《玫瑰门》经典读后感10篇
《玫瑰门》是一本由铁凝著作，春风文艺出版社出版的平装图书，本书定价：26.00，页数：498，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《玫瑰门》读后感(一)：355.15.91《玫瑰门》—铁凝。
还记得看《大浴女》时，那种说不出的感受，是感动、震撼、新奇、遗憾、宽容、不耻，种种不一而足，却没有一种词汇能描述当时我的心情。《玫瑰门》是铁凝长篇三部曲之一，主题仍然是女性。与尹小跳不同，司猗纹的自私光明正大，她的心机义正言辞，她的残忍坦坦荡荡，恶心她的泰然自若，佩服她的心安理得，可是永远不会喜欢她。她的一生可称之为寻找‘存在感’的一生，默默无闻是她所惧怕的，所以她可以不顾亲人的感受，一再的伤害她们。司猗纹确实为撑起庄家受过很多磨难，当老师、糊纸盒、做佣人、一再卖房子、献家具、，可是这个过程中，她其实是享受的带有表演性质的，这个女人所做的一切都是要感动自己。所以， 她为庄家所做的一切，身边人也只是适当感动，恰当领情。
《玫瑰门》读后感(二)：穿过血色黄昏的玫瑰
上海是欲望都市，那么北京就是政治中心了。司绮纹由于求爱而不得，并逐渐形成了灵魂厌弃着什么，就要堕落成什么的性格。所以，在政治漩涡中并非高筑心墙守护良善，而是随波逐流，任凭邪恶侵蚀自己。
我们看到了一个女人的堕落，同时为这个女人旺盛的生命力感到惊讶。庄家三代男人都在“根”儿上坏了，都委顿不堪。而女人成为支撑庄家前进的最主要动力。女性主义的叙事目的不言而喻。
同样是写一个女人的成长史，同样带有女性主义历史主义的叙事目的，不妨用《玫瑰门》比较一下《长恨歌》，我想孰高孰低，读者自然心中有数。我仍然建议将我提到的两本书对比起来读。一个北京女人，积极把握时代，却总被时代甩在后面；一个一开始就过时的上海女人，颠沛于三个时代之间。
《玫瑰门》读后感(三)：无题
在各个不同时代都努力获取认同感的外婆，有时候尽管在旁人看来是那么辛苦；敢作敢为的更注重自己内心感受的舅妈等等。
如果是你，你选择做哪个角色呢？ 外婆，舅妈或者是书中的“我”？
很欣赏铁凝，尤其看到以下她的话：
铁凝：“一个人在等，一个人也没有找，这就是我跟华生这些年的状态”
“这个人就是我要找的，是我一生要跟他相依为命的人。”铁凝这样评介华生。
铁凝喜欢“相依为命”这个词：“爱情是什么？爱情是无法言说的，所谓爱情就是当它到来的时候，其他的一切都将落花流水。”
“一见钟情就不正常。一个人在我们这样的年龄，有我们这样的阅历，能真正开始一段情感之旅，不容易。在你没有遇见之前，你会觉得很困难，半辈子没见过面或者不认识的两个人，生活习惯、爱好、感情，方方面面，多么复杂的事情，你的本能会觉得沟通会很困难。但是这些都不是你能预设的，当你内心有你的情感标准，你等待，寻找，追求，然后你又确实被命运指引，有机缘相遇的时候，你对爱情的预设和标准就都变活了。”华生说。
《玫瑰门》读后感(四)：胡同-四合院的女性，说不完的故事
很早，大概是在95年读过这本书。上夜班的时候，随手翻翻同事的书籍发现了玫瑰门，也发现了铁凝，这个后来我一直关注的作家以及女性作家的作品。这些年的生活读书，都在很大程度上倾向于读女性作家的作品。女性的笔触尤为细腻，视角就是来自女性心理的感触，这样述诸笔端的文字，洁净芳香、充满甜美和温情。玫瑰门，其一含义是指老北京院子的大门是深红的，有可能因年久而成玫瑰的深红。推开一扇门，就是打开一段岁月的时光，人生中有许多时间之门，叩问之，有着悠长的回响，将那段时间的故事慢慢的讲来。四合院永远是围绕老百姓的日子的，我，小女孩儿，是这个故事的讲述者，她的姥姥是笔墨最多的人物，一个带有旧时代痕迹的大家闺秀，她的故事背景跨越新旧中国，因此，人物的心态复杂而有个性，极富性格张力，许多看似故作姿态的小资产阶级的表现成为其根深蒂固的性格特征，远远不同于街巷中的妇女，显得那样的有教养和风度，但是在那时是不合时宜的表现，但姥姥骨子里有一种严谨的狡猾，见风驶舵的化解了开去。玫瑰门就是在写女性的，不同阶层经历的女性，不同年龄的女性，为甚麽撑起一片天的都是女性？尤其在组成社会的各个家庭中，女性是核心是主角是无可替代的；还有邻居的儿媳的泼辣敢爱以及老北京胡同中的各样女性，读来非常亲切，特像我们小时候的院落、胡同里的人们生活状态，永远有着说不完的故事。
《玫瑰门》读后感(五)：玫瑰门读后
第一次读铁凝的书。
这是一本关于那个特殊年代的书，也是一本关于女人的书，所以它是一本关于在那个压抑时代下女人的欲望之书。
司猗纹应该被讨厌被反感，可是我讨厌不起来，却甚至是喜欢和钦佩的。她的欲望，她的力量，她的勇气，她那至死仍然不肯屈服于命运的强硬。她一辈子也没有看开，也不想要看开，她要的就是春风得意地活着，任人羡慕着嫉妒着最好。
她的挺身而出，她的委曲求全，她的卑鄙算计，都是为着这个目的。
临死，她的身体已经败絮一般，可她的脸依旧光洁明亮。她一生所求也。
苏眉从小与她对抗，恨她，蔑视她，然而内心深处，她最爱她，因为她与她那么像。
司猗纹给十四岁的苏眉画上精致的妆容，她看到了年轻时的自己，真诚，灿烂，鲜艳，积极，健康。
然而，再绚丽的生命都会衰老，即使你再强硬对抗着，也一样逃不过。甚至你越是要对抗，命运越要叫你难堪，越要嘲讽着你。
司猗纹是如此，可谁又不是。
书对司猗纹的刻画我感觉非常成功立体，竹西的也不错，可以让我具体地看到这个人，从神韵气质到血肉骨骼，而其他人物就一般了，包括也是主角的苏眉，总是一种模糊的感觉。
能如此剖析女人的，张爱玲是一个，铁凝是一个了，我读过的。
《玫瑰门》读后感(六)：玫瑰门
看这本书有种恍惚感，时代风云变换，人生际遇翻天覆地，罗大妈和司猗纹从文革到改革，斗了这么多年，终于尘埃落定，要强精明的司却最终敌不过命，生命的末端她瘫在床上看别人走路跳舞，能拉开栓
姑爸死时，她迫于形势没有任何不满，反而一副奴才像去讨好罗大妈，我不知道她晚上没人的时候会不会想起姑爸
罗大妈是一个真实有充分街道办事经验的基层人，她有家常里短，算计贪婪，真实平凡的欲望，她是你，是我，是大家
而姑爸和大黄，我甚至不敢拍照，那些情节太过血腥
可是她在那种情行下保全了自己，主动交家具，主动交代问题，伏小做低，谄媚巴结
她有一种张力，也有女人天生的敏感和男人的机警，精准的把握分寸，保护自己，这种人精，罗大妈终究差了许多，但罗大妈有罗大妈的幸运，生在看重根正苗红看出身的好时代
宋竹西是我最喜欢的一个人，她总是那么坦坦荡荡，跟大旗好也坦荡荡，分也不内疚不支吾不躲闪，跟叶北龙好也理直气壮，那么直率的坦白自己，明明白白，舒舒爽爽
她和大旗终究不合适，他们在一起更多是欲望使然，干净纯粹新鲜健壮的肉体。床上如此契合，却再没有超出柴米油盐的话题，她是一个纯粹的自己
司猗纹，四个男人华致远庄绍俭朱吉开达先生
《玫瑰门》读后感(七)：司猗纹与曹七巧：求而不得的自由与爱
“从前的一切我可以不再提起，但我却永远不会忘记。”
司猗纹同曹七巧一样，有意地回避着自己的过往，但是在内心深处，总是不经意地拿出来咀嚼一番。她们都是被周边的人与世界倾轧过的女性，除了倾轧，生活几乎把她们的一切都夺走了。倘若是不自知的女人，可能一生就这样在苦中浸泡，无声无息地活一回。不过若是一切的打压都在她们身上留下了深刻的痕迹，一切的挫败都让她们心里将这个世界的恶意瞧得更明白的女性，这类人往往会拥揽一笔金钱，怀着深切的恨与疯狂的爱继续活下去。
她们被剥夺自由，命运受到摆布；她们的爱是有特定的供给对象的，不能轻易施展；她们看起来无风无浪，可是残忍凶狠的程度非常人能匹敌；她们一边忍辱负重一边大肆杀伐。生活是一个被圈禁的狩猎场，她们没有资格逃脱，只能遵循规则，将一切软弱的、愚钝的、有攻击性的、威胁自己的，视为对手，视为猎物。
男作家写起不自由且爱而不能的女性来，总是将她们化作悲壮惨烈的形象。无论是冯梦龙笔下怒沉百宝箱的杜十娘，还是福楼拜说得“包法利夫人就是我”的爱玛，还是列夫·托尔斯泰笔下那个“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”的安娜·卡列尼娜。她们的生是烈锦着花，她们的死也都是轰轰烈烈。这个社会的束缚与压迫只能让她们反抗得更为强烈，只能让她们从一开始有了对人生的愿景之后，就一下子将头扎进深渊里，将人生演变成一场没有选择和回头路的悲剧。
可是女作家似乎都反其道而行之，无论是张爱玲笔下的曹七巧，还是铁凝笔下的司猗纹，抑或近几年大热的甄嬛。她们都是社会的受难者，生来没有自由，苦苦挣扎来的爱说湮灭就湮灭了，同时，她们还要承担比男性更为沉重的贞操观念。生活给了她们男人，给了她们孩子，给了她们一个家庭或是家族的人际关系，给了她们金钱的光，给了她们在控制范围内的一点学识，给了她们万般的稳妥和无言的约束。她们没得选择，一切按部就班地接受。在人生的训练下，她们被调教得异常乖僻，接纳所有，理解所有，同时怀疑所有，憎恶所有。只要是她们可以并且能够伤害得，她们不会顾忌道德与原则，听起来不经意的话，看起来没有坏心眼的举动，都是她们掩盖邪恶念头的兵器，伤人于无形之中。
因为她们被世界亏欠，因为她们遭受了种种的恶意，因为她们的人生被操控，因为她们不得不去承担生活的苦，因为她们在遭受了这一切之后还清楚地明白这一切皆是实实在在的而自己皆是无能为力的。所以这一切不应该，这一切不能够这么来，这一切冤有头债有主的烂账应该得有人偿还，这一切被毁掉的人生的种种遭遇自己不幸分到了多少，别人就得时刻准备着她们的加倍奉还。
曹七巧做到了，无论她对姜季泽有着多么浸到牙根里的酸楚的爱，她还是不能借钱给他。她不是不爱他，她只是不能拒绝自己要去伤害他。而在她的控制范围内，儿子、儿媳、女儿、女儿的男朋友，都是她可以尽情蹂躏与玩弄的对象，所以她像玩猫捉老鼠的游戏似的，要把这些人统统玩弄一遍。
司猗纹也是如此。比起曹七巧来，司猗纹的生活显然更加动荡，生活圈子也更加复杂，经历的折磨也更加长。所以她在人生进行的过程中，就明白了唯一可行的，也就是爱自己。而唯一不变的，就是局势怎么变自己就怎么变。
我们看到了一个洋溢着对生活的爱的司猗纹，她入迷地听戏，名角的戏她都听过；她每天早晨躲开大家吃豆浆油条；她晚上窸窸窣窣地吃着酥皮儿点心；她忍不住地时候还要吃清蒸鱼；她化妆的功底是一流的；在离婚被允许的那一刻来临的时候，她要求解放自己。总之，她对于生活，是尽了自己百分百的力的，她从不亏待自己。因为亏待自己的实在是太多了，她不能像他们那样没良心，她对自己的善良让她舍不得。
她自己的人生一直被操控，而被操控又无从改变，所以被谁操控并不重要，重要的是在新的操控下，她仍旧要做那个旧的司猗纹。
她不去改变，也不会被改变，她只随着力量的改变而改变。强势的那一方需要她怎么做，她只要领悟到，就会交出一份满意的答卷。旧式的大家族要求她做个贤妻良母，她就尽全力讨大家欢心，侍奉公公没有怨言，隐忍对丈夫出轨的委屈与怨恨，对小姑子的婚事尽心尽力。新来的政权要求大家控诉封建势力、走资派、反叛份子，她就站起来交家产，自我批评自我检讨，时刻为工农兵服务。
当然，有改变就有胜败。她积极地拥护得胜的一方，对于失势的那一方，她转头就忘了过去自己表忠心、献诚意的时刻了。所以我们看到司猗纹在庄家老爷子不得不依附于自己的时候内心的不屑，甚至夜闯庄老爷的卧室和他发生关系，为了满足自己内心要逗逗他的恶趣味。
她没有什么可失去的，所以她也就不在乎得失，但是她会斤斤计较。她不在乎自己的，也就不在乎别人的。姑爸的大黄被惩治，她有着推波助澜的作用；姑爸的金戒镏被上交，也是她做的思想工作；姨婆被陷害，是她告的密；华致远的经历，她为了迎合调查人员的心意给华致远补了一刀；达先生在连累了她之后，她顺势诬告达先生；为了不再受控于罗大妈，她精心安排了捉奸的戏码。
而在对待苏眉、小玮的时候，她的不耐烦，她的不乐意，她的种种要求种种约束种种控制也表现得淋漓尽致。
即便现如今，仍有许多女人身上有着司猗纹的影子。她们和司猗纹一样，是现世者，只要求在此时此刻的规则中表现良好。司猗纹在旧社会，需要成为一个贤妻良母，需要成为一个好儿媳好嫂子，需要用道德来将自己表现圆满。到了新时代，司猗纹需要证明自己的革命性，需要表明自己拥护党中央的决策，拥护工农兵政权，拥护罗大妈领导下的统治。而现如今的不同是，社会风气转向另外一个界面，女性需要用爱用婚姻用体贴的老公用心连心的闺蜜去证明自己成功证明自己不孤单证明自己生活得很好，而新一代的司猗纹也同样尽心尽力地去奉行。
阅读司猗纹，需要有一种对变态的爱好。在这样一部交织着血屎尿的作品中，司猗纹不畏惧任何肮脏，她表面的美好遮不住内心千疮百孔的血污，她用他人制造的地狱玷污自己，又用自己的肮脏恶心他人。
可她是微笑着的，像记得一切又全忘了似的。
《玫瑰门》读后感(八)：亦是可怜人
一个渴望着被认同迫切寻找归属感的女人，一个终其一生用尽各种手段或肮脏或变态却还是保持一颗初恋的心直到最后的女人，一个想要掌握所有动态领导欲极强的女人，也是一个孤苦无依无人理解的可怜老人。当她的高傲一点一点磨掉最后躺在床上无法过上正常的生活时，她仍想在孙女的面前保留一点点自尊，这是她最后的骄傲了吧。并不喜欢这个过于强势攻于算计的女人，却也是同情。也只有在她的初恋那里，保留着她最美好最纯真的初心吧，也只有那段与初恋在一起的时光是她这辈子最幸福的时刻吧。想融入罗大妈的圈子想融入眉眉的圈子，想时时刻刻昭显自己的重要性，想知道所有人的弱点，想要算计着每一个人。为了更好的活下去。却也是时代的产物。四合院的女人们纠缠了大半辈子，爱恨了大半辈子，终是要离开。散场。
《玫瑰门》读后感(九)：从前的一切我可以不再提起，但我却永远不会忘记
开头：苏眉送别苏玮，一个带着烦躁因子的送别场景。后文的一切都浸透在苏眉毫不留情的审视中。
时间交汇在响勺胡同，苏眉站在轨外，看着眉眉跌跌撞撞，惊慌地磕碰着一个特殊年代的一切，她的童年，目击过残忍的死亡（姑爸和大黄）、背叛与暴力（姨婆烧焦的乳头），而这些都掌控在一个人——婆婆司漪纹手中。但是你又不得不说，她是一个坚强甚至聪慧的女人。那些对她心里活动细致入微的描画令人恶心，走近她那些小心翼翼地察言观色，看她那褶皱上嵌着不甘的脸。她的盘算甚至阴谋，她主动捐出家具后虚伪的长篇大论......然而没有人听她的血泪独白，大家的眼睛都直勾勾盯着后屋埋藏的黄金。
她以为自己胜利了，以一个苟且者的姿态。
一只很大的虫豸，摇摆着触须，洋洋自得。戏台上的新布衫和水壶，老旧的香粉和化妆品，锅里煨的红枣是她朦胧的荣光。她有过爱情，并且为她自己为爱情而对上门调查的人保守一点秘密而微微自得。她自以为是掌控一切的可那卑微的处境与不断触顶的现实又另她的以为显得可笑。这种畸形的生活状态，丰腴的竹西不会有，健康的大旗不会有。他们以粗糙而善良的平凡人姿态寻找着人间的爱情，找来的却是混沌芬芳的性爱与反复的自我否定、再生。
这个院子里伴随着宝妹每天的便秘和早请示醒来，这些文字中字里行间充斥着屎尿血液和隐秘，这些隐秘无谓肮脏可言，更多的是对每个人心灵都有的审问。你怎么不知道你也是一个婆婆，一个苏眉，一个叶正龙？站在轨外的苏眉看来，你那无限放大的一切也是如此卑琐的。
男人们的软弱叠加在一起站立在婆婆的另一头，她的历史，她那被害与报复的历史，说不出一个完整的故事，似乎只能碾压出一声长长的呻吟。她曾经被恨也是因为她是弱势。然而时代轮回走到了尽头，她荣光依旧的面孔躺在褥疮腐蚀的一堆白骨上，是否又可悲地回到了被报复的位置。
苏眉和竹西跳着舞，看着她变老，死去。
亲情似乎不过一场报复。因此她又带着额角的那弯新月从苏眉腹中重生。那新月是暴力的痕迹，来自上一辈的暴力。
我们提起“特殊的年代”，而那开头结尾，并无新事般的场景似乎在告诉我们，没有什么年代是特殊的，一切必将发生，我们也将永远是如此。
《玫瑰门》读后感(十)：在女人的世界里 爱情和男人可以都只是点缀
大黄的死，姑爸的死，是对这部小说印象最深刻的段落，当时看得我直想破口大骂，可怕的文革！可怕的人性！也是从这两个段落起才找到了这部小说甚至铁凝的风格和特色所在。欲拒还迎地抵触着，却又忍不住还要往下看，想看看这些女人在这样的时代，这样的环境下到底可以变化和发展出怎样令人瞠目结舌的行为和人性来！
开始也跟眉眉一样觉得婆婆很可恶很变态，很同情她，在她带着妹妹离家出走的时候，也有一种如释重负的解脱和扬眉吐气，但到最后发现眉眉又变成一个婆婆，而且还生出了一个额上也有一个月牙的小婆婆，突然警觉，这不就正好像我跟自己母亲的关系吗，小时候，母亲脾气不好，跟她一直不亲，但在母亲去世后，我却慢慢发现自己变得越来越像母亲，才变得越来越能明白她理解她，可是她已经不在了。