片的形式表達了情感最觸動人心的那部分。從看見她的思念到生活漸入正軌，認識下個愛人離開那個地方，只不過是一瞬鏡頭轉換的事，快到與整體緩慢故事節奏成了強烈對比，也許這是我們所謂的陰界一刻陽界幾年，他還在思念與想著做某些事時，當我們還在聽著I get overwhelmed那沉重的Alone音階時，一轉身已經人去樓空，景物全非。他記得M說過，離開房子時會放張紙條讓自己覺得有一部分還在那裡，這張塞在門縫裡的紙條也成了他留在人世間的唯一執念。看著心愛的人離開重新生活，是種欣慰但也是種對他的殘忍，藉由他的視角體驗到了不同時間度的孤獨，寂寞，時間沒有因為他的停留而靜止著，反而加快的衝擊著他固有的回憶。有天他看見對面屋裡有個和他一樣套著花床單的鬼，他們的交流沒有任何聲音，用一種簡單的默片形式表現，卻更讓人印象深刻。
I’m waiting for someone.
Who？
I don’t remember.
他唯一能溝通看見的朋友，在時空不斷變遷後，屋子也被拆了，兩個床單對視，留下了一句“ I don think they’re coming.”就不見了。這是很傷感的一幕，相較與時間飛逝，輪迴變遷，那些望不見盡頭的等待，與漸漸淪為虛無，被遺忘的回憶更讓人害怕。而電影也因時空錯亂開始變得有意思，一個鋪著床單的鬼目睹時代的變遷，卻依舊等待著那個也許已經忘記的人，或是執著與紙條裡的一句話來為自己的存在定義，這樣的虛無主義其實真的蠻浪漫卻又悲傷的。這其實也像一些失去了愛人後獨自留下來那方的故事，用鬼魂的視角來讓我們感受，當活下來的人繼續向前，被留下的鬼那未斷的愛與思念，又該何去何從。
看著他每天在那牆縫摳啊摳就是摳不出那張紙條，住客不斷變換，房子新舊破爛最後被夷為平地變成高樓大廈，他依然還是傻傻的站在原地等待，直到看見再也沒有自己認得與熟悉的東西，才選擇跳下結束自己，殊不知時間倒退回到了古時代房子還沒建成時，再慢慢的快進到看見自己與M搬進新家，看著自己的生活閒聊爭吵諒解相愛，卻也看見了自己無法避免的離開。這種平行時空的鋪排讓人想起了異星入境裡的環形時間，跟隨床單的視野體驗時間靜止快進倒流，直到閉環成圓，在時間面前的我們多麼渺小，重複著看似無法避免的事情，即便如此但我們依然願意體會與前往。
那多少年的漫長等待，就那麼站在原地等待，只為了摳出心愛的人離開前留下的小紙條，那張支撐著他無數個空虛寂寞悲傷時空的紙條，看著他的白床單都變髒了，歷經了多少歲月風霜，終於摳出了那張小紙條，那正方形的熒幕對著他那萌呆的黑圈眼睛，小心翼翼的打開了紙條，然後就這樣消失了。我們無從知曉到地紙條說了什麼，也許是哪首歌的歌詞，也許是哪句不重要的話，也或許是她不再回來了，但寫的是什麼真的重要嗎？經歷了多少輪迴時空轉移歷經滄桑，看到了，也沒有理由再繼續留戀人事間了，執念放下也許就是那麼一瞬間的事。
這樣的結局是我好喜歡好喜歡的結局，而我現在才知道，做鬼都要纏著你，是件多麼浪漫與悲傷的事。但我依然願意相信紙條裡寫的不是讓床單毫無希望而消失的話，我想，愛在時間的維度裡，是凌駕於時間的力量的。空氣裡又響起了I get overwhelmed的旋律，床單看著紙條那麼寫著..
“ see you in next life. ”
噗。
《鬼魅浮生》观后感(十)：放下执念，立地成佛。
"Hello"
"Hi"
"I'm waiting for someone"
"Who"
"I don't remember… "
…
"I don't think they are coming."
在看到长达5分钟的女主吃派的固定机位长镜头时，可以清晰地看到鲁妮鼻翼上挂着的晶莹泪珠，导演刻意采用1.33:1的圆角矩形画幅产生了一种独特视角，令人从一开始的烦躁渐渐转而浸入到一种时间的虚无感和人魂永隔的悲伤感，在5分钟的时间里仿佛无限绵延……
是一丝执念让M舍弃了医院走廊尽头那闪出的通往天堂的大门。像是与魔鬼做的一次交易：可以回到爱人身边，旁观她的生活，但代价就是你被抛弃在了一个悠长的时间和虚无空间的荒野之中，孤寂会陪伴着你，穿越生死与轮回，穿梭时间长河，一直到你放下执念的那一刻，魂飞魄散。最后的最后，小纸条上面究竟写了些什么？早已不再重要。这个结尾是多么的神来之笔！（和小K的《私人采购员》有异曲同工之妙）
“我们会死，我们的孩子会死，我们孩子的孩子会死，即便我们的生命以类似的方式延续下去，终究一天世界也是会毁灭的，况且这种延续只是生理上而非精神感知上，所以我们所做的一切都毫无价值和意义可言。世间万物终究遁入虚无灰飞烟灭”
影片探讨了时间与存在，执念与不舍。同时也留下了一个问题：时间即虚无，世间种种皆为表象，我们到底该如何存在？
#2017佳作之一：鬼魅浮生#